Skradziona sztuka (druga wojna światowa)

Od 1945 do 1955 w Moskwie: Madonna Sykstyńska Rafaela z Drezdeńskiej Galerii Dawnych Mistrzów

Zrabowane dzieła sztuki w czasie II wojny światowej obejmują kradzież dóbr kultury w trakcie i po zakończeniu II wojny światowej przez siły alianckie i mocarstwa okupacyjne. Rozległa kradzież dzieł sztuki dokonana przez narodowosocjalistyczne Niemcy na wszystkich obszarach zajętych przez Niemców ma również zostać zaklasyfikowana przez prawo międzynarodowe jako sztuka zrabowana , zdefiniowana jako „dobra kultury sprowadzone podczas wojny” i jest określana jako szczególna forma zrabowanej sztuki lub Sztuka zrabowana przez nazistów .

Zrabowana przez nazistów sztuka

W latach 1939–1944 organizacje narodowo-socjalistyczne splądrowały zamki, biblioteki, muzea i zbiory prywatne na terenach zajętych przez niemiecki Wehrmacht . W szczególności, grupa zadaniowa Reichsleiter Rosenberg , pod Alfred Rosenberg , Sonderkommando Künsberg oraz badania i nauczanie grupa Ahnenerbe , która była podporządkowana Heinricha Himmlera , startował w tropienie i usuwanie dzieł sztuki i archiwów.

Część zrabowanych dzieł sztuki miała zostać wystawiona w „ Führermuseum ”, które ma powstać w Linz , a splądrowane biblioteki miały być wykorzystane do badań ideologicznych i nauczania. W celu zdobycia obcej waluty części zrabowanych dzieł sztuki były oferowane na międzynarodowym rynku sztuki, zwłaszcza za pośrednictwem Szwajcarii . Do prywatnej kolekcji Hermanna Göringa trafiło niemało cennych dzieł sztuki .

W latach 1943–1948 znaczna część zrabowanych dzieł sztuki zrabowanych przez organizacje narodowosocjalistyczne z całej Europy znajdowała się w kopalni soli Altaussee niedaleko Altaussee w okręgu Liezen w Styrii . Od 1945 roku alianci wziął je ciężarówkami do Centralnej Zbieranie punkt w Monachium , który znajduje się w Führerbau oraz w budynku administracji na NSDAP .

Znaczna część prywatnej kolekcji Hermanna Göringa pozostała w reprezentacyjnych pomieszczeniach jego rezydencji Carinhall w Schorfheide na północny zachód od Berlina aż do końca wojny . W styczniu 1945 r. Göring kazał przywieźć kolekcję dzieł sztuki do Berchtesgaden specjalnymi pociągami i tam przechowywać w tunelach. Skarby sztuki zostały następnie rozładowane i przewiezione do schronów przeciwlotniczych; Część obrazów i gobelinów została skradziona z pociągów rabusiów w ostatnich dniach wojny.

Kradzież dzieł sztuki we Francji

Po kapitulacji Francji Adolf Hitler wydał 30 czerwca 1940 roku rozkaz zabezpieczenia dzieł sztuki od państwa francuskiego i od osób prywatnych, zwłaszcza od Żydów . W tym zakresie uaktywniły się trzy instytucje: ochrona sztuki Wehrmachtu, na czele której stał historyk sztuki Franz Wolff-Metternich (1893–1978), ambasada niemiecka w Paryżu - ambasador Otto Abetz , na zlecenie ministra spraw zagranicznych Joachima von Ribbentrop i grupa zadaniowa Reichsleiter Rosenberg (ERR). Na przykład w przypadku daleko idących i rozległych konfiskat we Francji istniała konkurencja między różnymi odpowiedzialnymi stronami. Wolff-Metternich, który poważnie podchodził do swojego zadania ochrony sztuki, kilkakrotnie wskazywał, że konfiskata naruszała konwencję haską . Został zwolniony z pracy od Hitlera w 1942 r. I zwolniony w październiku 1943 r. Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg odrzucił ważność Haskich przepisów o wojnie lądowej z 1907 r., Zgodnie z którymi chroniona jest własność prywatna , argumentując, że nie dotyczy to Żydów i ich dóbr.

