Stowarzyszenie Artystyczne w Heidelbergu

Heidelberger Kunstverein to stowarzyszenie założone w Heidelbergu w 1869 roku , który jest dedykowany do promocji i komunikacji sztukę współczesną . Jest członkiem ADKV od 1910 roku . Budynek stowarzyszenia na starym mieście w Heidelbergu został zbudowany w 1990 roku i sąsiaduje z Muzeum Kurpfälzisches .

Budynek Stowarzyszenia Artystycznego w Heidelbergu (2012)
Pusta sala przed wystawą

Czas powstania

Pierwsze stowarzyszenia artystyczne powstały w Niemczech już pod koniec lat dwudziestych XIX wieku jako fundacje cywilne. Art Association Freiburg została założona w Wielkim Księstwie Badenii w 1827 roku i prekursora dzisiejszej Badischer Kunstverein w 1831 roku, a następnie przez Stowarzyszenie Sztuki Mannheim w 1833 roku W dniu 17 maja i 18, 1836, członkowie stowarzyszeń artystycznych Mainz, Darmstadt, Mannheim i Karlsruhe spotkał się w Heidelbergu i Strasburg i utworzyli organizację patronacką dla Association rhénane pour l'encouragement des Beaux-Arts , „Rheinischer Kunstverein”, do której rok później dołączyły również Freiburg i Stuttgart.

Heidelberger Kunstverein zostało założone w 1869 roku jako najmłodsze ze stowarzyszeń artystycznych Badenii. W tym czasie w Heidelbergu nie było niezależnego muzeum, jakie jest dzisiaj . Faktycznym inicjatorem ruchu jest artysta Ludwig Horst, który konsekwentnie opowiadał się za założeniem stowarzyszenia artystycznego w Heidelbergu. „W święto Zielonych Świątek” wysłano do miasta listy z prośbą o dotacje (finansowe) oraz powód, dla którego stowarzyszenie artystyczne poprawiło reputację miasta, które nie miało niezależnej instytucji artystycznej. Ostateczna konstytucja Kunstverein miała miejsce 7 lipca 1869 roku. Statut Kunstverein stanowił:

Zamek w Heidelbergu - Theodor Verhas 1856 szczegół

„Celem Heidelberger Kunstverein jest wystawianie dzieł sztuki i ogólne uczestnictwo w interesach tej dziedziny sztuki”.

- Christmut Präger : 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Str. 17

Już 26 sierpnia 1869 r. W nowej ewangelickiej szkole w Plöck (dziś szkoła Friedricha Eberta) otwarto pierwszą wystawę malarstwa w dwóch pustych salach. Reprezentowani byli artyści Alexandre Calame , Peter von Cornelius , Carl Ludwig Feuerbach, Anselm Feuerbach , Karl Philipp Fohr , Ernst Fries , Louis Horst, Johann Karl Heinrich Koopmann, Miss Ney, Moritz Oppenheim , Karl Rottmann , Eduard Steinle , Philipp Veit , Theodor Złośliwość . W roku powstania stowarzyszenie artystyczne liczyło 150 członków, którzy mogli kupić co najmniej pięć partii po pięć sztuk cierpliwości w ramach rocznej opłaty. Dochody ze składek członkowskich zostały przeznaczone na zakup dzieł sztuki, które co roku były rozdawane członkom w loterii fantowej. W tamtych czasach celem stowarzyszenia artystycznego było jeszcze stworzenie własnej kolekcji. (17) Szybko rosło i dotyczyło głównie artystów reprezentowanych na pierwszej wystawie. W 1910 roku HDKV został członkiem Stowarzyszenia Niemieckich Stowarzyszeń Artystycznych.

