documenta 7

Bazaltowe stele z kampanii Beuysa: „7000 dębów” przed Fridericianum - na fryzie napis Lawrence'a Weinera: WIELE KOLOROWYCH RZECZY UŁOŻONYCH Z BOKU - TWORZY RZĘD WIELU KOLOROWYCH RZECZY

Od 19 czerwca do 28 września 1982 roku odbywał się documenta 7 pod artystycznym kierownictwem Rudiego Fuchsa . Documenta 7 była najbardziej teoretyczną światową wystawą sztuki i oznaczała odwrócenie trendu w porównaniu z dokumentami, które miały miejsce do tej pory.

Rudi Fuchs w przedmowie do katalogu wystawy podkreślił, że chce uniknąć nerwowej wystawy , a raczej zorganizować dokument , który odda godność sztuki . Documenta 7 nabrała więc charakteru muzealnego.

Z 387 381 sprzedanymi biletami w Kassel ustanowiono nowy rekord odwiedzających .

Miejsca wystaw

Miejscami wystawowymi były Fridericianum , Neue Galerie , oranżeria w parku Karlsaue oraz sama Karlsaue .

Muzeum Fridericianum po raz pierwszy zaprezentowało się w nowym stanie remontu przeprowadzonym przez Państwowy Urząd Budowlany. W ten sposób usunięto prowizoryczny szorstki charakter poprzedniego stanu, który nadawał poprzednim dokumentom ich szczególną charyzmę. Z kolei nowe sale ekspozycyjne zostały przygotowane tak, aby pasowały do ​​muzealnego charakteru documenta 7.

Dzieła sztuki

Kilof rzeźby (Claes Oldenburg)

Documenta 7 skupiała się na malowaniu. Przepływ tak zwanych „Nowych Dziczy” otrzymał dużo miejsca. Kolejnym tematem wystawy była sztuka konceptualna.

Najbardziej spektakularny wkład wniósł Joseph Beuys , który wywołał ożywioną dyskusję w całym mieście swoją kampanią „Wylesianie miasta zamiast administracji miasta” i związaną z tym kampanią sadzenia 7 000 drzew. Minęło pięć lat, zanim ostatnia bazaltowa stela, którą ustawiano z każdym posadzonym drzewem, została przetransportowana na miejsce przeznaczenia ze stosu przed Muzeum Fridericianum. Ostatnie drzewo z kampanii 7000 Eichen zostało zasadzone przez Wenzela Beuysa, syna Josepha Beuysa, na documenta 8 w 1987 roku obok pierwszego dębu na zakończenie kampanii przed Fridericianum.

Wraz z dokumentalnym programem wydarzeń Wolnego Międzynarodowego Uniwersytetu (FIU), Beuys zapewnił dalsze publiczne i medialne wydarzenia, oprócz głównego programu documenta 7. Obejmowały one publiczne roztapianie repliki carskiej korony ze złotym królikiem i akcję przeciwko eksperymentom na zwierzętach pod Motto: „Po raz pierwszy i ostatni dajemy odpowiedzialnym za te tortury możliwość przeprowadzenia przez jeden dzień eksperymentów na żywej osobie na oczach opinii publicznej, jeśli można zagwarantować, że eksperymentatorzy nie będą już przeprowadzać żadnych dalszych eksperymentów na zwierzętach lub zwierzętach w swoim życiu Ludzie wykonują ćwiczenia, chyba że pacjent wyraźnie tego sobie życzy z pełną świadomością ryzyka ”.

Symbolem stał się odbiór od Claes Oldenburg , większość banków Fulda pozostał. Kilof wyznacza punkt, w którym przedłużona oś Wilhelmshöher Allee przecina Fuldę. Pomysłem artysty było rzucenie kilofem przez Herkulesa . Gigantyczny zamek w Parku Wilhelmshöhe z posągiem Herkulesa znajduje się, zgodnie z barokowym parkiem i planem miasta, na drugim końcu tej samej osi. Kilof nie ma takiej samej skali jak figura Herkulesa, ponieważ ma działać samodzielnie w swoim otoczeniu. (Claes Oldenburg napisał na szkicu projektu: Herkules rzuca - rośnie kilof .)