Przed wojną duża część francuskiego majątku artystycznego znajdowała się w kolekcjach i sklepach z dziełami sztuki żydowskich rodzin, takich jak bracia Rothschildowie i Bernheim-Jeune , Levy de Benzion (1873–1943), Alphonse Kann , David David-Weill , Marguerite Stern i Alphonse Schloss , Georges Wildenstein i Paul Rosenberg . Wielu z nich uciekło przed niemiecką inwazją, ale musiało zostawić swoje zbiory. Od lipca do września 1940 r. Ambasador Abetz skonfiskował głównie skarby sztuki francuskiego państwa i muzeów, ale także od obywateli żydowskich. Od listopada 1940 r. Galerie, mieszkania, magazyny i składy sztuki „zamożnych francuskich Żydów” były systematycznie przeszukiwane przez grupę operacyjną Rosenberga. W sumie grupa zadaniowa we Francji skonfiskowała ponad 21 000 dzieł sztuki.

Dzięki osobistym wysiłkom Rose Valland skradzione przedmioty zostały zinwentaryzowane. W przypadku Francji można zatem odtworzyć konfiskatę 21 902 dzieł sztuki z 203 kolekcji sztuki. Wartość dzieł sztuki zgromadzonych do marca 1941 r. Została oszacowana przez berlińskie kierownictwo grupy roboczej Reichsleiter Rosenberg na ponad miliard marek niemieckich. Od kwietnia 1941 r. Do lipca 1944 r. Rosenberg Task Force wysłał do Niemiec 4174 paczki dóbr kultury w 29 przesyłkach . Ponadto w ramach „ Aktion M ” zrabowano meble i przedmioty gospodarstwa domowego z dawnego mienia żydowskiego: ponad milion metrów sześciennych towarów w 29 436 wagonach przewieziono z Francji do Niemiec z 71 619 mieszkań.

Zgodnie z rozkazem Führera z 18 listopada 1940 r. Skonfiskowane dzieła sztuki zostały udostępnione Hitlerowi na specjalne zamówienie w Linzu . Zostały zdeponowane w zamkach Neuschwanstein , Chiemsee , Buxheim ( Bawaria ), Kogl im Attergau i Seisenegg ( Austria ) oraz Nikolsburg ( Czechosłowacja ).

W 2013 roku Götz Aly opisuje inny wariant kradzieży dzieł sztuki na przykładzie Waltera Bornheima z Monachium. W ten sposób dzieła sztuki „kupowano” za pomocą francuskiej waluty obcej, które były fakturowane bezpośrednio na okupowane państwo poprzez sztuczki rezerwacyjne Reichsbank za pośrednictwem Reichskreditkasse Paris .

Kradzież dzieł sztuki w Europie Wschodniej

Podczas gdy narodowi socjaliści w Europie Zachodniej w zasadzie wciąż rozróżniali „użyteczne” i „ zdegenerowane ” (tj. Sztukę nowoczesną ) i próbowali wywołać wrażenie, że skonfiskowane dzieła sztuki są kupowane, porzucili wszelkie zahamowania na okupowanych terenach wschodnich i nieśli systematycznego rabunku .

Dzieła sztuki, które zostały stworzone przez Niemców lub które wydawały się w jakiś sposób sprzedać, zostały oszczędzone. Z drugiej strony, dzieła artystów rosyjskich czy polskich były systematycznie niszczone, ponieważ narodowi socjaliści uważali je za „bezwartościowe”, ponieważ zgodnie z ideologią narodowosocjalistyczną wywodziły się z „ podludzi ”.

W okupowanej części Związku Radzieckiego, muzea i galerie były systematycznie zdobyte, domy prywatne okradziony, prawosławne kościoły , synagogi , a na południu Rosji, meczety zniszczone.

Najbardziej znanym przypadkiem kradzieży dzieł sztuki przez narodowych socjalistów jest prawdopodobnie Bursztynowa Komnata , którą w październiku 1941 roku przewieziono z Pałacu Katarzyny w Carskim Siole (Puszkina) pod Sankt Petersburgiem . Kilka miesięcy później Fontanna Neptuna została przeniesiona z parku rezydencji cara do Norymbergi .

Wraca po zakończeniu wojny

Od 1945 roku zrabowane dzieła sztuki alianci przewozili z miejsc złomu do różnych centralnych punktów zbiorczych w Monachium , Wiesbaden i Marburgu , fotografowali, katalogowali, sprawdzali pochodzenie i zwracali prawowitym właścicielom. W 1949 r. Punkt Zbiorczy zaprzestał działalności i przekazał swoje zadania Niemieckiemu Komitetowi Restytucji . W 1952 r. Został on zastąpiony przez niemiecki Treuhandverwaltung für Kulturgut , który był afiliowany przy Ministerstwie Spraw Zagranicznych .

