ETA Hoffmann

E. T. A. Hoffmann, portret anonimowy, wcześniej zakładany jako autoportret ( Alte Nationalgalerie , Berlin)
Podpis Hoffmanna.gif

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (* 24. styczeń 1776 w Królewcu / Prusach Wschodnich ; † 25. czerwiec 1822 w Berlinie ; nazwa faktycznie Ernst Theodor Wilhelm , przemianowany w 1805 w oparciu o podziwiał Wolfgang Amadeusz Mozart ) był niemieckim pisarzem z romansu . Pracował również jako prawnik , kompozytor , dyrygent , krytyk muzyczny , ilustrator i karykaturzysta .

Życie

Pochodzenie i młodość

Hoffmann i Hippel jako „Castor e Pollux”, rysunek piórkiem Hoffmanna, 1803

Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann urodził się 24 stycznia 1776 r. w Królewcu jako najmłodszy syn adwokata sądowego Christopha Ludwiga Hoffmanna (1736–1797) i jego kuzynki Lovisy Albertiny Doerffer (1748–1796, małżeństwo 1767) i podobnie jak jego dwaj starsi bracia, został ochrzczony ewangelicko-luterański . Kiedy jego rodzice rozstali się już w 1778 r., jego brat Johann Ludwig (1768 do 1822 r.) pozostał z ojcem, który przeniósł się do Insterburga , a Ernst Theodor i jego matka wrócili do domu rodziców. Ernst Hoffmann, jak go nazywano, prawie nie znał swojego ojca i nie miał prawie żadnego kontaktu ze starszym bratem. Trzeci brat Carl Wilhelm Philipp (* 1773) zmarł jako dziecko. Hoffmann mieszkał w domu rodzinnym swojej matki ze swoją babcią ze strony matki Lovisą Sophią Doerffer, wdową, dwiema ciotkami (Johanna Sophia i Charlotte Wilhelmine Doerffer) i wujkiem (Otto Wilhelm Doerffer), oboje nie byli żonaci. Dominującą osobowością w gospodarstwie domowym była babcia. Wujek, który przeszedł na wcześniejszą emeryturę z powodu niekompetencji w służbie sądowej, był pedantycznym próżniakiem i obiektem kpin dla Hoffmanna ( o, wujku ). Luise Albertine nie mogła odpowiednio wychować syna, dlatego jej siostra Johanna Sophia musiała intensywniej opiekować się dzieckiem. Najwyraźniej nie miał bliższej więzi ze swoją psychicznie wrażliwą matką. Późniejszy poeta i ksiądz Zachariasz Werner mieszkał przez pewien czas w tym samym domu z matką, tak że tutaj spotkali się Hoffmann i Werner. Matka Hoffmanna zmarła w 1796 roku, a rok później jego ojciec.

Od 1782 roku Hoffmann uczęszczał do szkoły zamkowej w Królewcu, gdzie w 1786 zaprzyjaźnił się z kolegą z klasy Theodorem Gottliebem Hippelem (1775–1843).

Studia i zaangażowanie

Szesnastoletni Hoffmann rozpoczął studia prawnicze na Uniwersytecie Alberta w Królewcu w 1792 r. , podobnie jak jego przyjaciel Hippel. Filozof Immanuel Kant , który jednocześnie wykładał na uniwersytecie, nie wywarł większego wpływu na samego Hoffmanna. Jego najważniejszym nauczycielem był uczeń Kanta Daniel Christoph Reidenitz . W 1795 r. zdał pierwszy państwowy egzamin prawniczy i został aplikantem adwokackim ( auscultator ) przy sądzie wyższym w Królewcu. Ponadto poświęcił się pisaniu, muzykowaniu i rysowaniu. Nie zachowały się ani jego dzieła muzyczne, ani literackie z tego okresu. Preferował Mozarta , tworzył muzykę i kształcił się u organisty i fanatyka Bacha Christiana Podbielskiego . Od tego czasu otrzymano wiele listów do jego przyjaciela Hippela, które dają wgląd w jego życie osobiste w tamtym czasie. Hoffmann udzielał lekcji muzyki, m.in. uczennicy o imieniu Dora Hatt. Była od niego o dziewięć lat starsza, wyszła za mąż, miała pięcioro dzieci i była nieszczęśliwa w ich małżeństwie. Po korespondencji z Hippelem, choć stylizowanej literacko, Hoffmann zakochał się „nieśmiertelnie”, ale dopiero w 1794 r. odważył się zwierzyć swojemu przyjacielowi Hippelowi. To odradzało związek. W 1796 r. - Dora urodziła w międzyczasie szóste dziecko - Hoffmann wdał się w publiczny spór z mężem iw rezultacie został przeniesiony do władz regionalnych w Głogowie , gdzie mieszkał ze swoim ojcem chrzestnym Johannem Ludwigiem Doerfferem. W 1798 roku zaręczył się tam ze swoją kuzynką Wilhelmine "Minna" Doerffer.

20 czerwca 1798 Hoffmann zdał drugi egzamin państwowy z oceną „celujący”. Usługa ta dała mu dostęp do aplikacji na aplikację adwokacką w wybranej przez siebie lokalizacji. Pojechał więc do Sądu Najwyższego w Berlinie , zwłaszcza że jego wujek Doerffer i jego córka, narzeczona Hoffmanna Minna, przenieśli się tam z powodów zawodowych (został radnym Tajnego Wysokiego Trybunału) i zabrali go ze sobą. W sierpniu 1798 udał się w pierwszą dużą wakacyjną podróż do Karkonoszy, Czech i Saksonii, gdzie duże wrażenie zrobiła na nim galeria obrazów w Dreźnie . Wizyty w teatrze, a także próby komponowania Singspiele (pobrał lekcje u kompozytora Johanna Friedricha Reichardta i skomponował Singspiel Die Maske , pierwszy zachowany duży utwór Hoffmanna) schwytały Hoffmanna w Berlinie, dzięki czemu przeszedł swój trzeci stan do egzaminu Assessorexamen przystąpiła dopiero 27 marca 1800 r., tym razem z oceną celującą. Podczas swojego pierwszego pobytu w Berlinie poznał także Jeana Paula . Nic nie wiadomo o związkach z kręgami wczesnego romantyzmu w Berlinie.

Hoffmann i romantyzm

Grawer po autoportrecie, ok. 1800

Duch przedromantycznej epoki Sturm und Drangs, wraz z pojawieniem się w Niemczech nieokiełznanego entuzjazmu dla literatury, wpłynął na cały okres romantyzmu, a tym samym także na młodego Hoffmanna. Hoffmann nie należał bezpośrednio do grupy wczesnych romantyków w Jenie , którzy skupiali się wokół braci Friedricha i Augusta Wilhelma Schlegel oraz ich pisma Athenäum , do którego również Novalis wniósł decydujący wkład. Bez wytycznych poetologicznych Friedricha Schlegla i Novalisa, ale także Gotthilfa Heinricha Schuberta i jego publikacji przyrodniczo-filozoficzno-medycznych, takich jak widoki z nocnej strony nauk przyrodniczych czy symbolika snów , szczególna estetyka Hoffmanna, jego ambiwalencja, tam iz powrotem między rzekomo „prawdziwym” a innym cudownym światem, ale trudno sobie wyobrazić. Hoffmann jest pierwszym romantykiem, który oświetla „nocną stronę” ludzkiej egzystencji w całym jej radykalizmie i poetyzuje ją narracją. Decydująca jest również wiedza medyczna i psychiatryczna, którą Hoffmann zdobył dzięki przyjaźni z lekarzami z Bambergu Adalbertem Friedrichem Marcusem i Friedrichem Speyerem oraz dzięki lekturze odpowiednich prac psychiatrycznych Johanna Christiana Reila , Josepha Masona Coxa (1763-1818) i Philippe Pinel .

Założenie tajnych stowarzyszeń w XVIII wieku dało też kształt twórczości Hoffmanna . Do najbardziej znanych należą wskrzeszony związek Różokrzyżowców i Zakon Iluminatów, a także wiele innych. To, co ich łączyło, to fakt, że działali w tajemnicy, a ich wiedza mogła być przekazywana tylko w ramach tajnego stowarzyszenia. To także dostarczało wystarczającego materiału do obróbki literackiej. Istnienie tajnych stowarzyszeń zostało podjęte w „ powieściach tajnych stowarzyszeń ”, a ich „tajne, upiorne” wydarzenia zostały w wyobraźni upiększone. Literacki „wzór dziania” był często podobny: młody bohater nagle wpada w ręce tajemnej siły, która wpływa na jego dalszy rozwój lub ruinę. Dzieło, które poruszyło zarówno Hoffmanna, jak i jego współczesnego Ludwiga Tiecka, nosiło tytuł Der Genius i zostało napisane przez Carla Friedricha Augusta Grosse . Mówi się, że sam Hoffmann napisał dwie powieści o tajnych stowarzyszeniach, kiedy miał dwadzieścia lat; ale ponieważ nie można było znaleźć wydawcy, zostały w szufladzie i później zaginęły. Jego bracia Serapion ponownie podejmują ten gatunek. W wielu swoich tekstach Hoffmann wielokrotnie przedstawiał motyw bycia zdanym na łaskę cudzej władzy , w przeciwieństwie do społeczeństwa wieżowego w Wilhelmie Meisterze Goethego , bycia na łasce zła. Istotnym wzorem dla Hoffmanna były również prace tzw powieści gotyckiej , takie jak mnich przez Matthew Gregory Lewis .

