Radio
Radio lub Radio to medium rozpowszechniania informacji i rozrywki w postaci dźwięków, takich jak muzyka i język. Pochodzący z początku XX wieku jest najstarszym z elektronicznych środków masowego przekazu .
Radio może być odbierane za pomocą tradycyjnego urządzenia radiowego , jak również za pomocą innych urządzeń rozrywkowych i elektroniki użytkowej , takich jak systemy stereo , przenośne odtwarzacze multimedialne , odtwarzacze MP3 czy smartfony .
Przegląd Historyczny
Oprócz audycji testowych w kilku krajach świata, pierwsza na świecie regularna działalność radiowa rozpoczęła się w USA, z kanałem informacyjnym Charlesa „Doc” Herrolda w San José w 1909 roku i kanałem mieszanych programów w Pittsburghu w 1916 roku przez Franka Conrada .
Regularnie działał program w krajach niemieckojęzycznych najpierw w Szwajcarii ( nadajnik lotniskowy Lozanna i nadajnik Bern), następnie w Niemczech ( Funk-Hour Berlin ), Austrii ( Radio Hekaphon ) i Liechtensteinie ( Radio Liechtenstein ).
semestr
Na początku medium to nazywano radio lub transmisją. Aby odróżnić ją od telewizji , w końcu nazwano ją nadawaniem radiowym lub audio. Według niektórych źródeł z lat 20. XX wieku termin „radio” poprzedzał termin nadawania, ale wciąż wracał do mody:
„Słowo radio , które po raz pierwszy zostało użyte w radiu i jest częściowo używane do dziś, zostało oficjalnie odłożone na półkę. Przez radio należy rozumieć każdą aktywność bezprzewodową, zwłaszcza tę, którą [radio] amatorzy osiągnęli w tak krótkim czasie. […] Został wybrany przez Międzynarodowy Kongres dla ruchu światowego, aby wskazać, że ruch ten obejmuje cały świat, cały glob. Ponieważ stacje radiowe ze swoimi występami [...] mają praktycznie ograniczoną liczbę słuchaczy, termin nadawanie jest chyba bardziej odpowiedni niż radio.”
Formy organizacyjne
Niemcy
W Niemczech radio składa się z programów radiowych i innych ofert:
- z publicznych nadawców według państwa prawa jako usługi pojedynczy lub wielu krajów ( np hr , RBB , WDR )
- z Deutschlandradio korporacja publicznym radiu ogólnopolskim (odbiór poprzez streaming , radio cyfrowe (DAB +) i DVB-S to możliwe)
- Deutsche Welle , firma nadawania mocy prawa federalnego jako obcego radiu
- prywatny Program usługodawca zgodnie z prawem państwa ( stacje radiowe prywatna )
- zaopatrywać członków obcych lub międzynarodowych sił zbrojnych (dawniej sojuszniczych sił zbrojnych) ( AFN , BFBS , FFB )
- zagraniczne stacje radiowe USA i Rosji nadające z Niemiec ( Voice of America , Voice of Russia , Radio Free Europe / Radio Liberty )
- Niekomercyjna stacja lokalna ( bezpłatne radia / otwarte kanały / radio eventowe ) zgodnie z prawem stanowym
- Stacja piracka, która nie jest zatwierdzona w Niemczech lub jest nielegalna .
Ponadto radio może być odbierane na falach długich , średnich i krótkich, a także w strefie przygranicznej na falach ultrakrótkich z zagranicznych stacji nadawczych.
Ta klasyfikacja wyjaśnia: ze względu na suwerenność nadawczą krajów związkowych nadawanie radiowe w Niemczech odbywa się głównie na podstawie prawa państwowego. Dotyczy to zarówno nadawców publicznych, jak i nadawców prywatnych.
Istnienie Deutschlandradio opiera się na dwóch traktatach między rządem federalnym i stanowym. Jako korporacja Deutschlandradio posiada również elementy korporacji nadawczej, takie jak dyrektor i organy administracyjne. Jeden składa się z przedstawicieli rządów federalnych i stanowych, a także ARD i ZDF.
Broadcast NRD i nadawanie w Republice Weimarskiej do końca 1920 roku były radiowy stan .
