Don Pasquale
Dane pracy | |
---|---|
Oryginalny tytuł: | Don Pasquale |
Alessio Arduini jako Malatesta i Michele Pertusi jako Don Pasquale, Wiedeńska Opera Państwowa 2015 | |
Kształt: | Opera buffa w trzech aktach |
Oryginalny język: | Włoski |
Muzyka: | Gaetano Donizetti |
Libretto : | Michele Accursi (= Giovanni Ruffini ) i Gaetano Donizetti |
Premiera: | 3 stycznia 1843 |
Miejsce premiery: | Teatr Włochy , Paryż |
Czas odtwarzania: | ok. 2 ½ godziny |
Miejsce i czas akcji: | Rzym, około 1840 |
osoby | |
|
Don Pasquale to buffa opery w trzech aktach . Libretto pochodzi z „M. A.” ( Giovanni Ruffini i Gaetano Donizetti na podstawie starszego modelu) oraz muzyka Gaetano Donizettiego . Premiera odbyła się 3 stycznia 1843 w paryskim Théâtre-Italien .
Opera jest jednym z najbardziej znanych w swoim gatunku i obok L'elisir d'amore i Łucji z Lammermoor jest jednym z niewielu dzieł Donizettiego, które od XIX wieku mają niemal nieprzerwaną tradycję wykonawczą.
wątek
Libretto nawiązuje do tematu nierównej pary. W stylu komedii Carlo Goldoniego bohaterowie nawiązują mniej lub bardziej do typów komedii dell'arte , ale otrzymują rysy sentymentalne, m.in. H. poprzez zdolność odczuwania i wyrażania smutku, bólu czy wyrzutów sumienia, rozróżnienie wykraczające poza jego typowy charakter.
pierwszy akt
Salon w domu Don Pasquale
Bogaty, skąpy i nieco starszy kawaler Don Pasquale chce się pobrać. Jego bratanek Ernesto kocha młodą, ale pozbawioną środków do życia wdowę Norinę, ale ma poślubić bogatą damę. Kiedy odmawia, wujek każe mu wyjść z domu. Pojawia się Malatesta i mówi, że znalazł odpowiednią narzeczoną dla starego Hagestolza: własną siostrę Sofronię, która wychowała się w klasztorze. To nie kto inny jak Norina, tylko Ernesto nie został jeszcze wpuszczony w plany Malatesty.
Pokój w domu Noriny
Kapryśna Norina, czytając powieść, marzy o własnych romansach. Malatesta przedstawia jej swój plan: powinna, przebrana za niewinną z kraju, poślubić z pozoru Don Pasquale, a potem jak bestia zamienić jego życie w piekło. Oboje oddają się radości.
Drugi akt
Salon w domu Pasquale
Ernesto żegna się w duchu z Noriną i wyrusza w wielki, szeroki świat. Malatesta prowadzi w zawoalowanej Norinie. Don Pasquale jest zachwycony jej piękną figurą i nieśmiałością i od razu chce się z nią ożenić. Fałszywy notariusz przychodzi z umową małżeńską, Malatesta i Ernesto, który w międzyczasie był wtajemniczony w intrygę, są świadkami. Ledwie umowa została podpisana, Norina związała się z Ernesto na oczach swojego „męża” i zatrudniła nowych służących. Kpi z Don Pasquale i grozi mu policzkami.
Trzeci akt
Salon w domu Pasquale
Służący przywożą tony luksusowych i modnych przedmiotów. Norina wyjaśnia Don Pasquale, że chce iść do teatru. Kiedy jej tego zabrania, bije go i szydzi z niego. Celowo upuszcza list: Zamiast iść do teatru, spotyka w ogrodzie Ernesta. W swoim niebezpieczeństwie Don Pasquale dzwoni do doktora Malatesta. Jest zły o zachowanie swojej „siostry”. Oboje chcą złapać młodą parę w ogrodzie na gorącym uczynku.
