Zamek (opera)

Daty operowe
Tytuł: Zamek
Scena z zamku Kafki, Nowy Jork 2002

Scena z zamku Kafki , Nowy Jork 2002

Kształt: Opera w dwóch częściach
Oryginalny język: Niemiecki
Muzyka: Aribert Reimann
Libretto : Aribert Reimann
Źródło literackie: Franz Kafka / Max Brod : Zamek
Premiera: 2 września 1992
Miejsce premiery: Opera Niemiecka w Berlinie
Czas odtwarzania: około 2 ¾ godziny
Miejsce i czas akcji: Wioska, zawsze
ludzie
  • K., nieznajomy, około 40 lat ( baryton )
  • Właściciel karczmy „Zur Brücke” (baryton)
  • Właścicielka, jego żona (dramatyczny mezzosopran lub alt )
  • Schwarzer, syn pod kasztelana w zamku ( rola mówiona )
  • Artur, asystent K ( tenor )
  • Jeremias, asystent K ( baryton basowy )
  • Barnabas, posłaniec z zamku (tenor)
  • Olga, siostra Barnaby (mezzosopran)
  • Amalia, siostra Barnabasa ( sopran )
  • The Herrenhofwirt (baryton basowy)
  • Frieda, pokojówka w Herrenhof (sopran)
  • Lider społeczności ( bas )
  • Mizzi, jego żona ( cicha rola )
  • Nauczyciel (tenor)
  • Bürgel, podsekretarz (rola przemawiająca)
  • Cztery pionki (2 tenory, 2 basy)
  • Chłopi, służba zamkowa

Zamek to opera w dwóch częściach autorstwa Ariberta Reimanna . Libretto, napisane przez samego kompozytora, opiera się na Franza Kafki powieść Das Schloss i jego dramatyzację przez Maxa Broda . Światowa premiera odbyła się 2 września 1992 roku w Deutsche Oper Berlin .

wątek

Geodeta nazwany jedynie skrótem „K.” przyjeżdża do wsi należącej do zamku, aby zająć tam stanowisko. Mimo wszelkich starań nie udaje mu się jednak dowiedzieć więcej o swoich zadaniach ani nawet uzyskać dostępu do zamku. Wieśniacy są mu wrogo nastawieni. Dwaj domniemani asystenci, Artur i Jeremias, których poznaje dopiero tutaj, nic nie rozumieją z ich pracy i wydają się go szpiegować. Jego bezpośrednim pracodawcą jest niejaki Klamm, od którego otrzymuje dwa listy, ale którego nigdy nie poznaje. Zamkowy posłaniec Barnabas ma utrzymywać kontakt. K. ma duże trudności nawet ze znalezieniem miejsca na nocleg, ponieważ jako obcy nie ma prawa pobytu. Wkrótce zakochuje się w barmance Friedzie, której rozluźnia Klamma, ale ostatecznie przegrywa z jednym ze swoich asystentów. K. i Frieda tymczasowo mieszkają w salach lekcyjnych szkoły, gdzie może pracować jako nauczyciel pomocniczy. Jego poszukiwanie miejsca pracy i prawa do istnienia przebiega w kółko bez rezultatu. Kiedy Barnabas wreszcie przynosi wiadomość, że K. ma otrzymać oficjalne prawo pobytu, jest już za późno: zmarł już z wycieńczenia.

pierwszy akt

Zdjęcie 1 - Przed i w tawernie „Zur Brücke”

Geodeta K. przybywa do pokrytej śniegiem wioski późnym wieczorem. Ponieważ w tawernie nie ma już wolnych pokoi, otrzymuje od gospodarza słomiany materac i wyczerpany kładzie się w kącie tawerny. Wkrótce potem pojawia się Schwarzer, syn pod-kasztelana zamku hrabiego Westwest, do którego należy wioska. Budzi K. i zaznacza, że ​​nocowanie bez zgody hrabiego jest zabronione i musi natychmiast opuścić teren. K. zwraca mu uwagę, że hrabia kazał mu osobiście, a jego pomocnicy pojadą jutro samochodem. Schwarzer dzwoni do zamku, aby upewnić się, że twierdzenie K. jest prawdziwe. Czterech rolników obawia się, że jego działalność może im zaszkodzić.