radny rządu pruskiego

Służba sprawiedliwości i małżeństwo

Autokarykatura autorstwa E. T. A. Hoffmanna
Kapellmeister Kreisler szaleńczo tańczy, rys. E. T. A. Hoffmann

W marcu 1800 roku Hoffmann zdał trzeci egzamin i został przeniesiony do Poznania jako asesor sądowy , który od II rozbioru Polski należał do Prus . Tutaj po raz pierwszy nie był już pod nadzorem swoich bliskich. W odosobnieniu poznańskiego społeczeństwa Hoffmann zaczął sięgać po alkohol, nawyk, który utrzymywał do końca życia. Hoffmann został alkoholikiem, ale nie był typowym, niekontrolowanym „pijakiem”. Jego biograf Wilhelm Ettelt stwierdził: Rzadko pił za dużo i nigdy na tyle, by skradło mu to zmysły . Ale także tolerował więcej niż większość swoich przyjaciół, którzy dlatego częściowo się od niego wycofali – a Ludwig Devrient również uczynił go częściowo odpowiedzialnym za swój własny alkoholizm. W Berlinie prawie codziennie spędzał towarzyskie wieczory przy winie u Luttera i Wegnera, a po północy często zostawał do świtu. W chwili śmierci był winien 1116 Reichstalerów dziedzicowi von Lutter i Wegner w Berlinie. Dla porównania otrzymywał od wydawcy – który był również handlarzem win – przeciętną opłatę od 50 do 100 talarów.

W sylwestra 1800 w Poznaniu po raz pierwszy wykonano utwór muzyczny Hoffmanna ( kantata z okazji nowego stulecia ). W 1801/02 kilkakrotnie wykonywano jego muzykę do Singspiel Scherz, List und Rache Goethego . W Poznaniu poznał też swoją przyszłą żonę Marianne Thekla Michaelinę Rorer, również Rorer-Trzcińską, (1778-1859), Polkę ze skromnego pochodzenia. Aby poślubić swoją „Mischę”, zerwał w marcu 1802 r. zaręczyny z pozostającą w Berlinie Minną Doerffer. Para wyszła za mąż 26 lipca.

Karnawałowy żart i transfer

Podczas karnawału w 1802 r. na wielkiej karnawałowej reducie kolonii pruskiej nagle pojawili się zamaskowani ludzie, którzy rozdawali gościom karykatury wysokich rangą przedstawicieli miasta. Znajome twarze generałów majorów , oficerów i członków szlachty były wyraźnie rozpoznawalne i umieszczane w śmiesznych pozach. Zabawa trwała do momentu, gdy wyśmiewani trzymali się w rękach jak karykatura. „Sprawcy” nigdy nie zostali złapani, ale władze szybko zgodziły się, że za nimi stoi grupa młodych urzędników państwowych, w tym młody Hoffmann, który udostępnił swój talent rysunkowy do tej niesłychanej akcji. Hoffmann, który w tym roku miał awansować do rady rządowej (i miał nadzieję, że zostanie sprowadzony do Berlina, a przynajmniej do miasta położonego dalej na zachód), otrzymał awans, ale jednocześnie przeniesienie, które miało być sankcją, do jeszcze mniejszego Płocka, małego miasteczka liczącego 3000 mieszkańców na wschodzie . Od tego czasu po raz pierwszy zachowały się wpisy w jego pamiętniku, które odzwierciedlają jego znudzenie i niezadowolenie.

Lata płockie (1802–1804) i warszawskie , dokąd został przeniesiony w marcu 1804 r., zdominowały próby kompozytorskie. Niemniej jednak praca prawnicza Hoffmanna nigdy nie ucierpiała z powodu jego drugorzędnych zajęć, zawsze miał dobre referencje.

Zwłaszcza w Warszawie, przyznanej Prusom po III rozbiorze Polski w 1795 r. , Hoffmann zyskał opinię muzyka zdolnego, choć tylko na poziomie lokalnym. Jeden z jego Singspiele ( Die Lustige Musikanten , 1804, po raz pierwszy z inicjałami E.T.A. Hoffmann) oraz jego symfonia Es-dur zostały wykonane publicznie. Jako organizator życia muzycznego Hoffmann był jednym z założycieli „Towarzystwa Muzycznego”, które miało swoją siedzibę w Pałacu Mniszchów i które postawiło sobie za zadanie organizowanie koncertów dla zakochanych i szkolenie muzyków amatorów. W Warszawie poznał prawnika Eduarda Hitziga , który odtąd był jednym z jego najbliższych przyjaciół i jednym z jego najważniejszych doradców.

W czasie wojny z Francją 28 listopada 1806 r. Francuzi najechali Warszawę. Urzędnicy rządu pruskiego nagle stracili pracę. Gdy władze francuskie zaproponowały wszystkim pozostałym w Warszawie urzędnikom alternatywę złożenia przysięgi hołdu Napoleonowi lub opuszczenia miasta w ciągu tygodnia, Hoffmann zdecydował się wyjechać.

1807 do 1818

Nowe drogi

Hoffmann postanowił nie szukać pracy, ale zostać artystą. Podczas gdy jego żona i dwuletnia córka Cäcilia przeprowadziły się do Poznania w 1807 roku, Hoffmann na próżno próbował zdobyć przyczółek w Berlinie. Nikt nie chciał zwracać uwagi na jego kompozycje. Choć po licznych podaniach miał wreszcie obietnicę zostania kapelmistrzem w Bamberskim Teatrze od jesieni 1808 roku , to już wiosną tego samego roku Hoffmann był wyczerpany finansowo. Zdesperowany napisał do Hippela:

„Pracuję zmęczona i zmęczona, ryzykuję zdrowie i nic nie kupuję! Nie lubię opisywać ci mojego cierpienia. Od pięciu dni nie jadłam niczego poza chlebem i nigdy tak nie było. Jeśli możesz mi pomóc, przyślij mi około 20 Friedrichsdorów , inaczej nie wiem na Boga, co się ze mną stanie!”

Hippel wysłał pieniądze; Jednocześnie z inicjatywy Freiherra von Steina wszystkim urzędnikom, którzy pogrążyli się w skutkach wojny z Francją, przyznano jednorazową wypłatę pieniędzy.

Kapelmistrz

Rzeźba Hoffmanna przed Teatrem ETA Hoffmann w Bambergu

Hoffmann przeniósł się wraz z żoną we wrześniu 1808 r. – ich córka Cäcilia już nie żyła – do Bambergu , gdzie w październiku jego debiut na stanowisku dyrektora muzycznego nie powiódł się z powodu niedostatecznego występu orkiestry i śpiewaków w operze, którą dyrygował . Intrygi przeciwko niemu sprawiły, że Hoffmann stracił pracę już po dwóch miesiącach. Jego kompozycje teatralne nie były wystarczająco dochodowe, ale Hoffmann otrzymał propozycję od wydawcy Leipziger Allgemeine Musical Zeitung napisanie recenzji muzycznych do gazety, po tym jak w 1809 roku mógł tam opublikować swoje opowiadanie Ritter Gluck .

W tym czasie rozwinął także fikcyjną postać dyrygenta Johannesa Kreislera , jego literackiego alter ego , który przedstawił swój pogląd na utwory muzyczne, które będą omawiane w czasopiśmie. Znaczący wyraz muzyczny znalazł później w utworze fortepianowym Roberta Schumanna Kreisleriana . Również w opowiadaniach Kreisleriana iw powieści Lebensansichten des Katers Murr i Der goldenne Topf znów spotyka się z czytelnikiem kapelmistrz Kreisler .

Od 1810 roku Hoffmann był zatrudniony w Teatrze Bamberskim jako zastępca kierownika, dramaturg i malarz dekoracyjny. Udzielał również prywatnych lekcji muzyki. Hoffmann tak bardzo zakochał się w młodej śpiewającej studentce Julii Mark , że zostało to najbardziej żenująco zauważone w jego otoczeniu, a matka Julii pospiesznie obserwowała, jak dziewczyna została wydana za mąż. Hoffmann nie miał już niczego w Bambergu. Kiedy zaproponowano mu stanowisko dyrektora muzycznego z Josephem Secondasem w Dreźnie i Lipsku, wykonującym zespół operowy, przyjął.

Powrót do służby cywilnej

Pierwsza edycja utworów nocnych
Bauer-Haderlein stworzył rzeźbę Undine, tytułowej bohaterki opery ETA Hoffmanna, postawioną przed Landezentralbank w Bambergu

Zerwanie z Josephem Secondą nastąpiło już w 1814 roku, ale po zwycięstwie Prus nad Napoleonem Hoffmann miał możliwość powrotu do pruskiej służby cywilnej w Berlinie. Jednak za swoją pracę w Sądzie Najwyższym nie otrzymał jeszcze stałego wynagrodzenia, a jedynie jednorazową opłatę.

Tym bardziej cieszył się, że zyskał reputację pisarza. Publikacja utworów fantastycznych na sposób Callota (1814/1815), zwłaszcza baśniowych. Znajdujący się w tym zbiorze Złoty garnek był sukcesem, na którym Hoffmann chciał się oprzeć pracą nad powieścią Eliksiry Devil and the Night Pieces , którego chciał, ale się nie udało. Hoffmann stał się jednak rozchwytywanym autorem książek w miękkiej oprawie i almanachów , co utrzymywało go na powierzchni finansowej. Był szczególnie dumny, że jego opera Undine miała premierę w Nationaltheater w Berlinie w 1816 roku. W tych latach Hoffmann utrzymywał przyjazne stosunki z pisarzami Karlem Wilhelmem Contessą , Friedrichem de la Motte Fouqué , Clemensem Brentano , Adelbertem von Chamisso i aktorem Ludwigiem Devrientem .

