Giustino (Handel)

Dane dotyczące pracy
Tytuł:	Giustino
Strona tytułowa wydania partytury z 1737 roku
Kształt:	Opera seria
Oryginalny język:	Włoski
Muzyka:	georg Friedrich Handel
Libretto :	nieznany
Źródło literackie:	Nicolò Beregan , Giustino (1683) i Pietro Pariati (1711)
Premiera:	16 lutego 1737
Miejsce premiery:	Theatre Royal, Covent Garden , Londyn
Czas odtwarzania:	3 godziny
Miejsce i czas akcji:	Konstantynopol i okolice, początek VI wieku
ludzie
Giustino , rolnik ( stary ) Anastasio , cesarz wschodniorzymski ( sopran ) Arianna , wdowa po cesarzu Zeno , obecnie żona Anastasio (sopran) Leocasta, siostra Anastasiosa (stary) Amanzio , generał Anastasios (stary) Vitaliano , przywódca wojskowy Europy Wschodniej, „Tyrant of Asia Minor” ( tenor ) Polidarte, oficer Vitalianos ( bas ) La Fortuna ( sopran chłopięcy ) Dwór cesarza, wojownicy, słudzy, ludzie

Giustino oder Justin ( HWV 37) to opera ( Dramma per musica ) w trzech aktach Georga Friedricha Händla i obok Arminio i Berenice jedna z trzech oper, które Handel skomponował na sezon 1736/37 w ciągu sześciu miesięcy.

Powstanie

Daily Post zgłaszane wkrótce po Haendel skończył sezon na ósmym wykonaniu Atalanta kilka dni wcześniej:

Wymieniony piosenkarz przybył następnie do Anglii z Drezna w październiku i, jak to było w zwyczaju, po raz pierwszy został przesłuchany na dworze przed swoim pierwszym występem:

Inny raport prasowy, według którego trzy panie zaangażowane przez przeciwną „ Operę szlachty ” spotkały się z takim samym aprobatą na dworze:

Maria Strada spędziła lato z księżną Anną , która w międzyczasie była żoną Holandii . Wróciła 4 października:

Handel zaczął komponować Giustino 14 sierpnia 1736 roku, a szkic zakończył 7 września. Zanim jednak „wypełnił” partyturę, co oznaczało dla niego dodanie środkowych partii do naszkicowanych partii „krawędziowych” ( tj. Góry i dołu), odłożył je i przeszedł do nowego utworu: Arminio . Kiedy skończył swoją partyturę, wziął ponownie Giustino i skończył go 20 października. Jego notatki w autografie brzmiały : „Agost 14 | 1736 " (na początku) - " Fine del Atto 1 29 sierpnia 1736 " - " Fine dell Atto 2 3 września 1736. " - " Fine dell 'Opera GF Handel. Londyn, 7 września 1736; i od 15 października ugryzł | 20, 1736. wypełniony. "

Handel podszedł do nowego sezonu z tą samą strategią, którą stosował już dwa lata wcześniej: wznowienie przed Bożym Narodzeniem i nowe prace w nowym roku. Ale jak wspomniał Benjamin Victor w liście do skrzypka Matthew Dubourga w Dublinie , znaki były dla niego złe:

W Covent Garden Theatre oczekiwano utrzymania świątecznego nastroju po ślubie następcy tronu Friedricha Ludwiga z Hanoweru z księżną Augustą z Saksonii-Gotha-Altenburga nie tylko poprzez wznowienie Atalanty na zamówienie księcia , ale także poprzez odpowiednie dekoracje innych oper. Na przykład donosi się o Alcinie , z którą Handel otworzył sezon 6 listopada:

Aby dać nam wgląd w sytuację zawodników, którzy otworzyli sezon dwa tygodnie po Handlu, oraz o planach Handla na przyszłość, odwołamy się do listu, pod którym napisała pani Pendarves , sąsiadka Handla z Brook Street i jego wieloletnia wielbicielka. 27 listopada napisał do swojej siostry:

20 listopada wznowiono wesele Opera Atalanta, a na zakończenie przedstawienia na cześć obecnych Królewskich Wysokości odbyło się „kilka pięknych urządzeń w fajerwerkach” („kilka fajnych fajerwerków”) . Para książąt koronnych również dała swój udział Poro , który nastąpił 8 grudnia .

Handel zaczął komponować Berenice w połowie grudnia . Po wydaniu Arminio w styczniu , światowa premiera Giustino odbyła się 16 lutego 1737 w Covent Garden Theatre .

