Cadmus et Hermiona

Dane dotyczące pracy
Tytuł: Cadmus et Hermiona
Oryginalny język: Francuski
Muzyka: Jean-Baptiste Lully
Libretto : Ph. Quinault
Premiera: 27 kwietnia 1673
Miejsce premiery: Paryż
ludzie

Cadmus et Hermione jest pierwszym utworem Jean-Baptiste Lully'ego skomponowanym na Livret autorstwa Philippe'a Quinaulta opartego na liryku Tragédie . Po razpierwszywystawionoją27 kwietnia 1673 r. W teatrze przy Rue de Vaugirard w Paryżu, w obecności Ludwika XIV .

Ponieważ Lully zasmakował króla w tym przedstawieniu, udostępniono mu Palais Royal, a oddział Molière'a został przeniesiony.

Tekst do Cadmus et Hermione wyszedł od Philippe'a Quinaulta, który przedstawił Ludwikowi XIV różne materiały, z których ten wybrał historię kolejnego tragédie lyrique . Lully napisał w sumie 13 tragédies lyriques , z których dziesięć oparto na opowieściach z mitologii greckiej i rzymskiej, a trzy (ostatnie trzy) na legendach o bohaterach francuskich. Sagi i legendy o bohaterach dawnych czasów były dobrze znane opinii publicznej. Quinault nie wahał się inspirować innymi dziełami. Na przykład pożyczył kamienne posągi Abbé Buti do drugiego aktu Cadmus et Hermione . W przeciwieństwie do Włoch Livrety odegrały we Francji znaczącą rolę i często otrzymywały komentarze na temat życia prywatnego aktorów.

fabuła

Hermiona (w greckim oryginale Harmonia , bogini harmonii)

Cadmus (w greckim oryginalnym Kadmos , King of Thebes (Boeotia) )

budowa

Podstawową konstelacją postaci dla Livret Quinaulta była zwykle para kochanków (Cadmus i Hermiona), potężny rywal (Arbas) i bogowie (Jowisz, Pallas), którzy interweniowali w akcji. Oprócz tego pojawiły się maszyny włoskiego Carlo Vigaraniego , które umożliwiały spektakularne sceny, zwłaszcza bogów. Oprócz maszyn Vigaraniego, staranne korzystanie z chóru, włączenie divertissements, użycie rondeau i dominacja recytatywów pokazały, jak bardzo Lully dążył do własnego stylu narodowego.

Mit a dramaturgia

Philippe Quinault , autor Livret

Starożytny mit, na którym opiera się Cadmus et Hermiona, można znaleźć w trzeciej księdze Metamorfoz Owidiusza . Aby zaadaptować oryginalny mit dramaturgii, Quinault dokonał pewnych zmian. W oryginalnej historii Kadmos wyrusza na uwolnienie swojej siostry Europy , która została schwytana przez Zeusa , który wyglądał jak byk . W Tragédie lyrique Quinault pozostawia Europę na pastwę losu i pozwala Kadmusowi walczyć bardziej swoimi pięknymi oczami niż dla swojej siostrzanej Europy i rozwoju cywilizacji , co wyraża jego piękny język, który jest bardziej czarujący niż starożytny bohater pochodzi.

W Livret Quinaulta Hermiona została schwytana przez Smoka Draco, który teraz chce ją poślubić wbrew jej woli. Przeznaczeniem Cadmusa jest uwolnienie Hermiony, która próbuje go przekonać, że lepiej o niej zapomnieć, jeśli spełnia swoją rolę rycerza.

Ale zanim kochankowie się zjednoczy, co jest usprawiedliwione heroizmem Cadmusa, Cadmus jest zdruzgotany i wierzy, że stracił kochankę, która została porwana przez Herę na tęczy, na zawsze. Pallas mówi mu, że Jowisz jest po jego stronie, z której Deus ex Machina przywołującym na ten finał . W całej sztuce uczciwość Cadmusa kontrastuje z kontrastującym charakterem jego sługi, Arbasa, który wciela się w jednego z komiksowych bohaterów baletu Comédie . Kiedy Cadmus walczy ze smokiem, Arbas ucieka ze strachu, ale później twierdzi, że zabił smoka.

Philippe Quinault nie tylko nadał mitowi Kadmusa i Hermiony doskonałą formę pięcioaktowego dramatu arystotelesowskiego, ale także dostosował jego bohaterów i fabułę do motywacyjnych i tematycznych potrzeb tragedii.

Motyw miłości i honoru

Podstawą tematyczną większości liriques tragédies , w tym Cadmus et Hermione , jest miłość i honor. Bohater, w tym przypadku Cadmus, musi być honorowy i hojny, a także musi stanąć w obronie słabszych. W scenie pożegnalnej pomiędzy Cadmusem a Hermioną Cadmus demonstruje prawdziwy bohaterstwo i pokazuje najważniejsze zasady tego motywu: Bohater musi kwestionować własne umiejętności i wierzyć, że stracił miłość na zawsze. Jeśli bohater nie może pokonać swojej miłości, ma zaszczyt panować nad swoimi emocjami i oddać swoją pasję w służbie bezbronnym, potrzebującym ludziom. Jeśli ten ideał zostanie spełniony, bohater zostaje uwolniony od smutku, łącząc się z kobietą swojego pragnienia. Jeśli jednak bohater zachowa się niehonorowo, a więc zdominuje go zazdrość i mściwość, zostanie ukarany nieszczęściem lub śmiercią. Pod koniec pracy Cadmus i Hermiona nie są nagradzani za to, co zrobili, ale za to, co uosabiają.