Zgodnie z koncepcją Adama Jankowskiego wystawa „Metabolizm K18” została zorganizowana jako wydarzenie równoległe do documenta. W dwóch dawnych halach fabrycznych pokazano prace dwunastu artystów z Hamburga.

documenta urbana

Plan sytuacyjny documenta urbana (nie dokładnie na północ)
powyżej linii mieszkalnej wzdłuż Heinrich-Schütz-Allee
poniżej klastrów - białe budynki powstały później i różniły się od pierwotnego planu. Prawa ulica boczna to Hans-Leistikow-Straße.

documenta urbana to słowo stworzone przez inicjatora documenta Arnolda Bode z drugiej połowy XX wieku. W szczególności należy przez to rozumieć osiedle mieszkaniowe w południowo-zachodniej części Kassel , nad rzeką Dönche , zbudowane w latach 1980–1982 , którego nazwa nawiązuje do terminu ukutego przez Bodego.

Osiedla mieszkaniowego o nazwie documenta urbana nie należy rozumieć jako części dokumentu documenta lub jednej z wystaw documenta. Stanowi raczej stałą osadę stworzoną do celów demonstracyjnych i wystawienniczych. Jest to zgodne z tradycją wzorowych projektów, takich jak miasto-ogród Hellerau , Werkbundsiedlungen ( Weißenhofsiedlung ) i berlińska IBA w Hansaviertel . Documenta urbana można postrzegać jako późne i pod względem urbanistycznym postmodernistyczne stanowisko przeciwne planom takim jak Hansaviertel.

Szczególną cechą documenta urbana jest nadal życie na wsi na miejskim placu budowy. Jego główną atrakcją i symbolem jest szereg domów zaprojektowanych wspólnie przez sześć biur architektonicznych, tzw. Wąż mieszkalny . Różne widoki planistów znajdują odzwierciedlenie w jedenastu różnych segmentach.

Budynki, które powstawały od 1980 roku, inicjatorzy opisali jako „zbudowany wkład do documenta urbana”. Ukończenie budynków mieszkalnych zaplanowano na 1982 rok, rok, w którym miał się odbyć documenta 7. Jego dyrektor artystyczny Rudi Fuchs nie okazał zainteresowania i nie przyjął documenta urbana jako wkładu do d7.

Artyści biorący udział

W dokumencie wzięło udział łącznie 182 artystów:

ZA.
Marina Abramović Carl Andre Siah Armajani Richard Artschwager
Vito Acconci Giovanni Anselmo Armando Michael Asher
Anatol Siegfried Anzinger Sztuka i język
B.
Elvira Bach Robert Barry Joseph Beuys Brązowa tkanina Troy Alberto Burri
Marco Bagnoli Georg Baselitz James Biederman Marcel Broodthaers Scott Burton
Gerrit van Bakel Jean-Michel Basquiat Dara Birnbaum Stanley Brouwn Michael Buthe
John Baldessari Lothar Baumgarten Alighiero e Boetti Günter Brus James Lee Byars
Miquel Barceló Bernd i Hilla Becher Jonathan Borofsky Daniel Buren
DO.
Miriam Cahn John Chamberlain Sandro Chia Francesco Clemente Tony Cragg
Loren D. Calaway Alan Charlton Abraham David Christian William N. Copley Enzo Cucchi
RE.
Walter Dahn Nicola De Maria Jiří Georg Dokoupil Marlene Dumas
René Daniëls Jan Dibbets Gino de Dominicis Edward Dwurnik
Hanne Darboven Martin Disler Felix Droese
MI.
Ger van Elk
FA.
Luciano Fabro Stanislav Filko Barry Flanagan Hamish Fulton
sol
Główny pomysł Ludger Gerdes Jack Goldstein Dan Graham
Isa Genzken Gilbert & George Ludwig Gosewitz Erwin Gross
H.
Hans Haacke Frank van Hemert Albert Hien Hans van Hoek Rebecca Horn
Keith Haring JCJ Vanderheyden Antonius Höckelmann Jenny Holzer
JA.
Jörg Immendorff
jot
Joan Jonas Donald Judd
K.
Na Kawara Per Kirkeby John Knight Joseph Kosuth Barbara Kruger
Anselm Kiefer Pierre Klossowski Imi Knoebel Jannis Kounellis
L.
Wolfgang Loaf Barry Le Va Sol LeWitt Richard Paul Lohse Markus Lüpertz
Maria Lassnig Bernhard Leitner Christian Lindow Richard Long
Bertrand Lavier Sherrie Levine Guido Lippens Robert Longo
M.
Luigi Mainolfi Carlo Maria Mariani Gerhard Merz Klaus Mettig
Robert Mangold Stephen McKenna Mario Merz Matt Mullican
Robert Mapplethorpe Bruce McLean Marisa Merz
N
Bruce Nauman Hermann Nitsch John Nixon Maria Nordman
O
Oswald Oberhuber Claes Oldenburg Meret Oppenheim Eric Orr
P.
Mimmo Paladino Giulio Paolini Giuseppe Penone Sigmar Polke
Brett De Palma AR Penck (Ralf Winkler) Michelangelo Pistoletto Norbert Prangenberg
Q
Lee Quiñones
R.
David Rabinowitch Roland Reiss Martha Rosler Reiner Ruthenbeck
Markus Raetz Gerhard Richter Ed Ruscha (Edward) Ulrich Rückriem
Arnulf Rainer Judy Rifka Claude Rutault Robert Ryman
S.
David Salle Julião Sarmento Jean-Frédéric Schnyder Cindy Sherman Peter Struycken
Salome Klaudia Schifferle Horst Schuler Katharina Sieverding Hans-Jürgen Syberberg
Remo Salvadori Barbara Schmidt-Heins Richard Serra Ettore Spalletti
Sarkis Gabriele Schmidt-Heins Joel Shapiro Klaus Staeck
T
Volker Tannert Imants Tillers Richard Tuttle
Signe Theill Niele Toroni Cy Twombly
U
Ulay
V
Emilio Vedova Toon Verhoef Jean-Luc Vilmouth Antonio Violetta
W.
Jeff Wall Andy Warhol Boyd Webb Ian Wilson
Franz Erhard Walther Isolde Wawrin Lawrence Weiner
Z
Remy Zaugg Michele Zaza

Dzieła sztuki pozostające w Kassel

Pierwszy dąb posadzony przez Beuysa przed Muzeum Fridericianum nocą
Strona tytułowa programu wydarzenia Wolnego Międzynarodowego Uniwersytetu von Beuys dla d7
  • Blok granitowy (330 × 180 × 100 cm) podzielony na trzy części autorstwa Ulricha Rückriem - Lokalizacja: teren zielony obok Neue Galerie
  • Kilof przez Claes Oldenburg - Lokalizacja: nad brzegiem Fulda
  • Truizmy (malowanie ścian) autorstwa Jenny Holzer (do 2002 r., Następnie zniszczone podczas remontu domu) - Lokalizacja: Neue Fahrt / róg Opernstraße.

Źródła i literatura

  • Schneckenburger, Manfred (red.); documenta - idea i instytucja: tendencje, koncepcje, materiały; Monachium 1983 ISBN 3-7654-1902-8
  • Materiały prasowe do documenta 7, Kassel 1982
  • Zumpfe, Ralf / Schrader, Karin / Thiemann, Carsten; Przewodnik po architekturze Kassel 1900 - 1999; Kassel 1997 ISBN 3-87816-087-9
  • Katalog: documenta 7 Kassel ; Vol. 1: (biografie wizualne artystów); Vol. 2: (Aktualne prace artystów); Kassel 1982 ISBN 3-920453-02-6
  • Urząd Kultury Miasta Kassel / archiwum documenta (red.) / CIS GmbH (prod.); CD: Documenta 1-9 - Omówienie czterech dekad historii wystawy / Profilowanie czterech dekad historii wystawy - 1955 - 1992 ; Kassel / Würzburg 1997 ISBN 3-89322-934-5

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. documenta 7 - retrospektywa - dokumenta. Źródło 23 maja 2017 r .
  2. Jörg Möller: Biały szczur - koniec męki. Free International University, 1982.
  3. The Artwork - Tom 36 - Strona 41, 1983.
  4. documenta 7 - retrospektywa - dokumenta. Źródło 23 maja 2017 r .