Interludium I

Zdjęcie 2 - etap podobny do zdjęcia 1

Artur i Jeremias meldują się K. Dwóch młodych mężczyzn było rzekomo zatrudnianych jako jego pomocnicy, ale nie mają sprzętu pomiarowego i nic nie rozumieją na temat geodezji. K. mówi, że chciał się przedstawić na zamku, ale ścieżka wielokrotnie skręcała nieoczekiwanie, nie prowadząc do celu. Ponieważ obaj asystenci wyglądają bardzo podobnie, decyduje się nazywać ich obu Artur. Oboje powinni być jednakowo odpowiedzialni za swoją pracę. Najpierw zadzwoń do kasztelana, aby uzyskać pozwolenie na zwiedzanie zamku. Dostajesz jednak odpowiedź „Ani jutro… ani innym razem!”. Wtedy K. sam podnosi słuchawkę, ale słyszy tylko „buczenie… śpiew z najdalszych… najodleglejszych głosów”. Z zamku przybywa posłaniec: Barnabas wręcza K. list od pana Klamma, „członka zarządu dziesiątej kancelarii”, zgodnie z którym K. został „przyjęty do służby dworskiej” i melduje się burmistrzowi wsi. . Barnabas od czasu do czasu zapyta o swoje życzenia. K. postanawia towarzyszyć mu w drodze powrotnej do zamku.

Interludium II

Zdjęcie 3 - Droga i skraj lasu, krajobraz przed karczmą "Herrenhof"

Barnabas nie doprowadził K. do zamku, ponieważ chciał spędzić noc we własnym domu. Jego siostra Olga pracuje w dworku, w którym przebywają w wiosce zamkowi urzędnicy. K. również ma nadzieję, że z Waszą pomocą znajdzie tam miejsce. Właściciel hotelu Herrenhof radzi mu, że może iść tylko do baru i pod żadnym pozorem nie powinien tu nocować. Dziś jest tylko jeden dżentelmen z zamku: pan Klamm.

Transformacja. Karczma w Herrenhof

W gospodzie jest już kilku służących Klamma. Jego kochanka Frieda służy w barze. Podczas gdy K. flirtuje z nią, Olga jest atakowana i maltretowana przez służbę. Frieda interweniuje i zamyka ją w stajni. Gdy właściciel przychodzi sprawdzić, czy wszystko w porządku, K. chowa się pod ladą. Frieda może ukryć swoją obecność przed groźnym gospodarzem. Po jego wyjściu wślizguje się pod biurko z K. Obaj obejmują się czułymi słowami, dopóki nie zostaną przerwani przez dwóch asystentów. Frieda opuszcza Herrenhof, aby wraz z K. i asystentami przenieść się do Brückenhof.

Interludium III

Zdjęcie 4 - Pokój na poddaszu w gospodzie „Zur Brücke”

K. i Frieda mieszkają razem od czterech dni i zamieszkali w ubogim pokoju. K. zauważa ze zdziwieniem, że dwie asystentki leżą na podłodze w kącie w spódnicach starych kobiet. Czuje się przez nich zaniepokojony i odsyła ich, chociaż Frieda ich broni. Gospodyni przychodzi, aby porozmawiać z K. o jego związku z Friedą. Mówi, że Frieda straciła pracę przez niego i potrzebuje teraz kopii zapasowych, zanim będzie mogła poślubić K. K. chce o tym porozmawiać z Klammem. Gospodyni uważa jednak, że Klamm go nie zobaczy, ponieważ jako obcy jest „zbędny i wszędzie na drodze”, uwiódł Friedę i kręci się w pobliżu obdartej rodziny Barnabasa. Ona sama była kochanką Klamma dwadzieścia lat temu i zachowała o nim wspomnienia: „Cokolwiek robisz, jest to zdecydowanie nieposłuszne”. K. nie pozwala sobie na niepokój. Pędzi do przywódcy społeczności, aby w końcu rozpocząć swoją służbę. Asystenci podążają za nim.

