Alfredo Catalani

Alfredo Catalani (około 1885)

Alfredo Catalani (ur . 19 czerwca 1854 w Lucca , † 7 sierpnia 1893 w Mediolanie ) był włoskim kompozytorem .

Żyj i działaj

Alfredo Catalani pochodził z rodziny muzyków. Jego ojciec Eugenio Catalani był uczniem Giovanniego Paciniego i dawał synowi lekcje gry na fortepianie i harmonii w bardzo młodym wieku . Jego matka była dyrektorem szkoły z internatem. Alfredo następnie studiował w swoim rodzinnym mieście Lucca w Pacini Music Institute (dziś Boccherini ) podczas swojej humanistycznej edukacji od 1860 roku, studiując kontrapunkt u Fortunato Magi , wuja Giacomo Pucciniego (1858-1924). Ukończył tę praktykę w 1872 roku, komponując mszę na cztery głosy i orkiestrę, za którą otrzymał I nagrodę instytutu. Z tego okresu studiów wywodzi się także kompozycja symfonii F-dur i romanzy na baryton i orkiestrę. Następnie podjął dalsze szkolenie w Konserwatorium Paryskim , do którego został przyjęty jesienią 1872 roku. Nigdy nie był oficjalnie zapisany do tej szkoły; mimo to przez kilka miesięcy pobierał lekcje w klasie fortepianu Antoine'a François Marmontela oraz w klasie kompozycji François Emmanuela Josepha Bazina (1816–1878). W Paryżu miał też wiele okazji do poznania współczesnej muzyki francuskiej, co wpłynęło na jego styl muzyczny; Szczególnie zauważalny jest wpływ Julesa Masseneta (1842–1912) na późniejszą kompozycję Catalaniego Chanson groënlandaise .

Po powrocie do Włoch w lecie 1873 roku, studiował kontrapunkt i kompozycję u Antonio Bazzini (1818-1897) w mediolańskim konserwatorium przez dwa lata i ukończył studia w 1875 roku z jednego aktu opery La falce (sierp), historię arabskiego pasterza na dwa głosy i Chór na podstawie libretta poety i kompozytora Arrigo Boito (1842–1918), którego wykonanie (w teatrze konserwatorium) spotkało się z uznaniem prasy. W Mediolanie zajmował się również muzyką Richarda Wagnera i przyłączył się do ruchu reformy kulturalnej Scapigliatura Lombarda (dosłownie „lombardzki rozczochrany” z powodu niewłaściwości), późnoromantycznego, nowatorskiego ruchu Boito, poety Emilio Pragi i muzyka Prowadzono Franco Faccio . Ich zwolennicy dyskutowali o operach Wagnera, literaturze francuskiej i niemieckiej oraz dążyli do odmłodzenia muzyki włoskiej. Po sukcesie La falce Catalani za pośrednictwem Bazziniego poznał wydawcę Giovanniego Luccę , który zamówił u niego trzy nowe opery. Tematem pierwszej opery była legenda Loreley ; główna aktorka początkowo nosiła imię Elda (libretto: Carlo D'Ormeville ), a akcja została przeniesiona znad Renu nad Morze Bałtyckie (prawykonanie w Turynie jako opera czteroaktowa). Catalani później przemianował i przerobił tę pracę w Loreley ; został wówczas wystawiony jako opera w trzech aktach w Turynie z wielkim sukcesem. Pomimo swojego fundamentalnego i przyjaznego wsparcia Boito nigdy nie był gotowy napisać libretta dla Catalani, więc Catalani musiał poszukać innych librecistów do pozostałych dwóch zamówionych przez siebie oper, takich jak Dejanice (prawykonanie w Mediolanie w 1883; libretto: Angelo Zanardini ) i Edmea. ( Prawykonanie w Mediolanie w 1886; libretto: Antonio Ghislanzoni ). Chociaż obie opery zawierają doskonałe utwory orkiestrowe, brak im dramatyzmu z powodu słabego libretta. Edmea została dwukrotnie poprawiona przez kompozytora w 1886 r., A miażdżący sukces odniósł 4 listopada 1886 r. W Teatro Carignano w Turynie pod kierunkiem 19-letniego Arturo Toscaniniego (1867–1957), który tego dnia zadebiutował . Za życia Catalaniego Edmea stała się jego najbardziej utytułowaną operą, a Dejanice otrzymał wielkie uznanie od młodego Giacomo Pucciniego .