Austria
Przez kilkadziesiąt lat XX wieku austriacki krajobraz radiowy charakteryzował monopol Radio Verkehrs AG (RAVAG) i Austrian Broadcasting (ORF). Dopiero w połowie lat 90. prywatni operatorzy radiowi uzyskali koncesje. Ponieważ od 1945 r. Austria była również czasowo okupowana przez wojska alianckie, w imieniu odpowiednich mocarstw okupacyjnych ustanowiono, podobnie jak w Niemczech, stacje telewizyjne. B. Czerwono-Biało-Czerwony .
Szwajcaria
Organizacja radia czy audycji była podobna do tej w sąsiednich krajach: Francji, Niemczech, Austrii i Włoszech w XX wieku, podobnie jak tam przez długi czas charakteryzowała się pozycją monopolistyczną, choć z różnorodnością regionalną, ale ostatecznie tylko z jednego dostawca, tutaj był szwajcarski Firma radiowo-telewizyjna lub Société suisse de radiodiffusion et télévision . Chociaż radio powstało we wszystkich tych krajach, w tym w Szwajcarii, z prywatnych inicjatyw, dostawcy usług od samego początku nie byli w stanie się bronić.
Produkcja audycji radiowych
W studiach analogowych, jak to było do lat 90., przeniesiono dużą ilość materiału fizycznego. Taśmy i nagrania musiały zostać pozyskane z archiwum i przygotowane. Menedżer nagrań i dźwiękowiec byli odpowiedzialni za zapewnienie płynnego przebiegu programu, zgodnie z harmonogramem transmisji.
Od tego czasu nie tylko przygotowanie programu, ale również przetwarzanie odbywa się prawie wyłącznie za pomocą komputera. Centralnym instrumentem jest cyfrowy harmonogram transmisji, specjalne oprogramowanie, które zawiera wszystkie elementy programu, które są wymagane podczas transmisji. Harmonogram emisji można porównać do listy zawierającej dużą liczbę plików audio znajdujących się w różnych archiwach (foldery programów na różnych dyskach twardych w sieci domowej lub w intranecie). W idealnym przypadku można je wywołać i odtwarzać z dowolnego komputera w nadajniku. Harmonogram transmisji cyfrowej wymienia te komponenty chronologicznie i może je odtwarzać w pełni automatycznie lub jednym kliknięciem myszy. Kolekcje muzyczne, dżingle i różne dosłowne wpisy są dostępne jako pliki audio na dyskach twardych.
Harmonogram transmisji można zaprogramować w pełni automatycznie, częściowo automatycznie lub całkowicie ręcznie. Czyste utwory muzyczne są zwykle tworzone automatycznie, zgodnie ze specjalnymi kryteriami. Redaktor podaje z. Na przykład, jaki rodzaj muzyki ma być odtwarzany i, jeśli to konieczne, określa „rotację”, która oblicza liczbę utworów, po których tytuł może zostać powtórzony. Tytuły muzyczne są dostarczane z cyfrowymi metadanymi (podobnymi do tagów MP3), które określają określone kryteria, takie jak styl muzyki, szybkość lub grupa docelowa. Zgodnie z tymi kryteriami komputer może automatycznie generować program muzyczny, oczywiście utwory muzyczne można w każdej chwili wstawić „ręcznie”, które można elastycznie włączyć do listy odtwarzania. W takim przypadku dżingle i wkłady słowne są automatycznie wstawiane do programu zgodnie z określonymi kryteriami.
Wkłady ustne są z grubsza podzielone na moderację, dżingle, reklamy i inne wkłady ustne, na przykład raporty korespondencyjne lub rubryki. Ponadto dostępne są wiadomości i usługi, takie jak prognoza pogody lub informacje o ruchu drogowym. Ze względu na aktualność wiadomości , moderacje lub pozycje serwisowe są tworzone w krótkim czasie lub nawet odtwarzane na żywo (np. ze studia informacyjnego). W przypadku tych wkładów w harmonogram transmisji wbudowane są tak zwane „elementy zastępcze”, które nie odnoszą się do konkretnego pliku, ale są później zastępowane („aktualizowane”) przez elementy programu, które zostały utworzone w międzyczasie (np. „Wkład 1”) lub wpłaty na żywo.
