Katedra Sebastiena

Dane pracy
Tytuł: Dom Sébastien, roi de Portugal
Scena z przedstawienia 25 listopada 1843 w Operze Paryskiej

Scena z przedstawienia 25 listopada 1843 w Operze Paryskiej

Kształt: Opera w pięciu aktach
Oryginalny język: francuski (wersja 1.)
niemiecki (wersja 2.)
Muzyka: Gaetano Donizetti
Libretto : Eugeniusz Skryba
Premiera: 13 listopada 1843 (1.F.) 6 lutego 1845 (2.F.)
Miejsce premiery: Opera Peletier, Paryż
Czas odtwarzania: ok. 3 godziny
Miejsce i czas akcji: Lizbona i Fez , 1578
ludzie
  • Don Sebastien, król Portugalii ( tenor )
  • Dom Antonio, jego wujek (tenor)
  • Dom Juam de Sylva, Wielki Inkwizytor ( bas )
  • Camoëns, żołnierz i poeta ( baryton )
  • Ben Selim, gubernator Fezu (bas)
  • Abayaldos, dowódca wojskowy (baryton)
  • Zayda, córka Ben-Selima ( mezzosopran )
  • Don Luis , wysłannik hiszpański (tenor)
  • Żołnierze, marynarze, dworzanie ( chór )
Król Sebastian I Portugalii

Dom Sébastien, roi de Portugal jest opera w pięciu aktach przez Gaetano Donizettiego w stylu Grand Opera . Libretto zostało napisane przez Eugène Scribe na podstawie dramatu Pawła Foucher . Pierwsze wykonanie pierwszej wersji francuskiej odbyło się 13 listopada 1843 w Opéra Peletier w Paryżu , druga wersja w języku niemieckim 6 lutego 1845 w Kärntnertortheater w Wiedniu. Czas gry to około trzech godzin (pierwsza wersja) lub dwie godziny 15 minut (druga wersja).

Oprzyrządowanie

W skład orkiestry opery wchodzą następujące instrumenty:

Historia pracy

Powstanie

Libretto oparte jest na historii księdza Sebastião I , „nieszczęsnego króla” Portugalii, który w 1578 r. podjął wyprawę do Maroka w sile 16 000 ludzi, która została pokonana w bitwie pod Alcácer-Quibir . Tylko 50 Portugalczyków uciekło, 9000 zginęło, reszta trafiła do niewoli i niewoli. W następnym okresie powstało wiele legend, które mówiły, że król Sebastien, którego ciała nie znaleziono, przeżył bitwę ( Sebastianizm ).

Na tych legendach opiera się dramat Don Sébastien de Portugal Paula Henri Fouchera, którego premiera odbyła się w Paryżu w 1838 roku. Za namową Léona Pilleta, dyrektora Opery Paryskiej, Eugène Scribe rozpoczął pracę nad librettem do pięcioaktowej wielkiej opery , które początkowo zaproponowano Mendelssohnowi i Meyerbeerowi , ale obaj odmówili. W grudniu 1842 roku dzieło zostało ostatecznie przekazane Donizettiemu, który na początku 1843 roku podpisał kontrakt na wykonanie do końca roku. Następnie zaczął komponować pierwszy akt.

Gdy Donizetti przybył do Paryża 20 lipca 1843 r. z Wiednia, opera była w zasadzie ukończona, ale instrumentacja i praca nad piątym aktem przeciągnęły się do września, a próby rozpoczęły się już w sierpniu. Współpraca ze Scribe i primadonna Rosine Stoltz okazała się trudna. Od czasu do czasu fragmenty musiały być przepisywane, uzupełniane lub konwertowane. Teraz ujawniły się także słabości tekstu Scribe'a, których Donizetti nie doceniał na początku, takie jak „zaniedbywanie fascynującej fabuły na rzecz imponujących efektów tableau, przesada wszystkich doznań wpędzanych w groteskę, rezygnacja z wszelkich starannych wątków. motywacja nagłych wahań nastroju.” Ponieważ poza głównym bohaterem Zaydą nie ma innych kobiecych ról, Donizetti i Scribe starali się wprowadzić je na scenę w każdej scenie zespołowej, nawet jeśli nie wydaje się to być dramaturgicznie uzasadnione.

Historia wydajności

Scena z aktu drugiego (1843/44)

Na paryską premierę 13 listopada 1843 pod kierownictwem muzycznym François-Antoine habeneck , Opéra mogła zagrać z Rosine Stoltz jako Zayda i Gilbert Duprez w roli tytułowej oraz Jean-Baptiste Ostave (Dom Antonio), Nicolas - Prosper Levasseur (Dom Juam de Sylva), Paul Barroilhet (Camoëns i Dom Luis), Hippolyte Brémond (Ben-Selim), Jean-Étienne-August Eugène Massol (Abayaldos) i Ferdinand Prévost (Dom Henrique) stanowią znakomitą obsadę.

