Noc jest nasza (1929)

Film
Tytuł oryginalny Noc jest nasza
Kraj produkcji Niemcy
Oryginalny język Niemiecki
Rok wydania 1929
długość 110 minut
Pręt
Dyrektor Carl Froelich
scenariusz Walter Reisch ,
Walter Supper
produkcja Carl Froelich
muzyka Hansom Milde-Meissner
aparat fotograficzny Reimar Kuntze
Charles Métain
skaleczenie Jean Oser
Wolfgang Loé Bagier
zawód

Noc należy do nas to wczesny niemiecki film dźwiękowy ze środowiska wyścigowego z 1929 roku. W reżyserii Carla Froelicha główne role grają Hans Albers i Charlotte Ander .

akcja

Młoda kierowca wyścigowy Bettina Bang miała wypadek ze swoim samochodem podczas treningu na Sycylii , ale na szczęście została uratowana przez nieznaną osobę. Ten przystojny mężczyzna to obieżyświat i poszukiwacz przygód Harry Bredow, który opiekuje się nieprzytomnymi. Kiedy Bettina budzi się z omdlenia, Harry już zniknął. Odtąd myśli Bettiny krążą wyłącznie wokół jej nieznanego wybawcy, którego absolutnie pragnie zobaczyć i ponownie poznać. Jej fiksacja na punkcie Harry'ego jest tak wielka, że ​​odrzuca nawet zaloty wszechmocnego szefa Martena z fabryki samochodów Diavolo. Kiedy pewnego dnia oficjalnie poznaje Harry'ego, na początku też go wypuszcza - nie wiedząc, że to jej tajemniczy wybawca. Ale kiedy Bettina dowiedziała się o nim prawdy, absolutnie chce go poślubić.

Bredow zgadza się i oboje zostają parą. Ale zadziorny Harry, sam kierowca wyścigowy, ma sekret: jest już żonaty. Bettina dowiedziała się o tym w chwili, gdy jej ojciec miał urządzić przyjęcie zaręczynowe. Spotkanie z żoną Harry'ego wprawia Bettinę w zakłopotanie. Nie podejrzewa, że ​​do tego spotkania doszło tylko dlatego, że żona Harry'ego, podobnie jak jej mąż, stara się o rozwód i chciała przedyskutować szczegóły. Zupełnie zdesperowana Bettina wspina się do swojego bolidu i chce ścigać się na śmierć w zakręcie, na którym miała wcześniej wypadek. Harry podąża za nią w zapierającym dech w piersiach tempie, dogania ją po dzikim pościgu i powstrzymuje Bettinę od jej śmiertelnych zamiarów. Oboje zostają parą.

tło

Noc jest nasza oparta na sztuce Henry'ego Kistemaeckersa pod tym samym tytułem (1925). Zdjęcia do tego wczesnego niemieckiego filmu dźwiękowego rozpoczęły się we wrześniu 1929 roku w Ufa Studios w Tempelhof. W tym samym czasie nakręcono francuską wersję Noc należy do nas pod tytułem La nuit est à nous z Jeanem Muratem i Marie Bell w rolach głównych.

W Niemczech Noc należy do nas odbyła się 23 grudnia 1929 roku w berlińskim Kapitolu . Wersja francuska miała swoją światową premierę 10 stycznia 1930 roku w Paryżu. W 1953 roku powstał francuski remake jego własnej wersji pod tym samym tytułem.

Zdjęcia zewnętrzne filmu Noc należy do nas zostały wykonane na Sycylii i na berlińskim Avusie .

Friedrich Pflughaupt i Walter Supper wspólnie kierowali produkcją filmową, a specjalista od dźwięku Guido Bagier był odpowiedzialny za zarządzanie produkcją dźwięku. Brat dyrektora Froelich, Hugo, był kierownikiem produkcji. Carl Froelich sam sfinansował część kosztów produkcji filmu kwotą 130 000 marek, a konstrukcje filmu wykonał Franz Schroedter .