Obsada premiery

• Giustino - Domenico Annibali ( stary kastrat )
• Anastasio - Gioacchino Conti, zwany „ Gizziello ” ( Soprano Castrato )
• Arianna - Anna Maria Strada del Pó (sopran)
• Leocasta - Francesca Bertolli (alto)
• Amanzio - Maria Caterina Negri (alto)
• Vitaliano - John Beard ( tenor )
• Polidarte - Henry Theodore Reinhold (bas)
• La Fortuna - William Savage ( sopran chłopięcy )

libretto

Materiał na tekst opery oparty jest na wierszu Nicolò Beregana . Mówi to o osobowościach historycznych Cesarstwa Bizantyjskiego: cesarz Anastazjusz I i jego następca Justin I. Giovanni Llimani przygotowali libretto Beregana do pierwszego wykonania jego Giustino w Wenecji w 1683 roku. Giustino stał się wówczas jednym z najpopularniejszych tematów operowych swoich czasów i dał impuls do wielu innych kompozycji i aranżacji. Do 1697 roku operę L Limitis wystawiano w ośmiu innych miejscach we Włoszech. Dalsze aranżacje lub nowe kompozycje wykonali Alessandro Scarlatti (Neapol, 1684), Luigi Mancia (Rzym, 1695), Johann Christian Schieferdecker (Lipsk, 1700 i Hamburg, 1706) i Domenico Scarlatti (Neapol, 1703). W 1711 r. W Bolonii ukazała się pięcioaktowa wersja Pietro Pariati z muzyką Tomasa Albinoniego . Antonio Vivaldi przepisał tekst w trzech aktach dla własnego ustawienia Giustino w Rzymie w 1724 roku. Libretto, z którego korzystał Handel, zostało stworzone przez nieznanego wydawcę (lub przez niego samego?) Na podstawie tego tekstu Vivaldic. W tej wersji Handel obejrzał się bez służącego Brillo i, co jest bardziej dramatyczne, Andronico; Poświęcił uwagę potworom, duchom i bogom, pomimo powszechnej estetyki operowej, która wypędziła z libretta to, co nadprzyrodzone. Biorąc pod uwagę gust londyńskiej publiczności, Handel zmniejszył również liczbę 1175 wierszy recytatywu do 350: zbyt wiele, aby nie zgubić dramatycznego kontekstu i rozpoznać motywację do działania.

Trudno jest poprawnie zaklasyfikować operę Giustino Handla do gatunku dramatycznego. W tym utworze można było dostrzec gatunek, który Poloniusz określa w Hamlecie jako „tragiczno-komiczno-historyczno-pastoralny”. Mimo fabuły przypominającej komiksową przygodę, opera ta oferuje rozrywkę w najlepszym tego słowa znaczeniu. Libretto zachęciło Haendla do poruszania tematów, którymi zajmie się bardziej szczegółowo w niektórych późniejszych, bardziej konwencjonalnych dramatach muzycznych. Z drugiej strony Giustino ma zaraźliwą żywotność.

Nie wiadomo, jak Giustino został przyjęty przez współczesną publiczność, jedynie hrabia Shaftesbury odnotował w 1760 r., Że Handel w tym sezonie nie odnosił sukcesów. Opera została wycofana z repertuaru już po dziewięciu przedstawieniach 8 czerwca 1737 roku. Ale Handel nie wyreżyserował wszystkich przedstawień: w połowie kwietnia, w połowie serii spektakli, doznał katastrofalnego załamania w wyniku napięcia fizycznego i psychicznego: udaru ! W tych dniach chciał poprowadzić pasticcio Didone abbandonata, które skompilował i zredagował po debiutanckim dziele Pietro Metastasio pod tym samym tytułem z muzyką Leonarda Vinci , Johanna Adolfa Hasse , Geminiano Giacomellego i Antonio Vivaldiego , ale paraliż jego prawej ręki i splamienia psychiczne musiały prowadzić prawdopodobnie drugi klawesynista Handla Johann Christoph Schmidt jun. przejąć zarządzanie wieczorem. Nie było wówczas zupełnie jasne, czy ten zbieg losu zakończy jego twórczość kompozytorską i dyrygentem na zawsze. W każdym razie jego przyjaciele i zwolennicy nie byli wcale pewni, jak napisał uczony James Harris do swojego kuzyna, hrabiego Shaftesbury:

Najwyraźniej nadal miał znaczne rezerwy siły, które mógł zmobilizować swoją żelazną wolą, więc Daily Post mógł donieść 30 kwietnia, dwa i pół tygodnia po udarze:

Jest mało prawdopodobne, aby ta nadzieja się spełniła i że Handel ponownie poprowadzi spektakle na początku maja.

Giustino wykonano ponownie w Brunszwiku w sierpniu 1741 roku pod tytułem Justinus w niemieckiej wersji tekstowej Christiana Ernsta Simonettiego oraz w opracowaniu muzycznym i pod dyrekcją Georga Caspara Schürmanna . Podczas gdy arie były śpiewane w oryginalnej wersji włoskiej, Schürmann skomponował recytaty i chóry do tych wykonań na podstawie niemieckiego tekstu Simonettiego.