W 1816 r. Hoffmann został mianowany sędzią sędziego izby, z którą wiązano stałą pensję. Mimo to zawsze pociągała go sztuka, zwłaszcza muzyka. Jednak wszystkie jego podania na różne stanowiska kapelmeistera zostały odrzucone.

1819 do 1822

Autoportret Hoffmanna jadącego na kocie Murr, walczącego z pruską biurokracją, karykatura

Z Die Serapionsbrüder , życiowymi poglądami kota Murra i Kleina Zachesa zwanego Zinnober , literackie sukcesy Hoffmanna kontynuowane były przez kilka następnych lat. W międzyczasie, po klęsce Napoleona w Niemczech, zwyciężył system politycznej restauracji Metternicha .

Komisja Natychmiastowa

W Berlinie powołano „Natychmiastową komisję śledczą do zbadania powiązań zdradowych i innych niebezpiecznych działań”, której zadaniem było „rozpoznanie niebezpieczeństw zagrażających Prusom i Niemcom”. Hoffmann został członkiem Immediatkommission jako członek sędziego izby. Nie mógł przyzwyczaić się do poglądów i działalności bractwa i stowarzyszeń gimnastycznych , ale sumiennie wywiązał się z zadania zbadania faktów uczciwie i legalnie. Komisja była również odpowiedzialna za zbadanie przyczyn aresztowań osób. Wiele osób zostało aresztowanych właśnie za utożsamianie się z ideami bractw i stowarzyszeń gimnastycznych. W następnym okresie komisja sporządziła liczne ekspertyzy dotyczące poszczególnych „sprawców”, m.in. Hoffmann był również odpowiedzialny za sprawę „ojca gimnastyka” Jahna . W wielu przypadkach komisja orzekała – nie tylko na podstawie raportu Hoffmanna – że powody nie są wystarczające do pozbawienia wolności ani do wniesienia oskarżenia, ponieważ nie można było ustalić bezprawnego czynu. W swoich raportach komisja wielokrotnie wyjaśniała, że ​​sama postawa nie jest przestępstwem.

Mistrzowska pchła

Dyrektor ministerialny w ministerstwie policji, Karl Albert von Kamptz , był skrajnie niezadowolony z decyzji Immediatkommission i wezwał do zaostrzenia działań przeciwko protestującym. W przypadku studenta Gustava Asverusa Kamptz uznał za niezwykle stresujące fakt, że młody człowiek zanotował kiedyś w swoim pamiętniku słowo „leniwy na śmierć”. Dla Kamptza była to wyraźna wskazówka, że ​​Asverus był gotowy do zła, być może nawet popełnił takie czyny – ponieważ jeśli nazywasz siebie „leniwym mordem” jednego dnia, to w inne dni możesz nie być. Opowieść o Gustawie Aswerusie znana była w Immediatkommission i zapewne wywołała wielkie rozbawienie, bo Hoffmann poczuł inspirację do parodiowania incydentu później w swoim mistrzu Flea . Nie miał pojęcia, że ​​przysporzy mu to wielu kłopotów.

Cenzura i dyscyplina, choroba i koniec

Hoffmann opowiedział przyjaciołom o czwartym i piątym rozdziale Mistrza Floh w swoim lokalnym pubie „ Lutter & Wegner ” . Wieść rozeszła się i ostatecznie została przekazana Kamptzowi. Hoffmann został ostrzeżony, ale jego próba usunięcia dwóch rozdziałów z rękopisu, który od dawna znajdował się u wydawcy we Frankfurcie nad Menem, nie powiodła się. Rękopis został już skonfiskowany.

Niewykluczone, że pruskie ministerstwo policji w ogóle nie mogło udowodnić Hoffmannowi, że w postaci Knarrpantiego ośmieszał i wyśmiewał dyrektora ministerialnego Kamptza w postaci Knarrpantiego, albo że przynajmniej miałby trudności „z tego skręcenia dla niego sznura”. artystyczne wykonanie." ". Ale Hoffmann nie mógł się powstrzymać od napisania „leniwego morderstwa” w swoim pamiętniku Peregrinusa Tyssa w innym miejscu. Jakby tego było mało, kazał Knarrpanti kilka razy podkreślić to niezwykłe słowo czerwonym ołówkiem - tak jak to zrobił w oryginalnym pliku sprawy Kamptza. Hoffmann dopuścił się zatem naruszenia, którego żaden sędzia nie może zrobić: upublicznił niepubliczną treść akt procesowych poprzez swoją narrację. Jego oprawcy z łatwością kontynuowali to naruszenie obowiązków. Master Flea pojawił się ocenzurowany przez kilka odcinków w czwartej i piątej przygodzie; stłumione fragmenty zostały opublikowane dopiero w 1908 roku.

E. T. A. Hoffmann, który od 1818 r. również cierpiał na coraz większe problemy zdrowotne, zachorował na postępujący paraliż, którego przyczyna jest nieznana. Możliwe przyczyny to kiła , stwardnienie zanikowe boczne (ALS) i złośliwy wrzód, który najpierw rozwinął się w przełyku, a później zaatakował kręgosłup szyjny. Paraliż zaczął się w jego stopach i nogach w dniu jego urodzin w styczniu 1822 roku i szybko postępował, rozprzestrzeniając się na ramiona, tak że nie mógł już pisać, i ostatecznie doprowadził do utraty mowy i paraliżu oddechowego. Jego zdolności umysłowe zostały zachowane.

W dniu 4 lutego 1822 roku królewski pruski State minister do wnętrza Friedricha von Schuckmann napisał list do państwa pruskiego kanclerza Karl August Fürst von Hardenberg , w którym opisał Hoffmann jako „zaniedbanie, bardzo zawodne, a nawet niebezpieczne urzędnika państwowego” i zaproponowano nałożenie przeciwko niemu środków dyscyplinarnych. Przy okazji Schuckmann powtórzył też incydent z karykaturami w Poznaniu. Przesłuchanie Hoffmanna w sprawie jego wykroczenia zostało opóźnione, ponieważ Hippel uzyskał ułaskawienie dla swojego przyjaciela. W tym czasie choroba Hoffmanna była już bardzo zaawansowana; Ze względu na postępujący paraliż, który się z tym wiązał, pacjent był przywiązany do pokoju i fotela. Mógł tylko dyktować swoją obronę, ponieważ jego ręce już zawodziły.

W następnym okresie Hoffmann napisał jeszcze kilka opowiadań, w tym okno narożne Des Vettera , zanim zmarł rankiem 25 czerwca 1822 r. w swoim mieszkaniu przy Taubenstrasse w Berlinie z powodu paraliżu układu oddechowego.

kopać

Honorowy grób E. T. A. Hoffmanna w Berlinie-Kreuzberg

Grób E. T. A. Hoffmanna znajduje się na Cmentarzu III Kościoła Jerozolimskiego i Nowego przed Hallescher Tor w pobliżu stacji metra Mehringdamm w Berlinie-Kreuzbergu . Przyjaciele zmarłych podarowali pomnik nagrobny z piaskowca, który w następnych dziesięcioleciach zwietrzał tak bardzo, że w 1905 r . musiał zostać zastąpiony nową wersją z szarego sjenitu , obecnie finansowaną przez parafię. Inskrypcja nagrobna przejęta z oryginału zawiera skrót imienia E. T. W. po świadomym wyborze przez przyjaciół nazwiska Hoffmanna. Postawili również jego oficjalne stanowisko na nagrobku, aby przeciwdziałać narodowym oszczerstwom.

Uchwałą Senatu Berlińskiego ostatnie miejsce spoczynku E.T.A. Hoffmanna (lokalizacja grobu 311-32-6) zostało poświęcone państwu Berlin jako honorowy grób od 1952 roku . Poświęcenie zostało przedłużone w 2016 roku o zwyczajowy okres dwudziestu lat.

osiedle

Majątek Hoffmanna został zlicytowany w tym samym roku, w którym zmarł. Jego przyjaciel Julius Eduard Hitzig kupił część. Wiele nie można już dziś znaleźć. Część jego spuścizny kompozytorskiej znajduje się w Bibliotece Państwowej w Berlinie . W Märkisches Museum znajduje się rękopis nocnego utworu Der Sandmann z pakietu nabytego przez Hitziga . Zbiory Hoffmanna są dostępne w Bibliotekach Państwowych w Berlinie i Bambergu oraz w Bibliotece Uniwersyteckiej w Monachium (Biblioteka Carla Georga von Maassena ).

Tablice pamiątkowe

Berlińska tablica pamiątkowa na Charlottenstrasse 56

Napis na tablicy pamiątkowej w Charlottenstrasse 56 w Berlin-Mitte brzmi:

PISARKA KAMMER
-GERICHTS-RATH
ERNST THEODOR AMADEUS
HOFFMANN
MIESZKAŁ TU OD LIPCA 1815 DO ŚMIERCI
25 CZERWCA 1822. MIASTO BERLIN
W JEGO PAMIĘCI
W 1890 r.

