ekspresjonizm
Ekspresjonizm (od łacińskiego expressio , wyrażenie „) to styl w sztuce. Jej początki i prekursorów można znaleźć pod koniec XIX wieku . Podobnie jak impresjonizm , symbolizm i fowizm , ekspresjonizm jest ruchem przeciw tendencjom naturalizmu . W ekspresjonizmie poziom ekspresyjny przeważa nad poziomem estetycznym , apelacyjnym i merytorycznym. Artysta chce przedstawić widzowi swoje doświadczenie.
Za środek wyrazu służyli m.in. artyści wizualni, a także pisarze i muzycy ekspresjonizmu.
- zwrot ku szerokiej publiczności, podkreślony przez uderzający, superlatywny , podekscytowany-wykrzyknikowy element i pamfletowy styl literatury;
- „agresywne deformacje” form, figur, słów, harmonii i temp, nieuprawiane, archaiczne i „dzikie”;
- parodia The parodia w „Sublime” z jednoczesnym heroizacji na banalne;
- wymuszona równoczesność, że z. B. jest osiągane przez ekstremalne upływy czasu w literaturze lub przez oddanie niespójnych czasowo lub przestrzennie wydarzeń na tym samym obrazie;
- skłonność do konstruowania, typizacji, metaforyzacji, deindywidualizacji i depersonalizacji , co blokuje identyfikację empatyczną.
To ujawnia wolę niszczenia, która zwraca się przeciwko dekadenckiej, zrelaksowanej i przyzwoitej burżuazji epoki wilhelmińskiej, a także estetyce rozkoszowania się impresjonizmem i secesją, przy czym cel stymulacji często pozostaje niejasny.
Ekspresjonizm w malarstwie i grafice
charakteryzacja
Ekspresjonizm to styl sztuki, który po raz pierwszy pojawił się jako ruch artystyczny na obszarze niemieckojęzycznym na początku XX wieku w malarstwie i grafice dzięki wyraźnemu nazewnictwu. Podobnie jak wcześniej w Fowizmie we Francji, ekspresjonizm sprzeciwiał się wizualnym metodom projektowania impresjonizmu .
W ekspresjonistycznych dziełach sztuki swobodne posługiwanie się kolorem i formą z częstym stosowaniem kolorów niemieszanych, aw krajach niemieckojęzycznych stosowanie form drzeworytniczych. Kolejnymi cechami charakterystycznymi są sprowadzenie motywu do charakterystycznych elementów formy obiektów obrazowych i rozpuszczenie tradycyjnej perspektywy.
Prawdziwe odwzorowanie wrażeń i pięknych kształtach nie były ważne dla tych artystów tej epoki; W przeciwieństwie do malarzy impresjonistów ekspresjoniści wyrażali swoje subiektywne impulsy. Przekazali motyw, który został zinterpretowany „przez uczucie” bezpośrednio i spontanicznie.
Wkrótce po pierwszej wojnie światowej i pod jej wpływem na artystów, Ekspresjonizm częściowo nakładają się i częściowo zastąpione przez nowe style (np konstruktywizmu , New obiektywizmu , informel , w postmodernizmie przez Nowe Wildersa i Photo realizmu ) i przez dadaizm jest częściowo zakwestionowany.
prekursor
Pierwsza fala ekspresjonizmu , zmieszana z elementami symbolicznymi i secesyjnymi , pojawiła się w latach 1885-1900 jako reakcja na impresjonizm i obiektywną wolę uporządkowania Paula Cézanne'a i Georgesa Seurata oraz niemieckiego impresjonizmu . Jej przedstawicielami byli Vincent van Gogh , Paul Gauguin , Henri de Toulouse-Lautrec , James Ensor , Edvard Munch i Ferdinand Hodler .
Ponadto pierwsze oznaki estetycznego charakteru nadchodzącego stylu ekspresjonistycznego pojawiły się Hermanna Bahra , który omówił obraz Ludwiga von Hofmanna na wystawie w wiedeńskim Künstlerhaus w 1895 roku pod tytułem Czerwone drzewa .
