alabaster
Alabaster (w tym Alabaster i łacińskim Alabastrum nazywa) jest bardzo powszechna, mikrokrystaliczna różne od mineralnego gipsu . Z chemicznego punktu widzenia alabaster jest więc zawierającym wodę siarczanem wapnia o składzie chemicznym Ca [SO 4 ] · 2H 2 O.
Alabaster jest wizualnie podobny do marmuru , ale w przeciwieństwie do marmuru jest słabym przewodnikiem ciepła i dlatego jest ciepły. Kolejną różnicą jest jego mniejsza odporność na warunki atmosferyczne , co oznacza, że szybko się rozłoży i stanie się nieestetyczna pod wpływem pogody . Alabaster jest zatem używany w rzeźbie wyłącznie do obiektów wewnętrznych. Jego kolor może być biały, jasnożółty, czerwonawy, brązowy lub szary, w zależności od tego, gdzie został znaleziony.
Jako egipski alabaster odmiana jest kalcytem podobna z wyglądu do odmiany zwanej Gipsspat. Jednak w przeciwieństwie do alabastru gipsowego jest nierozpuszczalny w wodzie i twardszy. Jest to spiek wapienny ( marmur onyksowy ). W archeologii przetrwało określenie „egipski alabaster” dla przetworzonego spieku wapiennego z Wadi Sannur i Bosra Wadi.
Etymologia i historia
Region między Minią a Asiutem został nazwany przez Egipcjan w czasach ptolemejskich trudną nazwą Alabastrites . Otrzymany tam kamień dekoracyjny, petrograficznie spiek wapienny, a dziś znany również jako marmur onyksowy, otrzymał tę nazwę, aby nazwać go od jego pochodzenia. Rosemarie Klemm i Dietrich Klemm zakładają, że Rzymianie przenieśli ten termin na skałę gipsową z okolic Volterry ze względu na podobne właściwości optyczne .
Omówiono inne teorie dotyczące pochodzenia lub pochodzenia słowa alabaster: Zakłada się, że termin alabaster pochodzi z górnoegipskiego miasta Alabastron Polis , w pobliżu wielkich kamieniołomów alabastru w Hatnub . Inna interpretacja mówi, że termin ten pochodzi od „ana (r)” i nazwy „łyk (et)”, co oznacza coś w rodzaju „kamień bogini Bastet ”. Według mitycznej tradycji była właścicielką naczyń do makijażu wykonanych z alabastru. Inne założenia sugerują, że pochodzi od słowa ἄλαβα alaba (z greckiego „bez uchwytu”). W sensie przenośnym termin „ skóra alabastrowa” opisuje bardzo jasną, równomierną skórę o aksamitnym połysku. W epoce baroku ta „alabasterowa” skóra była uważana za ideał piękna dla szlachetnych kobiet.
W późnośredniowiecznej Anglii rozległe złoża alabastru odkryto w Midlands, w pobliżu Tutbury w Staffordshire, a nieco później w Chellaston w Derbyshire. Doprowadziło to do szerokiej produkcji nagrobków, paneli ołtarzowych, posągów i statuetek. Podejrzewano produkcję dewocjonaliów w warsztatach w Nottingham. Jednak ostatnie badania wykazały, że alabastrowe obiekty powstały w pobliżu kamieniołomów, ponieważ surowiec składał się z dużych bloków, które trzeba było przerabiać na miejscu. Kosztowny transport drogą lądową materiału do Nottingham spowodowałby, że produkcja przedmiotów byłaby niepotrzebnie kosztowna, zwłaszcza że rzeka Trent , płynąca w pobliżu kamieniołomów w kierunku Nottingham, nie była jeszcze żeglowna w średniowieczu. „Szkoła w Nottingham”, której angielska produkcja alabastru jest błędnie przypisywana do dziś, jest legendą, którą historyk sztuki John Hope twierdził w 1907 roku, ponieważ istniały dowody na istnienie tam rzeźbiarza dla alabastru około 1370 roku, ale później żadnych.
Średniowieczne angielskie dewocjonalia wykonane z alabastru zachowały się głównie we Francji, na terenach będących w średniowieczu własnością Anglików, w Akwitanii, Normandii i Bretanii. W samej Anglii dzieła zostały doszczętnie zniszczone podczas reformacji w XVI wieku i rewolucji w XVII wieku lub wywiezione z kraju, sporadycznie zakopywane. Alabastrowe grobowce angielskich królów i szlachty, ale także obywateli, którzy stali się zamożni, do dziś można podziwiać w wielu kościołach w Anglii. Znakomitymi przykładami są grobowce Edwarda II w katedrze w Gloucester oraz Henryka IV i jego żony Joan w katedrze w Canterbury, a także potrójny grobowiec Margaret Holland, hrabiego Somerset i księcia Clarence.
Kamieniołomy w Midlands zostały wyczerpane i zarośnięte roślinnością od lat dwudziestych XX wieku.
Odmiany i modyfikacje
Kolejne odmiany dźwigara gipsowego to Marienglas (selenit) i gips włóknisty .
Edukacja i lokalizacje
W większości przypadków naturalnego występowania alabaster jest osadem, który tworzy się w dużych ilościach w słonych jeziorach lub odizolowanych basenach morskich, gdy woda wyparowuje. Ten sposób formowania można sobie wyobrazić jako cofanie się morza na niziny w kształcie koryta; tutaj często w paragenezie z węglanami, halitem i innymi podobnymi minerałami. W zależności od podejścia i sytuacji złoża mówi się o skale mineralnej lub ewaporacyjnej .
Jednak alabaster może również powstawać w wyniku wietrzenia w postaci osadów spiekanych lub procesów utleniania w złożach rudy siarczkowej .