Tablica pamiątkowa Bambergu w domu ETA Hoffmanna, Schillerplatz 26

Inskrypcja na tablicy pamiątkowej przyklejonej w 1908 r. do domu ETA Hoffmanna przy Schillerplatz 26 w Bambergu (drugie mieszkanie Hoffmanna w Bambergu) brzmi:

W tym domu od 1809 do 1813 mieszkał poeta
kompozytor i malarz
E. TW Amadäus Hoffmann .

Przyjęcie

60-Pfennig specjalny znaczek pocztowy Bundespost Berlin (1972)

Współcześni literaccy Hoffmanna reagowali niejednoznacznie na jego twórczość i jego osobę. Johann Wolfgang von Goethe nie mógł nic zrobić z pismami Hoffmanna, a Joseph von Eichendorff zachowywał się negatywnie. Jean Paul nie miał szacunku dla Hoffmanna, ale przyjął dedykację dzieł fantasy na sposób Callota . Wilhelm Grimm polubił historię Dziadek do orzechów i Król Myszy , ale ocenił:

„Ten Hoffmann jest dla mnie odpychający całym swoim duchem i dowcipem od początku do końca”.

- Wilhelm Grimm

Z kolei Heinrich Heine i Adelbert von Chamisso cenili twórczość Hoffmanna, podobnie jak Honoré de Balzac , George Sand i Théophile Gautier . Po śmierci Hoffmanna reakcje w jego kraju były bardziej uwłaczające niż za granicą. Zwłaszcza we Francji Hoffmann wcześnie stał się klasykiem. Wpływy literackie widać u Wiktora Hugo , Charlesa Baudelaire'a , Guya de Maupassanta , Aleksandra Puszkina i Fiodora Dostojewskiego , ale także u Edgara Allana Poego . Sukces Hoffmanna w krajach nieniemieckojęzycznych był większy niż w jego ojczyźnie.

W oczekiwaniu na literaturę fantastyczną Hoffmann stał się czołową postacią drugiego pokolenia francuskiego romantyzmu, tzw. Jeunes-France . To berliński lekarz i poeta David Ferdinand Koreff , zaprzyjaźniony z Hoffmannem, i tłumacz François-Adolphe Loève-Veimar, który wkrótce po jego śmierci rozsławił twórczość Hoffmanna we Francji, co wpłynęło w szczególności na Théophile Gautier . W Niemczech twórczość Hoffmanna, przez wielu współczesnych, m.in. Goethego i Waltera Scotta , odrzucana jako „chora” , po jego śmierci coraz bardziej popadała w zapomnienie. Goethe przetłumaczył jednak z obszernego eseju Scotta o Nachtstücks Hoffmanna , który oscylował między „podziwem a krytyką”, „tylko krótką negatywną uwagę końcową i wyostrzył sformułowania Scotta poprzez swój przekład tak, że odczytano je jako druzgocący osąd. W przekładzie Goethego z 1827 r. czytamy m.in.: „Takich bajek nie można poddawać jakiejkolwiek krytyce; [...] to gorączkowe sny o łatwo zwinnej chorej mózgu ””.

Richard Wagner czerpał żywą inspirację do własnych prac z tekstów Hoffmanna. W szczególności epizody z braćmi Serapion wpłynęły m.in. na paryskie nowele Wagnera , Meistersingera i Tannhausera . Wagnerowski Der Fliegende Holländer swój mistyczny, czarny charakter zawdzięcza także Hoffmannowi.

Około trzydzieści lat po śmierci i sukcesie jego dzieł we Francji, E.T.A. Hoffmann został bohaterem sztuki Les Contes d'Hoffmann autorstwa francuskich autorów Michela Carré i Julesa Paula Barbiera . Zmodyfikowali trzy jego historie, tak aby stał się głównym bohaterem w każdej, i dodali kilka szczegółów z jego biografii i innych narracji. Widząc tę ​​sztukę francusko-niemiecki kompozytor Jacques Offenbach, zaproponował wykorzystanie jej do stworzenia libretta do opery. Tak właśnie zrobił Jules Barbier po śmierci Michela Carré. Jacques Offenbach był w stanie ukończyć większość swojego dzieła kompozytorskiego przed śmiercią w październiku 1880 roku, ale pozostawił operę niedokończoną. Contes d'Hoffmann (historie Hoffmann) są teraz częścią standardowego repertuaru teatrów operowych.

Około 1900 r., za pośrednictwem Franza Blei i Juliusa Rodenberga, dokonano ponownej oceny, po której nastąpił niemiecki ekspresjonizm .

Spośród niemieckojęzycznych autorów teraźniejszości w szczególności Ingo Schulze i Uwe Tellkamp przyznali, że E.T.A. Hoffmann jest dla nich wzorem do naśladowania. W wydanej w 2008 roku powieści Der Turm Tellkamp opisuje wykonanie udramatyzowanej wersji Der goldenne Topf Hoffmanna w Dreźnie w latach 80. XX wieku.

Odbiór robót Ernst Theodor Amadeus Hoffmann w kontekście ogólnoeuropejskim reprezentuje jeden z najciekawszych rozdziałów w historii recepcji niemieckiego romantyzmu . Oprócz francuskim, zwłaszcza literatury rosyjskiej, takie jak opowiadania Nikołaja Gogola , jak również odniesienie Hoffmanna , który do tej pory nie został zbadany, zasługuje na szczególną uwagę w Polsce.

Uznanie

Dzieło Hoffmanna, które jest dziś znane, powstawało przez okres trzynastu lat. Fakt, że odważył się pisać na tak późnym etapie gry, można przypisać jego pierwotnemu upodobaniu do muzyki: Hoffmann czuł się bardziej kompozytorem. Nowele, które napisał przed 1809 r., albo nie zatwierdził, albo zaginęły. W wielu swoich utworach pozostał wierny gustom współczesnych mu lektur: opowieści o niesamowitych wydarzeniach, spotkaniach z diabłem , fatalnych zwrotach akcji w życiu bohatera, którym bohater nie może się oprzeć. Jednak – i to odróżnia twórczość Hoffmanna zarówno od racjonalistycznych opowieści grozy Oświecenia, jak i od autorów kończącego się okresu „Sturm und Drang” – w sposób mistrzowski skondensował swoje narracje w często bez odpowiedzi pytanie, czy Opisany duch faktycznie miał miejsce, a może sam grał tylko w głowie dotkniętej postaci.

Hoffmann włączył do swoich prac wiele informacji w czasie rzeczywistym, na przykład obawy współczesnych o nowinki techniczne, które były zarówno zafascynowane, jak i podejrzliwe wobec rozwoju maszyn (które w tamtym czasie nie miały przypisanego męskiego artykułu, ale albo maszyna” lub „maszyna”. „Były nazywane). W konsekwencji losy niektórych jego postaci są śmiertelnie powiązane z tym nowym osiągnięciem ( Piasak , Automat ), w którym Hoffmann w charakterystyczny sposób łączy technologię i okultyzm (zwłaszcza teorie mesmeryzmu ).

Wszechstronność Hoffmanna, jego talent do rysowania, a także praktyka zawodowa prawnika sprawiły, że stał się uważnym obserwatorem. On karykaturalne filisterstwa i ciasnota z rysunkami i wreszcie także w formie społecznej satyry (np Klein-Zaches nazywa Zinnober ) - i jak prawy był ze swej ocenie niektórych jego rówieśników jest pokazany przez gorączkowy overreactions pruskiej policji ministerstwo po zajęciu rękopisów przez Mistrza Pchły .

Jednak w twórczość Hoffmanna pojawiły się również klisze antyżydowskie . Według Gunnara Ocha są one szczególnie widoczne w opowiadaniu Die Brautwahl . Tutaj Żydzi lub z wyśmiewanymi negatywnymi konotacjami ciągnącymi zarówno pod względem zajmowanej fizjonomii, jak i ich charakteru (np. jak nos jednej z postaci, „chciwość” z powodów oportunistycznych , gotowość do nawrócenia , „złe sztuki”, „brudna małostkowość”, „ głupi, bezczelny, natrętny ”,„ w całej istocie najbardziej wyraźny charakter ludzi z Orientu ”). Ponadto paralele lub aluzje do Szekspira grę The Merchant of Venice są wielokrotnie włączone.

Talenty Hoffmanna nigdy nie dawały się wyraźnie odróżnić od siebie w ich różnorodnej ekspresji. Muzyka, pismo i rysunek, ale także prawo często się łączyły. Hoffmann sam zilustrował wiele swoich historii, a na okładce teczki sądowej zredagowanej przez Hoffmanna znajduje się nawet karykatura, w której dwoje urzędników jadących na psie i kotu zaatakuje się nawzajem.

Następstwa dzisiaj

ETA Hoffmann-Gesellschaft e. V., stowarzyszenie literackie założone 14 czerwca 1938 z siedzibą w Bambergu , poświęcone jest osobie i twórczości Hoffmanna. Opiekuje się również domem ETA Hoffmann w Bambergu .

Nagroda literacka miasta Bambergu nazwana jego imieniem, Nagroda E.T.A. Hoffmanna , jest przyznawana co dwa lata od 1989 roku. Od 1970 roku teatr w Bambergu nosi nazwę ETA-Hoffmann-Theater .

