Carl Maria von Weber

Carl Maria von Weber, Portret autorstwa Caroline Bardua , 1821
Popiersie w Weberhain Eutin
Pomnik w Eutin

Carl Maria von Weber (pełne imię Carl [Maria] Fri [e] drich Ernst [von] Weber ; ur . 18 lub 19 listopada 1786 w Eutin , biskupstwo Lubeka ; † 5 czerwca 1826 w Londynie ) był niemieckim kompozytorem , dyrygentem i pianista z romantyzmem .

Życie

Dom, w którym urodził się Carl Maria von Weber w Eutin
Szczegół

Carl Maria von Weber był pierwszym z trójki dzieci Franza Antona von Webera (1734–1812) i jego drugiej żony, śpiewaczki operowej i aktorki Genovefy Weber (1764–1798). Przyjął chrzest katolika 20 listopada 1786 r. w kaplicy pałacowej Eutin pod imieniem Carl Friedrich Ernst; dodatkowe imię Maria odnotowuje się dopiero w późniejszych latach. Przodkowie jego matki pochodzili z Marktoberdorf , a ojca ze Stetten (Lörrach) . Franz Fridolin Weber , przyrodni brat jego ojca, był ojcem żony Mozarta, Constanze . Carl Maria był kuzynem przez małżeństwo Wolfganga Amadeusza Mozarta .

Franz Anton von Weber przybył do Eutin w 1779 r. jako kierownik orkiestry dworskiej księcia-biskupiego, a po zamknięciu orkiestry dworskiej z powodu surowości w 1781 r. przeniósł się na urząd muzyka miejskiego Eutin. Niezadowolony z tego, opuścił tę służbę w 1787 r. iw ciągu następnej dekady kilkakrotnie próbował założyć wędrowny zespół teatralny. Jego dzieci z pierwszego małżeństwa pracowały również jako muzycy, śpiewacy i aktorzy. Wszystkie te fundamenty po kilku latach upadły. Tytułu szlacheckiego używał właściwie, ponieważ linia, z której wywodził się, wymarła. Od urodzenia Carl Maria cierpiał na wadę rozwojową biodra. Nie nauczył się chodzić, dopóki nie skończył czterech lat, kiedy był już piosenkarzem i pianistą. Od 1796 roku Franz Anton poświęcił się przede wszystkim szkoleniu muzycznemu swojego syna Carla Marii w nadziei, że będzie mógł przedstawić go jako cudowne dziecko muzyczne. W Salzburgu , do którego rodzina przeniosła się jesienią 1797 roku, Michael Haydn , brat Josepha Haydna , uczył go kompozycji od 1798 roku. Okres salzburski przyćmiła śmierć matki Carla Marii, Genowefy 13 marca 1798 r., która zmarła na gruźlicę . Pierwsze profesjonalne lekcje gry na fortepianie, harmonii i kompozycji Carl Maria pobierał u kameralisty Johanna Petera Heuschkela , który był zatrudniony jako organista , pianista i oboista w kaplicy księcia Fryderyka w Hildburghausen .

Po śmierci matki rodzina przeniosła się do Monachium . Po przeprowadzce rodziny Franz Anton napisał w liście do Franza Kirmsa w Weimarze 19 stycznia 1799: „Mój jedenastoletni Karl całuje mnie w ręce, dzięki Bogu! pierwszego gatunku, ponieważ komponował już pierwszą operę, uczeń Michela Haydna. ... dzięki Bogu! ma szczęście, że nie nazywa się go tu niczym innym jak małym Mozardtem.” W Monachium Carla kształcili Johann Evangelist Wallishauser (nazwisko artystyczne: Valesi; śpiew) i Johann Nepomuk Kalcher (kompozycja).

