Historie z tamtej nocy

Film
Oryginalny tytuł Historie z tamtej nocy
Kraj produkcji NRD
Oryginalny język Niemiecki
Rok wydania 1967
długość 109 minut

Historie, które noc jest na cztery części filmu antologia z DEFA z 1967 roku , z okazji VII. Kongres został wyprodukowany jako zobowiązanie ze studiów filmowych. Trzeci i czwarty odcinek otrzymał ocenę państwa NRD dla filmów fabularnych w 1967 roku.

Odcinki nie są połączone ramową historią, ale są całkowicie niezależne. Wspólnym tematem jest budowa muru berlińskiego w sierpniu 1961 roku z perspektywy członków robotniczych grup bojowych . Dieter Wolf , dramaturg grupy „Babelsberg 67”, był odpowiedzialny za dramaturgię czterech poszczególnych filmów, a tym samym za ogólną koncepcję . Film powstał przy wsparciu Narodowej Armii Ludowej i grup bojowych.

działania

Odcinek 1: Phoenix

Film
Oryginalny tytuł Feniks
długość 19 minut
Pręt
Dyrektor Karlheinz Carpentier
scenariusz Karlheinz Carpentier
muzyka Georg Katzer
aparat fotograficzny Hans-Jürgen Sasse
skaleczenie Susanne Carpentier
zawód

W mieście NRD zostaje uruchomiony alarm dla grup bojowych. Twój dowódca Karl musi przerwać wieczór panieński, ponieważ misja w Berlinie jest w toku.

Flashback 1933. Karl jest członkiem KPD i przemyca prześladowanych przez granicę niemiecko-czechosłowacką. Tym razem to poeta. Karl zabiera go do swojego przyjaciela artysty. To pokazuje poecie jego obraz „Feniks z popiołów”; Symbol przyszłości, lepszych Niemiec. Aby pomóc w przemycie, Karl potrzebuje przyjaciela, który spędza noc poślubną. Jego oblubienica pozwala mu odejść bez wahania. Zostajesz złapany w pułapkę przez niemiecką straż graniczną. Chociaż Karl i poeta zdołali przekroczyć granicę, przyjaciel zostaje zastrzelony.

Obecnie, Berlin 13 sierpnia 1961. Karl jest gotowy ze swoją grupą bojową. Obecny jest również pan młody. Na pamiątkę oblubieńca z 1933 roku i obrazu malarza nazywa go „Feniksem”.

Odcinek 2: Proces

Film
Oryginalny tytuł Egzamin
długość 39 minut
Pręt
Dyrektor Ulrich Thein
scenariusz Ulrich Thein,
Erik Neutsch ,
Hartwig Strobel
muzyka Wolfgang Pietsch
aparat fotograficzny Hartwig Strobel
skaleczenie Brigitte Krex
zawód

18-letnia Jutta Huth kończy szkołę średnią, ale jest zdeterminowana, aby pojechać na wycieczkę do Pragi ze swoim nowym chłopakiem Robertem. Jej rodzice ją obwiniają. Ale nagle wyjaśniają Jutcie, że chcą opuścić NRD. Jutta może rozważyć przyjazd lub pozostanie na razie w NRD.

Jutta postrzega zachowanie swoich rodziców jako zdradę. Krewny z zachodu pojawia się z porsche i zarzuca Jutcie; ma też opuścić NRD z powodów rodzinnych. Od tamtej pory Jutta dowiedziała się, że na razie nie wolno jej studiować biologii, ponieważ uważa się ją za politycznie niewiarygodną, ​​ale zdaje maturę. Krewni Roberta i Jutty spotykają się przypadkowo i spierają się o podział Niemiec. Robert wzywa do barykady przeciwko zachodnim wpływom politycznym i kulturowym. Sypia z Juttą, ale budzi go alarm, który zapowiada budowę ściany.

Odcinek 3: Materna

Film
Oryginalny tytuł Materna
długość 14 minut
Pręt
Dyrektor Frank Vogel
scenariusz Werner Bräunig ,
Frank Vogel
muzyka Günter Hauk
aparat fotograficzny Claus Neumann
skaleczenie Lotti Mehnert
zawód

Wyszkolony murarz Materna jest członkiem grup bojowych zaangażowanych w budowę muru i zadaje sobie pytanie o sens swojej pracy.