Interludium IV

Zdjęcie 5 - Pokój wiejski lidera społeczności

Wódz gminy, chory na podagrę, wita K. początkowo przyjaźnie. Kiedy jednak K. pokazuje mu list, który otrzymał od Klamm, wódz informuje go, że geodeta nie jest potrzebna. Rozkaz został tylko błędnie oparty na dekrecie sprzed kilku lat. Prosi swoją żonę Mizzi i dwóch asystentów, aby go poszukali. W międzyczasie wyjaśnia K., że na dekret udzielono odpowiedzi przeczącej. Jednak odpowiedź została wysłana do niewłaściwego działu, po czym powstała „duża korespondencja” w celu zbadania błędu. Chaotyczne poszukiwania dekretu pozostają bezskuteczne. Lider społeczności zwraca uwagę K., że list Klamm w ogóle nie jest „listem oficjalnym”, ale „listem prywatnym”, co wyraźnie widać z nagłówka „Szanowny Panie”. Nigdzie nie wspomniano też o określeniu geodeta. Nie przyjmuje argumentów K.: „Nie pozwolę, by cię przyjęto na geodetę!” K., oburzony, otwiera drzwi i wychodzi z pokoju. Rozrzucone pliki wirują i „wypełniają scenę jak zamieć śnieżna”.

Druga część

Zdjęcie 6 - Pokój na poddaszu jak na 4 obrazku

Asystenci sprawdzają schludny pokój Friedi i nowy obrus. K. posyła ją na dół, żeby wyczyściła mu buty. Nauczyciel odwiedza go, który mówi mu, że w imieniu przywódcy społeczności odnotował swoją niegrzeczność wobec niego. Niemniej jednak oferuje mu pracę jako urzędnik szkolny. To dowód jego dobroci, bo urzędnik szkolny nie jest potrzebny, a K. nawet tego dzieła nie rozumie. Gdy K. ma zamiar odrzucić ofertę, dowiaduje się od Friedi, że gospodyni zawiadomiła ich o tym. Dlatego nie ma innego wyboru, jak tylko przyjąć stanowisko. Nauczyciel informuje go o nowych obowiązkach. W zamian K. otrzymuje prawo do mieszkania w jednej z dwóch sal lekcyjnych, jeśli nie ma w niej zajęć dydaktycznych. Wysokość wynagrodzenia należy ustalić po miesięcznym okresie próbnym. K. jest zdeterminowany, by porozmawiać z Klammem.

Interludium V

Zdjęcie 7 - Samotna wiejska ulica w śniegu; całkowita ciemność

Pogrążony w myślach K. wędruje w stronę zamku. Asystenci podążają za nim i po chwili doganiają go. Barnabas wyłania się „z ciemności między nimi” i wręcza K. list od Klamm, w którym Klamm obszernie chwali swoją wcześniejszą pracę geodezyjną i oferuje mu perspektywę nagrody. K. uważa, że ​​to nieporozumienie. Odpędza asystentów surowymi słowami. Barnabas wyznaje mu, że nie był z powrotem w zamku od czasu jego przybycia i dlatego nie był w stanie przekazać wcześniejszych wiadomości K. K. błaga go, by następnego dnia umówił się na spotkanie z Klammem na zamku. Barnabas wycofuje się z ukłonem. Asystenci pojawiają się ponownie, a za nimi Frieda, która nadal nie ufa Barnabasowi. W międzyczasie nie może już znieść obecności tajemniczych pomocników. Błaga K., żeby z nią wyemigrował. Jednak K. chce zostać. Wyobraża sobie „grób, głęboki i wąski. Tam przytulamy się jak szczypcami. "