Od jesieni 1799 Carl Maria zdobywał również podstawowe umiejętności w zakresie litografii w warsztacie Aloisa Senefeldera i Franza Gleißnera . Ale ojciec i syn mieli własną pracownię litograficzną we Freibergu w Saksonii , ale bez powodzenia. W 1800 r. wystawiono tam operę Das Waldmädchen des 14-latkowie, choć nie cieszyła się dużym uznaniem.

Lekcje u księdza Georga Josepha Voglera w Wiedniu w roku 1803/04, a następnie ponownie w Darmstadt , tam wraz z kolegą z klasy Jakobem Meyerem Beerem ( Giacomo Meyerbeer ) zadecydowały o późniejszych sukcesach kompozytorskich Webera .

Tablica pamiątkowa dla Carla Marii von Webera na elewacji domu we Wrocławiu

W 1804 Weber z polecenia Voglera został kapelmistrzem w teatrze wrocławskim . Dopiero w wieku siedemnastu lat i bez doświadczenia zdobył wielkie uznanie poprzez swoją poważną pracę próbną. Doświadczenie we Wrocławiu dało podwaliny późniejszej pracy Webera jako kapelmistrza w Pradze i Dreźnie oraz ugruntowało jego reputację jako dyrygenta .

Ponieważ jednak jego codzienne obowiązki w teatrze pozostawiały zbyt mało miejsca na własną twórczość, postanowił nie przedłużać kontraktu po dwóch latach. Do lutego 1807 mieszkał jako gość pruskiego generała księcia Eugeniusza von Württemberg w swoim małym zameczku w Carlsruhe koło Opola . Generał, który walczył z Napoleonem , polecił Webera do Stuttgartu swojemu bratu Fryderykowi , który sprzymierzony z Francuzami został przez Napoleona królem Wirtembergii. Weber nie znalazł pracy jako muzyk na dworze, ale musiał być sekretarzem innego brata króla, „ Księcia Ludwika ”, ale dlatego znalazł czas ponownie na intensywne komponowanie.

Mocno zadłużony Weber został wciągnięty przez swojego pracodawcę w aferę korupcyjną w Stuttgarcie, tak że wraz z ojcem został na początku 1810 roku wydalony z Wirtembergii. Franz Anton von Weber mieszkał w Mannheim , gdzie Carl Maria początkowo pracował jako niezależny pianista, dyrygent i kompozytor, przez kolejne trzy lata we Frankfurcie, gdzie odbyła się premiera jego opery Silvana , oraz w Monachium, gdzie grał klarnecistę Heinricha Josepha Baermanna który zainspirował go do napisania ważnych utworów na ten instrument. Oparcie znalazł teraz także na dworze księcia Sachsen-Gotha-Altenburga Emila Leopolda Augusta oraz w kręgach mieszczańskich w Berlinie.

W sierpniu 1810, Carl Maria założony w Harmonische Bund z Giacomo Meyerbeera , Gottfried Weber i Alexander von Dusch , który dołączył wkrótce potem przez Johann Gänsbacher a później przez Carla Ludwiga Roeck i Friedrich Wilhelm Berner . Celem potajemnie działającej federacji było „podnoszenie i wyciąganie dobra”, co oznaczało w szczególności wzajemne wspieranie się prac i ocen poprzez recenzje, które również były pisane pseudonimowo. Nawet jeśli działalność dziennikarska ustała po kilku latach, członkowie Konfederacji pozostawali z adresem „brat” w listach.

Od 1813 do 1816 Weber był dyrektorem operowym w Teatrze Stanowym w Pradze. W tym czasie ułożył muzykę do kilku wierszy Theodora Körnera , w tym do dzikiego polowania Lützowa Franza Schuberta (zm. 205) . Pod koniec XIX wieku zyskał niezasłużoną reputację kompozytora politycznego. Muzycznie scenografia Webera przedstawia początkowo przyczajoną, a następnie galopującą sztafetę kawalerii, a nie odgłosy bitwy, jak Beethoven w Zwycięstwie Wellingtona czy Czajkowski w uwerturze z 1812 roku .