Kryształy występują w Rumunii (Cavnic), Polsce (Tarnobrzeg), Hiszpanii (Gorguel) i Meksyku (Naica, Chihuahua).
Kruszywa drobnoziarniste można znaleźć m.in. we Włoszech .
Między Sulzheim i Bad Windsheim w Dolnej Frankonii znajduje się duży obszar górniczy . Gips był tam wydobywany od wieków oraz alabaster w postaci bulw wielkości ziemniaka znalezionych jako inkluzja w gipsie.
W Alabaster Caverns State Park w Oklahomie znajduje się jedna z największych, jak powstała jaskinia pokazowa , gipsowa jaskinia na świecie o długości około jednego kilometra. Ściany jaskini wyłożone są różowym, białym i rzadkim czarnym alabastrem.
Demontaż
Podczas wydobywania alabastru do celów handlowych i rzemieślniczych można znaleźć surowe bloki w kształcie jajka o długości od 1 do 3 metrów. Alabaster jest nadal wydobywany i przetwarzany w Europie. Ośrodkiem europejskiego przetwórstwa alabastru jest włoska Volterra , w otoczeniu której skała była używana od czasów etruskich .
posługiwać się
Ponieważ alabaster jest znacznie bardziej miękki niż wiele skał, takich jak marmur, ale twardszy niż konwencjonalny tynk, często używano go do wazonów i przedmiotów artystycznych. Alabaster nadaje się do wykonywania drobnej biżuterii, a także rzeźb i płaskorzeźb naturalnej wielkości . Z rzeźbiarskiego punktu widzenia jest to jednak jeden z typowych kamieni wewnętrznych , tzn. alabaster nie jest odporny na warunki atmosferyczne - takie rzeźby są zależne od chronionych przestrzeni. Materiał używany w kościołach i innych budynkach zamiast marmuru był, według Georgiusa Agricoli, nadal uważany za „marmur” około 1546 roku. W przeciwieństwie do tego alabaster nie nadaje się do pracy artystycznej na wolnym powietrzu, ponieważ po kilku latach jest narażony na zniszczenie pod wpływem pogody. Cienki alabaster jest bardzo półprzezroczysty i dlatego często stosuje się go w oprawach lamp w rękodziele . W suchych regionach, takich jak środkowa Hiszpania, są one również używane jako okna kościelne. Imponujące są również ołtarze wykonane z alabastru z Klettgau w Salem Minster .
Podświetlana lampa alabastrowa w katedrze w Akwizgranie , około 1900
Misa alabastrowa wzorowana na modelu etruskim firmy Volterra / Włochy
Giuseppe Volpini : Elektor Max Emanuel , około 1720, Bawarskie Muzeum Narodowe
Ściany pokryte alabastrem w meczecie alabastrowym w Kairze
12-metrowe epitafium wykonane z alabastru Heldburg w Morizkirche Coburg dla księcia Johanna Friedricha Średniego (Rzeźbiarz: Nikolaus Bergner z Heldburga, 1596/98)
Ołtarz ambona z kościoła św Jana w Castell wykonane z alabastru Dolnej Frankonii
Zobacz też
Indywidualne dowody
- ↑ Otto Zekert (red.): Dispensatorium pro pharmacopoeis Viennensibus w Austrii 1570. Wydane przez Austriackie Stowarzyszenie Farmaceutyczne i Towarzystwo Historii Farmacji. Deutscher Apotheker-Verlag Hans Hösel, Berlin 1938, s. 134.
- ↑ Rosemarie Klemm , Dietrich Klemm : Kamienie i kamieniołomy w starożytnym Egipcie. Berlin/Heidelberg 1993, ISBN 3-540-54685-5 , s. 199.
- ↑ trismegistos.org: Alabastron Polis - Hebenou (Kom el-Ahmar) (dostęp 29 listopada 2014)
- ↑ Frank Kammerzell Egipskie słownictwo w językach zachodnioeuropejskich (część 1) 2000, dostęp 27 grudnia 2017
- ↑ Opis Parku Stanowego Alabaster Caverns ( pamiątka z 9 maja 2014 r. w archiwum internetowym ).
- ↑ Gerhard Weise: Wykorzystanie złóż alabastru z Turyngii do produkcji dzieł rzeźbiarskich, materiałów dekoracyjnych i wyrobów alabastrowych . W: Semana, Wydawnictwa Naukowe Muzeum Historii Naturalnej Schloss Bertholdsburg Schleusingen (31) s. 57-94, tutaj s. 59, Schleusingen 2016, ISSN 2192-3434
- ↑ Stefan Kummer : Architektura i sztuki piękne od początków renesansu do końca baroku. W: Ulrich Wagner (red.): Historia miasta Würzburga. 4 tomy; Tom 2: Od wojny chłopskiej w 1525 do przejścia do Królestwa Bawarii w 1814. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8 , s. 576-678 i 942-952, tutaj: s. 596 –599.
literatura
- August Nies : Alabastry . W: Paulys Realencyclopadie der klasycznej nauki starożytności (RE). Tom I, 1, Stuttgart 1893, kol. 1271 f.
- Petr Korbel, Milan Novák: Encyklopedia minerałów. Wydanie Dörfler im Nebel Verlag, Eggolsheim 2002, ISBN 3-89555-076-0 .
- Paul Ramdohr , Hugo Strunz : Podręcznik mineralogii. Ferdinand Enke Verlag, Stuttgart 1980 (wydanie 16), ISBN 3-432-82986-8 .
- Karin Land: Angielskie Madonny alabastrowe późnego średniowiecza. Wydawnictwo Uniwersyteckie, Düsseldorf 2011, ISBN 978-3-940671-57-8 .