Zagrano kilka piosenek: Noc jest nasza: Czy byłeś mi lojalny? , walc Fausta z opery „ Margarethe ” (autorstwa Charlesa Gounoda ), Nie wolno bawić się sercem ( Franz Grothe / Luigi Bernauer ), melodię ludową 'O sole mio (autorstwa Eduardo Di Capua / Giovanni Capurro ) i Wenn die violin odgrywa (Grothe / Fritz Rotter ). Orkiestrację wykonał Werner Schmidt-Boelcke .

„Miesiąc po produkcji film był czterokrotnie sprzedawany za granicą w czternastu krajach europejskich”.

krytyka

„Wydaje się, że eksperymentalny etap niemieckich filmów dźwiękowych został wreszcie przezwyciężony. Początkowo, jak już podkreślono w `` Melodie des Herzens '', w zasadzie odnalazł się niemiecki styl filmu dźwiękowego, który charakteryzuje się głównie tym, że dziś nie jest już mechanicznym tłem muzycznym, ale sprytną dystrybucją. hałasu, języka i muzyki, które wspierają, uzupełniają i towarzyszą akcji. Nowy film Froelich jest sam w sobie określonym dziełem kinowym, tak jak potrzebuje tego właściciel teatru i zgodnie z oczekiwaniami widzów. […] Fotografia, jak wyżej, jest niezmiennie udana. Ujęcia z wyścigów, zwłaszcza z dystansu, z serpentynami są znacznie powyżej średniej. Ogólnie wszystko jest w wzorowym porządku pod względem jakości dźwięku. Widać, że gigantycznymi krokami zbliżyłeś się bardzo blisko celu, jakim jest całkowita doskonałość, więc podwójnie cieszysz się z tego sukcesu, na który szczególnie traktujesz Carla Froelicha, ponieważ jest on nie tylko jednym z najstarszych reżyserów, ale także jednym z tych, którzy są od początku Kinematografia poważnie poruszyła się wraz z duchem czasu i rozwojem, dlatego mają prawo pozostać w czołówce w nowym okresie filmu dźwiękowego ”.

- Kinematograf nr 300 z 24 grudnia 1929 r

Heinz Pol z Vossische Zeitung nie mógł nic wyciągnąć z filmu i napisał: „Ale ucho jest źle traktowane: treść dialogów jest prawie zawsze na poziomie, który nie byłby możliwy nawet dzisiaj w najmniejszym prowincjonalnym teatrze w Niemczech. A co najgorsze: za dużo się mówi. Najbardziej nieistotne rzeczy dla fabuły są do nas bełkotane ”.

Walter Kaul z Berliner Börsen-Courier powiedział: „W 100% niemiecki film z przemową i dźwiękiem. […] Kolejny krok naprzód! Słyszymy całe „studio dźwiękowe”. Główni aktorzy rozmawiają nad płytą Caruso. Prawie słyszysz więcej, niż widzisz ”. Odnośnie roli aktorów Kaul skomentował:„ Mówiący film stoi lub upada wraz z aktorami. [...] Dwóch osobistych aktorów scenicznych, takich jak Hans Albers i Otto Wallburg, od razu zwycięża: nie starają się mówić jasno i wyraźnie, ale raczej: ich oryginalna i ekspresyjna mowa wychodzi jasno i wyraźnie. ”[...] I Charlotte Ander że pozostaje "atutem dla filmów niemieckojęzycznych".