Drezno

Pomnik Carla Marii von Webera autorstwa Ernsta Rietschela przed Zwingerem na Theaterplatz w Dreźnie

Od 1817 pracował jako królewski dyrygent i reżyser opery niemieckiej w teatrze dworskim w Dreźnie . Heinrich Carl Graf Vitzthum von Eckstädt , dyrektor zespołu muzycznego i teatru, zdołał wyegzekwować jedynie nominację Webera przeciwko oporowi króla saskiego i ministra hrabiego Einsiedel . Włoska opera teatru sądu, który został preferowanym przez sąd, został skierowany przez Francesco Morlacchiego , z którymi Weber był również odpowiedzialny za muzykę kościelną w katolickim kościele sądu . Obaj muzycy nie tylko rywalizowali ze sobą; Ściśle współpracowali również, ponieważ potrzebowali siebie nawzajem do reprezentowania się na wakacjach, więc Weber pracował również nad produkcjami operowymi dla „Włochów”, które zostały przyjęte z wielkim uznaniem.

30 stycznia 1817 r. Weber otworzył nowy niemiecki wydział operowy z przedstawieniem Méhulsa Josepha (pod tytułem Jakob und seine Söhne ), tak jak wcześniej robił „niemiecki program operowy” w Pradze z tylko adaptacjami francuskich tytułów. na brak odpowiednich prac mógłby zrealizować. W Dreźnie Weber z powodzeniem kontynuował praktykę systematycznie organizowanych prób, którą rozpoczął już we Wrocławiu.

Kilka dni po przybyciu do Drezna Weber wspomina w pamiętniku pisarza Friedricha Kinda , którego cztery tygodnie później Weber zdołał zainspirować do pracy nad operą Freischütz . Ich występ nagle przyniósł Weberowi międzynarodową sławę.

Powodzenie wolnego Protect, serdecznego porozumienia, złamało jedno i drugie. W 1817 r., zaraz po rozpoczęciu prac nad Freischützen, Weber wykupił za opłatą prawa do księgi na pięć lat, aby uniknąć późniejszych sporów o dochody. Kiedy opera okazała się nieoczekiwanym sukcesem, Kind musiał wskazać udział w dochodach jako sprawiedliwy. Kiedy Weber natychmiast ponownie wysłał mu opłatę, Kind odmówił przyjęcia i nie odpowiedział na list, którym Weber chciał się uspokoić pomimo różnych opinii. Dopiero po latach ich związek znów się poprawił.

rodzina

W 1817 roku Weber poślubił śpiewaczkę i aktorkę Caroline Brandt , którą poznał już we Frankfurcie w 1810 roku jako Silvana w swojej operze o tym samym tytule i która była zaręczona w Pradze w 1813 roku. Para miała troje dzieci:

  • Maria Caroline Friederike Auguste von Weber (ur. 22 grudnia 1818 w Dreźnie, † 28 kwietnia 1819 w Dreźnie),
  • Philipp Christian Maximilian Maria von Weber (ur. 25 kwietnia 1822 w Dreźnie, † 18 kwietnia 1881 w Berlinie) oraz
  • Alexander Heinrich Victor von Weber (ur. 6 stycznia 1825 w Dreźnie, † 31 października 1844 w Dreźnie).

Jej syn, Max Maria, jako inżynier i dyrektor firm oraz szef władz, ukształtował burzliwy rozwój kolei w Niemczech i Austrii. Oprócz dużej liczby specjalistycznych rozpraw we wszystkich kwestiach związanych z koleją napisał trzytomową biografię swojego ojca, nie zawsze uważaną za historycznie wiarygodną. Nasza aktualna wiedza opiera się na źródłach i wynikach badań Carl Maria von Weber Complete Edition .

