César Baldaccini

César Baldaccini , zwany César (urodzony 1 stycznia 1921 w Marsylii , † 6 grudzień, 1998 w Paryżu ) był ważnym międzynarodowym francuski rzeźbiarz na nowy realizm . Choć prawie nie jest znany z nazwiska lub tylko dla wtajemniczonych, jest znany na całym świecie jako „César”. Stworzył także Cezara , francuską nagrodę filmową.

„Le Pouce” (kciuk) w Muzeum Ludwiga w Koblencji

Życie

César Baldaccini, syn prostych imigrantów z Toskanii, urodzony 1 stycznia 1921 roku w Marsylii, uczęszczał tam do École des Beaux-Arts i przybył do Paryża w 1942 roku. Jako bez grosza student École nationale supérieure des beaux-arts de Paris , pracował w tradycyjnej klasie rzeźby, mieszkał pod pracownią Alberto Giacomettiego , zdobywał nagrody i odwiedzał Constantina Brâncușiego i Pablo Picassa . Jego kariera rozpoczęła się od solidnego rzemiosła i poprzez nauczanie akademickie. Na drodze do stania się gwiazdą na scenie artystycznej byli patriarchowie klasycznego modernizmu .

Baldaccini zmarł w wieku 77 lat. Jego grób znajduje się na Cimetière du Montparnasse w Paryżu .

Nouveaux Réalistes

W 1961 roku César dołączył do stowarzyszenia luźnych artystów Nouveau Réalisme , które zostało założone rok wcześniej w Paryżu. Krytyk sztuki Pierre Restany postrzegał "Nowych Realistów" jako grupę programową pod jego intelektualnym kierownictwem. 39-letni César zasłynął już swoimi rzeźbami ze spawanego złomu na międzynarodowych wystawach: 1956 na Biennale di Venezia , 1957 na Biennale w São Paulo i Biennale w Carrara, a także w Hanover Gallery w Londynie, 1958 w Carnegie Institute w Pittsburghu oraz na wystawie światowej w Brukseli 1959 na documenta II w Kassel (był również reprezentowany na documenta III 1964 i na 4 documenta 1968) oraz w galerii Claude Bernard w Paryżu, gdzie publiczność wernisażu uczestniczyła w Rue des Beaux Arts była zatłoczona. Jego reputacja jako wyrafinowanego klauna rośnie w postępie geometrycznym w stosunku do reputacji artystycznej. Jego południowy temperament tryska ze wszystkich porów , tak napisał Pierre Restany o swojej roli w paryskim getcie kulturalnym późnych lat pięćdziesiątych.

Zupełnie zbiegiem okoliczności natknął się na młodszych Nouveaux Réalistes ze swoimi uciskami i podpisał ich manifest, ponieważ istniał wspólny pogląd na bezpośrednie zawłaszczenie rzeczywistości. Podczas gdy krytycy kwestionowali artystyczny status przemysłowo prasowanych wraków samochodów, dopiero dzięki Restany doszedł do wniosku, że uciśnięcia spełniały wszystkie warunki „obiektu” i że postępowa linia z koła rowerowego Duchampa z 1913 r. Doprowadziła do hydraulicznie zgniatanych samochodów z 1960 r. od ready made do objet-plus jako ›najnowocześniejsza rzeźba stulecia‹ (Restany).

Samoocena

Naprawdę nie zrobiłem tego w ten sposób. Raczej należałem do rodziny z przeszłości, wracając do Egiptu, a jeszcze dalej do prymitywów, do wszystkiego, co objawia się u zakonników, gdzie jest przeniesienie, strach, obecność. W każdym wywiadzie César podkreślał, choć nie bez elokwencji, że nie jest intelektualistą, ale rzemieślnikiem, kierującym się emocjami i „logiką materiału”. Nadal nie mogę dziś powiedzieć, czy kompresja, podobnie jak ready made, jest gestem granicznym. - Jestem rzeźbiarzem z tradycji. Jestem - jak powiedziała moja mama - Michałem Aniołem lub Rodinem. Jestem jednocześnie Duchampem lub Man Rayem.

Pracuje

L'Homme de Figanieres (1964)

Assemblages ( assemblages ):

  • 1954: „Chauve-Souris”
  • 1954: „Vénus de Villetaneuse”
  • 1955: „La Grande Duchesse”
  • 1956: „Nu de Saint-Denis”
  • 1957: „Nu de la Belle-de-Mai”, na wystawie Las rzeźb - Kolekcja Simona Spierera , Hessisches Landesmuseum Darmstadt
  • 1983: „Hommage à Picasso”, Paryż, Carrefour de la Croix Rouge

Kompresja :

  • 1986: „Coque Vallelunga n ° 1”, Paryż, Centre Georges Pompidou , Musée national d'art moderne
  • 1995: „Compression bicyclette”, Val de Marne, Fonds départemental d'art contemporain (FDAC)

Rozszerzenia

Empreintes (druki):

Inni

  • 1967: „Dessin Inedit” (nieopublikowany rysunek), kompozycja orzechów i gwoździ dla wytwórni Mouton Rothschild z 1967 roku

literatura

  • César . W: Hans Vollmer (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Stulecie. taśma 1 : A-D . EA Seemann, Lipsk 1953, s. 371-372 .
  • César , w: Internationales Biographisches Archiv 12/1999 z 15 marca 1999 r., W archiwum Munzingera ( początek artykułu bezpłatnie dostępny)
  • César . Retrospektywa rzeźb. / Overzichtstentoonstelling van Sculpturen. Redakcja: RM Mason, M.-C. Beaud, E. Langui, i in. Katalog wystawy. Genewa, Musée d'art et d'histoire / Musée Rath 1976.
  • Ina Busch, Simon Spierer , Ina Boike, Lutz Fichtner, Valentina Anker, Ernst Wegener, Wolfgang Fuhrmannek: „Las rzeźb. Simon Spierer Collection ”, Hatje Cantz, Ostfildern, 2005. Katalog wystawy w Hessisches Landesmuseum Darmstadt ISBN 3-7757-1609-2 , s.

linki internetowe

Commons : César Baldaccini  - zbiór zdjęć, plików wideo i audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ knerger.de: Grób Césara Baldacciniego
  2. ↑ Harald Olbrich (red.): Lexicon of Art. Tom I: A - Cim , EA Seemann: Lipsk 1987 (wydanie do studium 2004) ISBN 3-86502-084-4 , s.
  3. ^ Thomas Zacharias on César, w: Artyści . Artist - Critical Lexicon of Contemporary Art , red. przez Detlef Bluemler i Lothar Romain , wydanie 42, Monachium 1998.
  4. ↑ Strona internetowa Las rzeźb - kolekcja Simona Spierera
  5. ↑ O życiu we Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung , strona 55
  6. ^ César Baldaccini: Ochrona ekspansji - Martial Raysse
dane osobiste
NAZWISKO Baldaccini César
ALTERNATYWNE NAZWY César (pseudonim)
KRÓTKI OPIS Francuski rzeźbiarz i rzeźbiarz
DATA URODZENIA 1 stycznia 1921
MIEJSCE URODZENIA Marsylia
DATA ŚMIERCI 6 grudnia 1998
Miejsce śmierci Paryż