Farinelli

Farinelli z płaszczem i łańcuchem Zakonu Calatrava , obraz Corrado Giaquinto (ok. 1753). Owal w tle przedstawia Fernando VI. i Maria Barbara de Bragança .

Farinelli (lub Farinello ), właściwie Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi , (ur . 24 stycznia 1705 w Andrii / Królestwie Neapolu , † 16 września 1782 w Bolonii ) był włoskim śpiewakiem i do dziś prawdopodobnie najsłynniejszym ze wszystkich kastratów .

Życie

Farinelli, rycina wg Jacopo Amigoniego , 1735

Pochodzenie i młodość

Rodzice Carlosa, Salvatore Broschi (1680 lub 1681-1717) i Caterina Barrese, oboje należeli do niższej szlachty południowej Italii; Farinelli miał dwoje starszego rodzeństwa, Riccardo (*1698) i Doroteę (*1701). Jego ojciec był zapalonym melomanem, w 1706 r. został gubernatorem Maratei, a w 1709 r . na krótko Cisternino .

W celu uzyskania pięknego śpiewającego głosu Carlosa, za zgodą (lub na prośbę?) jego ojca, prawdopodobnie został wykastrowany około 1714 roku, a następnie wysłany do Neapolu . Tam został po raz pierwszy powierzony rodzinie Farina i studiował śpiew w Conservatorio Sant'Onofrio . Wkrótce został prywatnym uczniem kompozytora Nicoli Porpory , gdzie nabył niezwykle wirtuozowskiej techniki oddychania i śpiewu.

Carlo prawdopodobnie wybrał swój pseudonim Farinelli na cześć rodziny Farina, w szczególności braci Farina, uważanych za wielkich koneserów i miłośników muzyki, z którymi często śpiewał podczas nauki u Porpory. Inna teoria głosi, że Carlo mógł być bratankiem kompozytora i skrzypka Farinellego, który przyjaźnił się z Arcangelo Corellim .

Kariera we Włoszech i Wiedniu, 1720-1734

W 1720 roku 15-letni Farinelli wszedł jako sopran do ważnej Cappella del Tesoro di San Gennaro (w katedrze w Neapolu ) i po raz pierwszy wystąpił podczas prywatnego występu w pałacu księcia Torelli w Neapolu w drugoplanowa rola pasterza Tirsiego w Pastorale Angelica e Medoro . Muzyka do tego ostatniego pochodziła od jego nauczyciela Porpory, a libretto od Pietra Metastasia , z którym Farinelli nawiązał przyjaźń na całe życie.

Jego wczesne lata na scenie operowej były głównie w Rzymie i Neapolu. Ponieważ kobiety nie mogły występować na scenach państw papieskich i powstała z tego odpowiednia tradycja, młody Farinelli początkowo śpiewał role kobiece na początku swojej kariery, a mianowicie w rzymskim Teatro Alibert jako Placidia w Porporas Flavio Anicio Olibrio ( Rzym, Carnival 1722), jak Palmira w Cosroe przez Carlo Francesco Pollarolo (Carnival 1722), jako Sofonisba w Luca Antonio Predieri „s opera o tej samej nazwie (Carnival 1722), jak Adelaide w Porporas Adelaide (Carnival 1723) i jako Salonice w Predieris Scipione (Karnawał 1724).

Mówi się, że w 1722 roku Farinelli wystąpił w operze Porpory Eumene , jednak biograf Farinellego, Barbier, zaprzecza jego udziałowi w tej operze. Według znanej anegdoty przekazanej przez Charlesa Burneya i podobno od samego Farinellego, w Rzymie odbył się konkurs na arię z trębaczem solo , Farinelli w utrzymywaniu i nabrzmieniu i nabrzmieniu ( messa di voce ) tonu w zdumiewający sposób Długość i podczas trylu , a następnie improwizowane „najszybsze i najcięższe biegi ”. Publiczność była zachwycona entuzjazmem i wkrótce Carlo Broschi był znany w południowych Włoszech jako il ragazzo (chłopiec).

Burney twierdził później, że Farinelli po raz pierwszy wystąpił w Wiedniu w 1724 r. (i drugi raz w 1728 r.), ale jak dotąd nie ma na to dowodów. Zamiast tego przebywał w Neapolu w latach 1724-1726 i śpiewał w Teatro San Bartolomeo u boku Vittorii Tesi i Anny Marii Strady del Po w różnych operach młodych neapolitańskich kompozytorów Leonarda Vinci , Domenico Natale Sarro i Leonarda Leo . Wraz z Tesi zaśpiewał także w często wspominanym koncertowym wykonaniu Serenaty Marc'Antonio e Cleopatra Johanna Adolpha Hassego (Neapol 1725), gdzie obaj występowali w odwróconych rolach, Farinelli jako Kleopatra i śpiewak jako Marc'Antonio, którą wykonał nie realizm, ale teatr barokowy nastawiony na piękno nie był niczym niezwykłym. Tesi stał się także wieloletnim przyjacielem, z którym lubił pracować i o którym czasami wspomina w swoich listach.

Farinelli, obraz Jacopo Amigoniego (detal), ok. 1734

Ze stale rosnącym sukcesem Farinelli występował w prawie wszystkich większych włoskich miastach. Po raz pierwszy zaśpiewał w Parmie i Mediolanie w 1726 oraz w Bolonii w 1727. Tam, w wykonaniu Fedeltá coronata ossia l'Antigona Orlandiniego , odbył się spontaniczny konkurs muzyczny ze słynnym Antonio Bernacchim (ur. 1690) i Farinellim walczyć po raz pierwszy zrezygnować; między dwoma śpiewakami nie było jednak wrogości, ale przyjacielski szacunek. W Bolonii Farinelli poznał także impresaria hrabiego Sicinio Pepoli, z którym nawiązała się długa (listowa) przyjaźń.

Po powrocie do Rzymu wystąpił po raz pierwszy w operze swojego brata Riccardo w 1728 roku : w jego L'Isola d'Alcina . Był dwukrotnie zapraszany do Monachium (jesień 1728 i 1729), aby śpiewać w utworach Pietro Torriego .

W karnawale 1728-1729 Farinelli przebywał wówczas w Wenecji w Teatro San Giovanni Grisostomo , gdzie śpiewał w Catone in Utica Leonarda Leo , Porporas Semiramide riconosciuta i Ezio oraz w L'Abbandono di Armida Antonia Pollarola . Był teraz tak sławny, że dorobił się fortuny dzięki swoim sensacyjnym występom. Wrócił w następnym roku i występował m.in. w światowej prapremierze opery swojego brata Riccardo Idaspe , który w bravura arie Son qual guerriero in campo armato zasłużył na żądzę sensacji publiczności i bez zastrzeżeń wykazał „wirtuozowskie walory i ogromną skalę głosu (g do c”). Aria stała się jedną z wizytówek Farinellego.