Pisma, opery i kompozycje

Carl Maria von Weber, portret Ferdynanda Schimona , 1825 - Drezno, Städtische Galerie

W dzisiejszej dzielnicy Drezna Hosterwitz niedaleko Pillnitz , w dawnym letnim domu kompozytora mieści się Muzeum Carla-Maria-von-Webera . Tam napisał istotne części oper Euryanthe i Oberon . Inaczej Weber mieszkał w Dreźnie, m.in. w domu Altmarkt  9. W latach drezdeńskich stworzył liczne dzieła instrumentalne, w tym jego najsłynniejszą kompozycję fortepianową Zaproszenie do tańca . Na dwór saski stworzył liczne kompozycje świąteczne i hołdowe oraz dwie msze.

Pisma Carla Marii von Webera są ważnymi dokumentami dotyczącymi muzyki i teatru jego czasów. Z dużym zainteresowaniem spotkały się jego muzyczne i dramaturgiczne artykuły o twórczości własnej, ale przede wszystkim o twórczości współczesnych. Jego niekompletna, zachowana we fragmentach powieść o życiu artysty - o cechach autobiograficznych - świadczy o jego ambicji literackiej.

Utworzenie Freischütz

Jako dyrektor muzyczny Opery Niemieckiej w Dreźnie, Weber zetknął się z adwokatem i współredaktorem w wieczornym dzienniku Dreźnie , Johann Friedrich Rodzaju , który wyrobił sobie jako wszechstronny pisarz w życiu intelektualnym Dreźnie. Zainspirowany księgą duchów , Weber stworzył swoją najpopularniejszą operę Wolny strzelec , opartą na libretto autorstwa dziecka . Pierwotnie opera nosiła roboczy tytuł „Łowca narzeczona”. Seifersdorfer Carl Graf von Brühl (wnuk Heinricha von Brühla), który w latach 1815-1828 był dyrektorem teatrów królewskich w Berlinie, kilkakrotnie prosił Webera o ukończenie jego opery, a także dał decydującą wskazówkę, że opera powinna nosić nazwę „Der Freischütz”. Weber odwiedził także Brühl w Seifersdorf i prowadził ożywioną korespondencję z reżyserem. W liście z 12 sierpnia 1819 r. Weber poprosił o wizytę w Seifersdorf i chciał, aby Brühl wysłał swoją operę do Seifersdorfu do recenzji. Pod dyrekcją Carla Grafa von Brühla i kierownictwem muzycznym Webera Der Freischütz miał premierę 18 czerwca 1821 roku w berlińskim Schauspielhaus na Gendarmenmarkt i odniósł sensacyjny sukces. Nie było dalszej współpracy z Kind, ponieważ Weber nie czuł, że był wystarczająco zaangażowany w finansowy sukces wspólnej pracy. DEFA nakręciła film Der Freischütz w Berlinie w 1986 roku o stworzeniu Freischütz i współpracy Webera i Brühla . Ten film był kręcony w takich miejscach jak Seifersdorf został nakręcony i po raz pierwszy wyemitowany w telewizji NRD w 1987 roku.

Paryż, Londyn i śmierć

Grób Carla Marii von Webera na Cmentarzu Starokatolickim w Dreźnie

Na początku 1826 Weber, osłabiony zaawansowaną gruźlicą , udał się do Londynu na światową premierę Oberona . Po drodze poznał w Paryżu przyjaciół, dyrektorów artystycznych, wydawców i muzyków, w tym Gioachino Rossiniego . Po raz pierwszy koncertował w Londynie. Publiczność świętowała światową premierę jego angielskiej opery Oberon . Weber poprawił swój angielski w Dreźnie i przystosował się do konwencji teatru brytyjskiego dla tej opery.

Pod koniec maja jego zdrowie pogorszyło się tak bardzo, że zaczęło go to przerażać. Dyrygował uzgodnionymi dalszymi występami, koncertował i planował powrót do domu dwa dni po ostatnim występie we Freischütz 7 czerwca.