Jego imieniem nazwano również artystyczne ETA Hoffmann-Gymnasium .

fabryki

Memoriał ETA Hoffmanna , Berlin
Popiersie pod mostem Liebknechta, Berlin
Pomnik na Gendarmenmarkt w Berlinie

Dzieła literackie

  • Dziwne smutki reżysera teatralnego (1818)
  • Błędy (1820)
  • Sekrety (1821)
  • Wróg (fragment) (1822)

Anonimowo wydaną powieść erotyczną Siostrę Monikę (1815) przypisuje się Hoffmannowi. Gustav Gugitz był pierwszym, który spekulował jako autor , ale redaktor Hoffmann Rudolf Frank również przedstawił powody.

Utwory muzyczne

Muzyka wokalna

  • Messa d-moll. (1805)
  • Trois Canzonettes za 2 i 3 głosy (1807)
  • 6 canzoni per 4 voci a cappella (1808): Ave Maris Stella, De Profundis, Gloria, Salve Redemptor, O Sanctissima, Salve Regina
  • Miserere b-moll (1809), przypuszczalnie identyczny z Requiem
  • W białych wodach Irtian (Kotzebue), pieśń (1811)
  • Recitativo ed Aria „Prendi l'acciar ti rendo” (1812)
  • Tre Canzonette włoski (1812); 6 Duettini włoski (1812)
  • Śpiew nocny, muzyka turecka, pieśń myśliwska, pieśń kotów na chór męski (1819–1821)

Prace sceniczne

Muzyka instrumentalna

  • Rondo na fortepian (1794/1795)
  • Uwertura. Musica per la chiesa d-moll (1801)
  • 5 sonat fortepianowych: A-dur, f-moll, F-dur, f-moll, cis-moll (1805-1808)
  • Wielka Fantazja na fortepian (1806) (nie zachowany)
  • Symfonia Es-dur (1806)
  • Kwintet harfowy c-moll (1807)
  • Grand Trio E-dur (1809) na skrzypce, wiolonczelę i fortepian
  • Walc na Dzień Karoliny (1812) (nie zachowany)
  • Serapions Walc (1818-1821) (nie zachowany)
  • Fantazja o triumfie Niemiec w bitwie pod Lipskiem (opublikowana w Lipsku w 1814 r. pod pseudonimem Arnulph Vollweiler ) (zagubiona)

Aranżacje (muzyka, film)

  • Rosyjski kompozytor Piotr Czajkowski wykorzystał bajkę Hoffmanna Dziadek do orzechów i Król myszy jako literacki wzór dla swojego baletu Dziadek do orzechów .
  • Oparty na historii The Sandman, Léo Delibes składa się balet Coppelia , który miał premierę w Paryżu w 1870 roku .
  • Kompozytor Jacques Offenbach skomponował operę Hoffmanns Erzählungen za pośrednictwem pisarza Hoffmanna , której premiera odbyła się w Paryżu w 1881 roku .
  • Swoim cyklem fortepianowym Kreisleriana , wydanym w 1838 roku, kompozytor Robert Schumann nawiązał w tym kontekście do historii Kreisleriana i stworzonej przez Hoffmanna postaci kapelmistrza Johannesa Kreislera.
  • Opera Ferruccio Busoniego Wybór panny młodej z 1905 roku oparta jest na historii braci Serapion o tym samym tytule .
  • Opera Cardillac Paula Hindemitha z 1926 roku oparta jest na opowiadaniu Das Fräulein von Scuderi .
  • Musical Manfreda Knaaka Das Collier des Todes z 2007 roku również oparty jest na opowiadaniu Das Fräulein von Scuderi .
  • Andriej Tarkowski napisał książkę filmową w 1974 pod tytułem Hoffmanniana (zredagowaną w 1984) nie zdając sobie sprawy z filmu.
  • W kwietniu 1974 roku Franz Fühmann wymyślił scenariusz filmu fabularnego opustoszałego domu ETA Hoffmanna, a latem 1984 roku przygotował jego szkic pod tytułem Opuszczony dom. Nocna sztuka ETA Hoffmanna (jest to ostatnie dzieło Fühmanna przed śmiercią), film nigdy nie powstał.

Adaptacje słuchowisk radiowych

wydatek

  • Wybrane czcionki ETA Hoffmanna. 10 części w 10 lub 5 tomach. Reimer, Berlin 1827-1828
  • Pisma zebrane ETA Hoffmanna. 12 części w 6 tomach. Reimer, Berlin 1844-1845, ²1857, ³1871–1873 (te edycje z rysunkami pióra Theodora Hosemanna )
  • Prace ETA Hoffmanna. W: Biblioteka Narodowa wszystkich niemieckich klasyków: Kolekcja 2. Hempel, Berlin 1879–83
  • Carl Georg von Maassen (red.): ETA Hoffmann. Ukończ dzieła. Wydanie historyczno-krytyczne ze wstępami, notatkami i lekturami. 9 tomów (planowano 15 tomów, ukazały się tylko tomy 1–4, 6–8 i 9/10). Georg Müller, Monachium 1908–1928
  • Georg Ellinger (red.): ETA Hoffmanns Works. Wznowienie na podstawie wydania Hempla. 15 tomów. Bongo, Berlin 1912
  • Jürg Fierz (red.): ETA Hoffmann. Opowiadania mistrzowskie , ilustrowane przez Paula Gavarniego , Manesse Verlag, Zurych 2001, ISBN 3-7175-1188-2 .
  • Eduard Grisebach (red.): ETA Hoffmann. Wszystkie prace w 15 tomach. Hessescher Verlag, Lipsk 1900 (2 wydanie 1909, powiększone o pisma muzyczne)
  • Hans von Müller (red.): ETA Hoffmann w życiu osobistym i korespondencyjnym. Jego korespondencja i wspomnienia znajomych. 2 tomy. Paetel, Berlin 1912.
  • Leopold Hirschberg (red.): ETA Hoffmanns wszystkie prace. Wydanie seryjne w 14 tomach , Berlin 1922, W. de Gruyter. [ortografia autentyczna, wszystkie zachowane utwory w porządku chronologicznym]
  • Adolf Spemann (red.) Wiersze i eseje muzyczne autorstwa ETA Hoffmanna. Muzyczne książki ludowe. potomkowie J. Engelhorna, Stuttgart 1922
  • Walther Harich (red.): ETA Hoffmann. Pieczęcie i pisma oraz listy i pamiętniki. Kompletne wydanie w 15 tomach. Lichtenstein, Weimar 1924
  • Klaus Kanzog (red.): ETA Hoffmann. Dzieła poetyckie. Z rysunkami pióra Waltera Wellensteina . 12 tomów. de Gruytera, Berlin 1957–1962
  • ETA Hoffmann, Dzieła poetyckie , 6 tomów, Aufbau-Verlag, Berlin, 1958, z esejem Hansa Mayera „Rzeczywistość ETA Hoffmanna – próba”.
  • ETA Hoffmanna. Wszystkie prace w pojedynczych tomach (= wydanie Winklera), 6 tomów; Przedstawienia: Walter Müller-Seidel ; Winkler Verlag, Monachium 1960-1965. [autentyczna interpunkcja, zmodernizowana ortografia]
    • Tom 1, 1960 Fantasy i Night Pieces . Uwagi: Wolfgang Kron.
    • Tom 2, 1961 Eliksiry diabła , Kater Murr . Uwagi: Wolfgang Kron.
    • Tom 3, 1963 Bracia Serapions . Uwagi: Wulf Segebrecht .
    • Tom 4, 1965 Późne prace . Uwagi: Wulf Segebrecht.
    • Tom 5, 1963 Pisma o muzyce . Uwagi: Friedrich Schnapp .
    • Tom 6, 1963 pokłosie . Uwagi: Friedrich Schnapp.
Ponadto:
  • Korespondencja. Zebrane i wyjaśnione przez Hansa von Müllera i Friedricha Schnappa. 3 tomy. Winkler Verlag, Monachium 1968.
  • Dzienniki. Opracował Friedrich Schnapp po wydaniu Hansa von Müllera z objaśnieniami. Winkler Verlag, Monachium 1971.
  • Legalna praca. Winkler Verlag, Monachium 1973.
  • ETA Hoffmann w notatkach swoich przyjaciół. Winkler Verlag, Monachium 1974.
  • Muzyk ETA Hoffmann - Tom dokumentu. Hildesheim 1981.
  • Pirchan, Emil: eliksir diabła. Gra legendarna na podstawie ETA Hoffmanna, tekstu i zdjęć autorstwa Emila Pirchana. Juncker, 1-5 Th., Berlin-Charlottenburg, bez daty (1915)
  • Hans Joachim Kruse i in. (Red.): ETA Hoffmann. Prace zebrane w poszczególnych wydaniach. 9 tomów (pierwotnie składało się z 12 tomów, ale nie ukazały się pisma prawnicze / pamiętniki / listy). Struktura, Berlin 1976-1988. Nowe wydanie (8 tomów): Aufbau, Berlin 1994, ISBN 3-351-02261-1 .
  • ETA Hoffmann: Wszystkie prace w sześciu tomach. Pod redakcją Hartmuta Steinecke i Wulfa Segebrechta. Deutscher Klassiker Verlag, Frankfurt nad Menem 1985-2004.
    • Tom 1: Wczesna proza , listy , pamiętniki , libretti , pisma prawnicze. Prace 1794-1813. Pod redakcją Gerharda Allroggena i in. (= Biblioteka Klasyków Niemieckich. 182). Frankfurt nad Menem 2003, ISBN 3-618-60855-1 .
    • Tom 2.1: Utwory fantasy w stylu Callota. Prace 1814. Wyd. Hartmut Steinecke przy współpracy Gerharda Allroggena i Wulfa Segebrechta (= Biblioteka Klasyków Niemieckich. 98). Frankfurt nad Menem 1993, ISBN 3-618-60860-8 .
    • Tom 2.2: Eliksiry diabła. Prace 1814-1816. Pod redakcją Hartmuta Steinecke i Gerharda Allroggena (= Biblioteka Klasyków Niemieckich. 37). Frankfurt nad Menem 1988, ISBN 3-618-60840-3 .
    • Tom 3: Night Pieces , Little Zaches , Księżniczka Brambilla. Prace 1816-1820. Edytowane przez Hartmuta Steinecke przy pomocy Gerharda Allroggena (= Biblioteka Klasyków Niemieckich. 7). Frankfurt nad Menem 1985, ISBN 3-618-60870-5 .
    • Tom 4: Bracia Serapions. Pod redakcją Wulfa Segebrechta i Ursuli Segebrecht (= Biblioteka Klasyków Niemieckich. 175). Frankfurt nad Menem 2001, ISBN 3-618-60880-2 .
    • Tom 5: widoki z życia kota Murr. Prace 1820-1821. Pod redakcją Hartmuta Steinecke i Gerharda Allroggena (= Biblioteka Klasyków Niemieckich. 75). Frankfurt nad Menem 1992, ISBN 3-618-60890-X .
    • Tom 6: Późna proza , listy , pamiętniki i zapiski , pisma prawnicze. Prace 1814-1822. Pod redakcją Gerharda Allroggena, Friedhelma Auhubera, Hartmuta Mangolda, Jörga Petzela, Hartmuta Steinecke (= biblioteka niemieckich klasyków. 185). Frankfurt nad Menem 2004, ISBN 3-618-60900-0 .