Po występach w Turynie , Mediolanie i Ferrarze w 1732 r . okręcił się do Wiednia . Rodzina cesarska, którą zachwycał śpiewem na licznych prywatnych koncertach, przyjęła go szczególnie przyjaźnie i życzliwie. Został mianowany cesarskim „Muzykiem Dworskim i Kameralnym”, a oprócz niezliczonych cennych darów otrzymał od cesarzowej Elżbiety Christine roczną emeryturę w wysokości 1000 guldenów. Przy pewnej okazji cesarz Karol VI powiedział . który był wielkim znawcą i miłośnikiem muzyki, że „w jego śpiewie… wszystko jest nadprzyrodzone”, ale też wygłaszał krytykę w dobrej wierze:

„Te gigantyczne kroki…, te nieskończone nuty i gargeleye ( ces notes qui finissent jamais ) zaskakują nas, a teraz nadszedł czas, aby się podobały ; zbyt marnują dobra, które dała im natura; jeśli chcesz uchwycić serce, musisz iść płaską, prostą ścieżką.”

- Karol VI. : według Charlesa Burneya, 1770

Farinelli wziął sobie tę radę do serca iw rezultacie zmienił styl śpiewania i „zmieszał żywiołowość z patetycznym , prostotę z wzniosłością iw ten sposób poruszył i zadziwił każdego słuchacza”. Zachęcał go do tego między innymi jego przyjaciel Metastasio, który był w międzyczasie poetą dworu cesarskiego.

29 października 1732 r. został oficjalnie obywatelem Bolonii, gdzie zamierzał się później osiedlić. Za operową atrakcję uważa się wykonanie Siroe re di Persia Hassego w Teatro Malvezzi w Bolonii w maju 1733 roku, w którym Farinelli śpiewał u boku swojego młodszego kolegi (i rywala) Caffarelliego , Vittorii Tesi i Anny Marii Peruzzi.

Pod koniec swojej włoskiej kariery Farinelli spędził ponownie sezony karnawałowe 1733 i 1734 w Wenecji, występując m.in. w Adriano in Siria (1733) i Merope (1734) Giacomelliego . Jednym z jego najsłynniejszych i najbardziej wysublimowanych utworów widowiskowych jest aria „ Quell'usignolo ch'é innamorato ”, którą później zabłysnął w Londynie i Hiszpanii.

Farinelli po raz ostatni wystąpił we Włoszech na początku września 1734 r. w Teatro della Pergola we Florencji (obok Vittoria Tesi i Cateriny Fumagalli), w L'innocenza giustificata Orlandiniego .

Londyn i Paryż, 1734-1737

Farinelli, obraz olejny Bartolomeo Nazari , 1734

Jesienią 1734 Farinelli wyjechał do Londynu, by wesprzeć wpływową partię przeciwników Haendla , który założył konkurencyjną Operę Szlachecką z Porporą jako dyrektorem muzycznym i Senesino jako pierwszym śpiewakiem i Cuzzoni jako primadonna . Po raz pierwszy wystąpił w teatrze Lincoln's Inn Fields w operze Artaserse von Hasse (z przerywnikami Nicoli Porpory i brata Carlosa Riccardo Broschiego ), odnosząc triumfalny sukces. Mówi się, że kiedy po raz pierwszy pojawili się razem, Senesino był tak poruszony śpiewem Farinellego, że zapomniał o swojej roli i przytulił swojego młodszego kolegę na otwartej przestrzeni. Prince of Wales i sąd obsypany go z firmy i prezenty.

„Kochałeś innych, czciłeś ich. Jest po prostu wspaniały. Nie da się lepiej śpiewać. Magia przyciąga do niego masy. Wyobraź sobie wszystkie talenty Senesino i Carestiniego głosem, który jest piękniejszy niż obaj razem.”

- Abbé Prévost : na Farinelli

W niespełna trzy lata do czerwca 1737 Farinelli i in. Występy w operach Porpora za Polifemo i Mitridate , w Adriano i La Clemenza di Tito przez Veracini , Siroe Re di Persję przez Hasse Onorio przez Campi, Demofoonte przez Duni i Riccardo Broschi za Merope . Opera szlachty był tak śmiały, aby wykonać własne opera Haendla Ottone w grudniu 1734 , z Farinelli jak Adelberto i z. Niektóre z ariami z innych dzieł Haendla. Doszło też do spotkania śpiewaczki z niemieckim kompozytorem na przyjęciu Lady Rich, która na prośbę gości wykonała arię na klawesynie. Kiedy Farinelli został poproszony o zaśpiewanie (z naiwności czy złośliwości?), jednak przejrzał żenujący potencjał sytuacji i miał takt i przyzwoitość, by odmówić.

Nawet wspaniały śpiew Farinellego nie był w stanie sprawić, by włoska opera w Anglii odniosła długotrwały sukces. Po tym, jak Porpora wrócił do Włoch wraz z Cuzzoni i Senesino w 1736 roku, Farinelli również wyjechał stosunkowo nagle w czerwcu 1737 roku, po kilku frustrujących doświadczeniach z angielską publicznością i krytykami, i poszedł za wezwaniem do hiszpańskiego dworu. Po drodze spędził kilka miesięcy w antyneutarskiej Francji , gdzie przebywał przed Ludwikiem XV. śpiewał.

Madryt, 1737-1760

Farinelli, obraz Jacopo Amigoniego , między 1750 a 1752 r.

W Hiszpanii, którą początkowo chciał odwiedzić tylko przez pięć miesięcy, w końcu przebywał prawie dwadzieścia pięć lat (1737-1759). Jego śpiew posłużył królowej Elisabetcie Farnese do leczenia ciężkiej depresji Filipa V , podobnie jak 40 lat wcześniej zrobił to słynny sopran Matteuccio dla Karola II . Przez dziewięć lat (do śmierci Filipa w 1746 r.) Farinelli mógł śpiewać tylko dla króla – ten odwrót od publicznej kariery operowej w wieku zaledwie 32 lat przyczynił się do powstania jego mitu. Według listu Farinellego z 15 lutego 1738 r. do swego przyjaciela hrabiego Pepoli „musiał co wieczór wykonywać osiem lub dziewięć arii. Nigdy nie ma przerwy ”. Później Burney napisał w odniesieniu do własnego rachunku Farinelli, że zawsze były takie same były cztery arie, w tym nienawiści „ Per Questo dolce amplesso ” i „ pallido il Sole ” z nienawiści Artaserse i Menuet (być może szczęście passate mie pene z Attilio Ariostiego ) „które zmieniał, jak mu się podobało”, zaopatrzone więc w tak zwane arbitralne odznaczenia . Dało to Farinelli wpływ na króla, który dał mu władzę - jeśli nie urząd - premiera. Piosenkarz był na tyle sprytny i skromny, że używał tej mocy tylko dyskretnie, zwłaszcza że najwyraźniej nie interesował się szczególnie polityką.