Retrospekcja, koniec wojny w 1945 roku. Materna, były żołnierz Wehrmachtu, wraca do domu. Miasto zostało zniszczone, jego krewni zniknęli. Materna staje się pacyfistką i nigdy więcej nie chce podnosić karabinu. Z pomocą byłej koleżanki Hanny przeżył okres powojenny. Pobierasz się i masz dziecko. Z pomocą SED kontynuuje szkolenie zawodowe. 17 czerwca 1953 r. Na placu budowy doszło do starcia z uczestnikami zamieszek. Materna broni sekretarza partii.

13 sierpnia 1961. Materna zdaje sobie sprawę, że musi zrewidować swoją wcześniejszą decyzję na rzecz pacyfizmu i pilnuje środków bezpieczeństwa granicy z karabinem w dłoni.

Odcinek 4: Duży i mały Willi

Film
Oryginalny tytuł Duży i mały Willi
długość 31 minut
Pręt
Dyrektor Gerhard Klein
scenariusz Helmut Baierl ,
Gerhard Klein
muzyka Wilhelm Neef
aparat fotograficzny Peter Krause
skaleczenie Evelyn Carow
zawód

Luty 1967, poligon Narodowej Armii Ludowej. Młody mężczyzna w płaszczu i kaszkiecie potajemnie obserwuje przez lornetkę wspólny manewr wojsk radzieckich i WZA. Odwraca się do publiczności i wyjawia, że ​​jest agentem 008 i właściwie nie może tu być. Zostaje aresztowany przez dwóch żołnierzy radzieckich i zabrany do biura. Jego komentarz: „Gdybym tylko słuchał wielkiego Williego”.

„Agent 008” to Willi Zank. W retrospekcji opowiada o swoich przeżyciach z nocy z 13 na 14 sierpnia 1961 roku we wschodniej części Berlina. Willi Zank mieszka na wschodzie, ale pracuje jako spawacz w firmie Siemens w zachodniej części miasta. Nie musi pracować szczególnie ciężko, ponieważ osiąga wystarczający zysk, wymieniając West Marks na East Marks. Z przenośnym radiem słucha rock and rolla z przyjaciółmi w pobliżu granicy. Dyskutują o sposobach ucieczki do zachodniej części kraju pomimo barier granicznych. Kiedy Willi Zank widzi ciężarówki z żołnierzami podjeżdżającymi przed ich państwową spółkę , wpada na pomysł.

Wchodzi do VEB i próbuje wbić się w mundur grup bojowych, aby w odpowiednim momencie uciec na Zachód. Ale jego zamiar udaremnia setny dowódca Willi Lenz, znany jako „Der Kinderschreck”. Willi Zank twierdzi, że jest członkiem tej jednostki. Willi Lenz wystawia go na próbę: powinien zacytować początek Manifestu Komunistycznego . Nie znając nawet manifestu, milczy. Willi Lenz odpowiada za niego: „Duch nawiedza Europę - a to my w tej chwili!”

Willi Zank i grupa bojowa muszą przenieść się do muzeum historii naturalnej , którego salę zdominował ogromny szkielet dinozaura. Przyprowadzana jest grupa prostytutek, które chciały pracować w zachodniej części Tauentzien . Ku zaskoczeniu Willi Zanka, Willi Lenz jest bardzo jowialny dla pań, jak je nazywa. W końcu odprawia ją z adresem Wiesenstrasse 11a, gdzie szuka się dziewczyn na telefon. Willi Zank jest zdumiony. W przeciwieństwie do prostytutki zna adres - to urząd pracy.

Do muzeum trafia więcej uchodźców. Willi Lenz wyjaśnia im cel budowy ściany. Zabezpieczenie granicy zapobiegło wojnie, dzieci będą rosły w pokoju.