Pierwsze odrodzenie opery w czasach nowożytnych miało miejsce w skróconej wersji w 1963 roku dla uczennic w „Our Lady's Convent” w Abingdon (Wielka Brytania), ta sama produkcja, a następnie w całości 21 kwietnia 1967 roku w Unicorn Theatre Club Abingdon w wersji angielskiej Wersja tekstowa autorstwa Alana Kitchinga. Dyrektorem muzycznym była Frances Kitching. Pierwsze ponowne wykonanie tego utworu w oryginalnym języku i wykonanie historyczne odbyło się w San Francisco (Autumn Theatre) 27 czerwca 1999 r. Z Philharmonia Baroque Orchestra pod dyrekcją Nicholasa McGegana .

akcja

Tło historyczne i literackie

Kiedy cesarz Leon I został wybrany na swój potężny urząd w 457 roku, był zbyt słaby, aby zapewnić wewnętrzny i zewnętrzny pokój w swoim wielkim kraju. Dlatego zawarł sojusz z Izaurami , którzy z dzikiego ludu koczowniczego wyrosli na potęgę militarną. Cesarz ściągnął na swój dwór wielkiego człowieka z tego narodu o imieniu Tarasicodissa, obsypał go honorami, dał mu dowództwo nad żołnierzami i poślubił jego córkę Ariadnę . Ten faworyt zamienił swoje dawne barbarzyńskie imię na bardziej melodyjnego Zenona . Ten zaszczyt rozgniewał wpływowego rzymskiego Aspara . Obawiając się, że Aspar zostanie zamordowany, Zenon uciekł do Antiochii . Następnie Leo obiecał Asparowi, swojej najmłodszej córce Leontii, zostać jego żoną i mianował go Cezarem i jego następcą. Ludzie się z tym nie zgadzali. Aspar musiał uciekać i został zamordowany przez Leo. Zenon chronił cesarza przed powszechnym niezadowoleniem i pokonał najeżdżających barbarzyńców. Zamiar cesarza mianowania Zenona swoim następcą nie powiódł się z powodu oburzonego oporu ludu. Ambitna i przebiegła córka Ariadna przekonała swojego ojca, by nazwał jej czteroletniego syna cesarzem. Tłum wiwatował z satysfakcją. Wkrótce potem Leon zmarł (474), a nowym cesarzem został wnuk Leon II . Ariadna, martwiąc się, że straci moc, gdy dziecko będzie niedojrzałe, posadziła młodego Lwa na tronie, a kiedy Zenon podszedł, aby złożyć mu hołd, Leo przyozdobił swojego ojca diademem i nazwał go jąkającym się na pamięć do Augustus i współ-cesarz. To był pierwszy i jedyny akt regenta młodego Leona, wkrótce po zniknięciu biednego chłopca, prawdopodobnie został otruty. Zenon, cesarz od 474 roku, tchórzliwy, próżny, obłudny i mściwy, zawsze walczył z lękiem przed utratą godności swego cesarza swoimi podłymi przekonaniami, ponieważ lud i elity nie akceptowały go z powodu wątpliwej legitymacji jego rządów. Jednak panował przez 16 lat. W międzyczasie został obalony przez swoją teściową Verinę , która chciała zdobyć koronę swojego kochanka Patriciusa. Jednak zamiast tego jej brat Bazyliszek przejął tron i kazał stracić Patrycjusza. Zenon wykorzystał niepokój i opór ludu przeciwko okrucieństwu i chciwości Bazyliszka i odzyskał tron. Początkowo obiecał Basiliscus swoje życie, ale po wyroku śmierci kazał go i jego rodzinę wrzucić do dołu, gdzie umarł z głodu i zamarzł na śmierć. Zenon zmarł w 491 roku. Historycy mówią, że podczas orgii, która była tak częsta na dworze, złapało go zło epileptyczne i uważano, że nie żyje. Ariadna nie mogła odbyć pogrzebu wystarczająco szybko i w swojej małżeńskiej czułości postawiła przed grobem strażników, aby nikt nie zbliżył się do niego i nie usłyszał krzyków ożywionego Zenona. 65-letni Zenon prawie nie zamknął oczu, kiedy wdowa po jego śmierci ogłosiła Anastazjosa cesarzem przez Senat. Anastasios był niskiej klasy i w żaden sposób się nie wyróżniał. Podstawową cechą jego charakteru była hipokryzja i sprytnie podkradł się do łaski Ariadny. Wcześniej miał wielką męską urodę, teraz był biały i łysy w wieku 60 lat, co widać było tylko po jego oczach, z których jeden był niebieski, a drugi czarny. Okazywał wielką pobożność, pełnymi rękami rozdawał faryzejską jałmużnę, zwodząc w ten sposób tłum. Czterdzieści dni po enigmatycznej śmierci Zenona Ariadna poślubiła nowego cesarza. Jego siostrzeńcy osiągnęli wielką godność. Flavius ​​Longinus , brat Zenosa, nie skorzystał z rezygnacji. Sprzymierzył się z partią izauryjską i wciągnął kraj w sześcioletnią wojnę domową, która zakończyła się zwycięstwem Anastazjusza. Longin zmarł w agonii. W tej wojnie Justin celował . Panowaniu Anastazjusza towarzyszyły wojny z Bułgarami i Saracenami, a zwłaszcza z Persami , szarańcza, trzęsienia ziemi, głód i choroby. Bezpośrednim rezultatem były powstania ludowe, zamieszki i upiorne powstanie w Konstantynopolu, w którym zostały rozbite pochlebne posągi Anastazjusza. Ariadna zmarła w 515 r. Jako cesarska córka, żona dwóch cesarzy, zubożała, nie płacząca. Anastasios poszedł za nią do grobu trzy lata później. Po śmierci sędziwego cesarza armia naradziła się w sprawie wyznaczenia następcy. Eunuch imieniem Amantius , mający wielkie wpływy na dworze, próbował wymusić wybór oddanego mu człowieka. Zwrócił się więc do jednego z oficerów ochrony, Justina, i dał mu pieniądze na przekupienie żołnierzy. Ale to przekonało do siebie żołnierzy, którzy ogłosili go cesarzem. Jako syn biednego rolnika, Justin i jego dwaj bracia wiele lat temu wędrowali pieszo z okolic Sardica do Konstantynopola, aby spróbować tu szczęścia. Trzej bracia byli młodzieńczego wzrostu; zostali przyjęci do straży cesarskiej i wyróżnili się w każdej z wojen tamtych czasów. Justin miał 68 lat, kiedy został cesarzem. Nie umiał czytać ani pisać. Dziewięcioletnie panowanie Justina nie było naznaczone wojną ani krwawymi zniewagami. Szukał pokoju z sąsiadami. W najwcześniejszych czasach poślubił niewolnicę Lupicynię, która nazywała siebie Eufemią jako cesarzową i utrzymywała na tronie swoją ignorancję i surowe maniery, ale często wyróżniała się sprytnymi radami. Małżeństwo było bezdzietne, a bratanek Justynian został uznany przez prawie 80-letniego cesarza za zbyt młodego, aby go zastąpić. Krótko przed śmiercią Justin adoptował go jako następcę tronu. Justynian nie pozostawał bez wpływu nawet za panowania wuja. Za jego radą stracono eunucha Amancjusza i innego faworyta Witaliana . Kiedy został cesarzem w 527 r., W wieku 45 lat, rozpoczęła się epoka świetności i sławy dla wschodniego imperium rzymskiego z jego autorytarnym rządem, ze stolicą w Konstantynopolu.