Pomiędzy obiema operami znajdowała się kompozycja poematu symfonicznego Ero e Leandro , zainspirowanego odpowiednimi utworami Franciszka Liszta (1811–1886), wykonanym po raz pierwszy w 1885 r. W kwietniu 1888 roku Catalani został mianowany profesorem kompozycji w Konserwatorium w Mediolanie, zastępując Amilcare Ponchielli (1834–1886). W 1889 roku Catalani oficjalnie zaręczył się z kuzynką ze strony matki, Luisą Picconi ; Jednak kilka miesięcy później nastąpiła bolesna separacja.

Wydawnictwo muzyczne Giovanniego Lucca zostało kupione przez mediolańskiego wydawcę Giulio Ricordiego w maju 1888 roku . Ricordi bardziej skupił się na kompozycjach Giuseppe Verdiego (1813-1901) i Giacomo Pucciniego , na które Catalani stracił znaczną część wsparcia finansowego. Dla jego następnego projektu operowego, La Wally, oparty na popularnej powieści Die Geierwally przez Wilhelmine von Hillern od 1875 roku, był w stanie pozyskać właściwy libretto Luigi Illica (1857/19), ale musiał zapłacić za niego z własnej kieszeni. Kulminacją pracy nad jego ostatnią operą była światowa premiera w Mediolanie 20 stycznia 1892 r., Która okazała się wielkim sukcesem. Później bardzo znany dyrygent Arturo Toscanini , wielki wielbiciel Catalani, nazwał jedną ze swoich córek Wally . Kompozytor Gustav Mahler (1860–1911), który później dyrygował operą w Hamburgu , uznał La Wally za najlepszą operę włoską. W ciągu dwóch lat od premiery opera miała kolejne udane przedstawienia w Weronie , Genui i Lukce, tutaj pod batutą młodego Toscaniniego . Potem Catalani zaplanował kolejne dzieło, Nella selva , która jednak pozostała szkicem z powodu jego przedwczesnej śmierci.

Catalani od wielu lat cierpiał na gruźlicę płuc , na którą w XIX wieku nie było lekarstwa. W jego rodzinie zmarli już brat i siostra. Kiedy latem 1893 roku poczuł się szczególnie słabo, postanowił, podobnie jak w latach poprzednich, wybrać się na wypoczynek w szwajcarskie góry. Po drodze nie cierpiał na krwotok w granicy miasta Chiasso , co zmusiło go do powrotu do Mediolanu. Catalani zmarł w szpitalu po kilku dniach agonii 7 sierpnia 1893 roku w wieku 39 lat. Początkowo został tymczasowo pochowany na Cimitero Monumentale w Mediolanie. W dniu 16 marca 1894 roku, jego ciało przeniesiono do grobu rodzinnego na Cimitero Monumentale of St. Anna w Lucca z oficjalną pomocą swojego rodzinnego miasta .

znaczenie

Rozwój Catalani od La falce do La Wally zasadniczo pokazuje oderwanie się od poprzedniej włoskiej opery liczbowej; Widoczny jest ponadto wysiłek osiągnięcia muzycznej i dramatycznej jedności przy jednoczesnym preferowaniu tematów tragicznych. Wpływ Scapigliatury dał początek jego zainteresowaniu niemiecką muzyką romantyczną ( Carl Maria von Weber , Richard Wagner) i stąd skłonność do symfonicznego stylu w jego operach. Tańce, chóry i szczegóły muzyki ludowej Catalaniego wyłaniają się z wpływów francuskiej Wielkiej Opery , nawet jeśli późniejsze wersje jego oper wskazują na szczególnie dramatyczną empatię. Poprzez coraz większe i umiejętne zaangażowanie orkiestry doprowadził do zaostrzenia fabuły i udanego przedstawienia zjawisk naturalnych i nadprzyrodzonych ( Loreley ). Szczególna zdolność Catalaniego do sugerowania psychologicznych nastrojów jest widoczna w preludiach symfonicznych do poszczególnych aktów operowych, zwłaszcza w jego ostatniej operze. W sumie dzieła Catalaniego zajmują izolowaną pozycję we włoskiej operze, ponieważ ze swoimi fantastycznymi i naturalistycznymi elementami podążały za własnym muzycznym i dramatycznym ideałem i przeciwstawiały się triumfalnemu stylowi Verism . Jego utwory cieszyły się dużym zainteresowaniem publiczności, a włoscy krytycy muzyczni zarzucali mu, że jest „włoskim wagnerianem”. Podobną odmowę udzielił mu Giuseppe Verdi , oskarżając go o „przekręcanie” włoskiej muzyki. Dopiero od 1905 roku, pod wpływem Arturo Toscaniniego, twórczość sceniczna Catalaniego ponownie znalazła się w repertuarze większych teatrów operowych, który trwał do lat 80. La Wally został wykonany w Bregencji w 1991 roku . Dzięki inicjatywie Lucca Music Association do programu dodano 20 utworów fortepianowych Catalaniego i wykonano je w kolejnym okresie.