Wydanie cyfrowe

ETA Hoffmann jako postać literacka

  • Erich Schönebeck : Niebezpieczna pchła. Nowela o ostatnich dniach ETA Hoffmanna. Verlag der Nation, Berlin 1953, DNB 454447442 .
  • Werner Bergengruen : ETA Hoffmann . Peter Schifferli, Verlag AG „Die Arche”, Zurych 1960, DNB 450371492 .
  • Gerhard Mensching : ostatnia historia ETA Hoffmanna. Powieść. Haffmans Verlag, Zurych, 1989, ISBN 3-251-00147-7 .
  • Ronald Fricke: Ostatnia historia Hoffmanna. Powieść. Rütten i Loening, Berlin 2000, ISBN 3-352-00561-3 .
  • Ralf Günther : Złodziej Drezna. Powieść historyczna. Lista Verlag, Berlin 2008, ISBN 978-3-471-79555-2 . (ETA Hoffmann prowadzi śledztwo w sprawie morderstwa i szpiegostwa podczas jego pobytu w Dreźnie)
  • Dieter Hirschberg: Czarna muza. Etui do ETA Hoffmann. Berlin 2004, ISBN 3-89809-027-2 . (W tym historycznym thrillerze kryminalnym funkcjonariusz ETA Hoffmann, który został przeniesiony do prowincji pruskiej, prowadzi śledztwo w sprawie trzech morderstw)
  • Dieter Hirschberg: Pamiętnik diabła. ETA Hoffmann kontynuuje dochodzenie. Berlin 2005, ISBN 3-89809-500-2 . (ETA Hoffmann w historycznym thrillerze kryminalnym w Berlinie)
  • Dieter Hirschberg: Zabójcza loża. ETA Hoffmann podejrzany. Berlin 2006, ISBN 3-89809-503-7 . (ETA Hoffmann w historycznym thrillerze kryminalnym w Berlinie)
  • Peter Härtling : Hoffmann lub Różnorodna miłość. Kiepenheuer & Witsch, Kolonia 2001.
  • Kai Meyer: Widzący duchy. 1995, ISBN 3-404-14842-8 . (ETA Hoffmann w historycznym thrillerze kryminalnym w Warszawie)
  • Hoffmanniana : słuchowisko radiowe na podstawie scenariusza Andrieja Tarkowskiego. Montaż / reżyseria: Kai Grehn. Skład: Kai-Uwe Kohlschmidt . Produkcja: rbb / SWR 2004.

literatura

Ogólny

  • Towarzystwo ETA Hoffmanna (red.): Rocznik ETA Hoffmanna. Erich-Schmidt-Verlag, Berlin, tom 1.1992 / 93 i następne ISSN  0944-5277
  • Jürgen Manthey : Narodziny światowego artysty (ETA Hoffmann) , in der .: Königsberg. Historia republiki o obywatelstwie światowym . Monachium 2005, ISBN 978-3-423-34318-3 , s. 397-423.
  • Detlef Kremer (red.): ETA Hoffmann. Życie – praca – efekt. Walter de Gruyter, Berlin / Nowy Jork 2009, ISBN 978-3-11-018382-5 .

Biografie i prezentacje ogólne

Hoffmann jako muzyk

  • Fausto Cercignani : ETA Hoffmann, Włochy i romantyczna koncepcja muzyki. W: SM Moraldo (red.): Kraina tęsknoty. ETA Hoffmann i Włochy. Zima, Heidelberg 2002, ISBN 3-8253-1194-5 , s. 191-201.
  • Hermann Dechant : opera Aurora ETA Hoffmana (= Regensburg Contributions to Musicology , tom 2). Bosse, Ratyzbona 1975, ISBN 3-7649-2118-8 .
  • Werner Keil : ETA Hoffmann jako kompozytor. Studia nad techniką kompozytorską na wybranych utworach (= New Music History Research , 14). Breitkopf i Härtel, Wiesbaden 1986, ISBN 3-7651-0229-6 .
  • Ingo Müller: „Obcy duch niszczy magię słów”. Estetyka pieśni wierszowej ETA Hoffmanna w kontekście współczesnej estetyki pieśni i romantycznej uniwersalności. W: Rocznik ETA Hoffmanna. Tom 22, wyd. przez Hartmut Steinecke i Claudia Liebrand, Berlin 2014, s. 78-97.
  • Diau-Long Shen: Droga ETA Hoffmanna do opery. Od idei romantyka do genezy opery romantycznej (= perspektywy badań operowych , pod red. Jürgena Maehdera i Thomasa Betzwiesera, tom 24). Peter Lang Academic Research, Frankfurt nad Menem 2016, ISBN 3-631-66397-8 .

Hoffmann jako pisarz

  • Michael Bienert : ETA Hoffmanns Berlin. Sceny literackie , Verlag für Berlin-Brandenburg , Berlin 2015, ISBN 978-3-945256-30-5 .
  • Klaus Deterding : Poetyka świata wewnętrznego i zewnętrznego w ETA Hoffmann. Do konstytucji poetyki w utworach i osobistych świadectwach. Rozprawa, FU Berlin. (= Berliński wkład w najnowszą historię literatury niemieckiej. 15). Lang, Frankfurt nad Menem i wsp. 1991, ISBN 3-631-44062-6 .
  • Klaus Deterding: Magia poetyckiej przestrzeni. Poezja i światopogląd ETA Hoffmanna. Zima, Heidelberg 1999, ISBN 3-8253-0541-4 . (Przyczynki do współczesnej historii literatury. Część trzecia, tom 152)
  • Klaus Deterding: Najwspanialsza bajka. Poezja i światopogląd ETA Hoffmanna. Tom 3, Königshausen i Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2389-7 .
  • Klaus Deterding: Poetycki kosmos Hoffmanna. Poezja i światopogląd ETA Hoffmanna. Tom 4, Königshausen i Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2615-2 .
  • Manfred Engel : ETA Hoffmann i poetyka wczesnego romantyzmu na przykładzie „Der Goldne Topf”. W: Bernd Auerochs , Dirk von Petersdorff (red.): Jedność romantyzmu? O przemianach pojęć wczesnoromantycznych w XIX wieku . Paderborn i in. 2009, ISBN 978-3-506-76665-6 , s. 43-56.
  • Franz Fühmann : Panna Veronika Paulmann z przedmieścia Pirny albo coś o okropnościach w ETA Hoffmann. Rostock 1979 / Hamburg 1980, ISBN 3-455-02281-2 .
  • Lutz Hagestedt : Genialny problem w ETA Hoffmann. Interpretacja jego późnego opowiadania „Des Vetters Eckfenster”. Friedl Brehm, Monachium 1991 (ponownie: Belleville, Monachium 1999, ISBN 3-923646-82-8 ).
  • Johannes Harnischfeger: Hieroglify świata wewnętrznego. Krytyka romantyczna w ETA Hoffmann. Westdeutscher Verlag, Opladen 1988, ISBN 3-531-12019-0 .
  • Christian Jürgens: Teatr obrazów. Modele estetyczne i koncepcje literackie w tekstach ETA Hoffmanna. Manutius-Verlag, Heidelberg 2003, ISBN 3-934877-29-X .
  • Sarah Kofman: Pisz jak kot. Do „poglądów z życia kota Murra” ETA Hoffmanna. Wydanie Passagen, Graz 1985, ISBN 3-205-01301-8 .
  • Detlef Kremer: Romantyczne metamorfozy. Historie ETA Hoffmanna. Metzler, Stuttgart i in. 1993, ISBN 3-476-00906-8 .
  • Detlef Kremer: ETA Hoffmann. Historie i powieści. Erich Schmidt, Berlin 1999, ISBN 3-503-04939-8 .
  • Alexander Kupfer: Portret artysty jako nietoperza spalanzańskiego . Odurzenie i wizja w ETAH. W: dsb: Sztuczne raje. Odurzenie i rzeczywistość od romantyzmu. Instrukcja. Metzler, Stuttgart 2006, ISBN 3-476-02178-5 , s. 479-502. (Düsseldorf, Univ., Diss., 1994) (pierwszy 1996: ISBN 3-476-01449-5 )
  • Peter von Matt : Oczy maszyn. Teoria wyobraźni ETA Hoffmanna jako zasada jego opowiadania. Tybinga 1971. (Praca habilitacyjna).
  • Magdolna Orosz: Tożsamość, różnica, ambiwalencja. Struktury narracyjne i strategie narracyjne w ETA Hoffmann. (= Studia budapesztańskie w literaturoznawstwie. 1). Lang, Frankfurt nad Menem i in. 2001, ISBN 3-631-38248-0 .
  • Jean-Marie Paul (red.): Wymiary fantastyki. Studia nad ETA Hoffmannem . Röhrig University Press, St. Ingbert 1998, ISBN 978-3-86110-173-4 .
  • Stefan Ringel: Rzeczywistość i wyobraźnia w twórczości ETA Hoffmanna. Böhlau, Kolonia i inne 1997, ISBN 3-412-04697-3 .
  • Günter Saße (red.): Interpretacje. ETA Hoffmann: Powieści i opowiadania . Reclam, Stuttgart 2004.
  • Olaf Schmidt: „Fantastycznie karykaturalne liście Callota”. Produkcje intermedialne i romantyczna teoria sztuki w twórczości ETA Hoffmanna. (= Studia i źródła filologiczne. 181). Schmidt, Berlin 2003, ISBN 3-503-06182-7 .
  • Jörn Steigerwald: Fantastyczne obrazy miasta. Aby uzasadnić fantazję literacką w twórczości ETA Hoffmanna . (= Fundacja Badań nad Romantyzmem . 14). Würzburg 2001.
  • Hartmut Steinecke: Komentarz. W: ETA Hoffmann: Prace kompletne w sześciu tomach. Pod redakcją Hartmuta Steinecke i Wulfa Segebrechta, Frankfurt nad Menem 1985-2004. (= Biblioteka Klasyków Niemieckich), Tom 3: Night Pieces. Mali Zachowie. Księżniczka Brambilla. Prace 1816-1820. Edytowane przez Hartmuta Steinecke z pomocą Gerharda Allroggena, Frankfurt nad Menem (nowe wydanie) 2009, ISBN 978-3-618-68036-9 , s. 921-1178.
  • Peter Tepe, Jürgen Rauter, Tanja Semlow: Konflikty interpretacji na przykładzie „ Piasaka ” ETA Hoffmanna. Hermeneutyka poznawcza w praktycznym zastosowaniu. Studium literaturoznawstwa. Königshausen i Neumann, Würzburg 2009, ISBN 978-3-8260-4094-8 .