pierwszy akt

Warunki w Cesarstwie Bizantyjskim były niepewne . Ale teraz Anastasio zostaje koronowany na cesarza, oczekuje się „złotego wieku”. Ale pozorne szczęście jest krótkie. Tyran Azji Mniejszej Vitaliano staje ze swoją armią przed miastem, a oficer Polidarte żąda od żony cesarza Arianny za łóżko dzikiego i zakochanego zdobywcy jako ceny pokoju. Oczywiście Anastasio odrzuca bezczelną prośbę i choć nie jest na to przygotowany, od razu rusza do walki. Jego żona Arianna podąża za nim z miłością i lojalnością bez jego wiedzy. Ale generał Amanzio jest dla niej niebezpiecznym towarzyszem. Chce sam zasiąść na tronie i postanawia użyć wszelkich odpowiednich środków. Uważa, że ​​cel uświęca środki.

Rolnik Giustino marzy o bogini Fortunie i obiecuje mu honor i sławę, skarby i koronę władcy, gdy opuszcza ojczyznę i przenosi się w wielki świat jako „bohater”. Jako bohater najpierw uwalnia młodą kobietę z okrutnych łap dzikiego niedźwiedzia. Szczęście jest z nim. Kobieta jest ładna i jest siostrą cesarza. Giustino przybył na dwór Anastasio i wszedł w posiadanie miłości pięknej Leocasta.

W swoim pokoju Arianna prosi Amanzio, aby pomógł jej podążać za mężem do bitwy. W międzyczasie Amanzio myśli o zdobyciu tronu podstępem.

Anastasio czyni Giustino swoim rycerzem i nakazuje mu uwolnić Ariannę, która wpadła w ręce wroga podczas nocnego ataku na armię Vitaliano.

Arianna zostaje pokazana Vitaliano w obozie wojskowym Vitaliano. Teraz prosi ją bezpośrednio, by została jego żoną, ale ona przysięga, że ​​jest lojalna. Następnie nakazuje Polidarte rzucić je potworowi do zjedzenia.

Akt drugi

Vitaliano przespał walkę swoich ludzi o Konstantynopol. Polidarte przynosi mu cesarską żonę jako nagrodę. Arianna opiera się wszelkim żądaniom i żądaniom obcego człowieka i pozostaje lojalna wobec imperialnego Anastasio. Zostaje więc rzucona dzikiej bestii na bezludną wyspę, aby zjeść.

Statek Anastasio wywraca się podczas burzy. Dzięki Giustino cesarz może uratować się na samotnej wyspie, a Giustino ma okazję dokonać nowego bohaterskiego czynu: niefortunna Arianna, przywiązana do skały, rozpaczliwie czeka na swój los - pięciogłowego potwora morskiego. Ale Giustino zabija potwora, a teraz ratuje także cesarzową.

Amanzio dociera na samotną wyspę ze złowrogimi zamiarami na własnym statku, znajduje szczęśliwy rezultat nieoczekiwanego heroicznego czynu Giustino i transportuje cesarską rodzinę do miasta. Bohater Giustino zostaje zdegradowany do swoich granic.