Metastasio, Teresa Castellini, Farinelli, Jacopo Amigoni ; Obraz Jacopo Amigoniego, około 1750–1752

Pod Ferdynandem VI. od 1746 r. zajmował podobne stanowisko i szczególnie dobrze układał się z bardzo muzykalną królową Marią Barbarą de Bragança , która mianowała go dyrektorem włoskiej opery. W tej roli Farinelli zaprosił do Madrytu najważniejszych włoskich śpiewaków, jak kastratów Caffarelli (1739), Giovanniego Manzuoli i Gizziello , śpiewaków Vittorię Tesi (1739), Annę Peruzzi i Reginę Mingotti oraz tenora Antona Raaffa . Szczególna przyjaźń - może nawet ( platońska ?) Miłość - połączyła go z młodą śpiewaczką Teresą Castellini , która przebywała w Hiszpanii od 1748 do 1758 (z krótką przerwą), i z którą poznał Amigoniego w fikcyjnym portrecie grupowym wraz ze swoim Malowane metastasio pióra (patrz zdjęcie).

Farinelli został odznaczony Krzyżem Calatrava za swoje zasługi w 1750 roku . Kiedy Karol III. Hiszpanii wstąpił na tron ​​w 1759 roku, musiał opuścić Hiszpanię, ponieważ nowy król nie interesował się muzyką i osobistą do niego niechęć, a także chciał zaoszczędzić pieniądze. Mimo to piosenkarka otrzymała dożywotnią emeryturę.

Emerytura

Farinelli, obraz Jacopo Amigoniego , ok. 1752

Farinelli wycofał się ze swojej fortuny w Bolonii i resztę życia spędził na wspomnieniach. Posiadał co najmniej jeden klawesyn i jeden pianoforte, które po śmierci pozostawiła mu w spadku królowa Maria Barbara. Nadał im imiona słynnych malarzy Correggio i Raffaello i zagrał coś dla Charlesa Burneya, gdy odwiedził go w 1770 roku.

Farinelli nie mieszkał sam w swoim bolońskim domu, ale przyjął Matteo, syna swojej siostry, który pozostał u wuja nawet po ślubie (i pomimo kłótni z żoną); dzieci młodej pary osłodziły wiek piosenkarza. Wśród przyjaciół Farinellego byli między innymi słynny nauczyciel kontrapunktu Padre Martini i dzieci jego zmarłego przyjaciela hrabiego Pepoli.

Otrzymywał i przyjmował liczne wizyty muzyków i melomanów, m.in. od 1763 (kilkakrotnie) z Glucka . Byli też młodzi kastraci, którzy go uwielbiali i liczyli na wskazówki od niego. Cesarz Józef II przyszedł w 1769, Charles Burney i Leopold i Wolfgang Amadeus Mozart w 1770 . Według anegdoty Casanovy w 1772 r., po tym, jak Farinelli zaśpiewał jej arię na klawesynie, elektorka saska wpadła mu w ramiona i wykrzyknęła: „Teraz mogę umrzeć szczęśliwie! ”.

Farinelli zachorował na gorączkę we wrześniu 1782 roku i zmarł 16 września. Na jego prośbę został pochowany w płaszczu zakonu Calatrava po tym, jak 50 najbiedniejszych mieszkańców Bolonii zaprowadziło jego trumnę do kościoła kapucynów ze świecami w ręku; potem każdy z biednych dostał monetę.

Głos i sztuka

Farinelli przeszedł do historii jako być może największy cud wokalny i śpiewu, jaki kiedykolwiek istniał. W tym, co było już „złotym wiekiem bel canto ”, współcześni chwalili go bardziej niż jakikolwiek inny śpiewak, a jego przymioty były często postrzegane jako „nadprzyrodzone” (m.in. przez Karola VI; patrz też cytat z Burneya (poniżej)). Musiał nie tylko mieć głos o niezwykłej urodzie, słodyczy i mocy, który Quantz określił jako „przenikliwy, pełny, gęsty, lekki, a nawet sopranowy głos”; miał też niezwykle dużą skalę głosu, która (znów według Quantza):

„... w tym czasie (1725) rozszerzono od niepoddanego a do trójprzyciętego d; Kilka lat później jednak pogłębiła się o pojedyncze nuty, nie tracąc przy tym wysokich: w taki sposób, że w wielu operach aria, zwykle adagio , w zakresie kontraltu , a inne w skomponowano dla niego zakres sopranu. Jego intonacja była czysta, trillo piękny, klatka piersiowa zdolna do wstrzymania oddechu niezwykle silna, a gardło bardzo znajome; tak, że wydobył najdalsze interwały , szybko, z największą łatwością i pewnością. Ażurowe pasaże (= połamane akordy ) sprawiły, że podobnie jak wszystkie inne biegi, nie sprawiał mu żadnego kłopotu. Był bardzo owocny w arbitralnych dekoracjach Adagio. płomień młodości, jego wielki talent, ogólna aprobata i skończone gardło sprawiały, że od czasu do czasu traktował to zbyt hojnie. Jego postać była korzystna dla teatru: akcja (= jego aktorstwo) nie była jednak zbyt bliska jego sercu.”

- Johann Joachim Quantz : o Farinelli 1725-1726

Całkowicie doskonała technika oddychania Farinelli była szczególnie niezwykła, podobnie jak między innymi. został żywo opisany we wspomnianej anegdocie o konkursie z trębaczem (patrz wyżej). Ta technika oddychania była najważniejszą podstawą jego niesamowitej wirtuozerii. Również skomponowane dla niego arie, takie jak Na przykład „ Son qual nave ch'agitata ” Riccardo Broschiego , „ Amor dover rispetto ” Veraciniego czy „ Quell usignolo ” Giacomelliego i kadencje, które wymyślił sam Farinelli, są dowodem na jego zdolność do (pozornie) oddychania niewiarygodnie długimi frazami. Wszystko to łączył z wielką muzyczną kreatywnością i ekspresją.