Oprogramowanie może samodzielnie przerywać bieżący program w określonych godzinach i akceptować specjalny strumień audio (np. wiadomości) lub wywoływać zapowiedzi o zapisanym czasie . Następnie program powraca do rutyny muzycznej. Zasada ta jest często spotykana w nocnych programach mniejszych prywatnych nadawców lub w niekończących się pętlach muzycznych. Wiele elementów programu jest w całości przygotowanych fabrycznie i można je w dowolnym momencie wywołać z dysku twardego (np. artykuły, funkcje , programy z czasopism ).
Możliwe jest teraz wstawianie całych programów jako nagrań do bieżącego programu ( śledzenie głosu ). Ta metoda jest często stosowana przez prywatnych nadawców i jest stosowana głównie ze względu na koszty (wszystkie ogłoszenia są produkowane w jednym kawałku i dopiero później miksowane z muzyką, chociaż nie ma moderatora) oraz ze względu na wydajność ("czysty", moderacja bez obietnic ). Domy nadawcze prawie nigdy nie są zajęte, zwłaszcza w weekendy, dzięki wcześniej nagranym programom, które uruchamiają się automatycznie w odpowiednich systemach nadawczych.
Aby zaoszczędzić czas, niektóre kanały popowe finansowane z reklam od czasu do czasu prezentują utwory muzyczne . Szybkość odtwarzania jest nieco zwiększona, aby pomieścić więcej utworów muzycznych w ciągu jednej godziny transmisji pomimo częstych przerw na reklamy lub dostosować długość utworu muzycznego do napiętych limitów czasowych.
Transmisje na żywo czasami mijają bez dokładnego harmonogramu; zamiast tego moderatorzy i technicy transmisji zapewniają, że harmonogram jest ściśle przestrzegany. Kanał przygotowanych wkładów, wybór lub przygotowanie utworów muzycznych prawie zawsze odbywa się na komputerze. Moderator na żywo ma dużą swobodę w aranżowaniu przygotowanych i (np. w przypadku pożądanych programów) bezpośrednio wywoływanych utworów muzycznych.
Wyślij przetwarzanie
Podobny do telewizora, sterowanie pokojowe z nadajnika radiowego jest centrum przetwarzania transmisji technicznej i jednocześnie piastą wszystkich przychodzących i wychodzących sygnałów audio. Pod pojęciem sygnału audio rozumie się przede wszystkim sygnał końcowy, który może być transmitowany i przekazywany bezpośrednio do systemów transmisyjnych, ale także materiały przychodzące od korespondentów, studiów zewnętrznych, stacji partnerskich lub pojazdów nadawczych. Mniejsze stacje przejmują wiadomości i różne programy płaszczowe (np. moderowane programy nocne) często od zewnętrznych dostawców usług, przekaz odbywa się głównie drogą satelitarną, coraz częściej także online.
Niemcy
Wiele małych stacji radiowych w sektorze komercyjnym ściśle ze sobą współpracuje. Wspólnie produkują wiele składek lub przejmują całe transmisje od wspólnego programu towarzyszącego. Te konsorcja radiowe , wzorowane na modelu amerykańskim, istnieją między innymi w Bawarii ( BLR ) i Nadrenii Północnej-Westfalii ( Radio NRW ). Jako niezależny usługodawca tworzysz wiadomości i przekazy ustne, utrzymujesz własną sieć korespondentów i tworzysz jeden lub więcej ogólnych programów, które są przejmowane przez kanały lokalne i kanały o specjalnych zainteresowaniach w określonych godzinach. Udział finansowy w konsorcjach opiera się głównie na wielkości stacji (udział w rynku i zasięg).
ARD prowadzi swoją wysoce skuteczną wymianę programów w obrębie własnej sieci technicznym, ARD-gwiazda . Wymiana danych odbywa się za pośrednictwem HYBNET , niezwykle szerokopasmowego intranetu, do którego podłączeni są wszyscy nadawcy ARD. Węzłem technicznym jest centrum nadawcze ARD we Frankfurcie nad Menem.
Wiele stacji radiowych używa procesorów dźwięku do przetwarzania sygnału . To z. B. optymalnie dostosować sygnał transmisyjny do określonego odchylenia szczytowego VHF 75 kHz. Stacje radiowe wykorzystują kompresory do wpływania na dynamikę dźwięku , niektóre stacje wykorzystują je również do tworzenia typowych „projektów dźwiękowych”. Silnie skompresowane programy często brzmią „zgniecione” i nienaturalne.