Anastasio świętuje jako zwycięzca. Giustino wieńczy swój bohaterstwo nowym czynem: bierze do niewoli dzikiego przeciwnika Vitaliano. Dopiero teraz zwycięstwo naprawdę zostało osiągnięte. Giustino uważa się za nieodpartego i wyciąga miecz, aby rozproszyć resztę wrogów. Amanzio udaje, że martwi się o porządek: chłop nie może być zwycięzcą.

Kiedy Arianna zostaje postawiona przed strasznym Vitaliano w kajdanach pod szyderstwem cesarskiego dworu, zdaje sobie sprawę z konsternacji, że mężczyzna powinien umrzeć z powodu swojej miłości do niej.

Vitaliano zostaje uwolniony od swoich wyznawców. Ponownie zaatakuje Anastasio.

Akt trzeci

Arianna wręcza zwycięzcy Giustino cenny pas Vitaliano, który otrzymała od Anastasio. Dla cesarza jest to dowód zdrady i niewierności. Giustino zostaje rozbrojony i skazany na śmierć. Arianna zostaje wyrzucona z cesarskiego obozu i tronu. Anastasio demonstruje ból rozczarowanych.

Arianna jest głęboko ranna. Leocasta działa dla swojej miłości. Uwalnia Giustino i traci go, ponieważ Giustino musi uciekać. Amanzio odnotowuje sukces swojej intrygi: droga do tronu jest wolna.

Giustino jest w nieszczęściu. Jako uchodźca jest daleko od obiecanych skarbów i koron. Vitaliano znajduje go śpiącego i chce go zabić, gdy góra się otwiera, a głos z góry domaga się dobrego rozwiązania: Giustino i Vitaliano są braćmi. Obaj przenoszą się do Konstantynopola, ponieważ „jeśli chory świat ma wyzdrowieć, potrzebuje szlachetnych ludzi”. Przybywają tam w samą porę, aby uratować Anastasio przed śmiercią, do której prowadzi go uzurpator Amanzio. Giustino tworzy porządek w imperium i ponownie posadza Anastasio na tron. Anastasio godzi się z Arianną, czyni Giustino współcesarzem i wszyscy świętują ustanowiony pokój i pokojową harmonię, w której każdy odnajduje swoje osobiste szczęście.

muzyka

Handel skomponował Giustino w tym samym czasie co Arminio , operę, w której książę germański zadaje klęskę zbliżającym się Rzymianom. Tym tematem znalazł przychylność Domu Hanowerskiego , który uważał się za obrońcę wiary protestanckiej przed arbitralnymi atakami katolickiej Francji. Z drugiej strony Giustino to rodzaj barokowego Dicka Whittingtona : nie uzyskuje on najwyższej władzy z powodu praw dziedzicznych, ale ze względu na cnoty charakteru. Chociaż Giustino dowiaduje się o jego szlachetnym pochodzeniu w trakcie wydarzenia, Handel lekceważy ten fakt na wpół komiczny. Nie chce imponować słuchaczom tym szczegółem z życia Giustina, ale raczej tym, że ostatecznie zostaje cesarzem, bo jest do tego odpowiednim człowiekiem. W podobny sposób Hanowerczycy - choć pochodzący ze szlachetnej krwi - nie zasiadali na tronie brytyjskim w drodze sukcesji, ale dlatego, że zostali wybrani przez parlament zamiast Stuartów : sukcesja protestancka uczyniła z nich odpowiednich ludzi na ten urząd. Zagwarantowali życie w pokoju i ochronę handlu, które przyniosłyby ich brytyjskim poddanym nowy złoty wiek.

Podczas pracy nad Giustino wprowadzono szereg zmian. W autografie Handla partia Amanzio jest zapisana częściowo w alcie, a częściowo w kluczu basowym. Podobnie jak w przypadku roli Tullio w Arminio , Haendel przydzielił mu rolę altowej Marii Cateriny Negri, ponieważ poza Henry Reinholdem nie miał do dyspozycji żadnego innego basisty. Negri wcielił się już w równie przebiegłego złoczyńcę jako Polinesso w Ariodante . W pierwszym akcie rozszerzył libretto Vivaldiego o wystąpienie Amanzio, w którym Amanzio był w stanie ogłosić swoją zdradę. Zakończenie drugiego aktu było w autografie zupełnie inne: po scenie pomiędzy Ariadną i Vitaliano nastąpiła rozmowa między Amanziem i Anastasiem; scena ta zamknęła się arią cesarza. Trzeci akt rozpoczął się sinfonia (Allegro), która opisuje ucieczkę Vitaliano z więziennej wieży; Następuje recytatyw i aria zemsty Vitaliano. Trudno jest ustalić, dlaczego ta scena została usunięta, ponieważ była tam scena z wieżą, która była potrzebna również w ostatnim akcie Berenicki .