„... tak bardzo przewyższył wszystkich śpiewaków ... Ale był nie tylko lepszy od nich pod względem szybkości, ale połączył w sobie wszystkich wspaniałych śpiewaków. Jeśli chodzi o jego głos: siła, komfort i szeroki zakres; w jego sposobie śpiewania: czułość, wdzięk i umiejętności. Miał zalety, takie, jakich nie spotykało się z żadną inną osobą ani przed nim, ani po nim; Zalety, których mocy nie można było wytrzymać i które musiały pokonać każdego słuchacza, konesera i nie-konesera, przyjaciół i wrogów.”

- Charles Burney : Dziennik muzycznej podróży , 1770 r

Role dla Farinelli

Poniżej znajduje się lista ról, które zostały skomponowane specjalnie dla Carlo Broschiego o imieniu Farinelli . Jego najważniejsi śpiewacy są również wymieniani.

  • Clisauro w L'Andromedy przez Domenico Natale Sarro ; Premiera: 28 stycznia 1721, Neapol ; z Marianną Benti Bulgarelli („ La Romanina ”) i innymi.
  • Palmira w Cosroe przez Carlo Francesco Pollarolo , WP: Carnival 1722, Rzym , Teatro Alibert ; z Domenico Gizzi i innymi
  • Rola tytułowa w Sofonisba przez Luca Antonio Predieri ; WP: Karnawał 1722, Rzym, Teatro Alibert; z Giovanni Carestini , Domenico Gizzi i innymi
  • Rola tytułowa w Adelaide przez Nicola Porpora ; WP: Karnawał 1723, Rzym, Teatro Alibert; z Domenico Gizzi i innymi
  • Tirinto w Imeneo autorstwa Nicoli Porpory; WP: 1723 w Neapolu; z Antonią Merighi , Marianną Benti Bulgarelli („ La Romanina ”) i innymi.
  • Salonice w Scipione Luca Antonio Predieri; WP: Karnawał 1724, Rzym, Teatro Alibert; m.in. z Domenico Gizzi
  • Titiro w favola duszpasterskiej La Tigrena przez Francesco Gasparini ; Premiera 2 stycznia 1724 w Rzymie, Palazzo Cesarini… De Mello de Castro; m.in. z Farfallino
  • Berenice w Farnacach (wersja I) Leonarda Vinci ; Premiera: 8 stycznia 1724, Rzym, Teatro Alibert; z Domenico Gizzim, Filippo Finazzim i innymi
  • Nino in Semiramide, regina dell'Assiria autorstwa Nicoli Porpory; Premiera: wiosna 1724, Neapol, Teatro San Bartolomeo; z Anną Marią Stradą , Dianą Vico i innymi
  • Damiro w Eraclea przez Leonarda Vinci ; Premiera: 1 października 1724, Neapol, Teatro San Bartolomeo ; z Vittorią Tesi , Anną Marią Stradą, Dianą Vico i innymi
  • Rossano w Tito Sempronio Gracco autorstwa Domenico Natale Sarro ; WP: Karnawał 1725, Neapol, Teatro San Bartolomeo; z Vittorią Tesi, Anną Marią Stradą, Dianą Vico i innymi
  • Decio w Zenobia w Palmira przez Leonardo Leo ; Premiera: 13 maja 1725, Neapol, Teatro San Bartolomeo; z Vittorią Tesi, Anną Marią Stradą, Dianą Vico i innymi
  • Aristeo in Amore e fortuna autorstwa Giovanniego Porty ; Premiera: 1 października 1725, Neapol, Teatro San Bartolomeo; z Vittorią Tesi, Anną Marią Stradą, Dianą Vico i innymi
  • Oreste w Astianacie Leonarda Vinci; Premiera: 2 grudnia 1725, Neapol, Teatro San Bartolomeo; z Vittorią Tesi, Anną Marią Stradą, Dianą Vico i innymi
  • Ernando w La Lucinda Fedele Giovanniego Porty; WP: Karnawał 1726, Neapol, Teatro San Bartolomeo; z Vittorią Tesi, Anną Marią Stradą, Dianą Vico i innymi
  • Niccomede w I fratelli riconosciuti przez Giovanni Maria Capelli ; WP: Wiosna 1726, Parma , Teatro Ducale; z Giovanni Carestini , Dianą Vico, Lucią Facchinelli i innymi
  • Aldano w L'amor generoso przez Giovanni Battista Costanzi ; Premiera: 7 stycznia 1727, Rzym, Teatro Capranica
  • Rodrigo w Il Cid Leonarda Leo; Premiera: 10 lutego 1727, Rzym, Teatro Capranica
  • Tolomeo in Cesare in Egitto Luki Antonio Predieri; WP: Karnawał 1728, Rzym, Teatr Capranica
  • Ruggiero w L'isola d'Alcina autorstwa Riccardo Broschiego ; WP: Karnawał 1728, Rzym, Teatr Capranica
  • Giasone w Medo Leonarda Vinci; WP: Wiosna 1728, Parma, Teatro Ducale; m.in. z Vittorią Tesi i Antonio Bernacchi
  • Rola tytułowa w Nicomede przez Pietro Torri ; Premiera: październik 1728, Monachium , Hoftheater; m.in. z Elisabettą Casolani
  • Arbace in Catone in Utica Leonarda Leo; Premiera: 26 grudnia 1728, Wenecja , Teatro San Giovanni Grisostomo ; z Nicola Grimaldi (Nicolino), Domenico Gizzi, Lucią Facchinelli i innymi
  • Mirteo w Semiramide riconosciuta autorstwa Nicoli Porpory; Premiera: 12.02.1729, Wenecja, Teatro San Giovanni Grisostomo; m.in. z Nicola Grimaldi (Nicolino)
  • Quinto Fabio w Lucio Papirio dittatore przez Geminiano Giacomelli ; WP: Wiosna 1729, Parma, Nuovo Ducal Teatro; z Faustyną Bordoni , Antonio Bernacchi, Francesco Borosini i innymi
  • Tytułowa rola w Edipo autorstwa Pietro Torri; Premiera: 22 października 1729 w Monachium; z Faustyną Bordoni, Elisabettą Casolani
  • Arbace w Artaserse przez Johann Adolf Hasse ; Premiera: 11 lutego 1730, Wenecja, Teatro San Giovanni Grisostomo; z Francescą Cuzzoni , Nicola Grimaldi (Nicolino), Filippo Giorgi i innymi
  • Tytułowa rola w Poro Nicoli Porpory; WP: Karnawał 1731, Turyn , Regio Teatro; z Faustyną Bordoni, Anną Girò , Angelo Amorevoli i innymi
  • Dario w Idaspe Riccardo Broschiego; Premiera: 25 stycznia 1730, Wenecja, Teatro San Giovanni Grisostomo; z Francescą Cuzzoni, Nicola Grimaldi (Nicolino), Filippo Giorgi i innymi
  • Publio Cornelio Scipione in Scipione in Cartagine nuova Geminiano Giacomelliego; WP: Wiosna 1730, Piacenza , Teatro Ducale; m.in. z Francescą Cuzzoni i Giovannim Carestini
  • Tytułowa rola w Ezio Riccardo Broschiego; WP: Karnawał 1731, Turyn, Regio Teatro; z Faustyną Bordoni, Anną Girò, Angelo Amorevoli i innymi
  • Merione w Farnace Giovanni Porta; WP: Wiosna 1731, Bolonia , Teatro Malvezzi; z Francescą Cuzzoni, Vittorią Tesi, Antonio Bernacchi i innymi
  • Teseo w Arianna e Teseo autorstwa Riccardo Broschiego; Premiera: 28 sierpnia 1731, Mediolan , Regio Ducal Teatro; m.in. z Vittorią Tesi jako Arianna
  • Arbace in Catone in Utica Johanna Adolpha Hassego; Premiera: 26 grudnia 1731, Turyn, Regio Teatro; m.in. z Vittorią Tesi, Filippo Giorgi
  • Epitide in Merope Riccardo Broschi; WP: Karnawał 1732, Turyn, Regio Teatro; z Vittorią Tesi, Filippo Giorgi i innymi
  • Farnaspe w Adriano in Siria Geminiano Giacomelli; Premiera: 30 stycznia 1733, Wenecja, Teatro San Giovanni Grisostomo; z Antonią Merighi, Filippo Giorgi i innymi
  • Tytułowa rola w Siroe, re di Persia Johanna Adolpha Hassego; Premiera: 2 maja 1733, Bolonia, Teatro Malvezzi; z Caffarelli , Vittorią Tesi, Anną Peruzzi , Filippo Giorgi i innymi
  • Demetrio w Berenice przez Francesco Araja ; Premiera: 26 grudnia 1733, Wenecja, Teatro San Giovanni Grisostomo; m.in. z Lucią Facchinelli i Caffarelli
  • Epitide in Merope Geminiano Giacomelli; Premiera: 20.02.1734, Wenecja, Teatro San Giovanni Grisostomo; z Caffarelli, Lucią Facchinelli i innymi
  • Aci in Polifemo Nicoli Porpory; WP: 1 lutego 1735, Londyn , King's Theatre na Haymarket; m.in. z Francescą Cuzzoni, Senesino i basistą Antonio Montagnana
  • Achille w Ifigenii w Aulidzie Nicoli Porpory; Premiera: 3 maja 1735, Londyn, King's Theatre w Haymarket; m.in. z Francescą Cuzzoni, Senesino (Francesco Bernardi) i Montagnana
  • Farnaspe w Adriano in Siria przez Francesco Maria Veracini ; Premiera: 25 listopada 1735, Londyn, King's Theatre w Haymarket; m.in. z Francescą Cuzzoni, Senesino (Francesco Bernardi) i Montagnana
  • Sifare in Mitridate (wersja II) Nicoli Porpory; Premiera: 24 stycznia 1736, Londyn, King's Theatre na Haymarket; m.in. z Francescą Cuzzoni, Senesino (Francesco Bernardi) i Montagnana
  • Alceste w Demetrio przez Giovanni Pescetti ; Premiera: 12 lutego 1737, Londyn, King's Theatre w Haymarket; z Antonią Merighi, Elisabeth Duparc („ La Francesina ”), Montagnaną i innymi.
  • Sesto w La clemenza di Tito Francesco Marii Veraciniego; WP: 12.04.1737, Londyn, King's Theatre w Haymarket; z Antonią Merighi, Elisabeth Duparc („ La Francesina ”), Antonio Montagnaną i innymi.
  • Timante w Demofoonte przez Egidio Duni ; Premiera: 24 maja 1737, Londyn, King's Theatre na Haymarket; z Antonią Merighi, Elisabeth Duparc („ La Francesina ”), Marią A. Marchesini i innymi.
  • Nice in La danza autorstwa Nicolò Conforti ; Premiera: 1756 w Madrycie ; z Gioacchino Conti ( Gizziello )