W dniu 1 stycznia 1963 roku Okręgowy Urząd Skarbowy w Monachium przejął wszystkie dokumenty i dzieła sztuki, które nadal tam się znajdowały. Zgodnie z art. 134 ust. 1 ustawy zasadniczej Republika Federalna Niemiec staje się właścicielem pozostałych 3500 numerów inwentarzowych, które obejmują jednak znacznie większą liczbę obiektów. Dokumenty i pliki, które mogą dostarczyć informacji o pochodzeniu dzieł sztuki, znajdują się w Archiwum Federalnym w Koblencji.

W niemieckich archiwach, instytucjach kulturalnych i muzeach nadal znajdują się dobra kultury nielegalnie zawłaszczone w okresie nazistowskim , głównie z dawnego mienia żydowskiego . Według szacunków zrabowanego badacza sztuki Güntera Wermuscha , narodowi socjaliści skradzili z podbitych terenów od trzech do pięciu milionów dzieł sztuki. Do połowy lat 60. zwrócono około 80 procent dzieł sztuki. Potem było tylko kilka powrotów. Przyjmując poniższe liczby, oznacza to, że 500 000 dzieł sztuki nie zostało (jeszcze) zwróconych właścicielom lub ich spadkobiercom. Liczby te dotyczą konfiskat z terenów okupowanych. Dochodzi do tego liczba wewnętrznych niemieckich „ aryzacji ” mienia żydowskiego, które znalazło się obecnie pod zrabowanymi dziełami sztuki, a także konfiskaty z publicznych zbiorów w ramach akcji „ Sztuka zdegenerowana ”.

W Deklaracji Waszyngtońskiej (patrz poniżej) z 1998 r. Republika Federalna Niemiec zadeklarowała gotowość zwrotu dzieł sztuki , nawet jeśli nie ma do tego obowiązku międzynarodowego lub cywilnego.

Restytucja przez Austrię

Po zakończeniu drugiej wojny światowej liczne dzieła sztuki znajdowały się w zbiorach i muzeach austriackich. Odszkodowania od ofiar lub ich spadkobierców i następców prawnych były przez dziesięciolecia odrzucane lub ignorowane przez właścicieli dzieł sztuki, głównie muzea lub zbiory państwowe, a procesy sądowe były przedłużane przez obronę, Republikę Austrii i w większości anulowane lub odrzucane bez żadnego rezultatu. Dopiero w 1998 roku powstała odrębna ustawa, która ma pozwolić na zwrot wywłaszczonych dzieł sztuki prawowitemu właścicielowi lub spadkobiercy: ustawa restytucyjna .

Ale nawet od tego czasu zwroty w większości nie przebiegały gładko. Szczególnie uporczywym przypadkiem jest na przykład portret Walego Egona Schiele . Obraz będący w posiadaniu austriackiego kolekcjonera dzieł sztuki Rudolfa Leopolda został skonfiskowany na wystawie w Nowym Jorku w 1998 roku , proces ten był kontynuowany w marcu 2008 roku i kosztował do tej pory 2,9 mln euro. W 2008 roku na wystawie zdjęć Albina Eggera-Lienza w Muzeum Leopolda w Wiedniu ponownie ujawniono słabości ustawy restytucyjnej. Podejrzewa się, że 14 obrazów zostało zrabowanych przez nazistów. Pochodzenie niektórych udowadnia nazistowskie wywłaszczenie z mienia żydowskiego (np. „Waldinneres”, zabrane Georgowi i Ernie Duschinsky przez gestapo w 1939 r. ), Ale ponieważ obrazy są obecnie własnością prywatnej fundacji, prawo nie ma zastosowania. Sprawa wywołała wielkie zainteresowanie mediów po tym, jak kolekcjoner Rudolf Leopold zaprzeczył jakiejkolwiek winy, a Israelitische Kultusgemeinde wspomniał o „ kpinie z nazistowskich ofiar” i zażądał zamknięcia Muzeum Leopolda.