Cyfrowe sygnały radiowe są generowane z analogowego sygnału audio za pomocą przetworników analogowo-cyfrowych ( przetworników A/D) i kompresowane przy użyciu jednego z popularnych procesów MPEG . Poszczególne sygnały przed transmisją satelitarną i/lub kablową lub DAB+ / DVB-T są łączone z innymi sygnałami (programami telewizyjnymi, innymi programami radiowymi, usługami danych) w celu utworzenia jednolitego strumienia transportowego za pomocą tzw. multiplekserów . Większość programów ARD i kilka prywatnych stacji radiowych jest dostarczanych bezpośrednio przez satelitę.
Trasy transmisji
Radio jest rozpowszechniane:
- przez antenę , patrz transmisja naziemna
- przez sieć kablową
- Przez satelity komunikacyjne , patrz radio satelitarne (w tym DVB-S )
- przez internet
- jako transmisję na żywo, zobacz streaming audio
- jako radio internetowe
radio jest nadawane:
- analogiczny
- cyfrowy , patrz radio cyfrowe
procesy analogowe zostaną wkrótce zastąpione procesami cyfrowymi (patrz „wyłączanie” analogów ).
Rozpowszechnianie radia za pośrednictwem nadawania AM już znacznie spadło w Europie z powodu zaprzestania działalności nadawczej przez wiele stacji nadawczych.
Zakresy częstotliwości
Do dystrybucji naziemnych programów radiowych wykorzystywane są różne zakresy częstotliwości i różne specyfikacje techniczne:
| Pasmo nadawcze | Typ modulacji | długość fali | częstotliwość |
|---|---|---|---|
| Nadawanie fal długich (LW) |
Modulacja amplitudy (AM)
lub COFDM w Digital Radio Mondiale (DRM) |
2000-1000 m² | 150-300 kHz |
| Nadawanie fal średnich (MW) | Modulacja amplitudy (AM)
lub COFDM w Digital Radio Mondiale (DRM) |
600-150 m² | 500-2000 kHz |
| Nadawanie krótkofalowe (SW / KW) | Modulacja amplitudy (AM)
lub COFDM w Digital Radio Mondiale (DRM) |
120-10 m² | 2,5-30 MHz (w niektórych obszarach) |
| Nadawanie VHF (Tom II w VHF) | Modulacja częstotliwości (FM) | ok. 3 m² | 87,5-108 MHz |
| Tom III (w UKF) | COFDM w radiu cyfrowym (DAB) | ok. 2 m² | 174-230 MHz |
| Pasmo L (w UHF) | COFDM w radiu cyfrowym (DAB) | ok. 10 cm | 1-2,6 GHz |
Nadawcy w zakresie fal długich i średnich zajmują szerokość 9 kHz (na kontynencie amerykańskim 10 kHz), nadawcy krótkofalowi 10 kHz, a VHF 300 kHz.
W zakresie krótkofalowym transmisje radiowe realizowane są również metodą modulacji pojedynczej wstęgi bocznej . Aby je odbierać, potrzebujesz odbiornika ze specjalnym demodulatorem. Istnieje również modulacja SSB zgodna z AM. Ale nie jest używany.
W przypadku cyfrowych audycji radiowych, zwłaszcza radia cyfrowego (DAB), wykorzystywane są między innymi pasma częstotliwości , które wcześniej były wykorzystywane tylko w audycjach telewizyjnych. Radio cyfrowe działa już w wielu częściach świata (m.in. w Niemczech, Austrii, Szwajcarii) równolegle z istniejącymi audycjami FM i przewyższa je jakościowo. W Niemczech i Austrii DAB nie mógł się ugruntować, więc został zastąpiony przez DAB+ .
W przypadku Digital Radio Mondiale (DRM) wykorzystywane są zakresy częstotliwości LW, KW i MW (które wcześniej działały z modulacją amplitudy), a w przypadku DRM obsługiwane są tylko sygnały cyfrowe z modulacją COFDM . Nadajniki, które wcześniej działały w trybie analogowym, czasami przełączają się na modulację cyfrową z DRM w określonych godzinach dnia, co oznacza, że dziś na całym świecie można odbierać różne programy. Jednak DRM nie jest określony ani licencjonowany do transmisji w zakresie częstotliwości FM.
