Niemieckie stowarzyszenie orkiestrowe

Deutsche Orchestervereinigung eV (DOV) jest stowarzyszeniem , a Unia dla muzyków miejskich, stanowych i państwowych orkiestrami, orkiestr radiowych i dużych zespołów i chórów radiowych, muzyków niezależnych, a także wykładowców i studentów uczelni muzycznych. Stowarzyszenie, założone w 1952 roku, współpracuje z Niemiecką Radą Kultury, Zjednoczonym Związkiem Służb oraz wieloma innymi stowarzyszeniami i instytucjami, m.in. B. Niemiecka Rada Muzyczna . Należą do niej prawie wszyscy członkowie niemieckich zawodowych orkiestr i chórów radiowych , łącznie około 12 800 osób.

DOV negocjuje układy zbiorowe dla swoich członków z Niemieckim Stowarzyszeniem Estradowym (TVK - układ zbiorowy dla muzyków orkiestr koncertowych i teatralnych, przed 1 października 2019 r .: układ zbiorowy dla orkiestr kulturalnych) oraz nadawcami i indywidualnymi pracodawcami. Ponadto zajmuje się polityką kulturalną, działając na rzecz ochrony i dalszego rozwoju niemieckiego krajobrazu orkiestrowego oraz nadawców publicznych. Jako współpartner Towarzystwa Eksploatacji Praw Pomocniczych chroni prawa autorskie i interesy finansowe ponad 100 000 artystów wykonawców. DOV jest członkiem sieci Young Ears , która od 2007 roku łączy projekty edukacji muzycznej w krajach niemieckojęzycznych.

literatura

  • Hermann Voss: Prawa do rokowań zbiorowych członków niemieckich orkiestr kulturalnych, regulamin taryfowy orkiestry kulturalnej (TO.K) wraz ze zmianami uwzględniającymi układy zbiorowe z 6 października 1956 i 21 września 1957 , Moguncja 1957
  • Arnold Jacobshagen: Strukturalna zmiana w krajobrazie orkiestry: orkiestry kulturalne w zjednoczonych Niemczech , Kolonia 2000.
  • Gerald Mertens: orkiestry, zespoły radiowe i chóry operowe. 2016 http://www.miz.org/static_de/themenportale/einfuehrungstexte_pdf/03_KonzerteMusiktheater/mertens.pdf

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Geneza koncepcji orkiestry kulturalnej została zbadana przez Lutza Felbicka („Wysokie wartości kulturowe muzyki niemieckiej” i „zdegenerowani” - na temat problemu pojęcia orkiestry kulturalnej, w: Zeitschrift für Kulturmanagement , 2 / 2015, s. 85–115). Praca Jacobshagena (2000) wspomina jedynie o zmianie systemu rokowań zbiorowych niemieckich orkiestr kulturalnych z 30 marca 1938 r. (TO.K) na układ zbiorowy muzyków orkiestr kulturalnych uzgodniony 1 lipca 1971 r . bardziej aktualna historia poniżej Muzykologia musi przeprowadzić rozległą pracę nad ciągłością systemu taryfowego z 1938 r., który nadal obowiązywał, gdy DOV został założony w 1952 r., por. Voss 1957.
  2. ↑ 2. Gerald Mertens pisze o tym w artykule dla Niemieckiego Centrum Informacji Muzycznej (orkiestry, zespoły radiowe i chóry operowe. 2016, strona 2): Od lat trzydziestych XX wieku do opisu wszystkich wspomniane orkiestry koncertowe, radiowe i operowe, ponieważ - zgodnie z nieco zakurzoną definicją układu zbiorowego - grają „głównie poważną muzykę”. Słowo „orkiestra kulturalna” jest czysto prawnym terminem funkcjonalnym, używanym również w tekstach prawnych i układach zbiorowych w celu odróżnienia określonych orkiestr zawodowych od innych zespołów. Decydującym kryterium jest jednak prawdopodobnie to, że wszystkie te orkiestry są w dużej mierze finansowane ze środków publicznych (z wpływów podatkowych lub opłat za programy), mają stałą kadrę przez cały rok i nie grają czysto rozrywkowej lub marszowej muzyki.