Faza rozwoju

Pierwszym przewodniczącym stowarzyszenia był archeolog Karl Bernhard Stark , który pełnił tę funkcję aż do śmierci w 1879 roku. Efektem tego był stały dorobek kuratorski w prezentacji i selekcji dzieł sztuki. W latach 1894/95 nastąpiły istotne zmiany. Oprócz wystaw po raz pierwszy odbyły się wykłady o sztuce współczesnej. Decydującym czynnikiem było tu objęcie urzędu przez Henry'ego Thode'a w 1894 roku jako profesor historii sztuki na Uniwersytecie w Heidelbergu . Pod jego przewodnictwem, które rozpoczęło się w 1895 roku, stowarzyszenie artystyczne po raz pierwszy zyskało ogólnokrajową renomę. Thode zajmował się głównie rozwojem sztuki współczesnej. Zainicjował debatę, podczas której negocjacje między francuską sztuką impresjonistyczną a malarstwem niemieckiej akademii historycznej wyrosły na pozycję polityczną. Na wystawie zorganizowanej w 1895 r. Zajął stanowisko wobec Hansa Thomy , którego uważał za „idealnego przedstawiciela sztuki„ niemieckiej ””. Wyraźnie wypowiedział się przeciwko sztuce impresjonistów i można go uznać za konserwatywny głos w tym ogólnoniemieckim sporze historyków sztuki. Thode opuścił Kunstverein w 1905 roku. W 1907 roku publiczność w Heidelbergu miała pierwszą okazję zobaczyć sztukę ekspresjonistyczną . W salach wystawowych pokazywane były prace grupy artystycznej „Die Brücke” . Prasa, podobnie jak opinia publiczna, zareagowała niezrozumieniem i pogardą. W 1909 roku Kunstverein pokazał prace Emila Nolde , które zostały przyjęte z podobnie krytycznym spojrzeniem.

W 1918 roku członkowie zarządu Carl Neumann i Wilhelm Fraenger odnieśli się do „nowych” dziedzin działalności Kunstverein w następujący sposób:

„[…] Jego funkcja jako pomostu między sztuką współczesną a publicznością jest szczególnie ważna tutaj, w Heidelbergu : Heidelberg nie ma innej organizacji, która służyłaby temu celowi: nie mieliśmy jeszcze kolekcji nowoczesnej sztuki miejskiej, takiej jak Mannheim ; także żadnej wystawy miejskiej, takiej jak Baden-Baden . […] Zatem opieka nad nowszą sztuką pozostaje wyłącznie w gestii Heidelberger Kunstverein ”.

- Christmut Präger : 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Str. 43

Niemniej jednak kierunek Kunstverein pozostawał pod wpływem spuścizny Henry'ego Thode'a i pozostała konserwatywna linia w systemie wystawienniczym. „ Wyjątkiem pozostały wystawy, które były w stanie powiązać z okazjonalnymi spotkaniami z radykalnie nowoczesnymi artystami, takimi jak ekspresjonizm w czasach Cesarstwa Niemieckiego ”.

Narodowy socjalizm i synchronizacja

W 1930 roku historyk sztuki z Heidelbergu August Grisebach objął przewodnictwo w Heidelberger Kunstverein. W 1933 r. Został usunięty przez swojego następcę Huberta Schrade'a, zarówno ze stanowiska w Kunstverein, jak iz etatowej katedry akademickiej w 1937 r. Z powodu „infiltracji żydowskiej” spowodowanej małżeństwem z żoną Żydówką.

„Podczas gdy w programie Kunstverein około 1930 roku spotykają się takie nazwiska, jak Max Beckmann , Erich Heckel , Wassily Kandinsky , Paul Klee i Oskar Schlemmer, rok po 1933 roku stał się pod znakiem ogólnej przynależności partyjnej i specjalnej linii lojalnościowej Schrades ”.

- Peter Anselm Riedl : Przemówienie z okazji 140-lecia Kunstverein. P. 10

W przeciwieństwie do stowarzyszeń artystycznych Badenii w Karlsruhe czy Mannheim , synchronizacja programu i członków zarządu przebiegła bezproblemowo. Działania przeciwko wykluczonym artystom nie są rejestrowane. Niemniej jednak wielu członków, którzy byli sceptyczni wobec polityki narodowego socjalizmu, opuściło stowarzyszenie. Nieprzyjemne pozycje również zostały po prostu zamienione i zastąpione przez wiernych wiernym linii. Pomimo malejącej wówczas liczby członków, liczba odwiedzających wzrosła dzięki sprytnym kampaniom propagandowym.

Nowy początek po drugiej wojnie światowej

Pod koniec 1946 r. Reaktywowano stowarzyszenie artystyczne pod przewodnictwem Augusta Grisebacha . „Ten demonstracyjny gest do ostatniego niepoprawnego pokazał, że wraz z nowym początkiem naprawdę chcieli wejść na nowy poziom w opiece nad sztuką.” W związku z tym pierwsza wystawa była poświęcona Karlowi Hoferowi , jednemu z wykluczonych artystów „Sztuka zdegenerowana” . Następcą Grisebacha był Gustav Friedrich Hartlaub , którego program był powiązany z programem Augusta Grisebacha i był kontynuowany przez jego następców Wechsler i Georg Poensgen . Pod koniec lat sześćdziesiątych wreszcie dało się zauważyć zauważalne zmiany. Zmiana programu wystawy była w szczególności zasługą przewodniczącego Jensa Christiana Jensena :

„Nowe osiągnięcia, zwłaszcza w sztuce zagranicznej, otworzyły możliwości zupełnie inne niż dzieła mistrzów XX wieku, którzy już wtedy byli klasyczni”.