Druga fala ekspresjonizmu, o wiele ważniejsza niż pierwsza, była już widoczna we Francji dzięki wkładowi Georgesa Rouaulta , we wczesnej twórczości Pabla Picassa , w dziele fowizmu iw Niemczech wraz z założeniem Dresdner Brücke .
Stowarzyszenia artystów
Stowarzyszenia artystów przeniosły ekspresjonistyczne prace malarskie do abstrakcji . Głównymi przedstawicielami mostu w Dreźnie (1905-1913) byli Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckel , Karl Schmidt-Rottluff , Otto Mueller i Max Pechstein , którzy razem wystawiali się również w Nowej Secesji 1910/1911 w Berlinie. Inną znaczącą grupą była Neue Künstlervereinigung München (NKVM), w skład której weszli m.in. Wassily Kandinsky , Alexej Jawlensky , Franz Marc , Gabriele Münter i Marianne von Werefkin . Redaktorzy Blue Rider wyłonili się z NKVM . Był też ekspresjonizm nadreński . Termin ukuty w 1911 roku przez Herwartha Waldena , opisuje nie tyle ruch artystyczny, co stosunek do życia młodego pokolenia. Początki sięgają Vincenta van Gogha i Edvarda Muncha .
Ekspresjonizm był skierowany jako protest przeciwko istniejącemu wówczas porządkowi, a więc często przeciwko burżuazji . Jej pojawienie się należy postrzegać w ścisłym związku z ruchem na rzecz reformy życia . Artyści ekspresjonistyczni przywoływali Friedricha Nietzschego jako lidera myśli. Jako forum dyskusyjne protagonistom służył magazyn Der Sturm (wydawany przez Herwartha Waldena ) i inne nowo powstałe pisma artystyczno-literackie. Zrezygnowano z tradycyjnych form artystycznych („rozbicie formy”). Ekspresjonizm był więc w opozycji do naturalizmu .
Ponieważ program niemieckiego ekspresjonizmu był w dużej mierze definiowany negatywnie (niezgodny z naturą, nieburżuazyjny, niekonwencjonalny), w przeciwieństwie do impresjonizmu nie skutkowało to sztuką, którą można łatwo rozpoznać po cechach stylistycznych. To sposób myślenia sprawił, że ekspresjonizm był tym, czym był. W 1906 roku Ernst Ludwig Kirchner sformułował „Program pomostowy ” w drzeworycie o tej samej nazwie w następujący sposób:
„Z wiarą w rozwój w nowe pokolenie kreatywnych ludzi i tych, którzy się nim cieszą, zwołujemy wszystkich młodych ludzi razem i jako młodzi ludzie, którzy wspierają przyszłość, chcemy stworzyć wolność dla siebie i wolność życia w odniesieniu do dobrego osoby starsze o ustalonej pozycji. Do nas należy każdy, kto bezpośrednio i bez skazy reprodukuje to, co zmusza go do tworzenia”.
Ważni przedstawiciele niemieckiego ekspresjonizmu stanowczo sprzeciwiali się nazywaniu ekspresjonistami, tacy jak Ernst Ludwig Kirchner i Otto Mueller . Podkreślali, że to oznaczenie nie oddaje ich stylowi i oryginalności.
Wspólna podróż Paula Klee , Augusta Macke i Louisa Moillieta do Tunezji przeszła do historii sztuki jako podróż do Tunisu .
Marianne von Werefkin :
Czerwone Miasto (1909)Wassily Kandinsky :
Murnau z kościołem I (1910), Städtische Galerie im Lenbachhaus , MonachiumErnst Ludwig Kirchner :
Jeździec cyrkowy (1913), Pinakothek der Moderne , MonachiumFranz Marc :
Tierschicksale (1913), Kunstmuseum BaselAugust Macke :
Na bazarze , akwarela (1914)
Wpływ sztuki pozaeuropejskiej
Podobnie jak dzieła kubistyczne , np. Pabla Picassa czy Georgesa Braque'a, także dzieła ekspresjonistów, zwłaszcza artystów mostu, a później dzieła amerykańskiego artysty Jean-Michela Basquiata w obszarze neoekspresjonizmu , oceanicznego od inspirowane przedmiotami i sztuką afrykańską .