ekshumacja

Ta karykatura Farinelli i Cuzzoni, mimo pewnej przesady, sprawia wrażenie jego przerośniętego w porównaniu z drobną Włoszką

W 1998 roku w Bolonii otwarto Centrum Studiów Farinelli, poświęcone pamięci historycznej słynnego kastrata, który mieszkał w Bolonii w latach 1761-1782 i tam zmarł. Do głównych projektów centrum należą renowacja grobowca Farinellego w Certosie w Bolonii (2000) oraz otwarcie grobowca Farinellego (2006). Otwarcie grobowca umożliwili florencki handlarz antykami Alberto Bruschi i Luigi Verdi, sekretarz Centrum Studiów Farinelli. Antropolog Maria Giovanna Belcastro z Uniwersytetu Bolońskiego, paleoantropolog Gino Fornaciari z Uniwersytetu w Pizie oraz inżynier David Howard z Uniwersytetu York byli naukowcami odpowiedzialnymi za analizę szczątków Farinellego. Ekshumacja Farinelli odbyło się w dniu 12 lipca 2006 roku. Celem wykopalisk było zdobycie wiedzy o możliwych chorobach lub wadach rozwojowych śpiewaka, a być może także o jego niezwykłym głosie. Odnaleziono tylko kilka szczątków kostnych w stosunkowo złym stanie zachowania, które dostarczyły informacji o jego stanie zdrowia lub przebytych chorobach, ale nie o głosie. Główne wyniki to:

  • Farinelli miał nadmiernie długie kończyny i prawdopodobnie około czterech stóp wzrostu, co było znacznie powyżej średniej w jego czasach, zwłaszcza w południowej Europie. Oba są prawie na pewno wynikiem kastracji.
  • Jego kości wykazywały zaawansowaną osteoporozę , która w tej postaci byłaby bardziej typowa dla starszych kobiet po menopauzie .
  • Miał hiperostosis frontalis interna (HPI), czyli częściowe pogrubienie wewnętrznej kości czołowej. Ten objaw występuje również głównie u starszych kobiet i jest prawdopodobnie również konsekwencją niedoboru androgenów spowodowanego kastracją u Farinelli . O ile nam wiadomo ze współczesnych doniesień, wydaje się, że piosenkarz niekoniecznie cierpiał na inne skutki uboczne tej choroby ( ból głowy , poczucie niższości itp.).
  • Jego zęby były stosunkowo dobre jak na jego wiek (prawie 78 lat) i uważa się, że używał już szczoteczek do zębów do pielęgnacji.

potomkowie

Popiersie Farinelli ( RABASF , Madryt ).

