Giulio Caccini

Giulio Romano Caccini (ur . 8 października 1551 w Rzymie ; pochowany 10 grudnia 1618 we Florencji ) był włoskim kompozytorem , śpiewakiem , nauczycielem śpiewu i instrumentalistą, który żył na styku późnego renesansu i wczesnego baroku i był zaangażowany w rozwój operowy.

Stacje życia

Roman Giulio Caccini został przyjęty do chóru chłopięcego Cappella Giulia w bardzo młodym wieku . John Walter Hill podejrzewa "z dużym prawdopodobieństwem", że Caccini zaczynał tam jako 5-latek (1556) i śpiewał rolę Psyche w pośredniku La Cofanarii po miesiącu spędzonym we Florencji . Od października 1564 do listopada 1565 był uczniem śpiewu G. Animuccia w Rzymie. W 1565 śpiewał w wywiadach ślubnych z Francesco I de 'Medici i Johanną von Österreich . Jego inni nauczyciele to między innymi Scipione delle Palle ze Sieny (śpiew i gra na lutni).

Za stałą obecność w swoim głównym miejscu działalności, dworze wielkiego księcia Ferdynanda I Medyceusza we Florencji, Hill wymienia jako pewną datę 29 kwietnia 1566. Florencja była w tym czasie jednym z najważniejszych ośrodków kulturalnych we Włoszech. W 1579 i 1589 Caccini ponownie zaangażował się jako śpiewak-solista i instrumentalista w intermediach weselnych na dworze rodziny de 'Medici (→ intermedia dla La pellegrina ). Caccini grał na lutni, chitarrone i podwójnej harfie i jest pokazany na jednym zdjęciu jako gracz Lira da Braccio . Jako członek Camerata Florentina , która odbywała swoje spotkania w Palazzo Giovanni de 'Bardi , przypisuje się mu wielki wkład w wynalezienie nowego rodzaju śpiewu, monodii, która doprowadziła do powstania opery.

Jako odnoszący sukcesy nauczyciel śpiewu, Caccini uczył swoją (drugą) żonę Margheritę della Scala (pierwszą, Lucia – również śpiewaczkę – zmarła wkrótce po urodzeniu najstarszej córki), a także córki Francescę i Settimię oraz syna Pompeo i utworzyli z nimi słynny zespół śpiewaczy, który odbył tournée koncertowe na francuski dwór królewski w Paryżu (wrzesień 1604 – czerwiec 1605).

Jego nie mniej ważnym bratem był rzeźbiarz Giovanni Battista Caccini (* 1556 w Rzymie, † 1613 we Florencji).

Monody i bas figurowany

Giulio Caccini uważany jest za jednego z wynalazców monodii , nowego typu śpiewu solistycznego, który służył sensowi słowa i tekstu. Śpiewającemu głosowi towarzyszył jedynie cyfrowany instrument basowy . Ten nowy rodzaj akompaniamentu instrumentu klawiszowego lub lutni nadał śpiewowi i całej muzyce solidne wsparcie harmoniczne. To zapoczątkowało tak zwaną erę basu cyfrowanego . Nowy afektywny sposób śpiewania był szczególnie kultywowany i rozwijany w domu Giovanniego de 'Bardi. Bardi pochodził z rodziny hrabiów Vernio we Florencji, a jego pałac stał się centrum zainteresowania poetów, muzyków i uczonych. Caccini brał udział w dyskusjach tzw. Koła Bardów od lat siedemdziesiątych XVI wieku ; twierdził, że wynalazł styl recitativo .

Caccini skomponował wiele swoich pieśni solowych z towarzyszeniem teorby . W swoim głównym dziele Le nuove Musiche zawarł arie i madrygały jako przykłady kompozycji i wykonania solowego z basso continuo .