Na początku XX wieku europejskie muzea etnograficzne wypełnione były przedmiotami z Afryki i Oceanii. Prosty i wyrazisty projekt masek i postaci, będących mistycznymi symbolami obcych kultur, spełnił tęsknotę artysty za „nową naturalnością”.
Lista ekspresjonistycznych malarzy
Artyści, którzy są przypisani do ekspresjonizmu lub są mu bliscy, można znaleźć w kategorii: Malarze ekspresjonistyczni .
Muzea
Brücke Museum Berlin , które zostało otwarte w 1967 roku, posiada największą na świecie spójną kolekcję dzieł ekspresjonistycznych artystów Brücke. Städtische Galerie im Lenbachhaus w Monachium posiada największą na świecie kolekcję artystów Niebieski jeźdźca. Wiele dzieł niemieckich ekspresjonistów jest obecnie wystawianych w Muzeum Nortona Simona w Pasadenie (Kalifornia).
Ekspresjonizm w literaturze
Podobnie jak ekspresjonizm w sztukach plastycznych, ekspresjonizm w literaturze zajmował się przede wszystkim tematami wojny , wielkich miast , rozkładu , strachu , utraty ego i końca świata (apokalipsy), a także szaleństwa , miłości i upojenia . jako natura . Mieszczanin estetyczny zostaje odrzucony przez „estetyka brzydkie”; Jak żaden inny ruch literacki wcześniej, ekspresjoniści czynią brzydkie, chore i szalone przedmiotem swoich przedstawień. Młodsze pokolenie autorów wyrażało się przede wszystkim poprzez poezję i poezję, jak w Lasker-Schüler , van Hoddis , Stramm , Benn i Heym . Przykładami utworów są wiersze Koniec świata van Hoddisa i Umbra Vitae Heyma. Odwracanie się od wymogów formalnych staje się tutaj jasne.
Idea konstruktywizmu jest antycypowana w negacji danych struktur. Chociaż ta epoka - jak każda inna - ma płynne przejścia, a jej rozgraniczenie jest oczywiście silnie uzależnione od definicji, hasło „Dekady ekspresjonizmu” stało się powszechne w badaniach literackich w okresie rozkwitu ekspresjonizmu w latach 1910-1920. Początek I wojny światowej stanowi punkt zwrotny dla terminów tenor i topos, zwłaszcza w poezji ekspresjonistycznej; Podczas gdy wielu autorów początkowo tęskniło za wojną i gloryfikowało ją jako odnawiającą się siłę, która zmiotła burżuazyjne społeczeństwo (por. także futuryzm ), obraz wojny szybko zmienił się pod wpływem przerażających wrażeń wielu poetów, którzy sami dostrzegali rozmiary zagłady i nędzy jako żołnierze muszą doświadczyć na froncie.
Ekspresjonizm w innych sztukach
Widzieć
- Ekspresjonizm (architektura)
- Ekspresjonistyczne malarstwo kościelne
- Ekspresjonizm (muzyka)
- Ekspresjonizm (film)
- Taniec ekspresjonistyczny
Odbiór historii sztuki
Ponowna ocena rzeźby romańskiej i architektury gotyckiej oraz El Greco i dyskusja o kolorze odegrały centralną rolę w badaniach niektórych historyków sztuki na początku XX wieku. Niektórzy z nich, jak Fritz Burger, mieli bliski kontakt ze współczesnymi artystami.
W dziedzinie historii sztuki najważniejszymi przedstawicielami są:
- Fritz Burger
- Manuel Cossio
- Max Dvořák
- Ryszard Hamann
- Jost Hermand
- Hans Jantzen (w swojej wczesnej twórczości)
- Julius Meier-Graefe
- Karl Scheffler
- Wilhelm Worringer
Zobacz też
literatura
O ekspresjonizmie w literaturze
- Kurt Pinthus (red.): Zmierzch ludzkości. Symfonia poezji najnowszej. Rowohlt, Berlin 1920. (najważniejsza antologia poezji ekspresjonistycznej); wydanie poprawione: Menschheitsdämmerung - A Document of Expressionism , ze znacznie rozszerzonym dodatkiem bio-bibliograficznym, Rowohlt, Reinbek 1959 ff, ISBN 3-499-45055-0 .
