Spór o buffonistów

Spór buffonistyczny (francuski: Querelle des Bouffons ), który miał miejsce w Paryżu w latach 1752-1754 , dotyczył rzekomo dominacji opery francuskiej lub włoskiej . Na innym poziomie chodziło o politycznie aktualną emancypację burżuazyjnych gatunków operowych (które zgodnie z klauzulą klasową należały do komedii ) w porównaniu z operą dworską (jako tragedia śpiewana ). W trakcie sporu filozof i kompozytor Jean-Jacques Rousseau zdołał zasłynąć swoją antyarystokratyczną postawą; w perspektywie średnioterminowej spór utorował drogę dla skierowanej do burżuazyjnej publiczności trupy operowej Charlesa-Simona Favarta i jej gatunku Opéra comique .

cyngiel

Konkurencja między wojskami francuskimi i włoskimi w Paryżu (patrz paryski teatr jarmarczny ) miała wieloletnią tradycję i była napędzana sporami licencyjnymi między wolnymi żołnierzami a teatrami dworskimi. Wyjątkowo udany występ Pergolesiego intermezzo La serva padrona (1733), w dniu 1 sierpnia 1752 roku przez włoską firmę opera pod Eustachio Bambini rekindled tę rywalizację.

Rousseau, który w 1750 roku zasłynął traktatem Discours sur les Sciences et les Arts (Traktat o naukach i sztukach) za krytykę osiągnięć cywilizacji, miał teraz okazję zademonstrować, co miał na myśli mówiąc o stanie przyrody, który chwalił. zrozumienie. Do tej pory przez długi czas bezskutecznie próbował jako kompozytor, ale światową premierą swojego celowo prostego francuskiego singspiel Le devin du village w październiku 1752 roku był w stanie przerwać sukcesy włoskiej trupy iw niektórych oczach przywrócić narodową dumę. Ponieważ jednak nie chciał opowiadać się za konserwatystą, jak się teraz okazało, w listopadzie 1753 roku opublikował traktat Lettre sur la musique françoise , w którym odmówił językowi francuskiemu jakiejkolwiek jakości muzycznej. Do muzyki nadaje się tylko język włoski, który brzmi „delikatnie, dźwięcznie, harmonijnie i dobrze zaakcentowany”. Ponieważ „słynny bohater” Rousseau wspierał przeciwników, pismo to było wielką prowokacją.

W trakcie sporu ukazało się ponad 60 prac, w większości autorstwa czołowych filozofów. Głównymi aktorami kontrowersji byli z jednej strony konserwatywna Coin du Roi (Loża Królewska) , która faworyzowała francuską operę , z drugiej zaś postępowa Coin de la Reine (Loża Królowej) , która broniła włoskiej opery . Te ostatnie obejmowały m.in. z encyklopedystów wokół Denis Diderot , Jean Baptiste le Rond d'Alembert , Jean-Jacques Rousseau i Friedrich Melchior Grimm .

Opera dworska i burżuazyjna a opera poważna i komiczna

W przeciwieństwie do dyskusji o priorytecie muzyki francuskiej lub włoskiej początku wieku (muzyka włoska, francuska niż po prostu uważana za nauczaną, oczywiście) Rousseau podkreśla prostotę melodii akcentowanej muzyki włoskiej nad złożonością bujnej orkiestracji , zawiłej polifonii i harmonii odciskanej. Ruch francuskiego tragédie lyrique . Decydującym czynnikiem dla tego odwrócenia kryteriów był fakt, że odbiór muzyki włoskiej odnosił się teraz mniej do opery seria, niż do „bardziej naturalnej” i „prostszej” opery buffa , zwłaszcza tych utworów, które pierwotnie były tylko intermezzo w przerwy między aktami oper dworskich zostały wstawione i nie były uważane za niezależne. Burżuazyjna (a do pewnego stopnia także dworska) opinia publiczna mogłaby lepiej identyfikować się z jej codziennymi działaniami niż z politycznymi tematami tragedii.

Kompozytor Jean-Philippe Rameau , zaatakowany głównie przez pisarstwo Rousseau, przejął elementy lżejszego stylu włoskiego w swoich operach już przed sporem buffonistów ( np. W Pigmalion 1748), ale został zaatakowany jako kompozytor nadworny.

Konsekwencje

Spór o buffonistów miał głębokie konsekwencje dla rozwoju opery francuskiej : dworski styl pisania francuskiego (jak charakterystyczne zmiany czasu w recytacie ) coraz bardziej zanikał i dostosowywał się do popularnych stylów włoskich, początkowo w Opéra comique , którą Włoch stworzył po sporze buffonistycznym Powstał Egidio Duni , a potem także w tragédie lyrique , nie zmieniając jego pięcioaktowej struktury. W sporze pikcinnowskim po raz kolejny przywołano kontrast między muzyką włoską i francuską i tym razem zdecydowano się na francuski styl operowy, za który odpowiedzialny był Christoph Willibald Gluck .

literatura

• Denise Launay: La Querelle des Bouffons [kolekcja źródłowa], 3 vol., Minkoff, Geneva 1973.
• Andrea Fabiano: La "querelles des buffons" in la vie culturelle française du XVIIIe siècle . CNRS, Paryż 2005, ISBN 2-271-06328-0 .
• Eeva-Taina Forsius: „goût français” w przedstawieniach Coin du Roi. Próba odtworzenia „estetyki świeckich” podczas kłótni paryskich buffonistów w latach 1752–1754. Postawy, sprzeczności, odniesienia do prehistorii i tradycji estetycznej . Verlag Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0453-4 (wkład Frankfurtu do muzykologii; 18).

Indywidualne dowody

1. ↑ Oryginalny tekst na rousseauonline.ch: https://www.rousseauonline.ch/pdf/rousseauonline-0061.pdf