Krajobraz programu
Krajobraz programów radiowych na obszarze niemieckojęzycznym (2018):
W radiu publicznym w Niemczech całkowita liczba programów radiowych nadawanych drogą naziemną nie może przekraczać liczby programów radiowych nadawanych drogą naziemną na dzień 1 kwietnia 2004 r. ( § 29 (2 ) MStV ).
Korzystanie z radia
Niemcy
Średnio ponad 54 miliony osób (w wieku 14 lat i więcej) słucha codziennie radia w Niemczech. W latach 2000–2010 wykorzystanie radia utrzymywało się na stałym poziomie. Jednak korzystanie z radia wśród osób w wieku od 14 do 29 lat spadło z 79 do 71,5% w tym samym okresie. Chociaż Internet znacznie rozszerzył możliwości korzystania z radia, większość słuchaczy nadal odbiera programy w sposób konwencjonalny, przez odbiornik stacjonarny lub w samochodzie. Tylko 15% młodszego pokolenia słucha programu radiowego za pośrednictwem radia internetowego na komputerze.
Mimo to odtwarzacze mp3 nie wydają się na razie wypierać radia. Wykorzystanie radia pozostaje na stałym, wysokim poziomie pomimo konkurencyjnych nowych mediów. Jako przyczyny podaje się adaptację nadawców do medium online poprzez emisję programów w Internecie oraz równoległe korzystanie przez odbiorców z radia i nowych mediów.
Nie ma jednoznacznego wglądu w pytanie, jaki efekt dziennikarski mają audycje radiowe i jaki ma to wpływ na kształtowanie się opinii publicznej. W badaniu opublikowanym w 2010 roku przez Bawarską Państwową Agencję Nowych Mediów radio przyczynia się do kształtowania opinii jedynie w 15%. Natomiast krytycy zarzucają badanie niedociągnięć metodologicznych. Nie uwzględniałby specyfiki odbioru radiowego.
Kiedy radio zaczęło działać 29 października, wciąż nie było słuchaczy. Po raz pierwszy ogłoszono, że „nadawanie programów rozrywkowych zaczyna się od rozpowszechniania audycji muzycznych przez telefon bezprzewodowy”. Pod koniec 1923 roku w Berlinie było 467 płacących słuchaczy, 1 stycznia 1925 było to 500 000, a pod koniec 1925 milion znak został osiągnięty. W 1924 powstały nadajniki w Lipsku, Monachium, Frankfurcie, Hamburgu, Stuttgarcie, Breslau, Królewcu i Münster, każdy z własnymi programami. Pierwszym centralnym nadajnikiem w Rzeszy Niemieckiej był od 1926 r. Deutsche Welle. Radio otrzymało charakter służby publicznej z organizacją parasolową RRG, Reichs-Rundfunk-Gesellschaft.
Cechy szczególne medium
W przeszłości radio było uważane przede wszystkim za najszybsze medium, ale częściowo nadało ten wyjątkowy punkt sprzedaży Internetowi. Jakościowe badanie oglądalności przeprowadzone przez RBB w mediach pokazuje, że słuchacze mają silną więź emocjonalną z radiem. „Powinna emocjonować, zarządzać nastrojami w ciągu dnia. Rano oczekujesz, że radio Cię obudzi, pobudzi i wprowadzi w pozytywny nastrój na cały dzień. Powinna minimalizować stres w ciągu dnia, a wieczorem uspokajać i harmonizować emocjonalnie. Młodzi ludzie opisują radio jako „przestrzeń dobrego samopoczucia”, jako świat, „który również stwarza marzenia”, jako medium, „które dobrze prowadzi mnie przez dzień”.
Radio jest nadal podstawową przestrzenią dostępu i odkrywania nowej muzyki. Zwłaszcza młodzież uważana jest za medium, które pozostawia miejsce na spontaniczność i prowokację: „Może dać przestrzeń do uczucia buntu i wyzwania, a nawet do świadomie realizowanych działań. W porównaniu z mediami, pole manewru w zakresie „poprawności politycznej” jest największe w przypadku radia. Może swobodniej i odważniej stawiać kwestie polityczne, a nawet irytujące i odpowiednio debatować.” „Jedną z mocnych stron radia jest umiejętność zaskakiwania odbiorców problemami i wzbudzania ich ciekawości. Jako „poboczne medium” daje możliwość „skonfrontowania się z tematami, na które nigdy nie poświęciłoby się czasu podczas czytania gazety”.