Ogród za domem Pasquale
Ernesto z niecierpliwością czeka w ogrodzie na swoją kochankę, która również wkrótce się pojawi. Obie zapewniają się o swojej miłości. Podejście Malatesty i Don Pasquale. Malatesta wyjaśnia zdumionemu Don Pasquale, że Ernesto wcale nie jest zakochany w „Sofronii”, ale chce wrócić do domu ze swoją narzeczoną. Kiedy „Sofronia” z oburzeniem odmawia dzielenia domu z inną kobietą, Don Pasquale dostrzega okazję do pozbycia się żony i zgadza się, obiecując nawet Ernesto dużo pieniędzy. Malatesta „Sofronias” ujawnia mu prawdziwą tożsamość. Don Pasquale dotrzymuje obietnic, bo zdaje sobie sprawę, że stary Hagestolz nie może oczekiwać miłości od młodych kobiet.
Powstanie
We wrześniu 1842, kiedy Donizetti był w Paryżu , podpisał kontrakt z Théâtre-Italien na nową operę. Wybrał wesoły temat: Ser Marcantonio , libretto autorstwa Angelo Anelli , które Stefano Pavesi, teraz już zapomniany , ustawił do muzyki już w 1810 roku. Szablon został tylko nieznacznie zmodyfikowany i pod monogramem „M. A. ”publikuje, co może oznaczać„ Maestro Anonimo ”lub„ Marc Antonio ”. Giovanni Ruffini był z pewnością zaangażowany w przygotowanie libretta; do jakiego stopnia on i do jakiego stopnia samego Donizettiego nie można już wyjaśnić. Gdy Donizetti dowiedział się, że materiał zaplanowany dla Wiednia przez Caterinę Cornaro jest również łączony z muzyką Franza Lachnera , przerwał pracę nad tą operą. 12 listopada zameldował Antonio Vasselli, że ukończył Don Pasquale .
Historia wydajności
Prawykonanie, zaplanowane na grudzień 1842 r., odbyło się 3 stycznia 1843 r. w obecności kompozytora. Dyrektorem muzycznym był Théophile Tilmant, reżyserem Toussaint-Eugène-Ernest Mocker, a scenę przygotował Domenico Ferri. Gwiazda obsady z Luigim Lablache (Don Pasquale), Antonio Tamburini (Malatesta), Mario (Ernesto), Giulią Grisi (Norina) i Federico Lablache (notariusz) była bardzo nietypowa dla premiery opery buffa .
Don Pasquale od razu odniósł ogromny sukces, podobnie jak tylko purytani Belliniego (1835) w Paryżu . Opera została wystawiona w tym samym roku w tej samej obsadzie w Londynie (premiera 29 czerwca 1843), aw maju 1844 po raz pierwszy w Teatrze Kärntnertor w Wiedniu - z niewielkimi zmianami Donizettiego. Praca rozprzestrzeniła się na inne etapy w Europie i na świecie w niewiarygodnym tempie. Amerykańska premiera odbyła się 7 stycznia 1845 roku w Nowym Orleanie .
układ
Oprzyrządowanie
W skład orkiestry opery wchodzą następujące instrumenty:
- Instrumenty dęte drewniane : dwa flety (drugi również piccolo ), dwa oboje , dwa klarnety , dwa fagoty
- Mosiądz : cztery rogi , dwie trąbki , trzy puzony
- Kotły , perkusja : bęben basowy , talerze
- Smyczki
- Muzyka towarzysząca : tamburyn , dwie gitary
muzyka
Don Pasquale jest często uważany za ostatnią znaczącą operę buffa , nawet jeśli później powstało wiele udanych dzieł tego gatunku, m.in. braci Federico i Luigiego Ricci . Zgodnie z partyturą muzyka Don Pasquale składa się z 13 numerów, które są połączone recytatywami orkiestrowymi . Opera jest więc dobrze opanowany, które nie tylko odróżnia go od buffe Opere przez Mozarta , Cimarosa i Rossiniego , Donizettiego, ale także z własnej Napój miłosny , w skład jedenaście lat wcześniej , gdzie są krótkie recytatywy secco towarzyszy continuo . Ten szczegół już pokazuje, że Donizetti próbował tutaj unowocześnić gatunek.