Zmarł w nocy 5 czerwca 1826 w domu swojego londyńskiego gospodarza, George'a Smarta .

21 czerwca 1826 r. został pochowany w ołowianej trumnie w krypcie kościoła rzymskokatolickiego St Mary Moorfields w Londynie z wielką sympatią; wybitni koledzy wykonali partie Requiem Mozarta . Kilka tygodni później w Berlinie Gaspare Spontini , którego wielu widziało tylko jako wroga i rywala Webera, wykonał Freischütz na rzecz pogrążonego w żałobie Webera, ku pamięci swojego konkurenta i kolegi .

Osiemnaście lat później szczątki Webera przeniesiono do Drezna. Tam Weber znalazł swoje ostatnie miejsce spoczynku w rodzinnym grobie na Cmentarzu Starokatolickim obok swojego najmłodszego syna Aleksandra, który zmarł na odrę siedem tygodni wcześniej w wieku dziewiętnastu lat. Pochwały wygłosił Richard Wagner , który widział Webera w Dreźnie jako chłopiec i kochał jego muzykę od dzieciństwa. Jego twierdzenie, że nigdy nie było niemieckiego muzyka, że ​​tylko Niemcy mogą kochać Webera, a inni tylko go podziwiają, świadczyło o zazdrosnym, narodowym rozumieniu muzyki Carla Marii von Webera.

Jako kapelmistrz Carl Maria von Weber wykonywał utwory włoskie i francuskie, a także utwory Mozarta i Beethovena. W swoich kompozycjach wykorzystywał wpływy norweskie, szkockie, polskie i rosyjskie, a także niemieckie. Wzięła pod uwagę wymagania scen we Wrocławiu, Pradze, Dreźnie, Berlinie, Wiedniu i Londynie. Konkurował z kompozytorami i dyrygentami innych stylów, ale reprezentował ich jako kolega, tak jak był reprezentowany w razie potrzeby. Tak jak światło w pryzmacie rozszczepia się na wiele kolorów, tak Weber pokazuje różnorodne wpływy, które są typowe dla każdego, kto dorastał z czujnym i sprawiedliwym umysłem w ówczesnym rozbitym kraju z wieloma sąsiadami w Niemczech.

różny

Eponimy

W 1990 roku asteroida (4152) Weber został nazwany po nim po 29 lat wcześniej, w 1961 roku, zatoka na wyspie Aleksander I w Antarktydzie nazwano Weber Inlet na jego cześć . Jego rodzinne miasto Eutin, oprócz parku (Weber-Hain) i różnych ulic, nazwało jego imieniem w 1955 roku dawne liceum, które obecnie jest gimnazjum i nosi nazwę Carl-Maria-von-Weber-Schule .

Festiwal Eutin i Dni Eutina Webera

Od 1951 roku, kiedy obchodzono 125. rocznicę śmierci Webera, w jego rodzinnym mieście Eutin na scenie plenerowej odbywa się Festiwal Eutin . W Weberhain popiersie wykonane przez Paula Petericha upamiętnia wielkiego syna miasta. Cykl corocznych wydarzeń Eutin Weber Days poświęcony jest twórczości Webera i ich wpływom.

fabryki

Skrót „J.” odnosi się do katalogu raisonné wydanego przez Friedricha Wilhelma Jähnsa w Berlinie w 1871 roku. W przyszłości będą obowiązywać numery katalogowe raisonné New Complete Edition.