Skradziona sztuka sojuszników

Johannisfriedhof w Norymberdze , akwarela przez Albrechta Dürera , Kunsthalle Bremen , jako przykład sztuki zrabowane z aliantami

Zrabowane dzieła sztuki w USA

Sol Chaneles, badacz kradzieży dzieł sztuki i profesor prawa karnego na Rutgers University w New Jersey , który zmarł w 1990 roku , donosił o dużym samolocie transportowym wypełnionym niemieckimi dobrami kultury, który latem 1945 roku przyleciał z Monachium do USA - co się stało o tym jest nadal niejasne. Chaneles doniósł również o zniknięciu kolekcji Schloss Collection , kolekcji holenderskich mistrzów XVII wieku, których zbiory mają teraz znajdować się w magazynie National Gallery w Waszyngtonie po prawdziwym błędzie między Vichy France a narodowymi socjalistami . Z drugiej strony, ocena Chaneles o niepowodzeniu wysiłków USA w celu zwrócenia tak zwanej sztuki nazistowskiej ich prawowitym właścicielom jest przesadzona. W innych przypadkach to właśnie on ujawnił okoliczności nabycia dzieł sztuki z dawnego majątku żydowskiego w zbiorach amerykańskich. Często zdarzało się, że żołnierze alianccy osobiście wzbogacali się o kawałki lub zabierali je ze sobą jako „pamiątki”.

Zrabowane dzieła sztuki w Rosji

Skarb Priama
Brązu złoty skarb z Eberswalde , teraz zdobyte sztuki w Moskwie

Od 1945 do 1947 r. Wiele niemieckich dóbr kultury zostało skonfiskowanych przez sowieckie „ komisje trofeowe ” w niemieckiej strefie okupowanej przez ZSRR i przewiezionych do Związku Radzieckiego. Chociaż obrazy przechowywane w Związku Radzieckim zostały zwrócone do Drezdeńskiej Gemäldegalerie w 1955 r. , Dopiero w 1992 r. Rosyjski rząd zniósł dziesięciolecia ścisłej tajemnicy splądrowanych zbiorów dzieł sztuki ukrytych w tajnych magazynach. W umowie niemiecko-rosyjskiej postanowiono zwrócić „właścicielowi przywiezione nielegalnie dobra kultury”. W następnym okresie rozwiązanie zagrabionego problemu sztuki w Rosji doprowadziło do masowych wewnętrznych sporów politycznych. Wbrew oporowi prezydenta Borysa Jelcyna Duma wielokrotnie uznawała zrabowane dzieła sztuki za stałą własność Rosji. Zagrabiona kwestia sztuki uznawana jest za istotny, wciąż nierozwiązany problem w stosunkach niemiecko-rosyjskich.

W latach 90. Muzeum Puszkina i Muzeum Historyczne w Moskwie, a także Ermitaż w Sankt Petersburgu zaczęły sprowadzać zrabowane dzieła sztuki z tajnych obozów i pokazywać je publiczności na wystawach. W 1995 r. Ermitaż pokazał francuskie obrazy XIX wieku ze zbiorów Friedricha Carla Siemensa (1877–1952), Eduarda von der Heydta , Alice Meyer (wdowa po Eduardzie Lorenzu-Meyerze ), Otto Gerstenbergu , Otto Krebsie , Bernhardzie Koehlerze i Monica Sachse (wdowa po Paulu Sachse ). Rok później odbyła się wystawa z rysunkami mistrzowskimi z niemieckich prywatnych kolekcji. W 1996 r. Muzeum Puszkina pokazało tzw. Skarb Priama, aw 2007 r. Znaleziska Merowingów z berlińskiego Muzeum Prehistorii i Wczesnej Historii , w tym pochwa miecza Gutensteina . Innymi znaczącymi eksponatami sztuki zrabowanej w Rosji są bogate zbiory Kunsthalle Bremen (w tym tzw.Baldin Collection), obszerne zbiory kolekcji wschodnioazjatyckiej Muzeum Sztuki Azjatyckiej w Berlinie, spadki Ferdynanda Lassalle'a i Walthera Rathenaua , zbiory Biblioteki Gotha i biblioteki książęcej w Wernigerode oraz zbrojownia Wartburga . W 2008 roku okazało się, że 87 obrazów z Suermondt-Ludwig-Museum Aachen jest wystawianych w muzeum ukraińskiego miasta Symferopol , które uważano za zaginione do 2005 roku.