Handel szczególnie zadbał o pierwszy występ Giustino, kiedy ukazała mu się Fortuna ze swoim rowerem, a Leocasta zabrał go następnie na dwór cesarski w Konstantynopolu. Aria Leocasty „Nacque al bosco” (nr 11) (zawierająca jedną z najważniejszych lekcji bajki) nadała Handelowi w drugiej wersji bardziej płynną melodię i pełniejszą orkiestrację. Aria Giustino bezpośrednio przed zbawieniem cesarza (w ostatnim akcie) „Sollevar il mondo opresso” (nr 38) została przepisana; wyraża w nim pragnienie „pomocy uciśnionemu światu”. Nawet w uwerturze Fortuna zdaje się kręcić kołem do ostatnich taktów. Kiedy owdowiała Arianna wybiera Anastasio na swojego towarzysza w pierwszym akcie, zostaje on podniesiony na koło Fortuny. Później w trakcie tego aktu on (podobnie jak Arianna) zostają wycofani, ponieważ Vitaliano bierze swoją żonę do niewoli. Leocasta zostaje uratowany przed śmiercią przez Giustino i stopniowo zakochuje się w nim. Giustino jest pod osobistą ochroną Fortuny, która obiecuje mu cały świat. Vitaliano zaczyna wsiadać na rower, ponieważ wygrał bitwę i schwytał bardzo poszukiwaną kobietę. Tylko Amanzio pozostaje poza obracającym się kołem, czekając na swoją godzinę.

Drugi akt przynosi nowe losy. Giustino ratuje Ariannę i sprowadza ją z powrotem do Anastasio; Vitaliano idzie do więzienia; Giustino zostaje ulubieńcem cesarza. W trzecim akcie koło nadal się kręci: Vitaliano udaje się uciec - Giustino zostaje skazany; Amanzio przejmuje władzę i więzi Leocastę, Ariannę i Anastasio. Sojusz między Vitaliano i Giustino sprawia, że ​​motocykl znowu jedzie; Amanzio traci życie. Pod koniec opery wszyscy główni bohaterowie są wysoko na rowerze, a chór ogłasza zwycięstwo nad nieszczęściem.

Vitaliano gra jako tenor udręczonego człowieka. Jego pierwszy masywny występ w pierwszym akcie, w towarzystwie mosiądzu, ukazuje jego żołnierską stronę. Staje się łobuzem, gdy Arianna, która jest w jego mocy, odmawia przyjęcia go. Muzycznie jednak najlepiej - w bardziej masochistycznym stanie ducha - jako więzień Arianny. Jego zwolennik Polidarte śpiewa potężną arię w drugim akcie, ale poza tym ma niewiele do roboty. Utwory Amanzio są radosne, w tym triumfalna pieśń z okazji wstąpienia na tron ​​jednego z najkrótszych panowania w historii opery. Rytmiczne kołysanie jego muzyki przypomina koło Fortuny. W muzyce do Leocasty rozważa się bardziej treść opery niż jej własny stan psychiczny. W „Nacque al bosco” podsumowuje przyszłe zadania życiowe Giustino, a „Sventurata navicella” (nr 24) składa się z komentarza na temat własnej niepewności i zagrożenia dla innych. Bardziej osobista - choć nieco temperamentna - strona jej istoty ujawnia się dopiero w jej arii „Augelletti, garruletti” (nr 34).

Anastasio śpiewa swoją pierwszą wspaniałą arię wyjeżdżając na wojnę, kolejną pełną ognistego gniewu arię „Di Re sdegnato l'ira tremenda” (nr 32) w ostatnim akcie. Z drugiej strony melancholijne piękno jego utworu „O fiero e rio sospetto” oddaje „ (Nr 28) wizerunek regenta zniszczonego zmartwieniami. Tytułowy bohater Giustino w trzecim akcie ukazuje wrażliwą stronę swojego bycia oszczerczą arią „Zeffiretto, che scorre nel prato” (nr 31), zaś we wszystkich innych „chwalebnych” utworach, zwłaszcza w arii na rogu „Allor ch'io forte ” (nr 13) pokazuje swój odważny sposób. Handel skomponował rolę Arianny dla Anny Marii Strady del Pó. już wcielili Alcinę i Ginevrę w Ariodante . Władcza postawa Arianny jest widoczna w jej oporze wobec Vitaliano, zwłaszcza w arii „Quel torrente che s'innalza” (nr 27). W jej lamentach - zarówno w czasie jej uwięzienia, jak i później w bólu z powodu zazdrości męża - wyraża się wrażliwa, kochająca dusza tej królowej. Jest prawdziwym obrazem Giustino i być może bardziej mu pasuje niż jej zdesperowany mąż. Handel wzbogacił również dzieło o wspaniałe chóry - nie wspominając o muzycznej reprezentacji niedźwiedzia i morskiego potwora!

Niektórzy twierdzą, że kompozytor Johann Friedrich Lampe naśmiewał się z tych przerażających potworów scenicznych w swojej farsie The Dragon of Wantley (1737); Nawiasem mówiąc, w dziele Lampe wymowny smok zostaje zabity przez odważnego Moore'a z Moore Hall. Ale Lampe i jego librecista Henry Carey najwyraźniej celowali w swoje oratoria oprócz aluzji do oper Haendla , zwłaszcza kompozycji ody Das Alexander-Fest . Podobno Handel bardzo lubił Smoka z Wantley . Z pewnością miał dobry żart; jego poczucie humoru przebija się przez każdą szczelinę burzliwej fabuły Giustino , w której doświadczamy niezwykle pomysłowego i narracyjnego Handla, który z przyjemnością i sympatią patrzy na swoje operowe postacie.