Opery

85 Pfennig - pieczęć pad z Deutsche Post 1986 na 200. urodziny
Napis w Teatrze Freiberg na światową premierę The Forest Girl

Przypadkowa muzyka

  • Turandot , op.37; J. 75, 1809; Sztuka Friedricha Schillera na podstawie Gozziego. Uwertura i 6 numerów muzycznych.
  • Król Yngurd , J. 214, 1817; Muzyka do tragedii A. Müllnera. 10 numerów muzycznych i mezzosopran bez akompaniamentu: „Nie pozwól chłopcu wpuścić kruka”.
  • Henryk IV król Francji , J. 257, 1818; Muzyka do tragedii Eduarda Gehe. 8 numerów muzycznych.
  • Miłość do miłości , J. 246, 1818; Muzyka do sztuki Antona Rublacka. 4 numery piosenek, marsz i melodramat .
  • Preciosa , J. 279, UA 1821; Muzyka do sztuki Piusa Alexandra Wolffa wg Cervantesa; Choreografia tańców Constantina Michela Telle . Uwertura i 11 numerów muzycznych.

Piosenki

  • Ponad 90 utworów solowych, a także liczne pieśni i kanony polifoniczne oraz duety wokalne z akompaniamentem gitary lub fortepianu (patrz linki).

Dzieła duchowe

  • Msza Es-dur J. Dodatek 8 („Wielka Msza Młodzieży”) (1802)
  • Missa sancta nr 1 Es-dur op.75a J. 224 („Freischützmesse”) (1817–1818)
  • Missa sancta nr 2 G-dur op.76 J. 251 („Jubelmesse”) (1818–1819)

Utwory wokalne z orkiestrą

50 Pfennig - specjalny znaczek z Poczty Niemieckiej (1976) z okazji 150. rocznicy śmierci
  • Kantata Der pierwszy ton na chór (SATB) i orkiestrę op.14 J. 58 (1808 / poprawione 1810)
  • Recytatyw i Rondo Il momento s'avvicina na sopran i orkiestrę op.16 J. 93 (1810)
  • Hymn W swoim Zakonie Pan tworzy na solistów (SATB), chór (SATB) i orkiestrę op.36 J. 154 (1812)
  • Cantata Kampf und Sieg na solistów (SATB), chór (SATB) i orkiestrę op.44 J. 190 (1815)
  • Scena i aria z Atalia Misera me! na sopran i orkiestrę op.50 J. 121 (1811)
  • Kantata jubileuszowa na 50-lecie panowania króla Fryderyka Augusta I Saskiego na sola (SATB), chór (SATB) i orkiestrę op.58 J. 244 (1818)

Utwory koncertowe

80 fenigów znaczek specjalny Deutsche Bundespost (1986) na 200. urodziny
  • I Koncert fortepianowy C-dur op.11 J. 98 (1810)
  • II Koncert fortepianowy Es-dur op.32 J. 155 (1812)
  • Koncert fagotowy F-dur na op.75 J. 127 (1811 / poprawione 1822)
  • I Koncert klarnetowy f-moll op.73 J. 114 (1811)
  • II Koncert klarnetowy Es-dur op.74 J. 118 (1811)
  • Grand Pot-Pourri na wiolonczelę i orkiestrę D-dur op.20 J. 64 (1808)
  • Concertino na klarnet i orkiestrę Es-dur op.26 J. 109 (1811)
  • Concertino na róg i orkiestrę e-moll op.45 J. 188 (1806 / przeróbka 1815)
  • Utwór koncertowy f-moll na fortepian i orkiestrę op.79 J.282 (1821)
  • Romanza siciliana na flet i orkiestrę J. 47 (1805)
  • Sześć wariacji na temat A Schüsserl and a Reind'rl na altówkę i orkiestrę J. 49 (1800 / rewizja 1806)
  • Andante i Rondo Ungarese na altówkę i orkiestrę J. 79 (1809)
  • Wariacje na wiolonczelę i orkiestrę d-moll J. 94 (1810)
  • Adagio i Rondo do harmonichord ( HARMONIUM ) i orkiestrę F głównego J. 115 (1811),
  • Andante i Rondo Ungarese na fagot i orkiestrę c-moll op.35 J. 158 (1813) przeróbka J. 79