Zobacz też
- Lista stacji radiowych
- Lista nagród radiowych
- Radio w
- historyczny
literatura
w kolejności pojawiania się
- Jürg Häusermann : Radio. Niemeyer, Tybinga 1998, ISBN 3-484-37106-4 .
- Frank Schätzlein: Bibliografia radiowa. Bieżąca lista lektur dla radia. 2003 i następne
- Konrad Dussel : Historia niemieckiego radia. Wstęp. Wydanie II. UVK, Konstanz 2004, ISBN 3-8252-2573-9 .
- Frank Böckelmann: Radio w Niemczech. Warunki ramowe i sytuacja konkurencyjna. Inwentarz 2006. Wydany przez Stowarzyszenie Nadawców Prywatnych i Telemediów mi. V. Vistas, Berlin 2006, ISBN 3-89158-441-5 .
- Peter Overbeck (red.): Dziennikarstwo radiowe. Instrukcja. UVK, Konstanz 2009, ISBN 978-3-89669-573-4 (Podręcznik dziennikarstwa).
- Hans-Jürgen Krug : Radio. UVK, Konstancja 2010, ISBN 978-3-8252-3333-4 .
- Axel Buchholz , Walther von La Roche (red.): Dziennikarstwo radiowe. Podręcznik do szkolenia i praktyki w radiu. Wydanie 10. Springer VS, Wiesbaden 2013, ISBN 978-3-658-01772-9 .
- Fernand Nouwligbeto, Sahadou Zato Ali: La radio écoute ses auditeurs. Guide de l′étude d′auditoire (= Cameco Practice Series 3). Cameco, Aachen 2015 (praca standardowa dotycząca badań słuchaczy).
linki internetowe
- Katalog linków w radiu na stronie curlie.org (dawniej DMOZ )
- Lista stacji FM / MW / LW / DRM / DAB
- Niemieckie Archiwum Radiofonii i Telewizji
- Niemieckie Muzeum Radiofonii i Telewizji w Berlinie
- radio ARD
- Federalne Stowarzyszenie Wolnych Radiów
- Patelnie radiowe w próbkach dźwiękowych
Indywidualne dowody
- ^ Heinrich Kluth-Nauen: Radio dla każdego . Peter J. Oestergaard, Berlin 1925 (podpis Os3228 w Bibliotece Państwowej w Berlinie).
- ^ Inga Hoff: Narodowe radio, ale jak? W: transmisja po punkcie zwrotnym . dyplom, Hamburg, 2011, ISBN 978-3-842-85802-2 , s. 43 ff.
- ↑ dla Niemiec: Lista (październik 2017) zgodnie z § 11c Abs. 4 RStV
- ↑ agma (Niemcy): Analiza mediów ( Memento z 25 marca 2018 r. w Internet Archive ); RMS Austria : wysyłanie karty ; media pulse (Szwajcaria): Numery semestralne ( Pamiątka z 25 marca 2018 r. Internet Archive )
- ↑ Annette Mende: Radio w cyfrowym świecie. Wyniki badania online ARD/ZDF 2010 ( Pamiątka z 26 stycznia 2013 w Archiwum Internetowym ) (PDF; 198 kB)
- ↑ Johannes Boie: iPod i konsekwencje. Dlaczego radio jest dalekie od śmierci. W: Süddeutsche Zeitung , 26 kwietnia 2010.
- ↑ Bernd Zipper: Czy radio umrze? W: Pozadruk. 11 marca 2010, dostęp 20 listopada 2018 .
- ↑ Badanie BLM nad wpływem mediów na kształtowanie opinii .
- ^ Gábor Paál: Radio, medium, które jest niesłusznie niedoceniane . epd-medien , 29 kwietnia 17, 2010; w Internecie pod tytułem Jabłka + Gruszki = Potęga Opinii? W: Wissenschaft und Medien , 20 marca 2010. Dostęp 20 listopada 2018.
- ↑ Przez telefonię bezprzewodową . W: VDI nachrichten , 2 listopada 2018, nr 44, s. 3
- ↑ a b Annette Mende: Radio w cyfrowym świecie. Wyniki badania internetowego ARD/ZDF 2010, s. 375. (PDF; 198 kB)
- ↑ Paal, tamże, s. 7 .; wersja online
- ↑ Strona internetowa książki Radio-Journalismus z dodatkowymi informacjami