Analiza strukturalna

Jean-Baptiste Lully

Lully's Tragédies lyriques były całkowicie muzycznymi tragediami, nic więc dziwnego, że Cadmus et Hermione ma strukturę tragedii niemal doskonałej: utwór zaczyna się od prologu i dzieli się na pięć aktów. Jedność miejsca, czasu i akcji wymaganej przez Arystotelesa jest na ogół bardzo rzadko i to tylko częściowo przestrzegane. W Cadmus et Hermione zachowana jest tylko jedność fabuły . Popularnością cieszyły się również spektakularne zmiany sceniczne, które znane były z teatru maszynowego i baletu de cour .

Uwertura francuska składa się jak zwykle z dwóch części, które odbywają się w komplementarnych typów stylów. Zazwyczaj pierwsza część uwertury (t. 1-12) kończy się na dominanty tonacji początkowej (G-dur) i ze względu na połączenie wolnego tempa z przerywanymi nutami, zwaną także saccadé , wydaje się bardziej majestatyczna niż szybsza, fugalna sekunda. Część (T.13-57). Drugą cechą drugiej części jest imitacja różnych motywów.

Lully za harmonie często pojawiają się proste, ale osiągnąć ciekawe efekty, na przykład poprzez zmniejszenie dominujących i innych niż akordy .

Tylko cztery prologi , Tragédies lyriques napisane przez Lully'ego, są bezpośrednio związane z nadchodzącym utworem; wszystkie pozostałe przedstawiają alegoryczne hymny pochwalne dla Ludwika XIV. Tak więc prolog w Cadmus et Hermione nie jest wyjątkiem, gdy jest alegoryczny i Opierając się na 8. książce Owidiusza Metamorfozy odnosi się do pomyślnego końca holenderskich wojen . Dodatkowo, ze względu na podział na pięć scen i zakres, prolog można by określić jako samodzielny akt z czysto formalnego punktu widzenia .

W projektowaniu poszczególnych aktów można zauważyć, że sceny dialogowe zastępowane są w regularnych odstępach rondeau (prolog, 3), ritournelles (I, 3) lub innymi przerywnikami. Ponadto Lully i Quinault uzgodnili z wyprzedzeniem, że spisek w każdym akcie powinien doprowadzić do rozbrajania lub uczty. To postanowienie jest przestrzegane na przykład przez Chaconne w I, 4 czy taniec kamiennych posągów w II, 6.

Kolejną cechą przejętą z Comédie Ballet jest połączenie dwóch kolejnych scen poprzez stałą obecność jednej lub więcej osób. Na przykład Cadmus wciela się w tę rolę w akcie IV, który poprzez swoją nieprzerwaną obecność we wszystkich scenach zaznacza poszczególne sceny jako części całości.

literatura

Muzyka

  • Henry Prunières (red.); Jean-Baptiste Lully: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Editions de la Revue Musicale, Paryż 1930–32.
  • Jean-Baptiste Lully: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue . Michaelis, Paryż [sn].

literatura

  • James R. Anthony: Francuska muzyka barokowa - od Beaujoyeulx do Rameau . BT Batsford, Londyn 1973, ISBN 0-7134-0755-7 .
  • Philippe Beaussant: Lully ou Le musicien du Soleil . Gallimard / Théatre des Champs-Élysées, Paryż 1992, ISBN 2-07-072478-6 .
  • Rebecca Harris-Warrick: Struktury fraz w muzyce tanecznej Lully. W: John Hajdu Heyer (red.): Lully Studies. Cambridge University Press, Cambridge 2000, ISBN 0-521-62183-6 .
  • Théodore De Lajarte: Wprowadzenie. W: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue. Michaelis, Paris [sn], OCLC 729405953 , str. 1–6.
  • Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully i jego Tragédies Lyriques. Rochester University Press, Rochester 1979, ISBN 0-8357-1002-5 .
  • Henry Prunières: Przedmowa. W: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Editions de la Revue Musicale, Paryż 1930–32, s. 1–6.
  • Graham Sadler, Caroline Wood: Francuska opera barokowa: czytelnik . Ashgate, Hants 2000, ISBN 1-84014-241-3 .

linki internetowe

Źródła i notatki

  1. ^ Henry Prunières: Przedmowa. W: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paryż 1930–32, s. 1.
  2. ↑ James R. Anthony: Francuska muzyka barokowa - od Beaujoyeulx do Rameau . BT Batsford, Londyn 1973, s. 71.
  3. ↑ James R. Anthony: Francuska muzyka barokowa - od Beaujoyeulx do Rameau . BT Batsford, Londyn 1973, s. 68.
  4. ^ A b Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully i jego Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, s. 66.
  5. ↑ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully i jego Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, s. 68.
  6. ^ Henry Prunières: Przedmowa. W: Œuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paryż 1930–32, s. 5.
  7. ↑ James R. Anthony: Francuska muzyka barokowa - od Beaujoyeulx do Rameau . Londyn: BT Batsford, 1973, s. 67.
  8. ^ Graham Sadler: Tragédie en musique. 3. Cechy dramatyczne i muzyczne, 1673-1773. Grove Music w Internecie.
  9. ↑ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully i jego Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, s. 117.