Hoffmann jako prawnik

  • Arwed Blomeyer : ETA Hoffmann jako prawnik. Hołd dla jego 200. urodzin. Wykład wygłoszony 23 stycznia 1976. De Gruyter, Berlin 1978, ISBN 3-11-007735-3 .
  • Hans Günther: czas ETA Hoffmana w Berlinie jako sędzia sędziego izby. O poecie prawniku, zwłaszcza w sprawie "Turnvater Jahn" - od kolegi, który obecnie jest emerytowanym sędzią z Biura Prasy i Informacji Stanu Berlina, 1976 (=Berliner Forum; 3/76).
  • Bernd Hesse : „Panna von Scuderi” – dążenie ETA Hoffmanna do niezależności sądownictwa. W: Peter Hanau , Jens T. Thau i Harm Peter Westermann (red.): Against the grain. Festschrift dla Klausa Adomeita . Luchterhand, Kolonia 2008, ISBN 978-3-472-06876-1 , s. 275-290.
  • Bernd Hesse : Refleksja i wpływ działań prawnych w pracy ETA Hoffmanna. Peter Lang Verlag, Frankfurt nad Menem 2009, ISBN 978-3-631-58510-8 .
  • Alfred Hoffmann: ETA Hoffmann. Życie i praca sędziego pruskiego. Nomos-Verlag, Baden-Baden 1990, ISBN 3-7890-2125-3 .
  • Hartmut Mangold: Sprawiedliwość poprzez poezję. Prawne sytuacje konfliktowe i ich literacka konstrukcja w ETA Hoffmann. Niemiecki Univ.-Verlag, Wiesbaden 1989, ISBN 3-8244-4030-X .
  • Ulrich Mückenberger: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776-1822). „Literatura czyni wolnym…” W: Kritische Justiz (red.): Kontrowersyjni prawnicy. Kolejna tradycja. Nomos, Baden-Baden 1988, ISBN 3-7890-1580-6 , s. 19-32.
  • Rolf Meier: Dialog między orzecznictwem a literaturą: niezawisłość sędziowska i reprezentacja prawna w „Das Fräulein von Scuderi” ETA Hoffmanna. Nomos Verlag Gesellschaft, Baden-Baden 1994, ISBN 3-7890-3428-2 .
  • Georg Reuchlein: Problem zdrowia psychicznego w ETA Hoffmann i Georg Büchner. O związkach literatury, psychiatrii i sprawiedliwości na początku XIX wieku. Peter Lang Verlag, Frankfurt nad Menem 1985, ISBN 3-8204-8596-1 .

Literatura specjalna

  • Friedhelm Auhuber: W odległym ciemnym lustrze. Poetyzowanie medycyny przez ETA Hoffmanna. Westdeutscher Verlag, Opladen 1986, ISBN 3-531-11763-7 .
  • Jürgen Glauner: Odkryty na nowo portret Hoffmanna autorstwa Johanna Friedricha Wilhelma Müllera (1782-1816). online .
  • Peter Lachmann: Przelatuj. ETA Hoffmann na Śląsku. Czytelnia. Niemieckie Forum Kultury Europy Wschodniej. Poczdam 2011, ISBN 978-3-936168-49-5 .
  • Dennis Lemmler: wysiedleni artyści - bracia krwi - edukatorzy Serapiontic. Rodzina w zakładzie ETA Hoffmann . Rozprawa (Bonn). Aisthesis, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-89528-827-2 .
  • Hermann Leupold: ETA Hoffmann ... jako student w Królewcu w latach 1792-1795 . Einst und Jetzt , Tom 36 (1991), s. 9-79.
  • Rainer Lewandowski: ETA Hoffmann i Bamberg. Fikcja i rzeczywistość. O związku życia z literaturą. Dzień Frankoński, Bamberg 1995, ISBN 3-928648-20-9 .
  • Jörg Petzel: Diabelskie lalki, płonące peruki, magnetyzery, mistrzowie skakania i huśtania się - ETA Hoffmann w Berlinie. Verlag dla Berlina-Brandenburgii 2015, ISBN 978-3-945256-36-7 .
  • Michael Rohrwasser: Coppelius, Cagliostro i Napoleon. Ukryte polityczne spojrzenie ETA Hoffmanna. Rozprawka. Stroemfeld Verlag, Frankfurt nad Menem 1991, ISBN 3-87877-379-X .
  • Odila Triebel: Duchy stanu. Fikcje polityczne w ETA Hoffmann. (= Literatura i życie. NF, 60). Böhlau, Kolonia i inne 2003, ISBN 3-412-07802-6 .
  • Kenneth B. Woodgate: Fantastyka w ETA Hoffmann. (= Helikon. 25). Lang, Frankfurt i in. 1999, ISBN 3-631-34453-8 .

Przyjęcie

  • Franz Fühmann: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , przemówienie w Akademii Sztuk Pięknych NRD wygłoszone z okazji 200. urodzin ETA Hoffmanna 21 stycznia 1976 r.; wydrukowano w Sinn & Form 1976 (wyd. 3)
  • to samo: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , wykład radiowy wygłoszony w styczniu 1976 r.; przedrukowane w New German Literature 1976 (wyd. 5)
  • to samo: epilog do Kleina Zachesa zwanego Zinnober , Lipsk (Insel Verlag 1978); Wstępnie wydrukowane w artykułach weimarskich 1978 (wydanie 4)
  • Theophile Gautier: Les contes de Hoffmann , Chronique de Paris, 14 sierpnia 1836, Wikiźródła
  • Ronald Götting: ETA Hoffmann i Włochy. (= Europejskie publikacje uniwersyteckie; seria 1, język i literatura niemiecka. 1347). Lang, Frankfurt nad Menem i in. 1992, ISBN 3-631-45371-X .
  • Andrea Hübener: Kreisler we Francji: ETA Hoffmann i francuscy romantycy (Gautier, Nerval, Balzac, Delacroix, Berlioz). Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2004, ISBN 3-8253-1606-8 .
  • Ute Klein: Produktywne przyjęcie ETA Hoffmann we Francji. (= Studia z Kolonii nad literaturoznawstwem. 12). Lang, Frankfurt nad Menem i in. 2000, ISBN 3-631-36535-7 .
  • Sigrid Kohlhof: Franz Fühmann i ETA Hoffmann. Recepcja romansów i krytyka kulturowa w NRD. (= Europejskie publikacje uniwersyteckie. Seria 1; Język i literatura niemiecka. 1044). Lang, Frankfurt nad Menem i in. 1988, ISBN 3-8204-0286-1 .
  • Volker Pietsch: Rozdwojenie osobowości w literaturze i filmie. O konstrukcji zdysocjowanych tożsamości w pracach ETA Hoffmanna i Davida Lyncha. Peter Lang, Frankfurt nad Menem 2008, ISBN 978-3-631-58268-8 .
  • Dirk Schmidt: Wpływ ETA Hoffmanna na twórczość Edgara Allana Poe. (= Wydanie Wissenschaft; seria porównawczych studiów literackich. 2). Tectum, Marburg 1996, ISBN 3-89608-592-1 .
  • Walter Scott : O zjawiskach nadprzyrodzonych w fikcyjnej kompozycji; a zwłaszcza na twórczości Ernesta Theodore'a Williama Hoffmanna. 1827, W: Ioan Williams (red.): Walter Scott: O powieściopisarzach i fikcji. Londyn 1968, s. 312-352 (pierwszy w The Foreign Quarterly Review 1, 1827, s. 60-98).