Le Nuove Musiche

Strona tytułowa Le nuove Musiche (1601)

Przedmowa do tego wokalnego dzieła pedagogicznego i jego zbiór przykładów po raz pierwszy stanowią techniczne wyjaśnienie wirtuozowskiego śpiewu. Jest to jeden z najwcześniejszych podręczników śpiewu. Caccini pisze w nim:

„Ponieważ byłem teraz przekonany, że produkcje w rozumieniu naszych czasów nie przynoszą żadnej innej przyjemności niż ta, którą daje się samemu uchu przez harmonię, że umysł nie może być poruszony bez zrozumienia słów, pojawiła się myśl, rodzaj pieśń, do pewnego stopnia podobna do harmonijnej mowy, w której okazywałem pewną szlachetną pogardę dla pieśni, czasami dotknęłam kilku dysonansów, ale pozwól basowi odpocząć, chyba że, zgodnie z powszechnym zwyczajem, używałem go z tonami Chciałem użyć głosów środkowych wykonywanych przez instrumenty, aby wyrazić wszelkie afekty, dla których tylko one są przydatne.”

Większość madrygałów i arii solowych Caccini jest przeznaczona na głos wysoki (sopran lub mezzosopran), ale są też utwory na bas. Szczególnie popularny stał się madrygał Amarilli mia bella oparty na tekście Guariniego : instrumentalny zaaranżowany przez Petera Philipsa w Fitzwilliam Virginal Book oraz przez Jacoba van Eycka , który do dziś można znaleźć w wielu kolekcjach i programach z tzw. antycze” . W przeciwieństwie do dotykania i ekspresyjną prostotę i prostoty tego kawałka, większość innych śpiewów Caccini wymagają, na przykład, jego wymagający ustawienie Petrarki Sonet Tutto „l di piango lub Torna, deh, Torna przez Rinuccini z nią, oddanych w wariacja formy artystycznej ornamentyki spisanej w najmniejszym rytmicznym szczególe, oprócz wielkiej wyrazistości i głębi, bezpiecznej i dobrej techniki śpiewu, oddechu i koloratury , a przede wszystkim bardzo dokładnego studium i znajomości jego stylu .

Ważnymi interpretatorami utworów Caccini na koncertach i/lub w nagraniach są m.in. Montserrat Figueras , Roberta Invernizzi , Tania d'Althann, Catherine Bott , Guillemette Laurens , Johannette Zomer i Cecilia Bartoli .

Caccini i Opera

Imię Caccini kojarzy się przede wszystkim z genezą opery. Od początku należał do kręgu Camerata Fiorentina , stowarzyszenia muzyków, poetów i uczonych, gdzie ceniony był przede wszystkim jako muzyk praktyczny. Jako ludzie renesansu chcieli ożywić antyczny teatr i teatralną muzykę Greków. Przeszkodził premierze opery Eurydyka (1600) napisanej przez Jacopo Periego , śpiewając odpowiednie fragmenty z własnej opery zamiast muzyki Periego. W tym samym roku ukończył własną Eurydykę , którą wydrukował przed Perim (pierwsze wykonanie w 1602, libretto Ottavio Rinucciniego , 1562–1621). Z uwagi na ówczesny rozwój drukarni operowych i Caccini dla sztuki wokalnej Giulio Caccini uważany jest za jednego z wynalazców stylu recytatywnego , a Monodie i jednego z najwcześniejszych przedstawicieli „stylu arioso” przygotował belcant .

Pracuje

Utwory muzyczne

  • La Dafne, rozpoczęty w 1595, zaginiony, niewyjaśniony
  • L'Euridice , opera wydana w 1600 r., po raz pierwszy wykonana w 1602 r. wraz z córką, kompozytorką Francescą Caccini , jako solistka.
  • Il Rapimento di Cefalo, Intermezzo na głos i basso continuo, współpraca, 1600. Fragmenty wydrukowane w Le nuove musice
  • Madrygały i arie na głos i basso continuo w Le nuove Musiche (Florencja 1601) oraz w Le nuove musice e nuova maniera di scriverle (Florencja 1614). Wydanie faksymilowe SPES (studio per edizioni scelte), Archivum musicum 13, Florencja 1983.
  • Liczne arie i kanzony w Biblii Naz. Florencja

Scenografia Ave Maria , przypisywana Caccini , która zawiera tylko słowa „Ave Maria”, jest obecnie częścią repertuaru wielu śpiewaków i chórów. Kompozycja, dostępna również w niezliczonych aranżacjach na instrumenty, pochodzi właściwie spod pióra rosyjskiego gitarzysty, lutnisty i kompozytora Wladimira Fjodorowitscha Wawilowa (1925–1973).