Interludium VI

Zdjęcie 8 - Następny dzień; w chacie Barnaby

Druga siostra Barnaby, Amalia, siedzi przy piecu i śpiewa, gdy wchodzi K., niecierpliwie czekając na powrót swojego posłańca Barnabasa. Dołącza do nich również Olga. Opowiada K. o swojej sytuacji rodzinnej: Amalia jest z nich najmłodsza, ale to ona ponosi największą odpowiedzialność i decyduje o wszystkim. Kilka lat temu Amalia „ostro odrzuciła” wniosek zamkowego urzędnika, po czym cała rodzina została odrzucona przez wieś. Jej ojciec natychmiast stracił przytomność. Od tamtej pory stara się utrzymywać stosunki z zamkiem, oddając się służbie za pieniądze dwa razy w tygodniu. Namówiła również swojego brata do pracy jako posłaniec. Czasami spotyka się w biurach z wyższymi urzędnikami, w tym Klammem - ale jego wygląd jest tak zmienny, że nigdy nie można być pewnym, czy to naprawdę on. Posłaniec K. jest pierwszym zadaniem Barnaby i „znakiem łaski” dla rodziny. Jeremias informuje K., że Artur zrezygnował ze służby dla nich obojga z powodu swojej niegrzeczności. Frieda opuściła go również z powodu jego związków z dwiema siostrami Barnabas. Jest teraz z nim, Jeremias, i pracuje jak wcześniej w dworku, gdzie dostał pracę jako kelner w pokoju. Barnabas w końcu wraca z zamku. Zorganizował audiencję dla K. z Erlanger, sekretarzem Klamm. Jeremias spieszy się, by uprzedzić K. w Erlanger. K. biegnie za nim.

Interludium VII

Zdjęcie 9 - Korytarz w gospodzie Herrenhof; noc

Zdezorientowany K. szuka pokoju, w którym powinien spotkać Erlangera. Spotyka Friedę, która obwinia go o koniec ich związku. Jeremias czeka na nią w swoim pokoju, zimny i gorączkowy. Zaprasza K. do środka, ale Frieda zabrania mu wejścia. K. nadal szuka właściwych drzwi. W jednym z pokoi spotyka urzędnika państwowego Bürgela, który mroźnymi słowami opisuje biurokratyczną sytuację na zamku - wszyscy są przeciążeni i muszą prowadzić nocne przesłuchania we wsi jako „pracę wolontariacką”. W rezultacie urzędnicy są czasami gotowi do łamania zasad i nadużywania swojego urzędu. Wyczerpany K. zasnął podczas długiej przemowy Burgla. Brakuje mu odpowiedniego momentu, aby przedstawić swoje obawy. Bürgel budzi go i wysyła. Na korytarzu K. kładzie się na podłodze do snu: „Ubierz płaszcz, śnij, dookoła dziecka.” (Nie zauważa, że ​​dwaj służący rozdają teczki w pokojach. Po zakończeniu pracy jest już tylko pozostała jedna kartka papieru Służąca patrzy zła na śpiącego K. i rozdziera kartkę.)

Metamorfoza - cmentarz; pośrodku otwarty grób; w oddali widać zamek

Frieda, gospodyni, dwie asystentki, nauczycielka, przywódczyni wspólnoty i dwie siostry zebrali się na pogrzebie K. przy jego grobie. Barnaba przybywa z wiadomością z zamku: K. otrzymał prawo pobytu „z łaski”, ponieważ jego podanie było tak długie. Amalia zdaje sobie sprawę, że jest to „prawo do życia w grobie”. Olga chce w przyszłości uniknąć tego tematu: „Czy chcemy znowu stać się niepopularni?”

układ

orkiestra

W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:

muzyka

Reimann wyodrębnił z tekstu dziewięć wyraźnie rozgraniczonych obrazów, z których każdemu przypisał inną barwę i instrumentację. W tej metodzie widział „jedyny sposób na oderwanie się od powieści i przejście przez muzykę do nowego utworu”. Aby scharakteryzować ludzi i ich otoczenie na poszczególnych obrazach, Reimann zastosował nie tylko konfigurację instrumentalną, ale także inną style muzyczne od wspomnień chorałowych i efektów muzyki kameralnej po free jazz . Dyrygent János Kulka nazwał inne techniki kompozytorskie, takie jak „mikrostruktury, czyli drobne motywy lub części motywów, czasem tylko dwa lub trzy tony, które kompozytor konsekwentnie powtarza i zmienia poprzez przesunięcia rytmiczne”, a także „liczne, długie ekspresyjne fragmenty, które wróć do Mahlera ”. Typowe dla tej opery „kafkowskie brzmienie” określane jest jako „mroczne, upiorne, mistyczne, mgliste” z bardzo głębokimi dźwiękami. Ponadto harmonie Reimanna użyte w Fourth Eltonen w strunach i rogach, klastrach i mieszanych dźwiękach dętych drewnianych i flageoletów smyczkowych . Orkiestra jest często podzielona na cztery bloki instrumentów smyczkowych, dętych drewnianych, blaszanych i harf / fortepian / bębny. W przypadku potrójnych instrumentów dętych drewnianych każdy gracz ma inny instrument. Tylko drugi fagot od czasu do czasu gra również na kontrabasonie. Wiolonczelistów jest liryczny sekstet. Całkowita liczba 41 strun jest stała, ponieważ są one również używane jako soliści. Monologowi mówionemu Burgela w dziewiątej scenie towarzyszy kanon smyczkowy, który zaczyna się od altówki solo i rozciąga się na 41 głosów, przy czym każdy z muzyków gra sam temat lub inwersję. Krytyk muzyczny Heinz Josef Herbort naliczył łącznie 26 „pozytywnych” i 15 „negatywnych” form refleksyjnych tematycznych wstawek.

Obrazy połączone są przerywnikami, w których przetwarzany jest materiał muzyczny poprzednich obrazów. Według Reimanna „utrzymują stany napięcia lub przewidują przyszłość”. Jedynym dziełem zespołowym opery jest ostatni sekstet, w którym przeciwnicy i przyjaciele K. gromadzą się na cmentarzu, jakby chcieli ostrzec następców. Kulka określił to mianem „vocal requiem”, w którym wszystkie solówki składają się na „wielki finałowy chorał”. Jego muzyka brzmi już w szóstym, a „urozmaicona echem” w siódmym interludium, gdzie jest „znakiem beznadziejnego przedsięwzięcia K.”.

W niektórych miejscach Reimann używa tekstów mówionych. Dwie części - Schwarzer w pierwszej i Bürgel w dziewiątej - to role czysto mówione. Używał słowa mówionego „ilekroć informacje, takie jak listy do K., wymykały się muzyce”. Reimann wyjaśnił:

„Pomijając fakt, że obaj muszą wyróżniać się spośród innych jako należący do zamku, na dziewiątym obrazie, kiedy K. spotyka Bürgela, początkowo słowo i muzyka wydają się rozdzielać wraz z nadejściem kanonu lustrzanego, który rozwija się od początku sekwencja tonów opery, stopniowo doprowadza K. do snu. W toku opowieści Burgla można jednak wyczuć, że ta muzyka nie tylko wyłania się z głowy K, ale także wydaje się wychodzić z zamku jako esencja muzyki poprzedniej. Każde słowo jest tutaj ważne dla zrozumienia i nie może być skomponowane, dopóki Ks nie przyjdzie, kiedy opuszcza Bürgel. "

Powtarzającym się elementem muzycznym jest rosnąca linia do 15 tonów w strunach. Opera zaczyna się i kończy na tej linii. Tworzy dwunastotonowy rząd . Kulka określił to jako „podstawowy motyw” opery, który przebiega „w nieprawdopodobnej liczbie wariacji przez cały utwór”. Porównał to do początku preludium do Parsifala Wagnera , którego temat prowadzi w górę w podobnie synkopowany sposób. Inną wspólną cechą tych dwóch dzieł są nieodłączne „aspekty religijno-filozoficzne”.

Pierwsze użycie motywu w swojej premierowej recenzji z tego okresu Herbort opisał następująco:

„Od podwójnego smyczka E skrzypce wirują w górę o kolejne dwie oktawy, wznosząc się w krokach jednego, dwóch lub trzech półtonów. Kiedy, oczywiście, linia osiągnęła swój czwarty poziom, rozdziela się: w głosie niższym rozpoczyna się ruch przeciwny w dół, który z kolei rozdziela się ponownie na swój drugi poziom, trzecia linia znowu prowadzi w górę. Coś podobnego dzieje się na siódmym poziomie celowo skierowanej w górę linii pochodzenia: ruch przeciwny, początkowo w dół, a następnie cofający się, w górę, ponownie dzieli się na dwie nitki. W ten sposób powstał muzyczny labirynt, formalny odpowiednik projektu Kafki wydarzeń i warunków, które w momencie ich powstawania były już negowane. ”