Willi Lenz zauważa, że ​​członek setki wygląda na nieszczęśliwego i pyta dlaczego. Mężczyzna wyjaśnia, że ​​przypadkowo schował jedzenie dla swojej rodziny i chce je w razie potrzeby przekazać. Willi mówi mu, że powinien wziąć taksówkę, ale mężczyzna zwraca uwagę, że prawdopodobnie nie ma dostępnej taksówki w taką noc. Willi Lenz nie akceptuje tej wymówki. Rozmawia z dowódcą głównego czołgu T-34 NVA. Kiwa głową - członek oddziału bojowego otrzymuje „taksówkę czołgową” i może dostarczać żywność do domu w T-34.

Willi Zank i jednostka zostają przeniesieni na miejsce zbrodni jako młodzieniec zbuntowany na jeszcze nie ukończonym fragmencie muru. Willi Lenz „pożycza” skórzaną kurtkę Willi Zanka i pewnie zamurował paczkę zachodnich papierosów, które na oczach zachodniej telewizji rzucali uczestnicy zamieszek w rejonie Berlina Wschodniego.

W muzeum Willi Lenz otrzymuje różne zamówienia. Rozkaz nr 1 mówi, że setka powinna brać lekcje, a rozkaz nr 2, powinni spać. Salomoński Dowódca Stu decyduje, że rozkaz nr 1 powinien zostać wykonany - i podczas tego nr 2.

Lenz przytaknął na chwilę. Kiedy się budzi, zniknął nie tylko Willi Zank, ale także jego mundurowa marynarka i kapelusz. Willi Zank nie porzucił swojego pierwotnego planu. Willi Lenz wybiega z muzeum w kierunku granicy. W zagmatwanym, ciemnym odcinku granicznym Willi Zank można zobaczyć w kurtce i kapeluszu. Zostaje powalony przez wychodzącego z ciemności młodzieńca. Willi Lenz wchodzi na scenę i klepie Willi Zanka w twarz. Nieznajomy wyciąga nóż i rzuca się na Williego Lenza. Willi Zank ostrzega go, a następnie uderza nieznajomego kijem, który pozostaje nieprzytomny lub martwy. Willi Zank zwraca kurtkę, Willi Lenz już ma kapelusz. Lenz: „Pamiętaj o tym na później: musisz poprawnie wyrejestrować się, gdy będziesz zajmować stanowisko!” - Lenz jest gotowy do pokrycia ucieczki i kradzieży części munduru.

Obecny luty 1967. Willi Zank wyjaśnia publiczności, w jaki sposób wszedł w mundur bojowy, choć dopiero po pięciu i pół roku. Jest teraz również członkiem partii . Willi Lenz pojawia się w mundurze grupy bojowej i odbiera go z biura. Okazuje się, że Willi Zank wbrew swojemu zadaniu jako „Agent 008” wszedł na teren treningowy. Radzieccy żołnierze dobrze się bawią. Willi Zank wyjaśnia publiczności, że w oddziale on sam jest nazywany małym Willi, a Willi Lenz tym dużym, aby ich odróżnić. Pod koniec filmu mały Willi zwraca się bezpośrednio do publiczności w zbliżeniu:

Nawiasem mówiąc, już znam też manifest. Czy wiesz, jak to się kończy? Sprawdź to!

krytyka

Horst Knietzsch pisze w Neues Deutschland : „Pomimo techniki retrospekcji ten (pierwszy) epizod pozostaje jasny. Jego atrakcyjność polega bardziej na zestawieniu sytuacji w przeciwnych warunkach społecznych, a nie na przekonującym ujawnieniu elementów kształtujących świadomość. Koncepcja statyczna, postacie, czasami kruche dialogi autorstwa autora i reżysera Karla Heinza Carpentiera zmniejszają artystyczną treść sytuacji próbnej ”.

HU pisze w In der Neue Zeit : „Pierwszy i trzeci odcinek niewiele wykraczają poza ilustrację. a oryginalne rozwiązanie w historii Materny, polegające na konsekwentnym rezygnowaniu z dialogu i nadaniu tytułowemu bohaterowi jedynie narracyjnego monologu, wydaje się raczej monotonne. chociaż Ulrich Thein, tutaj główny aktor, wypowiada ten monolog bardzo ekspresyjnie i z ożywieniem ”.