Życie Farinellego zostało przetworzone w wielu operach. Począwszy od utworu Johna Barnetta, wykonanego w Londynie w 1839 roku na podstawie anonimowego paryskiego wzorca Farinelli, ou le Bouffe du Roi (... lub buffo króla ) przez La part du diable Aubera (Część diabła, 1843) po współczesne kompozytorów takich jak Matteo d'Amicos (* 1955) Farinelli, la voce perduta (… zagubiony głos ) i Siegfried Matthus ' Farinelli, czyli moc pieśni .

Życie Farinellego zostało również przetworzone w operetkach - m.in. Operetka B. Hermanna Zumpesa Farinelli według wzoru Friedricha Wilhelma Wulffa .

W 1964 roku w Schwabing została założona szkoła podstawowa Farinelli.

W 1994 roku belgijski reżyser Gérard Corbiau nakręcił film Farinelli, kastrat ze Stefano Dionisi w roli tytułowej. Lokalizacja filmu była m.in. margravial opery w Bayreuth. Do ścieżki dźwiękowej wykorzystującej nowoczesną technologię komputerową z głosów USA powstał kontratenor Derek Lee Ragin, a polska sopranistka koloraturowa Ewa Malas-Godlewska stworzył sztuczny „głos Farinelli”. Film otrzymał Złoty Glob za „najlepszy film nieanglojęzyczny”, a także był nominowany do Oscara w tej kategorii.

Dyskografia

Niezwykły talent wokalny i wokalny Farinelli, ekstremalna doskonałość i piękno jego głosu i śpiewu pod każdym względem zniknęły na zawsze. Są jednak płyty, które dają pewne wyobrażenie o jego repertuarze i możliwościach.

literatura

  • Patrick Barbier: Farinelli. Le castrat des Lumières. Grasset, Paryż 1995, ISBN 2-246-48401-4 (wyd. niemieckie: Farinelli. Kastrat królów. Biografia. Econ, Düsseldorf 1995, ISBN 3-430-11176-5 ).
  • Charles Burney : Diary of a Musical Journey (przekład z CD Ebeling), Hamburg 1772-1773, nowe wydanie faksymilowe Bärenreitera, Kassel 2003.
  • Sandro Cappelletto: La voce perduta. Vita di Farinelli, evirato cantore (= Biblioteca di cultura musicale. Improvvisi 9). EDT, Turyn 1995, ISBN 88-7063-223-7 .
  • Johanna Dombois: Skórzany głos Farinellego. Projektowanie głosu jako technika kulturowa. W: Muzyka i estetyka. Wydanie 51 = 13 rok, wydanie 3, 2009, ISSN  1432-9425 , s. 54-72.
  • Hubert Ortkemper: Anioły wbrew ich woli. Świat kastratów. Henschel, Berlin 1993, ISBN 3-89487-006-0 .
  • Reinhard Strohm: „Kim jest Farinelli?” A René Jacobs : „Nie ma już kastratów, co teraz?”, Broszura dołączona do płyty: Arias for Farinelli . Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, R. Jacobs, wyd. Harmonia mundi (2002/2003, HMC 801778), s. 38–44.
  • Angelika Tasler: Carlo Broschi (Farinelli). W: Jürgen Wurst, Alexander Langheiter (red.): Monachia. Städtische Galerie im Lenbachhaus, Monachium 2005, ISBN 3-88645-156-9 , s. 78 ff.
  • Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariotti: Hyperostosis frontalis interna (HFI) i kastracja: przypadek słynnej śpiewaczki Farinelli (1705-1782). W: Dziennik anatomii. Tom 219, nr 5, listopad 2011, s. 632-637, doi: 10.1111 / j.1469-7580.2011.01413.x , PMC 3222842 (pełny tekst dowolny), PMID 21740437 .

Fikcja

  • Marc David: Farinelli. Wspomnienia kastra. Recyt. Perrin, Paryż 1994, ISBN 2-262-01086-2 (wydanie niemieckie: Farinelli Roman Limes, Monachium 1996, ISBN 3-8090-2404-X ).
  • Franzpeter Messmer: Wenusman. Fretz & Wasmuth, Berno / Monachium / Wiedeń 1997, ISBN 3-502-11905-8 .