Utwory orkiestrowe

Maska pośmiertna Carla Marii von Webera w Muzeum Ostholstein Eutin
  • Symfonia nr 1 C-dur op.19 J. 50 (1806/07)
  • Symfonia nr 2 C-dur J. 51 (1807)
  • Uwertura do Petera Schmolla op.8 J.54 (1807) oraz Uwertura Eb lub Uwertura koncertowa zwana
  • Uwertura do władcy duchów op.27 J. 122 (1811)
  • Uwertura Radosna op.59 J. 245 (1818)
  • Mały rozkwit J. 47a (1806)
  • Walc J. 149 (1812)
  • niemiecki J. 185 (1815)
  • Tedesco J. 191 (1816)
  • Marcia vivace J. 288 (1822)
  • Marcia J. 307 (1826)

Muzyka kameralna

  • Six Violin Sonatas op.10 Six Sonates progressives pour le Pianoforte avec Violon obligé dédiées aux Amateurs J. 99-104 (1810)
  • Dziewięć wariacji na temat arii norweskiej na skrzypce i fortepian op.22 J. 61 (1808)
  • Siedem wariacji na klarnet i fortepian op.33 J. 128 „Wariacje Silvana” (1811)
  • Grand Duo koncertant na klarnet i fortepian Es-dur op.48 J. 204 (1816)
  • Divertimento assai facile na gitarę i fortepian C-dur op.38 J. 207 (1816/17)
  • Trio na flet, wiolonczelę i fortepian g-moll op.63 J. 259 (1819)
  • Kwartet fortepianowy B-dur J. 76 (1806/09)
  • Kwintet klarnetowy B-dur op.34 J. 182 (1815)
  • Melodia na klarnet F-dur J. 119 (1811)

Muzyka fortepianowa

  • Sonata fortepianowa nr 1 C-dur op.24 J. 138 (1812)
  • II Sonata fortepianowa As-dur op.39 J.199 (1816)
  • Sonata fortepianowa nr 3 d-moll op.49 J. 206 (1816)
  • Sonata fortepianowa nr 4 e-moll op.70 J. 287 (1822)
  • Sześć Fughetten op.1 J. 1–6 (1798)
  • Momento capriccioso B-dur op.12 J. 56 (1808)
  • Wielki Polonez Es-dur op.21 J. 59 (1808)
  • Rondo brylantowe Es-dur op.62 J. 252 (1819)
  • Zaproszenie do tańca Rondo brylantowe Des-dur op.65 J.260 (1819)
  • Polacca brylant E-dur op.72 J. 268 (1819) (wersja orkiestrowana Franciszka Liszta )
  • 12 Allemanden op. 4 J. 15–26 (1801)
  • Sześć wariacji na temat oryginalny, op.2 J.7 (1800)
  • Osiem wariacji na temat Abbé Voglera op.5 J. 40 (1804)
  • Sześć Wariacji op.6 J. 43 (1804)
  • Siedem wariacji na temat Vien quà, Dorina bella op.7 J. 53 (1807)
  • Siedem wariacji na temat oryginalny, op.9 J.55 (1808)
  • Siedem wariacji na temat romansu A peine au sortir de l'enfance op.28 J.141 (1812)
  • Wariacje na temat Schöne Minka op.40 J.179 (1815) na podstawie ukraińskiej pieśni ludowej Kozak jechał przez Dunaj (Їхав козак за Дунай)
  • Siedem wariacji na temat pieśni cygańskiej op.55 J. 219 (1817)
  • Sześć utworów na fortepian na 4 ręce op.3 J. 9–14 (1801)
  • Sześć utworów na fortepian na 4 ręce op.10 J. 81–86 (1809)
  • Osiem utworów na fortepian na 4 ręce op.10 J. 81–86
  • Osiem utworów na fortepian na 4 ręce op.60 J. 248, 264, 253, 242, 236, 265, 266, 254 (1819)

literatura

  • Rolf Hänsler: Przez lasy przez łąki. Życie Carla Marii von Weber opowiedziało młodzieży. Franckh'sche Verlagshandlung, Stuttgart 1963.
  • Widoki sztuki: wybrane pisma Carla Marii von Webera. Wilhelmshaven [u. a.]: Heinrichshofen, 1978. [Wydanie oryginalne: Reclam, Lipsk 1975]

W kontekście Weber Complete Edition dziewięć tomów badań Webera zostało opublikowanych przez Verlag Schott (Mainz) do 2015 roku .