Sam Reimann również skomentował wagę tego motywu:

„Kiedy K. dociera do 'Herrenhof' na ostatnim zdjęciu, muzyka zatrzymuje się na F - linia zaczynała się od E - F jako pierwsza - i wszystko, co wznosiło się na początku, teraz spada. […] Tęsknota K. za tym, co niematerialne, o której ciągle się w tym materiale nawiązuje, także w pionie, idzie tu w przepaść ”.

Historia pracy

Franz Kafka: Zamek. Pierwsza edycja Kurta Wolffa Verlaga w 1926 roku

Zamek jest szóstą operą Ariberta Reimanna . Powstał w latach 1989-1992 na zlecenie Deutsche Oper Berlin . Reimann sam złożył libretto. Jego modelami były powieść Franza Kafki Das Schloss i udramatyzowana wersja tego samego Maxa Broda , którą oglądał już w 1953 roku, gdy był szkolny w Schlossparktheater Berlin. Po otrzymaniu zaproszenia do zadania początkowo pomyślał o dwóch innych substancjach, z których obie odrzucił. Potem znowu przypomniał sobie Das Schloss i ponownie przeczytał powieść. Użył wersji teatralnej Broda jako „rodzaj siatki scen”, z której usunął dwie trzecie tekstu. Ponieważ główny bohater K. nie ma własnego tekstu w powieści, Reimann wykorzystał zapiski z pamiętnika Kafki i opowieść Przygotowania ślubne na wsi .

Światowa premiera odbyła się 2 września 1992 roku w ramach Berliner Festwochen w Deutsche Oper Berlin pod dyrekcją muzyczną Michaela Bodera . Za produkcję odpowiada Willy Decker , scenografię i kostiumy przygotował Wolfgang Gussmann . Śpiewakami byli Wolfgang Schöne (K.), Friedrich Molsberger (właściciel), Isoldé Elchlepp (właścicielka), Rolf Kühne (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Warren Mok (Barnabas), Ute Walther (Olga), Michal Shamir (Amalia), Gerd Feldhoff (Herrenhofwirt), Adrianne Pieczonka (Frieda), Frido Meyer-Wolff (lider społeczności), Johanna Karl-Lory (Mizzi), Peter Maus (nauczyciel) i Peter Matić (Bürgel) .

Od tego czasu utwór był wielokrotnie odtwarzany:

Nagrania

linki internetowe

Uwagi

  1. „Clam” to czeskie słowo oznaczające „oszustwo” lub „kłamstwo”.

Indywidualne dowody

  1. a b c d e work informacje z Schott Music , dostęp 9 października 2018.
  2. Informacje w podręczniku.
  3. a b c d e f g h i Zamek. W: Przewodnik po operze Harenberg. Wydanie 4. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , strony 741-743.
  4. a b c Ulrich Schreiber : Przewodnik po Operze dla zaawansowanych uczniów. XX wiek II Opera niemiecka i włoska po 1945 roku, Francja, Wielka Brytania. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 161-163.
  5. a b c d pytania do prowadzącego. W: Zamek. Program Deutsche Oper am Rhein, sezon 1992/1993, s. 7–9.
  6. a b c Heinz Josef Herbort: powieść Franza Kafki „Das Schloß” jako teatr muzyczny: premiera szóstej opery Ariberta Reimanna w Berlinie: okrągły taniec wokół tabernakulum biurokracji. W: czas . Nr 38/1992, 11 września 1992.
  7. a b c pytania do kompozytora. W: Zamek. Program Deutsche Oper am Rhein, sezon 1992/1993, s. 4–6.
  8. Vita Huber: Myśli o „Zamku”. W: Zamek. Program Deutsche Oper am Rhein, sezon 1992/1993, s. 2–3.
  9. a b c Aribert Reimann. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych (= Zeno.org . Tom 20). Directmedia, Berlin 2005.
  10. Zamek. Program Deutsche Oper am Rhein, sezon 1992/1993.