linki internetowe

Commons : ETA Hoffmann  - Kolekcja zdjęć, filmów i plików audio
Wikicytaty: ETA Hoffmann  - Cytaty
Wikiźródła: ETA Hoffmann  - Źródła i pełne teksty

Indywidualne dowody

  1. ↑ Dlatego na jego nagrobku jest ETW Hoffmann
  2. ^ ETA Hoffmann: Życie - Praca - Efekt w wyszukiwarce książek Google
  3. ↑ Detlef Kremer: E.T.A. Hoffmann w swoim czasie. W: Kremer (red.): E. T. A. Hoffmann , De Gruyter 2010, s. 1
  4. ↑ Detlef Kremer: E.T.A. Hoffmann w swoim czasie. W: Kremer (red.): E. T. A. Hoffmann , De Gruyter 2010, s. 2
  5. ↑ Peter Bekes: Klucz do czytania E.T.A. Hoffmann. Piaskun. Reclam-Verlag, Stuttgart 2005, s. 50.
  6. ↑ Por. E. T. A. Hoffmann Życie - Praca - Efekt. W: Leksykon De Gruytera. (Red.) Detlef Kremer, Getynga 2010, s. 2.
  7. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter, 2010, s. 3
  8. ↑ Portret Otto Wilhelma Doerffera 1770 Artykuł w ETA Hoffmann-Gesellschaft eV z dalszymi informacjami o rodzinie Doerfferów
  9. ↑ a b Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, s. 4
  10. ↑ Na temat wpływu psychiatrii romantycznej i lekarzy bamberskich Marcusa i Speyera zob. Hartmut Steinicke (red.), ETA Hoffmann, Complete Works in 6 Volumes, Volume II.2 (Elixirs of the Devil), Frankfurt 1988, s. 545ff
  11. ↑ a b Marko Milovanovic: "Muza unosi się z beczki" - pijak-poeta czy poeta i pijak? Co właściwie E.T.A. Hoffmann robił w berlińskich pubach . W: Wydanie krytyczne . Nie. 1 , 2005, s. 17-19 ( online [PDF; dostęp 29 stycznia 2015]).
  12. ↑ Wilhelm Ettelt, ETA Hoffmann, 1981. Cytat z Milovanovica, Muza wyłania się z beczki, Wydanie krytyczne 1/2005
  13. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, s. 5
  14. ^ List z 7 maja 1808 do Hippela, cytowany w E. T. A. Hoffmann, Der Sandmann, Reclam XL, 2015, załącznik 3.2
  15. ↑ Patrz Georg Ellinger: Postępowanie dyscyplinarne przeciwko E.T.A. Hoffmannowi. Według akt Tajnych Archiwów Państwowych. [Wraz z pierwszym wydrukiem ocenzurowanych fragmentów z Master Flea. ] W: Deutsche Rundschau. 1906, III kwartał, tom 128, s. 79-103. Archiwum tekstów - Archiwum internetowe
  16. ↑ Ernst Bäumler, Zatruta strzała Kupidyna: Cultural history of a secret disease, 1997, s. 259, cyt. za Anja Schonlau Syphilis w literaturze: o estetyce, moralności, geniuszu i medycynie (1880–2000) , Würzburg, Königshausen i Neumann 2005 , s. 80
  17. ^ Ricarda Schmidt, ETA Hoffmann cierpiała na stwardnienie zanikowe boczne? , Ogłoszenia ETA Hoffmann-Gesellschaft
  18. ↑ Roland Schiffter: Ostateczna choroba ETA Hoffmanna, Portal ETA Hoffmanna Biblioteki Państwowej w Berlinie , udostępniony 15 sierpnia 2021 r.
  19. ^ Deterding, ETA Hoffmann: wielkie opowiadania i powieści, tom 2, Königshausen i Neumann 2008, s. 87
  20. ↑ Remonty zabytków . W: Friedenauer Lokal-Anzeiger . nr 146, 24 czerwca 1905. s. 3.
  21. ↑ Hartmut Steinecke, E.T.A. Hoffmann w swoim czasie, Detlef Kremer (red.), E.T.A. Hoffmann, De Gruyter 2010, s. 13.
  22. ↑ Senacki Departament Środowiska, Transportu i Ochrony Klimatu: Honorowe Groby Stanu Berlina (stan na listopad 2018) (PDF, 413 kB), s. 37 (dostęp 1 kwietnia 2019). Uznanie i dalsza konserwacja grobów jako grobów honorowych państwa berlińskiego (PDF, 205 kB). Izba Reprezentantów w Berlinie, druk 17/3105 z 13 lipca 2016 r., s. 1 i załącznik 2, s. 6 (dostęp 1 kwietnia 2019 r.).
  23. ↑ Hans von Müller: E.T.A. Hoffmann w życiu osobistym i korespondencji. Jego korespondencja i wspomnienia znajomych . Zebrane i wyjaśnione przez Hansa von Müllera. Tom drugi: Korespondencja (z wyjątkiem listów do Hippela). Trzecia broszura: Załączniki dotyczące śmierci i pogrzebu Hoffmanna, majątku i pogrążonych w żałobie. Dodatkowo poprawki i drobne uzupełnienia. Z wizerunkiem prawdziwego nagrobka wzniesionego przez przyjaciół Hoffmanna w 1822 roku. Wyd. Gebrüder Paetel (dr Georg Paetel), Berlin 1912, s. 543-552 .
  24. ↑ Archiwum E.T.A. Hoffmanna. Witamy w Archiwum E.T.A. Hoffmanna. W: staatsbibliothek-berlin.de. Pobrano 4 lipca 2015 .
  25. ^ Zbiór historii literatury. W: stadtmuseum.de. luty 2015, dostęp 4 lipca 2015 (strona tytułowa rękopisu w galerii zdjęć na dole strony).
  26. ↑ E.T.A. Hoffmann. (Nie jest już dostępny online.) W: staatsbibliothek-bamberg.de. 13 kwietnia 2015, w archiwum z oryginałem na 5 lipca 2015 roku ; Pobrano 4 lipca 2015 .
  27. ↑ Jochen Hörisch: Bibliofilska kolekcja Carla Georga von Maassena (1880-1940) w Bibliotece Uniwersyteckiej w Monachium. W: deutschlandfunk.de. 13 kwietnia 1998, dostęp 4 lipca 2015 .
  28. ^ List Grimma do Hofrata Suabedissena, 19 października 1823, cytowany np. w Johannes Harnischfeger, Die Hieroglyphen der Innere Welt: Romantikkritik bei E. T. A. Hoffmann, Westdeutscher Verlag 1988, s. 123
  29. ↑ Hartmut Steinecke: Komentarz. W: E.T.A. Hoffmann: Utwory kompletne w siedmiu tomach , Tom 3: Utwory nocne. Mali Zachowie. Księżniczka Brambilla. Prace 1816-1820. Pod redakcją Hartmuta Steinecke przy pomocy Gerharda Allroggena, Frankfurt nad Menem 2009, s. 949.
  30. ↑ Gunnar Och: Literacki antysemityzm na przykładzie opowiadania E.T.A. Hoffmanna „Die Brautwahl”. W: Mark H. Gelber (red.): Studia nad niemiecko-żydowską historią literatury i kultury od wczesnej epoki nowożytnej do współczesności. Festschrift dla Hansa-Otto Horcha w jego 65. urodziny. Niemeyer, Tybinga 2009, ISBN 978-3-484-62006-3 , s. 57-72
  31. ^ Upuszczanie krwi w Poznaniu. W: Der Spiegel 42/1965.
  32. ^ Rudolf Frank: Ukryty Hoffmann . W: Frankfurter Zeitung . Nie. 502 , 8 lipca 1924.
  33. ↑ Szalony, zdezorientowany krąg. W: FAZ. 6 listopada 2010, s. 40.
  34. ^ słuchowisko radiowe BR Pool - Hoffmann, The Serapions Brothers
dane osobiste
NAZWISKO Hoffmann, ETA
ALTERNATYWNE NAZWY Hoffmann, Ernst Theodor Amadeus; Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm
KRÓTKI OPIS Niemiecki pisarz romantyczny, prawnik, kompozytor, krytyk muzyczny, ilustrator i karykaturzysta
DATA URODZENIA 24 stycznia 1776
MIEJSCE URODZENIA Królewiec (Prusy)
DATA ZGONU 25 czerwca 1822 r
MIEJSCE ŚMIERCI Berlin