- Christmut Präger : 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Str. 63

Inicjatywy takie jak „intermedia” Jochena Goetze i Klausa Staecka również przyczyniły się do sprowadzenia do Heidelbergu artystów pracujących eksperymentalnie . Stanowisko dyrektora artystycznego zajmującego się wystawami po raz pierwszy objął w 1970 roku Hans Gercke. W 1975 r. Utworzono płatne stanowisko do wcześniej dobrowolnego zadania zarządzania Stowarzyszeniem Artystycznym w Heidelbergu. Hans Gercke był dyrektorem stowarzyszenia artystycznego przez 36 lat. W swoim czasie Gercke'owi udało się zaprojektować ważne wystawy, które zostały szczególnie dobrze przyjęte przez zwiedzających i członków: na przykład wystawę "Drzewo" w 1985 r. I "Niebieski - kolor odległości" w 1990 r., Na których zainaugurowano nowy budynek, a na 120. Przyjechało tysiące gości z całych Niemiec. Johan Holten zastąpił Gercke w 2006 roku.

„Po objęciu stanowiska dyrektora [...] Holten przekształcił ją w uznaną na całym świecie platformę sztuki współczesnej. Indywidualne wystawy Armina Linke, Simona Starlinga , Walida Raada czy Rimini Protokoll , w tym wystawy grup tematycznych, takie jak międzynarodowa wystawa ISLANDS + GHETTOS i lokalnie zakotwiczona retrospektywa INTERMEDIA 69/2009, ukształtowały programową orientację Heidelberger Kunstverein i przyciągnęły uwagę międzynarodowej prasy.

- KVHD : informacja prasowa, 7 grudnia 2010

Wielu artystów pokazanych w Heidelbergu zyskało później dobrą opinię. Następcą Holtena była Susanne Weiß w 2012 roku, a Ursula Schöndeling była dyrektorem Kunstverein od 1 stycznia 2017 roku.

Najważniejszymi sponsorami stowarzyszenia artystycznego są miasto Heidelberg i Badenia-Wirtembergia . Ponadto członkowie i przedsiębiorcy sponsorzy wnoszą ważny wkład w pracę stowarzyszenia artystycznego poprzez swój wkład.

Kwestia przestrzeni

Już w 1873 roku stowarzyszenie musiało opuścić budynek szkoły w Plöck i wynająć pokoje w „Dr. Leonhard House ”. Od czasu do czasu pozwalano na organizowanie wystaw w auli uczelni, ale stowarzyszenie było zależne od dobrej woli dyrekcji szkoły i administracji miasta. Poszukiwano zatem odpowiednich pomieszczeń, w których można by w dłuższej perspektywie pomieścić większe wystawy. Poszukiwania te obejmowały całą historię Kunstverein do 1990 roku i często ujawniały tylko tymczasowe rozwiązania, takie jak uciążliwe zakwaterowanie na trzecim piętrze ratusza, gdzie znajdowała się Kunstverein w latach 1903-1914. Wraz z początkiem pierwszej wojny światowej problemy przestrzenne Kunstverein stały się jeszcze bardziej dotkliwe. Ratusz stał się szpitalem wojskowym, inne możliwe kwatery zostały zamienione na tymczasowe kwatery lub były wykorzystywane do „celów wojennych”. W czasie wojny stowarzyszenie artystyczne mogło na razie wznowić swoją działalność w siedzibie „Palatynackiego Kościoła Katolickiego Schafnerei”. Po zakończeniu wojny przeniósł się tymczasowo do ratusza w 1920 roku . Kolejne lata recesji nie pozostawiły Kunstverein bez śladu. Aby rozwiązać wciąż otwartą kwestię przestrzeni w drodze umów z miastem, także finansowych, stowarzyszenie artystyczne postanowiło w 1929 roku zamienić istniejącą kolekcję na odpowiednią przestrzeń. Miasto było w stanie spełnić swoje marzenie o „zbiorach miejskich”, a Kunstverein przeniósł się do Villa Sophienstrasse 12 w 1930 roku.