Złoty skarb Eberswalde z epoki brązu został pokazany w 2013 roku w ramach wystawy „Epoka brązu - Europa bez granic” w Sankt Petersburgu . W krótkim przemówieniu z okazji otwarcia wystawy 21 czerwca 2013 r. Kanclerz Niemiec Angela Merkel wezwała rząd Rosji do zwrotu skradzionych niemieckich dóbr kultury.

W 2016 roku w Muzeum Puszkina w Moskwie odnaleziono 59 posągów, które wcześniej znajdowały się w Muzeum Bodego w Berlinie .

Zrabowana sztuka w Polsce

Jako Berlinka (po polsku „pochodzący z Berlina”), a także Pruski skarb („skarb pruski”), Polska posiada między innymi najobszerniejszą kolekcję niemieckich dóbr kultury . z cennych oryginalnych rękopisów, w tym listów Johanna Wolfganga von Goethego i Ludwiga van Beethovena , znajdujących się obecnie w polskim posiadaniu. Po przeniesieniu ich z Pruskiej Biblioteki Państwowej w Berlinie do klasztoru śląskiego pod koniec drugiej wojny światowej , wiosną 1945 r. Wywieziono je stamtąd. Przez cztery dekady uważano je za przegrane na wojnie. Specjaliści uchronili zbiory przed ewentualnym zniszczeniem, dziś przechowywane są w Bibliotece Jagiellońskiej w Krakowie . Muzeum Lotnictwa Polskiego w Krakowie również liczy kawałki z dawnego „Göring Collection” wśród swoich skarbów.

Badania pochodzenia

Tak zwana Deklaracja Waszyngtońska ( Zasady Waszyngtońskie ) z 3 grudnia 1998 r. - a właściwie „Zasady Konferencji Waszyngtońskiej w odniesieniu do dzieł sztuki skonfiskowanych przez Narodowych Socjalistów” - jest prawnie niewiążącym porozumieniem państw sygnatariuszy, którym w czasach narodowego socjalizmu zidentyfikować skonfiskowane dzieła sztuki, zlokalizować ich przedwojennych właścicieli lub spadkobierców i znaleźć „sprawiedliwe i uczciwe rozwiązanie”. W Niemczech biuro koordynacyjne ds . Utraty dóbr kultury zostało założone w Bremie w 1994 r. , Które zostało rozbudowane w 1998 r. I przeniesione do Magdeburga.

Repatriacja po zakończeniu wojny

Liczne dzieła sztuki zostały zwrócone do NRD przez rząd radziecki. „Sleeping Spinner” Juliusa Troschela zawitał do Alte Nationalgalerie w ówczesnym Berlinie Wschodnim już w 1958 roku .