Międzynarodowe Towarzystwo Carla Marii von Webera co roku publikuje tom Weberiana od 1992 roku .

Bibliografia Weber dotycząca Weber Complete Edition jest stale aktualizowana i można ją przeglądać online.

linki internetowe

Wikiźródła: Carl Maria von Weber  - Źródła i pełne teksty
Commons : Carl Maria von Weber  - Zbiór obrazów, filmów i plików audio

Przypisy

  1. Max Maria von Weber: Carl Maria von Weber. Obraz życia. Pierwszy tom . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  2. Weber zmarł w nocy 5 czerwca 1826 r. Położył się do łóżka 4 czerwca o godzinie 22:00. Następnego ranka znaleziono go martwego w łóżku.
  3. Brat Carla Marii, Georg Friedrich (26 sierpnia 1789 - 20 września 1789) i jego siostra Maria Antonia (14 czerwca 1797 - 29 grudnia 1798) zmarli jako małe dzieci.

Indywidualne dowody

  1. Weber Complete Edition, biografia Carla Marii von Webera . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  2. Muzyka w przeszłości i teraźniejszości Vol. 17, (2007) s. 506
  3. Ernst Pasqué, Theaterleitung Goethego w Weimarze , tom 2. Lipsk 1863, s. 24. Opera jest dziełem zaginionym Siła miłości i wina .
  4. ^ Johann Nepomuk Kalcher . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  5. Joachim Veit: „… używać z najwyższą dyskrecją.”, Neue Zeitschrift für Musik , 150, 1989, s. 8-16
  6. Weber Complete Edition, Der Harmonische Bund . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  7. ^ List od CM v. Weber do Johanna Gänsbachera w dniu 24 września 1810 r . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  8. Weber Complete Edition, Statuty harmonijnego stowarzyszenia . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  9. a b c Christoph Schwandt : Carl Maria von Weber w swoim czasie: biografia. Schott Muzyka, Moguncja 2014, ISBN 978-3-7957-0820-7
  10. ^ List od CM v. Weber do Friedricha Kinda 27 listopada 1821 r . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  11. ^ List od CM v. Weber do Friedricha Kinda 19 listopada 1825 r . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  12. Schwandt: Carl Maria von Weber w swoim czasie. 2014, s. 388
  13. ^ Weber Complete Edition, spontaniczna impreza dobroczynna . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  14. Max Maria von Weber: Przeniesienie Carla Marii von Webera . W: Carl Maria von Weber I tom, Keil, Lipsk, 1864, s . 715–717 . Źródło 7 czerwca 2020 r.
  15. Marcel Prawy , Karin Werner-Jensen: Richard Wagner. Życie i praca. Wilhelm Goldmann, Monachium 1982, s. 319
  16. Przemówienie Richarda Wagnera w miejscu spoczynku Webera .
  17. Katalog planetoid (pdf)
  18. Dni Eutina Webera .
  19. ^ Preciosa, Tekst i przerywniki, Biblioteka Kongresu . Źródło 8 czerwca 2020.
  20. ^ Odprawa wydajności w Preciosa 14 marca 1821 . Źródło 8 czerwca 2020.
  21. Abel Nagytothy-Toth: Carl Maria von Weber: Piosenki z akompaniamentem gitary. W: Guitar & Laute 6, 1984, Issue 1, s. 39-41.