- Heinrich Eduard Jacob (red.): Verse der Lebenden. poezja niemiecka od 1910. Propylaeen Verlag, Berlin 1924; wydanie 2 uzupełnione 1927; Wydanie trzecie, uzupełnione 1932. (Po zmierzchu ludzkości opublikowana przez Kurta Pinthusa ta najważniejsza ekspresjonistyczna antologia została poprzedzona obszernym wstępem)
- Paul Raabe , HL Greve : Ekspresjonizm. Literatura i sztuka 1910 (wystawa Archiwum Literatury Niemieckiej w Muzeum Narodowym im. Schillera w Marbach nad rzeką N., od 8 maja do 31 października 1960 r., nr 7). Marbach a. N. 1960. (ciągle wznawiany w DLA)
- Kasimir Edschmid : Żywy ekspresjonizm. Konfrontacje, kształty, wspomnienia (z 31 portretami poetów ówczesnych artystów). Wydawca Kurta Descha, Wiedeń i Monachium 1961.
- Heinrich Eduard Jacob : Berlin, przedwojenna poezja i stosunek do życia. W: Imprimatur - Rocznik dla Miłośników Książki Tom III. Towarzystwo Bibliofilów, Frankfurt nad Menem 1961/62, s. 186-189. (przedruk w: Paul Raabe (red.): Ekspresjonizm. Notatki i wspomnienia współczesnych. Walter-Verlag, Olten 1965, s. 15-19)
- Theodor Saper: Wszystkie dzwony na ziemi. Poezja ekspresjonistyczna z regionu Dunaju. Europaverlag Wissenschaft, Wiedeń 1974, ISBN 3-203-50494-4 .
- Silvio Vietta , Hans-Georg Kemper: Ekspresjonizm (= UTB 362). Wilhelm Fink Verlag, Monachium 1975 (6. wydanie 1994), ISBN 3-8252-0362-X .
- Ernst Fischer, Wilhelm Haefs (red.): Hirnwelten Sparkeln. Literatura ekspresjonizmu w Wiedniu. Otto Müller Verlag, Salzburg 1988, ISBN 3-7013-0745-8 .
- Peter Bekes: Teksty robocze dla klasy. Wiersze ekspresjonistyczne . Reclam, Stuttgart 1991, ISBN 3-15-015024-8 .
- Paul Raabe: Autorzy i książki o ekspresjonizmie literackim . Podręcznik bibliograficzny we współpracy z Ingrid Hannich-Bode. JB Metzler, Stuttgart 1992, ISBN 3-476-00756-1 .
- Walter Fähnders (red.): Proza ekspresjonistyczna. Książka do nauki . Aisthesis, Bielefeld 2001, ISBN 3-89528-283-9 .
- Thomas Anz : Literatura ekspresjonizmu. Kolekcja Metzlera, Stuttgart 2002, ISBN 3-476-10329-3 .
- Nicole Leonhardt : Metafora koloru w lirycznej poezji ekspresjonizmu. Śledztwo w sprawie Benna, Trakla i Heyma. Ubooks Verlag, Augsburg 2004, ISBN 3-937536-17-5 .
- Ralf Georg Bogner : Wprowadzenie do literatury ekspresjonistycznej. Towarzystwo Książki Naukowej, Darmstadt 2005, ISBN 3-534-16901-8 .
O ekspresjonizmie w malarstwie i grafice
- Brigitte Lühl-Wiese: Georg Trakl - Niebieski Jeździec: Struktura formy i koloru w poezji i malarstwie ekspresjonizmu. Münster 1963 DNB 481959858 (Rozprawa Westfälische Wilhelms-Universität, Wydział Filozoficzny, 19 lipca 1963, 192 strony).
- Richard Hamann, Jost Hermand: Ekspresjonizm. Akademie-Verlag, Berlin 1975.