„Wraz z Carlem Froelichem niemiecki film dźwiękowy zrobił duży krok naprzód. Ten film-przemówienie, zrealizowany z największym i zasłużonym sukcesem premierowym, wyraźnie pokazuje, jak decydująca jest niemiecka praca dla międzynarodowego filmu dźwiękowego. Jednym z najpiękniejszych sukcesów filmowych roku, który za kilka dni zakopiemy - zbyt chętnie pochowany - jest ta praca, która poszła zupełnie nowymi drogami, pokazuje zupełnie nowe ścieżki. Ponownie można mieć wielką - i tu chyba z największym uzasadnieniem - nadzieję, że młody niemiecki film dźwiękowy w bardzo krótkim czasie przewyższył amerykański film dźwiękowy. Bo tutaj z Niemcami, z Europejczykami par excellence, głębsza kultura okazuje się większą siłą, niezachwianą stałość coraz to nowych prób jako większą artystyczną powagę. [...] Ten najnowszy niemiecki film dźwiękowy, niewątpliwie najlepszy z dotychczasowych filmów mówionych w Niemczech i niewątpliwie przewodnik po przyszłych pracach, najpierw zasadniczo wyjaśnił koncepcyjne zamieszanie, zgodnie z którym „film dźwiękowy” był kojarzony z „substytutem orkiestry” i „Brzmi zdecydowanie”. Jej twórcy mieli niezwykłą odwagę, by dość kategorycznie zerwać z formą zespołu śpiewającego, który stał się niemal szablonem, i dostrzec zapładniający element w artystycznym uporze scenografa. Jak ten dźwiękowy film będzie mógł promować międzynarodową pracę nad tą filmową formą ”

- Betz in Der Film, nr 52 z 28 grudnia 1929

„Carl Froelich [...] sam napisał scenariusz do filmu dźwiękowego na podstawie sztuki Henry'ego Kistemaeckera„ Noc należy do nas ”, aby przeplatać najdoskonalszy dialog między efektami dźwiękowymi trzaskania i warkotu samochodów, rykiem maszyn i hałasem fabryki. Hans Albers mówi i improwizuje w nieżałosny i zabawny sposób, Ida Wüst, Falkenstein, Wallburg, Janssen, Lucie Englisch i Charlotte Ander mówią swobodnie i naturalnie. To Hans Albers odniósł sukces, a nie ton filmu. Froelich wprowadziła aktora teatralnego Albersa na scenę filmu dźwiękowego, a w filmie „Noc należy do nas” Albers podbija teraz ekran filmu dźwiękowego, ponieważ mówi i zachowuje się tak, jak może, i ponieważ nie pokazuje żadnej wymownej komedii ”.

- Oskar Kalbus: O rozwoju niemieckiej sztuki filmowej. Część 2: Film dźwiękowy. Berlin 1935, strona 12

Karlheinz Wendtland był również zdania, że ​​Hans Albers „odegrał główną rolę w wielkim sukcesie tego filmu dźwiękowego”. Byłby „bardziej naturalny w zachowaniu i języku niż ktokolwiek w niemieckich gadkach”. Wendtland napisał również, że Froelich „wniosła do filmu wiele świeżości dzięki obsadzie aktorów”. "Każdy uwiarygodnił ludzi z życia codziennego, bez śladu patosu sceny i niemego kina"!

Nagroda

Bildstelle Berlin przyznała filmowi pod K 852/29 8 stycznia 1930 r. Tytuł „Uznanie jako artystyczne”.

linki internetowe

puchnąć

  1. ↑ Kontrolę dźwięku wykonał Joseph Massolle
  2. ↑ a b c Karlheinz Wendtland: Ukochany Kintopp. Wszystkie niemieckie filmy fabularne z lat 1929–1945 z licznymi biografiami artystów urodzone w 1929 i 1930 r., Medium Film Verlag Karlheinz Wendtland, Berlin, pierwsze wydanie 1988, drugie poprawione 1990, s. 17, film 5/1929. ISBN 3-926945-10-9 .Linki zewnętrzne
  3. ^ Ulrich J. Klaus: niemieckie filmy dźwiękowe, 1 rok 1929/30. S. 130. Berlin-Berchtesgaden 1988. ISBN 3-927352-00-4
  4. ↑ Heinz Pol : Noc należy do nas W: Vossische Zeitung , Berlin, nr 607 z 25 grudnia 1929.
  5. ↑ a b c Gero Gandert: Film Republiki Weimarskiej 1929 Podręcznik współczesnej krytyki. W imieniu Deutsche Kinemathek Foundation, pod redakcją Gero Ganderta, Waltera de Gruytera, Berlin, Nowy Jork, 1993, Film 28, s. 114 - ISBN 3-11-011183-7
  6. ↑ Walter Kaul : Noc jest nasza . W: Berliner Börsen-Courier , nr 601 z 25 grudnia 1929.