Zobacz też

literatura

  • Konstantin Akinscha, Grigori Koslow: sztuka łupów. Podczas poszukiwania skarbów w rosyjskich tajnych magazynach . Deutscher Taschenbuch Verlag , Monachium 1995, ISBN 3-423-30526-6 .
  • Thomas Armbruster: Zwrot nazistowskiego łupu. Poszukiwanie, odzyskiwanie i restytucja dóbr kultury przez zachodnich aliantów po drugiej wojnie światowej . De Gruyter, Berlin 2008, ISBN 978-3-89949-542-3 , ( Pisma o ochronie dóbr kultury ), (W tym samym czasie: Zurich, Univ., Diss., 2007).
  • Thomas Buomberger: Kradzież zrabowanych dzieł sztuki. Szwajcaria i handel skradzionymi dobrami kultury podczas drugiej wojny światowej . Orell Füssli, Zurych 1998, ISBN 3-280-02807-8 .
  • Peter Bruhn : zrabowana sztuka. Bibliografia literatury międzynarodowej na temat losów dóbr kultury zdobytych przez Armię Czerwoną w Niemczech podczas II wojny światowej (zbiory muzealne, archiwalne i biblioteczne) . 2 tomy. Czwarte całkowicie zmienione wydanie z obszerną sekcją rejestrów. Sagner, Monachium 2003, ISBN 3-87690-835-3 , ( Biblioteka Państwowa w Berlinie - Pruskie Dziedzictwo Kulturowe - Publikacje Departamentu Europy Wschodniej 30, 1–2), ( Odnośniki do aktualnych tematów rosyjskich 30, 1–2).
  • Wilfried Fiedler : Negocjacje między Niemcami a Rosją w sprawie repatriacji dóbr kultury przemieszczonych w czasie i po II wojnie światowej . W: Yearbook of the Public Law of the Present NF 56, 2008, ISSN  0075-2517 , s. 217–227.
  • Michael Franz: Muzea, zrabowana sztuka i nazistowska zrabowana sztuka , Parlament. Z dodatkiem „Z polityki i historii współczesnej”, Federalna Agencja Edukacji Obywatelskiej, nr 49/3 grudnia 2007; jako plik PDF pod adresem: www.bpb.de/system/files/pdf/UC6WTM.pdf
  • Cay Friemuth: Skradziona sztuka. Dramatyczny wyścig o ocalenie skarbów kultury po drugiej wojnie światowej. Porwanie, odzyskiwanie i restytucja europejskich dóbr kultury 1939–1948 . Westermann, Braunschweig 1989, ISBN 3-07-500060-4 .
  • Frank Grelka: Skradzione dzieła sztuki i kradzież dzieł sztuki. Radziecka praktyka restytucyjna w Strefie Radzieckiej. W: Kwartalnik do historii współczesnej. Wydanie 1, 2019, s. 73-105.
  • Ulf Häder, Katja Terlau , Ute Haug: Museums in Twilight - Acquisition Policy 1933-1945 . Kolokwium z 11 i 12 grudnia 2001, Kolonia. Twoja własna historia. Badania proweniencyjne w niemieckich muzeach sztuki w porównaniu międzynarodowym. Konferencja 20-22 lutego 2002, Hamburg. Publikacje Urzędu Koordynacji Utraty Dóbr Kultury, II Magdeburg 2002 ISBN 3-00-010235-3 .
  • Anja Heuss : Kradzież dzieł sztuki i dóbr kultury. Studium porównawcze nazistowskiej polityki okupacyjnej we Francji i Związku Radzieckim . Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 . W tym samym czasie: Diss. Phil. Uniwersytet we Frankfurcie nad Menem 1999
  • Tatiana Ilatovskaya: Master Drawings in the Hermitage. Na nowo odkryte prace z niemieckich kolekcji prywatnych . Kindler, Monachium 1996, ISBN 3-463-40300-5 .
  • Albert Kostenewitsch: Z Ermitażu. Zaginione arcydzieła w niemieckich kolekcjach prywatnych . Kindler, Monachium 1995, ISBN 3-463-40278-5 .
  • Michael J. Kurtz: Ameryka i powrót nazistowskiej kontrabandy. Odzyskiwanie skarbów kultury Europy . Cambridge University Press, Cambridge i in. 2006, ISBN 0-521-84982-9 .
  • Hanns Christian Löhr: Brązowy Dom Sztuki, Hitler i „Special Order Linz”. Wizje, zbrodnie, straty. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , 424 str. (2. wydanie Berlin 2016 ISBN 978-3-7861-2736-9 ).
  • Hanns Christian Löhr: Sztuka jako broń - The Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Ideology and art theft in the „Third Reich” , Berlin 2018, ISBN 978-3-7861-2806-9 , 208 s.
  • Melissa Müller , Monika Tatzkow: Zaginione obrazy, stracone życie - żydowscy kolekcjonerzy i to, co stało się z ich dziełami sztuki. Elisabeth-Sandmann-Verlag, Monachium 2008, ISBN 978-3-938045-30-5 , 256 s.
  • Lynn H. Nicholas: Gwałt Europy. Los europejskich dzieł sztuki w III Rzeszy. Kindler, Monachium 1995, ISBN 3-463-40248-3 . 1997 również w miękkiej oprawie Knaura.
  • Waldemar Ritter : dziedzictwo kulturowe jako łup? Repatriacja dóbr kultury przywiezionych z Niemiec w czasie wojny - konieczność i możliwości rozwiązania problemu historycznego (Naukowe dodatki do Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums tom 13) , Verlag des Germanisches Nationalmuseums, Norymberga 1997, ISBN 3-926982-49-7 .
  • Susanne Schoen, Andrea Baresel-Brand: W labiryncie prawa? - Sposoby ochrony dóbr kultury . Konferencja komisarza rządu federalnego ds. Kultury i mediów w dniach 9-10 października 2006 r. W Bonn. Centrum Koordynacyjne ds. Utraty Dóbr Kultury , Magdeburg 2007, ISBN 978-3-9811367-2-2 , ( publikacje Centrum Koordynacyjnego ds. Utraty Dóbr Kultury 5).
  • Elizabeth Simpson (red.): The Spoils of War. II wojna światowa i jej następstwa. Utrata, ponowne pojawienie się i odzyskanie dóbr kulturowych . Abrams, New York NY 1997, ISBN 0-8109-4469-3 .
  • Birgit Schwarz: Muzeum Hitlera. Albumy ze zdjęciami „Gemäldegalerie Linz”. Dokumenty o „Muzeum Führera”. Böhlau, Wiedeń i inne 2004, ISBN 3-205-77054-4 .
  • Nancy H. Yeide: Beyond Dreams of Avarice. Kolekcja Hermanna Goeringa. . Ze wstępem Roberta M. Edsela. Laurel Publishing, Dallas TX 2009, ISBN 978-0-9774349-1-6 , (angielski).