Niemniej jednak praca została przyjęta tylko z niechęcią, co sam Donizetti odczuł jako fiasko. W końcu opera miała kolejno 32 przedstawienia i była wystawiana w Lille , Lyonie i Marsylii w 1844 roku . Donizetti zaczął już przerabiać operę dla Theater am Kärntnertor w Wiedniu do libretta przetłumaczonego na niemiecki przez Leo Herza, które było tak głębokie (na przykład pół godziny krótsze), że jest to druga wersja . „Jednak przeróbka nie była dobrą gwiazdą, ponieważ Donizetti musiał dostosować swoją muzykę do niemieckiego tekstu (Leo) Herza, którego nie rozumiał, a jednocześnie musiał liczyć się z wyznaczonym terminem. Tak więc druga wersja, choć w częściach stanowi wyraźną poprawę w stosunku do pierwszej, nie powinna być traktowana bez zastrzeżeń jako ostateczna wersja opery.”

Premiera wersji wiedeńskiej była wielkim sukcesem, prawie wszystkie numery trzeba było powtórzyć. Opera długo pozostawała w repertuarze, a do 1882 r. wystawiono ją ponad 150 razy. Wersję tę grano także w Pradze w 1846, w Dreźnie i Hamburgu w 1848, a później w Linzu, Grazu, Rydze, Helsinkach i Monachium (1857). Wersja włoska została zaprezentowana w Lizbonie w 1845 roku, która rozprzestrzeniła się na obszarach włoskojęzycznych i hiszpańskojęzycznych w latach 40. i 50. XIX wieku.

Pod koniec XIX wieku Don Sébastien był rzadko grany, a opera stopniowo popadła w zapomnienie. W pierwszej połowie XX wieku wspomina się tylko o dwóch przedstawieniach (Bergamo 1909 i Rome 1911). Renesans bel canto od lat 60. XX wieku, dzięki któremu ponownie rozsławiono liczne opery Donizettiego, niewiele to zmienił. Po Florencji (1955) i Nowym Jorku (1984) kilka przedstawień odbyło się dopiero w latach 90., m.in. w Stuttgarcie w 1996, w Akwizgranie, Bergamo i Bolonii w 1998, a także w Londynie w 2005, w Nowym Jorku w 2006 r. oraz w Norymberdze w 2009 r. Ponadto dostępnych jest teraz kilka nagrań na płytach CD. Ostatecznie znana jest tylko aria Don Sébastiena Seul sur la terre (wł. Deserto in terra ), która od czasu do czasu pojawia się jako utwór solowy w repertuarze tenorów, np. z Enrico Caruso , a ostatnio z Luciano Pavarotti czy Alfredo Krausem .

Chociaż Donizetti uważał swoją ostatnią operę za jedno z jego najważniejszych dzieł, Don Sébastien jest dziś w dużej mierze zapomniany. Poza wspomnianymi słabościami libretta pozostaje jeszcze piętno, że powstało ono w czasie, gdy Donizetti „nie miał już nieograniczonej kontroli nad swoją wyobraźnią”, czyli opera była już naznaczona początkową chorobą Donizettiego.

Dyskografia

Nagranie z 2005 roku zostało nominowane do nagrody Grammy Awards w kategorii Najlepsze Nagranie Operowe.

literatura

  • Dom Sebastian, król Portugalii . W: Illustrirte Zeitung . Nie. 37 . JJ Weber, Lipsk 9 marca 1844, s. 173-174 ( books.google.de ). .
  • Norbert Miller: Dom Sébastien, król Portugalii. W: Encyklopedia teatru muzycznego Pipera. Monachium / Zurych 1986, tom 2, s. 48-51.
  • Jeremy Commons: Don Sébastien, król Portugalii. Dodatek do płyty wydanej przez Opera Rara, 2006.

linki internetowe

Commons : Dom Sébastien  - Kolekcja obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. https://www.youtube.com/watch?v=iM5CAMICmFQ
  2. ^ B Norbert Miller: Dom Sébastien Roi de Portugal. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera . Monachium / Zurych 1986, tom 2, s. 48.
  3. Jeremy Commons: Don Sébastien, król Portugalii. Str. 11.
  4. ^ Norbert Miller: Dom Sébastien, król Portugalii. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera . Monachium / Zurych 1986, tom 2, s. 50.
  5. 13 listopada 1843: „Donizetti”. W: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Dostęp w dniu 3 sierpnia 2019 r.
  6. ^ B Norbert Miller: Dom Sébastien Roi de Portugal. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera . Monachium / Zurych 1986, tom 2, s. 51.
  7. ^ Thomas G. Kaufmann: Historia wydajności Dom Sébastien. W: Donizetti Journal , 7, London 2002, cyt. za: Supplement to the CD by Opera Rara, s. 94 ff.