Nawet jeśli zachowuje i skutecznie wykorzystuje typowe cechy włoskiej opery buffa – jak na przykład gwałtownie gadatliwy styl Parlando , przywodzący na myśl Barbiere di Siviglia Rossiniego – to Donizetti łączy je również w Don Pasquale ze stylistycznymi elementami francuskiej opery komicznej , która była również stworzony przez Rossiniego był pod wpływem. Ponieważ jest to jedna z ostatnich oper Donizettiego, można tu odnaleźć typowe cechy jego późnego stylu, niekiedy bardzo romantycznego, jak subtelna instrumentacja i harmonizacja (szczególnie inspirowana wzorami francuskimi) . Rezultatem jest pełna wyobraźni, w dużej mierze żywa i komediowa muzyka, która zawiera również momenty liryczne, sielankowe, a nawet melancholijne.
Uwertura wprowadzająca to potpourri z najciekawszymi i najpiękniejszymi melodiami opery. Najbardziej niezwykłym efektem instrumentacyjnym partytury jest użycie bardzo lirycznej i prowadzonej przez kantabel trąbki solo w preludium do smutnej sceny „pożegnania” Ernesta „Povero Ernesto ... Cercherò lontana terra” na początku II aktu słynny utwór był prawdopodobnie wzorem dla wzruszającej idei Gelsominy grającej na trąbce w filmie Felliniego La strada ) ponad sto lat później . Poetyckie kulminacje opery znajdują się na początku trzeciego aktu, gitarze towarzyszyła Serenada „Comé gentil…” Ernesto, ze śpiewnym chórem poza sceną, a następnie bezpośrednio na pianissimo do śpiewającego duetu „Tornami a dir che m”. Ami ... „, który w swoim urokliwym Belcantist słodycz przypomina Rossiniego Armida (1817). Kolejnymi muzycznymi atrakcjami są arie koloraturowe Noriny.
Nagrania (wybór)
Dokonano wielu nagrań opery, zarówno nagrań studyjnych, jak i nagrań na żywo, a także filmów, bardziej szczegółowy wykaz można znaleźć na stronie Operadis (patrz linki poniżej).
Płyta CD
- 1932: z Adelaide Saraceni (Norina), Tito Schipą (Ernesto), Ernesto Badini (Don Pasquale), Afro Poli (Malatesta) i innymi, chór i orkiestra La Scali w Mediolanie , dyrygent: Carlo Sabajno (La Voce del Padrone; później ponownie opublikowany)
- 1964: z Graziellą Sciutti ( Norina ), Juanem Onciną (Ernesto), Fernando Coreną (Don Pasquale), Tomem Krause (Malatesta) i innymi, chór Opery Wiedeńskiej, Filharmonicy Wiedeńscy , dyrygent: István Kertész (Decca; później wznowiony)
- 1978: z Beverly Sills (Norina), Alfredo Krausem (Ernesto), Donaldem Grammem (Don Pasquale), Alanem Titusem (Malatesta) i innymi, Ambrosian Opera Chorus, London Symphony Orchestra , dyr.: Sarah Caldwell (EMI)
- 1979: z Lucią Popp (Norina), Francisco Araizą (Ernesto), Jewgienijem Nesterenko (Don Pasquale), Berndem Weiklem (Malatesta) i innymi, Chór Radia Bawarskiego, Orkiestrą Radiową w Monachium , dyrygent: Heinz Wallberg (RCA, później wznowiona)
- 1983: z Mirella Freni (Norina), Gösta Winbergh (Ernesto), Sesto Bruscantini (Don Pasquale), Leo Nucci (Malatesta) i in., Ambrosian Opera Chorus, Philharmonia Orchestra , dyr.: Riccardo Muti (EMI)