linki internetowe

Commons : Farinelli  - kolekcja obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Alicia Garcia-Falgueras – Holenderski Instytut Neuronauki, Amsterdam: Muzyka i hormony. W: Todd K. Shackelford, Viviana A. Weekes-Shackelford: Encyclopedia of Evolutionary Psychological Science . E-book, Springer International Publishing Imprint, Cham 2019, ISBN 978-3-319-16999-6 , doi: 10.1007 / 978-3-319-16999-6_2844-1 .
  2. ^ Alberto Zanatta, Fabio Zampieri, Giuliano Scattolin, Maurizio Rippa Bonati: Markery zawodowe i patologia kastrackiego śpiewaka Gaspare Pacchierottiego (1740-1821). W: Raporty naukowe. Tom 6, 2016, Artykuł 28463, doi: 10.1038 / srep28463 - w odniesieniu do Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi we Wstępie. ust. 3 zdanie pierwsze.
  3. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 21 f.
  4. ↑ a b c Patrick Barbier: Farinelli. Le castrat des Lumières. Paryż 1995.
  5. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 22.
  6. ↑ Christian von Deuster: Jak śpiewali kastraci ? Rozważania historyczne. W: Raporty z historii medycznej Würzburga. Tom 25, 2006, s. 140.
  7. ↑ Christian von Deuster: Jak śpiewali kastraci ? Rozważania historyczne. 2006;
    Hubert Ortkemper: Anioły wbrew ich woli. Świat kastratów. Berlin 1993;
    Reinhard Strohm: Kim jest Farinelli? W książeczce dołączonej do płyty „Arias for Farinelli”. Vivicagenaux, Harmonia mundi (2002/2003).
  8. ↑ W literaturze (m.in. von Barbier: Farinelli. Der Kastrat der Könige. Econ, Düsseldorf 1995, s. 33) wciąż powtarza się, że Carlo nie mógł nazywać siebie Porporino, ponieważ nie był pierwszym uczniem Porpory i był przed nim Antonio Uberti (1719–1783) był podobno pierwszym uczniem Porporasa, który wybrał to imię. Ponieważ jednak Uberti urodził się dopiero w 1719 roku, Farinelli nie mógł wziąć pod uwagę jego nazwiska. Poza tym wielu znanych kastratów miało pseudonim, który nie miał nic wspólnego z ich nauczycielem, na przykład B. Domenico Cecchi zwany „il Cortona” (1650-1718), Siface (1653-1697), Matteuccio (1667-1737), Nicola Grimaldi zwany „Nicolino” (1673-1732), czy Senesino (1686-1758).
  9. ↑ Z tego stanowiska kościelnego zrezygnował w 1723 roku. Juliane Riepe: Piosenkarka w Kościele, O praktyce we włoskich centrach muzycznych XVIII wieku . Online w Academia , s. 67.
  10. ↑ Patrick Barbier: Historia dos Castrados. (wersja portugalska; tytuł oryginału francuskiego: Histoire des Castrats. ), Lizbona 1991 (pierwotnie Editions Grasset & Fasquelle, Paryż, 1989), s. 104.
  11. ↑ Patrick Barbier: Historia dos Castrados. (wersja portugalska; tytuł oryginału francuskiego: Histoire des Castrats. ), Lizbona 1991 (pierwotnie Editions Grasset & Fasquelle, Paryż, 1989), s. 104.
  12. ^ Flavio Anicio Olibrio (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  13. ^ Cosroe (Carlo Francesco Pollarolo) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  14. ^ Sofonisba (Luca Antonio Predieri) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  15. ^ Adelajda (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  16. ^ Scipione (Luca Antonio Predieri) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  17. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 37.
  18. ^ Charles Burney: Dziennik podróży muzycznej (przetłumaczone z CD Ebeling), Hamburg 1772-1773, nowe wydanie faksymilowe przez Bärenreiter, Kassel 2003. Vol. I: przez Francję i Włochy , kolumna 153.
  19. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 37-38.
  20. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 52.
  21. ^ Eraclea (Leonardo Vinci) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  22. ^ Astianatte (Leonardo Vinci) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  23. ^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  24. ^ Zenobia w Palmirze (Leonardo Leo) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  25. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , L'Epos, 2004, s. 39-40 (włoski).
  26. ↑ Michael Lorenz: The Will of Vittoria Tesi Tramontini , 31 marca 2016 (aktualizacja: 30 lipca 2018), on: Michael Lorenz - Musical Trifles and Biographical Paralipomena , online (dostęp 23 października 2019).
  27. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , L'Epos, 2004, s. 197 (włoski).
  28. ↑ Reinhard Strohm: „Kim jest Farinelli?”, Tekst broszury na CD: Arias for Farinelli , z Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, René Jacobs ; harmonia mundi, 2002-2003. s. 38–44, tutaj: 41.
  29. ^ Adriana De Feo: „ Marc'Antonio e Cleopatra Johanna Adolfa Hassego ”, na stronie internetowej Instytutu Opery Mozarta Uniwersytetu Mozarteum w Salzburgu, na Mozartoper.at (dostęp 22 października 2019 r.).
  30. ↑ Patrick Barbier : Farinelli, kastrat królów. Econ, Düsseldorf, 1995, s. 37, 47f, 50f, 62, 65, 73, 141, 167.
  31. ↑ Patrick Barbier : Farinelli, kastrat królów. Econ, Düsseldorf, 1995, s. 40 n.
  32. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 40 f.
  33. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 41.
  34. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 42.
  35. ↑ W Nikomede (premiera: październik 1728; Nikomede (Pietro Torri) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego ) oraz w Edipo (premiera: 22 października 1729, Edipo (Pietro Torri) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego Bolonia ).
  36. ↑ Barbier wspomina te podróże tylko mimochodem i mówi o roku 1727. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 43.
  37. ^ Patrick Barbier: Farinelli w Wenecji. W: La Venise de Vivaldi. Editions Grasset, Paryż 2002, s. 200–209, tutaj: 200 i 202.
  38. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 44.
  39. ^ Patrick Barbier: Farinelli w Wenecji. W: La Venise de Vivaldi. Editions Grasset, Paryż 2002, s. 200–209, tutaj: s. 202–203.
  40. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 46-51.
  41. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 58.
  42. ^ B Charles Burney: Diary of muzyczną podróż (tłumaczone z CD Ebeling), Hamburg 1772-1773, nowe wydanie faksymilowe przez Bärenreiter, Kassel 2003 Tom I: po Francji i Włoszech. Kolumna 154.
  43. ^ Charles Burney: Dziennik muzycznej podróży. (przekład CD Ebeling), Hamburg 1772-1773, nowe wydanie faksymilowe Bärenreiter, Kassel 2003. Tom I: przez Francję i Włochy. Kolumny 154-155.
  44. ^ Charles Burney: Dziennik muzycznej podróży. (przetłumaczone przez CD Ebeling), Hamburg 1772-1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Tom I: przez Francję i Włochy. Kolumna 155.
  45. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse. L'Epos, 2004, s. 106-107 (włoski).
  46. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 62 i 64.
  47. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 67 f.
  48. ^ Patrick Barbier: Farinelli w Wenecji. W: La Venise de Vivaldi. Editions Grasset, Paryż 2002, s. 200–209, tutaj: 203 i nast.
  49. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 73.
  50. ↑ Opera była nieco starsza, więc nie była to premiera światowa: L'innocenza giustificata (Giuseppe Maria Orlandini) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego . Farinelli po raz pierwszy zaśpiewał w Londynie pod koniec października.
  51. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 96.
  52. ↑ Reinhard Strohm: „Kim jest Farinelli?”, Tekst broszury na CD: Arias for Farinelli . Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, R. Jacobs, wyd.: Harmonia mundi (2002/2003, HMC 801778), s. 38–44, tutaj: 43.
  53. ↑ Burney wyraźnie pisze, że sam Farinelli potwierdził prawdziwość tej historii. Charles Burney: Dziennik muzycznej podróży. (przetłumaczone przez CD Ebeling), Hamburg 1772-1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Tom I: przez Francję i Włochy. Kolumna 162.
  54. ↑ Abbé Prévost: Le Pour et le Contre. Tom VI, s. 103 f. Cytowany tutaj za Patricka Barbiera: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 85.
  55. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 96-103.
  56. ↑ Czyli bez zgody i udziału Haendla
  57. ^ Ottone, re di Germania (Georg Friedrich Händel) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  58. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 93.