Wkrótce po wybuchu II wojny światowej Kunstverein ponownie stracił swoją siedzibę i został umieszczony w pomieszczeniach Muzeum Kurpfälzisches . Zostały one skonfiskowane przez Amerykański Czerwony Krzyż w 1945 roku: Kunstverein znów stał się bezdomny. W 1936 roku Kunstverein otrzymała salę ogrodową Muzeum Kurpfälzisches na wystawę „Heidelberg, Dziedzictwo i Zadanie”. Od lat odbywają się tu wystawy, które „wpisują marki w życie kulturalne miasta” ( Peter Anselm Riedl : przemówienie z okazji 140-lecia, s. 11). Autor Michael Buselmeier również retrospektywnie potwierdził znaczenie Kunstverein w miejskim dialogu kulturowym. :

Główne wejście do Muzeum Kurpfälzisches

„W sposób, który dziś trudno sobie wyobrazić, Kunstverein był pod koniec lat 70. miejscem wywrotowym - mniej w sensie radykalnej estetyki, niż w interesie opozycji, która nie była reprezentowana w radzie miasta, aby się zrozumieć. […] Zwłaszcza po przymusowej ewakuacji Collegium Academicum w marcu 1978 r. Często maltretowana lewica znalazła jedno z ostatnich miejsc spotkań w [Kunstverein] ”.

- Christmut Präger : 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Str. 64

W 1990 roku stowarzyszenie artystyczne przeniosło się do nowo wybudowanego budynku o powierzchni wystawienniczej 500 metrów kwadratowych. Dostęp do Heidelberger Kunstverein prowadzi przez obszerny portal , przez wewnętrzny dziedziniec i ogrody Muzeum Kurpfälzisches, mieszczącego się w Palais Morass , od Hauptstraße 97 do wejścia do Kunstverein. Trzypiętrowy nowy budynek został zbudowany według projektu architekta Dietera Quasta i jest architektonicznie połączony z Muzeum Kurpfälzisches. W 2011 r. Odnowiono wspólną salę recepcyjną Muzeum Kurpfälzisches i Kunstverein.

Wystawy (mały wybór)

  • 1990: Horst Brunsiek
  • 1995: Helmut Schober , performans, rysunek, malarstwo, projekty plastyczne , 23.04 - 18.06.1995
  • 1998: Zaproszenia do Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Monachium (1992–1998) , 26 lipca - 6 września
  • 2000: Jürgen Liefmann, prace na papierze, 19 marca - 24 kwietnia 2000
  • 2002: The Mountain 20 października 2002-19 stycznia 2003
  • 2005: Arvid Boecker: Milk and Honey , 23 stycznia - 27 lutego 2005
  • 2009: Jorinde Voigt 4 lipca - 23 sierpnia 2009
  • 2012: Ulf Aminde , Obedience to Noth, 10 marca - 20 maja 2012
  • 2015: Ceija Stojka , Żyjemy w ukryciu, 21 lutego - 12 kwietnia 2015

literatura

  • Historia i przyszłość Stowarzyszenia Artystycznego w Heidelbergu odzwierciedlona na wystawie „Sztuka i artyści w Badenii i Palatynacie” . W: Ruperto-Carola 21 rok, tom 47, grudzień 1969.
  • Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Z okazji 125-lecia red. przez Hansa Gercke. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, ISBN 3-926905-29-8 .
  • Peter Anselm Riedl : Sto czterdzieści lat Heidelberger Kunstverein - przemówienie z okazji 140-lecia . Heidelberg 2009 (nie można określić bibliograficznie w żadnej niemieckiej bibliotece).

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 13.
  2. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 15.
  3. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 18.
  4. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 18.
  5. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 22.
  6. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 33–34.
  7. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 26.
  8. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 28.
  9. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 48.
  10. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 53.
  11. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 54.
  12. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały . Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 61.
  13. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 62–63.
  14. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 63.
  15. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 32.
  16. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 38.
  17. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 46.
  18. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 51–52.
  19. ^ Christmut Präger: 125 lat Heidelberger Kunstverein. Kronika i materiały. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 60.
  20. Hans Gercke; Robert Drees (red.): Arvid Boecker: Milk and Honey . Wolfsbrunnen, Heidelberg 2005, ISBN 978-3-934322-03-5 .

Współrzędne: 49 ° 24 ′ 41,1 ″  N , 8 ° 42 ′ 10,4 ″  E