Struktura opery

• uwertura

pierwszy akt

• Coro - Viva Augusto, eterno impero!
• Aria (Anastasio) - Un vostro sguardo, o luci arciere
• Aria (Arianna) - Da 'tuoi begli occhi impara
• Aria (Giustino) - Può ben nascer tra li boschi
• Aria (Giustino) - Bel ristoro de 'mortali
• Arioso e Recitativo (Fortuna) - Corri, vola, a 'tuoi trofei
• Coro - Corri, vola, a 'tuoi trofei
• Recitativo e Aria (Giustino) - Chi mi chiama alla gloria? - Se parla nel mio cor
• Aria (Leocasta) - Nacque nel bosco, nacque al prato
• Sinfonia
• Aria (Amanzio) - È virtute in sin la frode
• Aria (Leocasta) - Alloo ch'io forte avrò
• Aria (Anastasio) - Non si vanti un'alma audace
• Arioso (Vitaliano) - All'armi, o guerrieri!
• Aria (Vitaliano) - Vanne, vanne, sì, superba, va '
• Aria (Arianna) - Mio dolce amato sposo

Akt drugi

• Sinfonia
• Aria (Polidarte) - Ritrosa bellezza, o poco s'apprezza
• Sinfonia
• Duetto (Arianna, Anastasio) - Mia dolce speme! mio caro bene
• Coro - Per voi soave e bella
• Aria (Leocasta) - Sventurata navicella
• Arioso (Anastasio) - Verdi lauri, cingetemi il crine
• Aria (Giustino) - Sull'altar di questo Nume
• Aria (Arianna) - Quel torrente che s'innalza

Akt trzeci

• Sinfonia
• Aria (Anastasio) - O fiero e rio sospetto
• Aria (Vitaliano) - Il piacer della vendetta
• Aria (Giustino) - Zeffiretto, che scorre nel prato
• Aria (Anastasio) - Di Re sdegnato l'ira tremenda
• Aria (Arianna) - Il mio cor già più non sa
• Aria (Leocasta) - Augelletti garruletti
• Aria (Amanzio) - Dall'occaso in Oriente
• Recitativo e Aria (Giustino) - Fortuna! m'hai tradita! - Trattien l'acciar!
• Aria (Giustino) - Sollevar il mondo oppresso
• Arioso (Amanzio) - Or che cinto ho il crin d'alloro
• Sinfonia
• Aria (Arianna) - Ti rendo questo cor
• Coro
  • Solo - In braccio a te la calma del cor
  • Tutti - Siam lieti in questo giorno

orkiestra

Dwa flety proste , flet prosty basowy, dwa oboje , fagot , dwa rogi , dwie trąbki , smyczki, basso continuo (wiolonczela, lutnia, klawesyn).

Historia wydajności

Operę wykonano w Halle an der Saale i Wiesbaden w 2017 roku - z zespołem Lautten Compagney z Berlina pod dyrekcją Wolfganga Katschnera .

Dyskografia

• Dreamlife DLVC 1063 (1985/2001): Jochen Kowalski (Giustino), Michael Rabsilber (Anastasio), Dagmar Schellenberger (Arianna), Violetta Madjarova (Leocasta), Bernd Grabowski (Amanzio), Günter Neumann (Vitaliano), Hans-Martin Nau ( Polidarte), Barbara Sternberger (Fortuna)

Orkiestra Komische Oper ; Reż. Hartmut Haenchen (DVD, niemiecki, 120 min); Wyreżyserowane przez Harry'ego Kupfera (scena) i Annelies Thomas (DVD)

• Harmonia Mundi France 907130-32 (1994): Michael Chance (Giustino), Dawn Kotoski (Anastasio), Dorothea Röschmann (Arianna), Jennifer Lane (Leocasta), Drew Minter (Amanzio), Mark Padmore (Vitaliano), Dean Ely (Polidarte) ), Juliana Gondek (Fortuna)

Freiburg Baroque Orchestra ; Reż. Nicholas McGegan (173 min)

literatura

• Winton Dean : Haendla opery, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londyn 2006, przedruk: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 . (Język angielski)
• Silke Leopold : Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 .
• Arnold Jacobshagen (red.), Panja Mücke: Podręcznik Handla w 6 tomach. Opery Handla. (Tom 2), Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 3-89007-686-6 .
• Bernd Baselt : Katalog tematyczno-systematyczny. Scena działa. W: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Volume 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , Unchanged przedruk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 .
• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Biografia (= Insel-Taschenbuch 2655), z języka angielskiego Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt nad Menem / Lipsk 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
• Paul Henry Lang : Georg Friedrich Handel. Jego życie, styl i pozycja w życiu intelektualnym i kulturalnym Anglii. Bärenreiter-Verlag , Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5 .
• Albert Scheibler: Wszystkie 53 dzieła sceniczne Georga Friedricha Handla, przewodnika po operach. Wydanie Kolonia, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .

puchnąć

• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Biografia. (= Insel-Taschenbuch 2655), z języka angielskiego Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt nad Menem / Lipsk 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
• Bernd Baselt : Katalog tematyczno-systematyczny. Scena działa. W: Walter Eisen (red.): Handbook Handbook: Volume 1. Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , Unchanged reprint, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 .
• Redagowanie wydania Halle Handel : Dokumenty o życiu i twórczości. W: Walter Eisen (red.): Podręcznik Handla: Tom 4. Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 .
• Silke Leopold : Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 .
• Friedrich Chrysander : GF Handel. Tom drugi, Breitkopf & Härtel , Lipsk 1860.
• Duncan Chisholm: Justin i koło Fortuny. W: Commerce. Giustino. z języka angielskiego Ingeborg Neumann, harmonia mundi france 907130-32, Los Angeles 1995.
• Giustino. Program, Komische Oper, Berlin 1984.

linki internetowe

• Oceniony przez Giustino (Handel edycji prac pod redakcją Friedrich Chrysander , Lipsk 1883)
• Giustino : Nuty i pliki audio w projekcie International Music Score Library
• Działanie przez Giustino (Handel) na Opera-Guide strony docelowej ze względu na zmianę adresu URL obecnie niedostępne; Potrzebna jest pomoc w aktualizacji !
• Giustino w internetowej bazie danych filmów (angielski)
• Libretto (PDF; 287 kB) autorstwa Giustino
• dalsze informacje o Giustino
• Działka i tła z Giustino (English)
• Wynik Aria przez Johna Walsha, 1737
• Sekretna historia Prokopiusa

Indywidualne dowody

1. ^ Zarządzanie edycją Halle Handel Edition : Dokumenty o życiu i pracy. , w: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Tom 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 267
2. ↑ ^{a b} Zarządzanie wydaniem Halle Handel Wydanie : Dokumenty o życiu i pracy. , w: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Tom 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 269
3. ↑ ^{a b} Zarządzanie wydaniem Halle Handel Wydanie : Dokumenty o życiu i pracy. , w: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Tom 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 270
4. ↑ ^{a b c} Friedrich Chrysander : GF Handel , tom drugi, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s. 394 i nast.
5. ^ Zarządzanie edycją Halle Handel Edition : Dokumenty o życiu i pracy. , w: Walter Eisen (Hrsg.): Podręcznik Handel: Tom 4 , Deutscher Verlag für Musik , Lipsk 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 266
6. ↑ ^{a b c} Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Biografia (= Insel-Taschenbuch 2655), z języka angielskiego Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt nad Menem / Lipsk 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 235 i nast.
7. ^ Zarządzanie edycją Halle Handel Edition : Dokumenty o życiu i pracy. , w: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Tom 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 271
8. ^ Charles Burney : A general history of music: ... Vol. 4 , London 1789, str. 403-411 ( zdigitalizowane w wyszukiwarce książek Google). Przedruk z Cambridge Library Collection, 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s.399
9. ↑ ^{a b c d e f g h i} Duncan Chisholm: Justin und das Rad Fortuna , w: „Handel. Giustino”, z angielskiego autorstwa Ingeborg Neumann, harmonia mundi france 907130-32, Los Angeles 1995, s. 23 i nast.
10. ^ Silke Leopold : Handel. Opery. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 248
11. ↑ Winton Dean : opery Handla, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londyn 2006, Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s. 365
12. ↑ Wielu muzykologów, idąc za Otto Erichiem Deutschem (Handel: A Documentary Biography , London 1955, wznowienie New York, 1974, s. 431), początek choroby Handla przypisuje 13 kwietnia 1737 r. Oświadczenie Deutscha jest jednak ewidentnie błędną interpretacją Friedricha Chrysandera ( G. F. Handel , tom drugi, Lipsk 1860, s. 401) i nie ma uzasadnienia. Zobacz też: John H. Roberts: Handel i „Didone abbandonata” Vinciego: Revisions and Borrowings. Music & Letters, Vol. & N68, No. & n2, Oxford University Press (1987), str. 141.
13. ↑ ^{a b} Zarządzanie wydaniem Halle Handel Wydanie : Dokumenty o życiu i pracy. , w: Walter Eisen (Hrsg.): Podręcznik Handla: Tom 4 , Deutscher Verlag für Musik , Lipsk 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 280
14. ↑ Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Biografia (= Insel-Taschenbuch 2655), z języka angielskiego Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt nad Menem / Lipsk 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 239
15. ^ Friedrich Chrysander : GF Handel , tom drugi, Breitkopf & Härtel , Lipsk 1860, s.399
16. ^ Bernd Baselt : Katalog tematyczno-systematyczny. Scena działa. , w: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Volume 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , Unchanged przedruk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , Str. 449 i nast.
17. ↑ Franz Freiherr von Andlach: The Byzantine Emperors , Mainz 1865, w: Giustino , broszura programowa, Komische Oper, Berlin 1984