Perspektywa kolorów

Perspektywa kolorystyczna: czerwony wydaje się być bliżej niż niebieski. Przykładem jest flaga kantonu kantonu Ticino (Szwajcaria).

Perspektywicznym kolor (również perspektywiczny kolor ) oznacza, że kolory mają różny wpływ na głębokość. Na pierwszy plan wysuwają się kolory czerwony i żółty (ciepły), a na drugim miejscu kolory niebieski i turkusowy (zimny). Z jednej strony perspektywa kolorystyczna odnosi się do codziennych doświadczeń związanych z tym, jak postrzegamy nasze otoczenie. Z drugiej strony charakteryzuje się wyglądem, że kolory na obrazach dwuwymiarowych (malarskich i fotograficznych) sugerują różne odległości przestrzenne. Wygląd jest częściowo spowodowany fizyką i fizjologią ludzkiego oka , a częściowo psychologią .

Wyjaśnienie

Błąd powiększenia kolorów (wyolbrzymiony rysunek)
Błędy chromatyczności (przesadzone)

Istnieją zasadniczo dwa fizyczno-fizjologiczne wyjaśnienia faktu, że kolor czerwony wydaje się być bliższy niż niebieski, które mniej więcej współpracują ze sobą.

  1. Krótkofalowe, niebieskie promienie są załamywane silniej przez soczewkę oka niż długie, czerwone promienie (rozproszenie). Oznacza to, że promienie światła wychodzące z soczewki po przejściu przez soczewkę są rozprowadzane zgodnie z ich częstotliwością lub długością fali w sposób podobny do tego po przejściu przez pryzmat . Kiedy promienie świetlne z kolorowej powierzchni powstają z powodu różnych kątów załamania , punkty przecięcia promieni niebieskich znajdują się bliżej soczewki niż promieni czerwonych (błąd punktu koloru). W rezultacie niebieski obraz wyświetlany na siatkówce jest mniejszy niż czerwony ( błąd powiększenia koloru ). Z doświadczenia, że ​​mniejsze obiekty są dalej (perspektywa rozmiaru), niebieski obiekt wydaje się nam być dalej.
  2. Niebieskie obiekty są zogniskowane bliżej obiektywu, a czerwone obiekty w tej samej odległości są pokazane dalej ( błędy chromatyczności ). Aby zogniskować czerwony obiekt, soczewka tworzy nieco bardziej wypukły kształt poprzez akomodację . Wysiłek mięśnia rzęskowego jest teraz częściowo miarą odległości od obiektu. Im większy wysiłek, tym wydaje się nam to bliższe. Więc czerwony obiekt wydaje się nam bliżej.

Użyj w malowaniu

Perspektywa kolorów tworzy efekt przestrzennej głębi kolorów na powierzchni. Umożliwia to symulację przestrzenności.

  1. W przypadku malarstwa pejzażowego efekt głębi można zwiększyć. Żółty, pomarańczowy i czerwony są coraz częściej używane jako kolory pierwszego planu, a zielony, niebieski i fioletowy są coraz częściej używane jako kolory tła. Na przykład w obrazie Claude'a Moneta Pole makowe niedaleko Giverny czerwone pole maku i niebo, góra i drzewa w odcieniach błękitu potęgują wyraźną gradację poziomów obrazu.
  2. Kolorystyce modelowanie obiektów korzysta z punktu widzenia barw. Dotyczy to na przykład portretu aktorki Jeanne Samary autorstwa Pierre'a Auguste'a Renoira . Używa czerwieni i błękitu, aby udoskonalić plastyczność twarzy i ramion. To podkreśla żywotność i prezencję aktorki.
  3. I odwrotnie, perspektywa barwna może służyć do podkreślenia powierzchniowego charakteru płaszczyzny obrazu, ponieważ to, co pozornie odległe, uzyskuje efekt zbliżenia poprzez ciepłe kolory, a to, co jest zbliżeniem, uzyskuje efekt z oddali poprzez kolory zimne. Na przykład Vincent van Gogh odwraca normalną perspektywę kolorów w swoim obrazie Uczeń (Camille Roulin, syn listonosza) . Jasnoniebieski fartuch chłopca cofa się za jaskrawym czerwono-pomarańczowym tłem.

  • Obraz pejzażowy: Claude Monet: Pole makowe w pobliżu Giverny, lipiec 1890.

  • Modelowanie kolorystyczne: Pierre Auguste Renoir: Portret aktorki Jeanne Samary, 1877.

  • Charakter powierzchni: Vincent van Gogh: Schoolboy (Camille Roulin, syn listonosza), 1890.

  • Perspektywa powietrzna: Caspar David Friedrich: The summer, 1807.

  • Perspektywa kolorystyczna wnętrza: Paul Cezanne: Martwa natura z jabłkami i pomarańczami, 1895–1900.

rozbudowa

Niektórzy autorzy dodają do perspektywy koloru dodatkowe zjawiska, w których kolor przyczynia się do efektu przestrzennego. Po pierwsze, jest to perspektywa powietrzna . Mówi się, że gdy niebo jest czyste, odległe góry wydają się coraz bardziej blade (jaśniejsze) i niebieskawe.

Ponadto perspektywa kolorystyczna może uwzględniać fakt, że we wnętrzu - odwrotnie jak w krajobrazie - kolory stają się ciemniejsze w kierunku tła, a na pierwszy plan wysuwają się jasne kolory. Jest to szczególnie ważne, gdy masz okno lub źródło światła za plecami i patrzysz w ciemny pokój.

Ograniczenie

Efekt perspektywy koloru może zostać wyrzucony za burtę, jeśli na przykład pojawi się rozpoznawalna postać lub zachodzi na siebie. Wtedy nasza percepcja jest zirytowana i rozpoznajemy przód i tył, nawet jeśli jest to sprzeczne z perspektywą koloru. Generalnie jednak nie zaleca się wyprowadzania sztywnych reguł projektowania obrazu na podstawie wspomnianych zjawisk.

Indywidualne dowody

  1. ↑ Heiner Knell i Hans-Günther Sperlich (red.): DBG Kunstlexikon . Wydanie 1. Verlag Ullstein GmbH, Frankfurt nad Menem, Berlin 1967, s. 196 słowo kluczowe: perspektywa koloru .
  2. ↑ Walter Greulich (red.): Lexicon of Physics w sześciu tomach . Wydanie 1. taśma 2 . Spectrum Akademischer Verlag GmbH, Heidelberg 1999, ISBN 3-86025-292-5 , str. 315 .
  3. ↑ Sir William Bragg: Świat światła . Wydanie 1. Friedrich Vieweg & Son, Braunschweig 1935, s. 114 .
  4. ↑ Christoph Wetzel: Reclams Sachlexikon der Kunst . Wydanie 1. Philipp Reclam cze. GmbH & Co., Stuttgart 2007, ISBN 978-3-15-010601-3 , s. 141/142 .
  5. ^ Günther J. Janowitz: Ścieżki w labiryncie sztuki. Terminy Style danych Tabele aspektów Działa. Skoroszyt i podręcznik . Wydanie 1. Hübner, Einhausen 1980, s. 405, słowo kluczowe: perspektywa koloru .
  6. ↑ Johannes Eucker (red.): Leksykon sztuki. Kompaktowa wiedza dla uczniów i młodych dorosłych. Słowo kluczowe: kolor i wnętrze . Wydanie 5. Cornelsen Verlag Scriptor, Frankfurt nad Menem 1999, ISBN 3-589-20928-3 , s. 108 .
  7. ↑ Leksykon technologii - Perspektywa kolorów. Źródło 19 marca 2011 r .