Również pod koniec XX wieku do francuskiego kina trafiła aria Catalaniego : aria „Ebben? Ne andrò lontana „ze swojej opery La Wally odgrywa główną rolę w filmie Diva (reżyseria: Jean-Jacques Seeleix 1981) i można go tam kilkakrotnie usłyszeć w interpretacji Wilhelmenia Fernandez .

Prace (wybór)

Zachwyt Catalani z powodu sukcesu Loreleya, karykatura z 1890 roku w czasopiśmie satyrycznym Il Pasquino
Loreley , po raz pierwszy wykonano w Teatro Regio w Turynie w 1890 roku

Utwory zostały wydane głównie przez wydawców Lucca i Ricordi (Mediolan); jednak wiele prac nie zostało jeszcze opublikowanych.

  • Scena działa
    • La falce (Libretto: Arrigo Boito ), egloga orientale w jednym akcie (prawykonanie 19 lipca 1875, Konserwatorium w Mediolanie)
    • Elda (libretto: Carlo D'Ormeville na podstawie legendy o Loreley ), dramma fantastico w czterech aktach (prawykonanie 31 stycznia 1880 w Turynie, Teatro Regio ); poprawiona jako Loreley (libretto: Angelo Zanardini i inni po D'Ormeville ), azione romantica w trzech aktach (16 lutego 1890 ibid)
    • Dejanice (Libretto: Angelo Zanardini ), dramma lirico w czterech aktach (prawykonanie 17 marca 1883 w Mediolanie, Teatro alla Scala )
    • Edmea (Libretto: Antonio Ghislanzoni ), dramma lirico w czterech aktach (prawykonanie 27 lutego 1886 ibid)
    • La Wally (Libretto: Luigi Illica po Wilhelmine von Hillern , Die Geier-Wally ) dramma lirico w czterech aktach (1889 do 1891 roku, pierwszy występ 20 stycznia 1892 tamże)
  • Chóralna muzyka wokalna
    • Msza e-moll na 4 głosy i orkiestrę (1872)
    • Ekstaza! E-moll (tekst: Victor Hugo ) na chór i orkiestrę (1876)
    • La primavera As-dur na chór i orkiestrę (1877)
    • Inno degli Alpinisti G-dur (hymn alpinistów, około 1891)
  • Muzyka wokalna na głos solowy, głównie z fortepianem
    • Il sogno, Nella realtà, La speranza, Il morente (Florencja 1870)
    • La viola (1870)
    • Romanza (1870)
    • Ave Maria (1872?)
    • Romans na baryton i orkiestrę (1872?)
    • Ad una stella (1874)
    • Fior di collina (tekst: C. Paveli; 1874)
    • O Gomorra, o Sodoma perversa (1875, niekompletny rękopis)
    • Chanson groënlandaise (tekst: Jules Verne ; 1876, 1878)
    • Sognai (tekst: U. Bassani; 1877)
    • In riva al mare (tekst: E. Panzacchi; 1878)
    • L'Odalisque (tekst: T. Moore; 1878)
    • Il m'aimait tant (1880)
    • Le Gondolier (tekst: C. Delavigne; 1880)
    • La pescatrice (tekst: Heinrich Heine ; 1892)
    • Senza baci (Tekst: Lara; 1893?)
  • Utwory orkiestrowe (wszystkie tylko odręcznie)
    • Orkiestra Sinfonia a piena F-dur (1872)
    • Il mattino , sinfonia romantica (1874)
    • La notte , sinfonia descrittiva (1874)
    • Contemplazione (1878), również zaaranżowane na fortepian (1878)
    • Scherzo A-dur (1878), również opracowane na fortepian (1878)
    • Ero e leandro , poema sinfonico (1885)
  • Muzyka kameralna
    • Fuga d-moll na kwartet smyczkowy (1871?)
    • Kwartet smyczkowy A-dur (1873?)
    • Danza caratteristica na wiolonczelę i fortepian (1877)
    • Serenata andalusa na wiolonczelę i fortepian (1887)
    • Sera g-moll na kwartet smyczkowy (1888; aranżacja utworu fortepianowego; później użyty jako preludium do trzeciego aktu La Wally )
    • Serenatella na kwartet smyczkowy (1888; opracowanie utworu fortepianowego Sotto le tue finestre )
  • Muzyka fortepianowa
    • Mazurek (Florencja 1870)
    • Sonata (1874?)
    • Aspirazione , walc (Mediolan 1878)
    • Le Rouet (Mediolan 1878)
    • Se tu sapessi (Mediolan 1878)
    • Scherzo tarantella (1879)
    • Rêverie (1879?, Mediolan 1880)
    • Notturno (Mediolan 1880)
    • In Ricordo di Lugano (Mediolan 1880)
    • W sogno! (1880–82)
    • W gondoli (1884)
    • Un organetto suona per la via (1887)
    • Sotto le tue finestre (1887)
    • Sera (Genoa 1888; przerobiona na kwartet smyczkowy i jako preludium do trzeciego aktu La Wally )
    • A te (1888)
    • Canto di primavera (1888)
    • Sans-souci! (1888; wydany z innymi utworami fortepianowymi niż Impressioni, 10 pezzi caratteristici , Mediolan bez roku, wznowiony tam w 1943)
    • Tempo di waltzer (alla tedesca) na fortepian na cztery ręce (Mediolan 1891)
    • dalsze dzieła na fortepian na cztery ręce