linki internetowe

Commons : Nazi Looted Art (Second World War)  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Michael J. Kurtz: Ameryka i powrót nazistowskiej kontrabandy. Odzyskiwanie skarbów kultury Europy, strona 26
  2. ^ Magazyn artystyczny: skradzione arcydzieła Hitlera ( Memento z 30 stycznia 2013 w Internet Archive )
  3. ^ Hanns Christian Löhr: Sztuka jako broń. Grupa zadaniowa Reichsleiter Rosenberg. , Berlin 2018, s. 114.
  4. ^ Thomas Buomberger: Kradzież dzieł sztuki . Zurich 1998, s. 27 i nast.
  5. ↑ Birgit Schwarz: Specjalne zamówienie Linz i „Führermuseum” , w: Rabunek i restytucja. Majątek żydowski od 1933 roku do dnia dzisiejszego. Edytowany przez Inka Bertz i Michael Dorrmann, Getynga, Wallstein Verlag 2008, ISBN 978-3-8353-0361-4 .
  6. ↑ Götz Aly: chętni handlarze dziełami Hitlera. W DIE ZEIT, 21.11.2013 nr 48, s. 57. Wyciąga z tego wnioski dla aktualnego znaleziska sztuki w Monachium.
  7. ^ Günter Wermusch: Okoliczności incydentu (nie) znane. Kradzież dzieł sztuki w oczach aliantów, Braunschweig 1991
  8. ^ A b Paul Jandl: W dobrej wierze - zrabowana przez nazistów sztuka w wiedeńskim Muzeum Leopolda? , Neue Zürcher Zeitung , 6 marca 2008, s. 45.
  9. ↑ Link do archiwum ( Memento z 11 września 2007 w Internet Archive )
  10. ↑ Link do archiwum ( Memento z 17 września 2007 w Internet Archive )
  11. ^ Hannes Hartung: Kradzież dzieł sztuki w czasie wojny i prześladowań: zwrot zrabowanych i zrabowanych dzieł sztuki w prawie kolizyjnym i prawie międzynarodowym , Walter de Gruyter, Berlin 2005, s. 43, ISBN 978-3-89949-210-1 .
  12. ↑ Sol Chaneles: The Great Betrayal , w: Art and Antiques, grudzień 1987, str.93 .
  13. ^ Walter I. Farmer i Klaus Goldmann : The Preservers of the Heritage: The Fate of German Cultural Assets at the End of the Second World War , Walter de Gruyter, Berlin 2002, s. 119 i nast., ISBN 978-3-89949- 010-7 .
  14. ↑ New York Times, 24 listopada 1987: Met Painting tropem nazistów oraz: Hanns Christian Löhr: Brązowy Dom Sztuki, Hitler i „Specjalne zamówienie Linz”. Wizje, zbrodnie, straty. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , s. 82-93.
  15. ^ Umowa między Rządem Republiki Federalnej Niemiec a Rządem Federacji Rosyjskiej o współpracy kulturalnej . W: Federalny Dziennik Ustaw, Część II, 1993 . S. 1256-1260 .
  16. ^ Zrabowana grafika: Powrót do dzieciństwa , spiegel.de, 3 kwietnia 1995
  17. ↑ [1]
  18. ↑ faz.net: Kanclerz Merkel żąda zwrotu zrabowanej grafiki
  19. ^ Welt.de: W Moskwie pojawiły się rzeźby z Berlina
  20. ↑ Zniszczony, ukryty, uprowadzony, odnaleziony
  21. ^ Rzeźba „The Sleeping Spinner” z powrotem w oranżerii berliner-zeitung.de, dostęp 13 czerwca 2014.