- 1990: z Barbarą Hendricks (Norina), Lucą Canonici (Ernesto), Gabrielem Bacquier (Don Pasquale), Gino Quilico (Malatesta) i innymi, chór i orkiestra Opéra de Lyon , dyrygent: Gabriele Ferro (Erato)
- 1993: z Evą Mei (Norina), Frankiem Lopardo (Ernesto), Renato Brusonem (Don Pasquale), Thomasem Allenem (Malatesta) i innymi, Chórem Radia Bawarskiego i Orkiestrą Symfoniczną, dyrygent: Roberto Abbado (RCA)
- 2007: z Patrizią Ciofi (Norina), Normanem Shankle (Ernesto), Simone Alaimo (Don Pasquale), Marzio Giossim (Malatesta) i innymi, Chórem Grand Théâtre de Genève, Orchestre de la Suisse Romande , dyrygentem: Evelino Pidò (premiera) Opera ; NA ŻYWO)
Kino
- 1955: z Aldą Noni (Norina), Cesare Vallettim (Ernesto), Italo Tajo (Don Pasquale), Sesto Bruscantinim (Malatesta) i innymi, chór i orkiestra RAI Milano, dyrygent: Alberto Erede
- 1994: z Nuccią Focile ( Norina ), Gregorym Kunde (Ernesto), Ferruccio Furlanetto (Don Pasquale), Lucio Gallo (Malatesta) i innymi, chór i orkiestra La Scali w Mediolanie , dyrygent: Riccardo Muti
literatura
- Partytura, redukcja fortepianu, materiał orkiestrowy wydany przez wydawnictwo muzyczne Ricordi .
- Don Pasquale . W: Illustrirte Zeitung . Nie. 3 . J. J. Weber, Lipsk 15 lipca 1843, s. 43-45 ( Wikiźródła ).
linki internetowe
- Don Pasquale : Nuty i pliki audio w międzynarodowym projekcie bibliotecznym Music Score Library Project
- Libretto (włoski/francuski), Paryż 1843. Zdigitalizowane w portalu internetowym Culturale
- Informacje o pracy i libretto (włoski) jako pełny tekst na librettidopera.it
- Don Pasquale (Gaetano Donizetti) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
- Działka i libretto z nim w Opera Guide strony docelowej na URL modernizacji aktualnie niedostępny
- Dyskografia Don Pasquale w Operadis
Indywidualne dowody
- ^ B Norbert Miller : Don Pasquale. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera . Tom 2: Działa. Donizettiego - Henzego. Piper, Monachium / Zurych 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s. 40-45.
- ^ B William Ashbrook: Donizettiego i jego oper ., Cambridge University Press, 1983, str 175
- ↑ 3 stycznia 1843: „Don Pasquale”. W: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Dostęp w dniu 3 sierpnia 2019 r.
- ^ B c William Ashbrook: Donizettiego i jego oper ., Cambridge University Press, 1983, str 176
- ↑ Gaetano Donizetti: Don Pasquale (Partitur/Dyrygenta partytura), Ricordi, Mediolan, ok. 1920 (tabl. PR 36/126830)
- ↑ Zobacz także książeczkę do boxu CD: Donizetti: Don Pasquale , z Lucią Popp , Francisco Araizą , Jewgienijem Nesterenko , Berndem Weiklem i innymi, Chor des Bayerischen Rundfunks, Münchner Rundfunkorchester , dyrygent: Heinz Wallberg (RCA, 1979/1996)
- ↑ Według partytury: Gaetano Donizetti: Don Pasquale (Partitur/Dyrygenta partytura), Ricordi, Mediolan, ok. 1920 (Tabliczka PR 36/126830)