Prace teoretyczne

  • Le Nuove Musiche. Florencja 1601, kilka wydań.
  • Musical Fuggilotio. Wenecja 1613.
  • Nowa muzyka i nowa muzyka pisania. Florencja 1614.

Dyskografia

  • Eurydyka ; Ensemble Scherzi Musicali, reżyseria Nicolas ósmy , 2009, Ricercar RIC 269
  • Giulio Caccini: Le nuove musice, z Montserrat Figueras , Hopkinson Smith , Robert Clancy, Xenia Schindler, Jordi Savall , 1984 harmonia mundi / 2011 Sony Music
  • Giulio Caccini: Madrigali, Arie & Canzoni, Accademia Claudio Monteverdi: Tania d'Althann (sopran i harfa), Paolo Cherici, Hans Ludwig Hirsch, 1984/2003 Sztuka Muzyka
  • Caccini: Dolcissimo sospiro - Arie e Madrigali (+ zdrobnienia instrumentalne Bassano , Merulo i innych), Roberta Invernizzi , Accademia Strumentale Italiana, Alberto Rasi, Divox 2003
  • Giulio Caccini: Nuove musice (+ Piccinini : działa na teorbę ), Johannette Zomer, Fred Jacobs, 2004 Channel Classics

literatura

linki internetowe

Uwagi

  1. ↑ Według Johna Waltera Hilla ojciec Caccini domagał się dla siebie obywatelstwa Florencji, co wyjaśnia, dlaczego G. Caccini czasami nazywał siebie Rzymianinem, a czasami Florentczykiem.

Indywidualne dowody

  1. ^ B c John Walter Hill:  Caccini Giulio. W: Ludwig Finscher ( hrsg .): Muzyka w przeszłości i teraźniejszości . Wydanie drugie, część osobista, tom 3 (Bjelinski - Calzabigi). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2000, ISBN 3-7618-1113-6 , Sp. 1531–1535 ( wydanie online , pełny dostęp wymagana subskrypcja)
  2. ↑ Caccini, Giulio . W: Wilibald Gurlitt (red.): Riemann Musiklexikon . 12., całkowicie poprawione wydanie. Część ludowa: A-K . Schott, Moguncja 1959, s. 264 ( Textarchiv - Archiwum Internetowe ).
  3. ↑ Oliver Schupke: Wczesna historia opery. Praca dyplomowa Berlin.
  4. ↑ Danielle Roster: Francesca Caccini. W: Podejścia IX do siedmiu kompozytorek. 1998, s. 11.
  5. ↑ Amarilli, Julio Romano. Tom I, No.LXXXII, s. 329 nn.
  6. ^ Rapimento di Cefalo . W: Wilibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Riemann Musiklexikon . 12., całkowicie poprawione wydanie. Część materialna: A-Z . Schott, Moguncja 1967, s. 319 .
  7. ^ Federico Ghisi:  Caccini, Giulio. W: Friedrich Blume (Hrsg.): Muzyka w przeszłości i teraźniejszości (MGG). Wydanie pierwsze, tom 2 (Boccherini - Da Ponte). Bärenreiter / Metzler, Kassel i wsp. 1952, DNB 550439609 , Sp. 609–612, tutaj Sp. 610 (= Biblioteka Cyfrowa Tom 60, s. 11082–11086).
dane osobiste
NAZWISKO Caccini, Giulio
ALTERNATYWNE NAZWY Caccini, Giulio Romano
KRÓTKI OPIS włoski kompozytor
DATA URODZENIA 8 października 1551
MIEJSCE URODZENIA Rzym
DATA ŚMIERCI pochowany 10 grudnia 1618
MIEJSCE ŚMIERCI Florencja