Literatura (wybór)

  • Carlo Gatti (redaktor): Lettere di Alfredo Catalani a Giuseppe Depanis. (Mediolan 1946)
  • Carlo Gatti: Alfredo Catalani: la vita e le opere (Mediolan 1953)
  • JW Klein: Alfredo Catalani , w Musical Quarterly 23 (1937), strony 287 do 294
  • JW Klein: Toscanini and Catalani: a Unique Friendship in Music and Letters 48 (1967), strony 213-228
  • Maria Menichini: Alfredo Catalani alla luce di documenti inediti (Lucca 1993)
  • JR Nicolaisen: Italian Opera in Transition, 1871–1893 (= Studies in Musicology 31 ). Ann Arbor 1980, s. 151–185
  • Severino Pagani: Alfredo Catalani. Luci et ombre nella sua vita e nella sua arte (Mediolan 1957)
  • Paolo Petronio: Alfredo Catalani , biografia, Edizioni Italo Svevo (Trieste 2009)
  • E. Voss: Artykuł Catalani, Alfredo: Loreley i La Wally w Encyklopedii Teatru Muzycznego Piper , pod redakcją Carl Dahlhaus * F. Walker: Verdian Forgeries: Letters Hostile to Catalani w The Music Review 19 (1958), str. 273; 20 (1959), str. 28.
  • Michelangelo Zurletti: Catalani e la Scapigliatura w czasopiśmie Musica / Realtà 3/8 (1982), strony 117–128 (1986)

linki internetowe

Commons : Alfredo Catalani  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

puchnąć

  1. ^ Muzyka dawna i współczesna (MGG), tom 4, Bärenreiter Verlag Kassel and Basel 2000, ISBN 3-7618-1114-4
  2. ↑ Harenberg Composers Lexicon, Harenberg Lexikon Verlag Dortmund 2001, ISBN 3-611-00978-4
  3. ^ Enciclopedia della musica, tom 1, Ricordi Verlag Milan 1963/64
dane osobiste
NAZWISKO Catalani Alfredo
KRÓTKI OPIS Włoski kompozytor
DATA URODZENIA 19 czerwca 1854
MIEJSCE URODZENIA Lucca
DATA ŚMIERCI 7 sierpnia 1893
Miejsce śmierci Mediolan