  59. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 97 i 101.
  60. ↑ Osiem lub dziewięć arii każdego dnia to w rzeczywistości znacznie więcej niż w normalnej barokowej karierze operowej, gdzie primo uomo musiał zaśpiewać tylko około pięciu arii na operę (z pauzami i recytatywami pomiędzy), a pomiędzy poszczególnymi wykonaniami trwałoby to przez dni lub więcej tygodni odpoczynku.
  61. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 124.
  62. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 118.
  63. ^ Charles Burney: Dziennik muzycznej podróży. (przetłumaczone przez CD Ebeling), Hamburg 1772-1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Tom I: przez Francję i Włochy. Kolumna 156 fa.
  64. ↑ W innej literaturze często twierdzi się, że Farinelli powinien co wieczór śpiewać te same cztery lub pięć arii. Dodatkowo: Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 118 i 124.
  65. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, 1995, s. 160 n.
  66. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Ekon, 1995, s. 159 f.
  67. ^ Charles Burney: Dziennik muzycznej podróży. Hamburg 1772 (przekład CD Ebeling), s. 151 f.
  68. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 210-212.
  69. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 213.
  70. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 214 f.
  71. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 217 f.
  72. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 220.
  73. ↑ Patrick Barbier: Farinelli. Kastrat królów. Econ, Düsseldorf 1995, s. 226.
  74. ^ Rodolfo Celletti: Historia Belcanto. (tłumaczenie niemieckie), Bärenreiter, Kassel, 1989, s. 73.
  75. ^ Johann Joachim Quantz: Życiorys pana Johanna Joachima Quantzensa. W: Friedrich Wilhelm Marpurg: Historycznie krytyczny wkład w nagranie muzyki. s. 197-250, tutaj: s. 233, na Wikimedia (dostęp 29.11.2019 ).
  76. ↑ Uwaga re. Autor
  77. ↑ Są to darmowe ozdoby polegające między innymi na zabawie, a nie tryle kadencji na końcu frazy, które są uważane za obowiązkowe (ale które nie są obecnie wykonywane przez wszystkich śpiewaków, często nawet przez gwiazdy barokowej sceny muzycznej) ...
  78. ↑ Uwaga re. Autor
  79. ^ Johann Joachim Quantz: Życiorys pana Johanna Joachima Quantzensa. W: Friedrich Wilhelm Marpurg: Historycznie krytyczny wkład w nagranie muzyki. s. 197-250, tu: s. 233–234, na Wikimedia (dostęp 29.11.2019 ).
  80. ↑ Interpretację tej arii można usłyszeć na płycie: Vivicagenaux : Arias for Farinelli. Akademia Muzyki Dawnej w Berlinie , René Jacobs . Harmonia mundi HMC 801778, 2002/2003.
  81. ^ Charles Burney: Dziennik muzycznej podróży. (przekład CD Ebeling), Hamburg 1772-1773, nowe wydanie faksymilowe Bärenreiter, Kassel 2003. Tom I: przez Francję i Włochy. Kolumny 155-156.
  82. ^ L 'Andromeda (Domenico Natale Sarro) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  83. ^ Cosroe (Carlo Francesco Pollarolo) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  84. ^ Sofonisba (Luca Antonio Predieri) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  85. ^ Adelajda (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  86. ^ Imeneo (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  87. ^ Scipione (Luca Antonio Predieri) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  88. ↑ La Tigrena (Francesco Gasparini) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  89. ^ Farnace (Leonardo Vinci) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
  90. ^ Semiramide, regina dell'Assiria (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  91. ^ Eraclea (Leonardo Vinci) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  92. ^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  93. ^ Zenobia w Palmirze (Leonardo Leo) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  94. ^ Amore e fortuna (Giovanni Porta) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  95. ^ Astianatte (Leonardo Vinci) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  96. ^ La Lucinda fedele (Giovanni Porta) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  97. ^ I fratelli riconosciuti (Giovanni Maria Capelli) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  98. ^ L 'amor generoso (Giovanni Battista Costanzi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  99. ^ Il Cid (Leonardo Leo) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  100. ^ Cesare in Egitto (Luca Antonio Predieri) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  101. ^ L'isola d'Alcina (Riccardo Broschi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  102. ^ Medo (Leonardo Vinci) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  103. ^ Nicomede (Pietro Torri) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  104. ^ Catone in Utica (Leonardo Leo) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  105. ^ Semiramide riconosciuta (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  106. ↑ Lucio Papirio dittatore (Geminiano Giacomelli) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  107. ^ Edipo (Pietro Torri) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  108. ^ Artaserse (Johann Adolf Hasse) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  109. ^ Poro (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  110. ^ Idaspe (Riccardo Broschi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  111. ^ Scipione in Cartagine nuova (Geminiano Giacomelli) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  112. ^ Ezio (Riccardo Broschi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  113. ^ Farnace (Giovanni Porta) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  114. ^ Arianna e Teseo (Riccardo Broschi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  115. ^ Catone w Utica (Johann Adolf Hasse) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  116. ↑ Merope (Riccardo Broschi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  117. ^ Adriano in Siria (Geminiano Giacomelli) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  118. ^ Siroe, re di Persia (Johann Adolf Hasse) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  119. ^ Berenice (Francesco Araia) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  120. ^ Merope (Geminiano Giacomelli) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  121. ^ Polifemo (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  122. ↑ Ifigenia w Aulide (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  123. ^ Adriano in Siria (Francesco Maria Veracini) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  124. ^ Mitridate (Nicola Porpora) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  125. ^ Demetrio (Giovanni Battista Pescetti) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  126. ^ La clemenza di Tito (Francesco Maria Veracini) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  127. ^ Demofoonte (Egidio Romualdo Duni) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  128. ^ La danza (Nicolò Conforti) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
  129. ^ Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariott: Hyperostosis frontalis interna (HFI) i kastracja: przypadek słynnego piosenkarza Farinelli (1705-1782). W: Dziennik anatomii. Tom 219, numer 5, listopad 2011, s. 632-637, doi : 10.1111 / j.1469-7580.2011.01413.x , PMID 21740437 , PMC 3222842 (pełny tekst dowolny).
  130. ↑ Kristina Killgrove: Castration Affected Skeleton Of Famous Opera Singer Farinelli, Archaeologists Say , 1 czerwca 2015, podsumowanie wyników ekshumacji w Forbes / Science (w języku angielskim; ostatni dostęp 4 października 2019).
  131. ^ MG Belcastro, Valentina Mariotti, B. Bonfiglioli, A. Todero, G. Bocchini, M. Bettuzzi, R. Brancaccio, S. De Stefano, F. Casali, MP Morigi: Stan uzębienia i rekonstrukcja 3D wad zgryzu słynnego piosenkarz Farinelli (1705-1782). W: International Journal of Paleopathology . grudzień 2014.
  132. ↑ Farinelli. Operetka Hermanna Zumpe  w Niemieckiej Bibliotece Cyfrowej
dane osobiste
NAZWISKO Farinelli
ALTERNATYWNE NAZWY Broschi, Carlo (prawdziwe nazwisko)
KRÓTKI OPIS włoski kastrat
DATA URODZENIA 24 stycznia 1705
MIEJSCE URODZENIA Andria
DATA ZGONU 16 września 1782 r
MIEJSCE ŚMIERCI Bolonia