Horst Knietzsch pisze w Neues Deutschland : „Neutsch dostosował wszystkie postacie do ich relacji z socjalistyczną NRD. Mimo skomplikowanego dramaturgicznego węzła materiału i niezbędnej zwięzłości (drugiego) odcinka, daje to mu możliwość zróżnicowanego, indywidualnego projektowania. Precyzja filmowo-literacka jest wyczuwalna, poza kilkoma wyprostowanymi nogami w scenach intymnych i nie do końca udaną poetyzacją ”.

HU pisze w In der Neue Zeit : „Jednak w czwartym odcinku, zdecydowanie najlepsze, dowcip Baierla i reżyserska precyzja Klema łączą się, tworząc zwartą całość, w której powaga sytuacji, energiczna śmiałość i wszelkiego rodzaju komiczne efekty - grupa bojowa obozowała na przykład w muzeum historii naturalnej wszystkich miejsc, pomiędzy wypchanymi zwierzętami i płynnie wtapiając się pod szkielety dinozaurów. Zabawna historia jest jednocześnie najtrudniejsza, najtrudniejsza, a jednocześnie najbardziej dopracowana. "

Historia produkcji

Film powstał, mówi Dr. Dieter Wolf, w kontekście 11. plenum Komitetu Centralnego SED . Horst Sindermann wpadł na pomysł nadania motywu grupom bojowym . Silny wpływ na koncepcję całej realizacji miał Helmut Baierl, który napisał już sekwencję scen dla teatru robotniczego pod tytułem Pięć opowieści z XIII wieku . Inną rolę odegrał serial telewizyjny Carpentiera Rote Bergsteiger , który powstał w tym samym czasie. Ze względu na presję czasu produkcja mogła być zrealizowana jedynie jako film odcinkowy; Od koncepcji do realizacji minęło zaledwie pół roku.

Wolf uznał czwarty film za dramaturgiczny punkt kulminacyjny całej produkcji: „[...] Jeśli dziś zobaczysz ten mały epizod, nadal ma on swoją świeżość i swoje miejsce w gatunku komedii politycznej, także w naszym filmie. krajobraz historyczny [...] "

Fabuła

Były dwa podglądy: 17 kwietnia 1967 r. W Berlinie (występ przed delegatami na VII Zjazd Partii SED) oraz 14 maja 1967 r. W Karl-Marx-Stadt w Pałacu Luxor (z okazji VIII Parlament i spotkanie FDJ w Zielone Świątki ). Premiera odbyła się 8 czerwca 1967 roku w berlińskim Kino International . Film pojawił się po raz pierwszy 13 sierpnia 1968 roku, w 7. rocznicę powstania muru w audycji DFF . Do tej pory (2014) nie ma wydania wideo ani DVD.

literatura

  • „… temperamentny i waleczny człowiek…”. Rozmowa z Dr. Dieter Wolf, szef grupy Babelsberg , w: From Theory and Practice of Film , nr 2/1984, s. 101–111. (Wywiad Hannesa Schmidta z Wolfem na temat Gerharda Kleina i tła produkcji opowiadań z tamtej nocy )
  • Dirk Jungnickel : Film jako medium walki klas. Odcinek DEFA „Stories of That Night” , w: Federalna Agencja Edukacji Politycznej (red.): Leit- und Feindbilder in DDR-Medien (seria porad medialnych, nr 5) , Bonn 1997, s. 28–44. ISBN 3-89331-250-1 .Linki zewnętrzne
  • Horst Knietzsch : Dialogues with Consciousness , w: Neues Deutschland z 12 czerwca 1967.
  • Ralf Schenk (montażysta): Drugie życie filmowego miasta Babelsberg. DEFA-Spielfilme 1946-1992 , Berlin 1994, s. 219f., 432. ISBN 3-89487-175-X

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ F.-B. Habel : Wspaniały leksykon filmów fabularnych DEFA . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2000, ISBN 3-89602-349-7 , s. 206-208 .
  2. ↑ Horst Knietzsch w Neues Deutschland z 12 czerwca 1967
  3. ^ HU w nowym czasie 14 czerwca 1967 r
  4. ↑ Horst Knietzsch w Neues Deutschland z 12 czerwca 1967
  5. ^ HU w nowym czasie 14 czerwca 1967 r
  6. ↑ Wolf w rozmowie z Hannesem Schmidtem, Poczdam, 7 maja 1982, wydrukowany w: From Theory and Practice of Film