- Ursula Peters (we współpracy z Andreą Legde): Czasy współczesne. Kolekcja XX wieku (spacery kulturalno-historyczne w Germanisches Nationalmuseum, t. 3). Verlag des Germanisches Nationalmuseums, Norymberga 2000, ISBN 3-926982-61-6 . (zwłaszcza s. 11–120)
- Kai Buchholz i inni (red.), Die Lebensreform, szkice do przeprojektowania życia i sztuki około 1900. haeusser-media, Darmstadt 2001, ISBN 3-89552-077-2 .
- Karl-Heinz Morscheck: Ekspresjonizm. Styl i realizacja. Wydawca angielski, Wiesbaden 2005, ISBN 978-3-8241-1334-7 .
- Magdalena M. Moeller (red.): Ekspresjonizm. Wielki ruch artystyczny współczesności. DuMont, Kolonia 2005, ISBN 3-8321-7527-X .
- Peter Stepan i inni: gest ekspresyjny. Ekspresjoniści niemieccy i sztuka afrykańska. Hatje Cantz, Ostfildern 2007, ISBN 978-3-7757-1918-6 .
- Ralf Beil, Claudia Dillmann (hrsg.): Gesamtkunstwerk Expressionismus. Sztuka, film, literatura, teatr, taniec i architektura 1905-1925. Hatje Cantz, Ostfildern 2010, ISBN 978-3-7757-2712-9 .
- Antje Birthälmer (red.): Burza (Tom 1: Centrum Awangardy , Tom 2: Eseje ). Z Muzeum Heydta, Wuppertal 2012, ISBN 978-3-89202-081-3 . (Katalog wystawy Der Sturm – Centrum Awangardy , Von der Heydt-Museum, Wuppertal, 13 marca – 10 czerwca 2012)
- Timothy O. Benson ao: Ekspresjonizm w Niemczech i Francji. Od Matisse'a do Niebieskiego Jeźdźca. Prestel, Monachium 2014, ISBN 978-3-7913-5339-5 .
- Tayfun Belgin, Otto Letze: Radykalnie subiektywny: Poszukiwanie tożsamości w niemieckim ekspresjonizmie. Hirmer, Monachium 2015, ISBN 978-3-7774-2489-7 .
- Jutta Hülsewig-Johnen, Henrike Mund (red.): Zły ekspresjonizm: trauma i tabu. Wienand, Kolonia 2017, ISBN 978-3-86832-413-6 . (Katalog wystawy Der böse Expressionismus. Trauma und Tabu , Kunsthalle Bielefeld, 11.11.2017-11.03.2018)
linki internetowe
- Szukaj ekspresjonizmu w : Deutsche Digitale Bibliothek
- Literatura na temat ekspresjonizmu w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
- Relacja Vincenta van Gogha z ekspresjonizmem ( Memento z 7 września 2018 w Internet Archive )
- Wprowadzenie do ekspresjonizmu w aspektach związanych ze szkołą
- Wyjaśnienie i dzieła ekspresjonizmu
- Kolekcja charakterystycznych dzieł ekspresjonizmu
- Prace ekspresjonistów w portalu muzealnym Schleswig-Holstein
- Wybór ekspresjonistycznych dzieł z Fundacji Kolekcji Zieglera
- Astrid Buerhle: Malarstwo ekspresjonistyczne i społeczeństwo Prezentacja głównych wątków malarstwa ekspresjonistycznego (tęsknota za naturą i wielkim miastem, wojna i przemoc).
Indywidualne dowody
- ↑ Richard Hamann , Jost Hermand : Ekspresjonizm (= epoki kultury niemieckiej od 1870 do chwili obecnej. Tom 5), Frankfurt 1977, s. 32-63, 93, 123.
- ↑ Viktor Zmegac: Historia literatury niemieckiej od XVIII wieku do współczesności: Tom 2/2 , 1995, s. 413
- ^ Jean Leymarie: Fowizm , 1959, s. 121-123
- ↑ Recenzja Ralfa Beila, Claudia Dillmann (red.): Gesamtkunstwerk Expressionismus. Sztuka, film, literatura, teatr, taniec i architektura 1905 do 1925 , lbib.de, dostęp 11 maja 2011