Heinrich Finck

Heinrich Finck (* 1444 lub 1445 w Bambergu (); † czerwiec 9, 1527 w Wiedniu ) był niemieckim kompozytorem i dyrygentem w renesans .

Żyj i działaj

Mój serdeczny G.

Sytuacja źródłowa biografii Heinricha Fincka jest w dużym stopniu zagmatwana, częściowo sprzeczna, a zatem niepewna co do alokacji chronologicznej. Jego rok urodzenia można z pewną dozą pewności odczytać z pamiątkowego medalu, który król Ferdynand I z Czech i Węgier wybił około 1528 roku, z napisem: „Henricus Finck musicus excellentissi [mus] Eta [te] Sua 83 obijt 1527” (Heinrich Finck, najwybitniejszy muzyk, zmarł 1527, mając 83 lata). Z drugiej strony jego miejsce urodzenia jest mniej pewne. Jedynie w matrikelu uniwersytetu w Lipsku latem 1482 r. Znajduje się wpis „Henricus Finck de Bamberga Bav., Bonus cantor”. Z jednej strony słowa „ bonus cantor” dodał inny skryba, z drugiej zaś student Finck miałby wtedy 37 lub 38 lat; Ponadto nie ma wzmianki o kompozytorze w archiwach rozległej rodziny patrycjuszy z Bambergu o tym samym nazwisku. Ponadto, pra-bratanek Heinricha Fincka, Hermann Finck , w przedmowie do swojego traktatu muzyczno-teoretycznego Practica musica ( Wittenberg 1556) wskazuje, że jego stryj odebrał naukę w Polsce w młodym wieku i już ok. 1480 r. Był praktykiem cenionym społecznie. Teoretyk należał. Nie ma jednak ani archiwalnych dowodów na możliwą działalność Fincka jako śpiewaka w służbie króla polskiego Kazimierza IV (kadencja 1447–1492), ani na ewentualne studia na Uniwersytecie Krakowskim , jak wcześniej zakładali badacze historii muzyki.

Pierwszym dokumentem, jaki sam napisał Finck, jest list z 7 kwietnia 1492 (lub 1494) do humanisty Conrada Celtisa w Ingolstadt , napisany w Wiedniu , w którym donosi, że po wyjeździe przybył do Wiednia przez Polskę. Wszelkie dalsze przypuszczenia, które historycy muzyki związali z tym listem (powody zerwania pierwszego pobytu w Polsce lub kontaktów w trakcie wyjazdu) można uznać za założenia niesprawdzone. Otwarte jest również znaczenie notatki w aktach elektorskiego sądu saskiego (Archiwum Państwowe w Weimarze ) z około 1494/95 r., W której mówi się, że „król polenn śpiewak” otrzymał sumę pieniędzy „za zerzerung”. .

Tradycja za okres od 1498 do 1505 jest nieco bardziej korzystna z powodu zapisów w królewskiej polskich kont i książek wydatków ( „Liber Rationum Regiarum”) dla drugiego pobytu Heinrich Finck w Polsce jako członek zespołu wielkiego księcia Aleksandra z Litwa (później król Polski 1501 do 1506). Prawdą jest, że wspomniano tu tylko „Cantor Henricus” lub „Magister Henricus”, a tylko lokalizacje kaplic Wilno , Grodno , Troki , Brześć , Kraków i inne miasta, a także sposoby płatności i nic o zadaniach i działalności kompozytora, nic na temat praktyki muzycznej ani repertuaru zespołu. Jednak angielski humanista Leonard Coxe (~ 1495− ~ 1549) zasugerował identyfikację z kompozytorem Finckiem we fragmencie przemówienia na uniwersytecie w Krakowie w 1518 roku.

Nie ma wzmianki o Heinrichu Fincku na najbliższe lata. Dopiero od 1510 roku jest tam archiwalnego dokumentu, w którym Finck jest zatrudniony w Stuttgarcie sądu Ulrich von Württemberg (kadencji z przerwami od 1498 do 1550) z roczną pensją 60 guldenów , a mianowicie jako „capellmaister” lub „singemeister”. Rozmiar udziału Fincka w ślubie księcia Ulricha z Sabiną von Bayern w marcu 1511 r. Jest niepewny i kontrowersyjny. Ostrożnie zakłada się, że tylko siedmioczęściowe credo „Missa in summis” ze świecką pieśnią weselną „O Venus bant ”I być może także siedmioczęściowa antyfona „ Veni sancte spiritus: Reple tuorum ”są związane z tym ślubem.

Heinrich Finck opuścił dwór wirtembergii przed 1515 rokiem. Od tamtego czasu istnieją tylko dwa dokumenty, osobisty list z około 1515 roku do humanisty Joachima Vadiana i pozdrowienie z 1517 roku, również do Vadiana, przesłane przez humanistę Caspara Ursinusa . Wyciąganie wniosków na temat pewnych etapów życia Heinricha Fincka na podstawie tych dokumentów, jak to uczynili niektórzy historycy muzyki, jest czysto hipotetyczne. Tylko z innym liście z Finck do Vadian z dnia 10 maja 1524, który został napisany w zrezygnowanym tonem, udało mu się znaleźć pracę w kaplicy dworskiej kard Lang, który był promowany na arcybiskupa w Salzburgu w 1519 roku . Nie wiadomo, jak długo trwało to zatrudnienie ani jakie to było.

Istnieją tylko fragmentaryczne informacje o ostatnich latach Fincka. Kronika napisana sześćdziesiąt lat później przez Johanna Rascha (1586) zawiera relację o udziale Heinricha Fincka w tworzeniu chóru przy Schottenkloster w Wiedniu, ale od 1517 r. Kompozytor zostaje tu nazwany wraz z Erasmusem Lapicidą „archimusicus”, który w tym klasztorze przebywał na stałe. Przecież od 1 stycznia 1527 r. Figuruje jako kapelmistrz na wiedeńskich prawach dworu króla Ferdynanda I, z zadaniem „bycia chłopcem nauczycielem i uczeniem się”. Pięć miesięcy później Heinrich Finck najwyraźniej zmarł w Schottenkloster Vienna: „Anno 1527, feria secunda post Trinitatem, 9 czerwca, obijt Hainricus Finck, vir magnificus et musicus excellentissimus”.

znaczenie

W ocenie współczesnych mu i XVI wieku Heinrich Finck miał pewną reputację z odpowiednimi wzmiankami w traktatach teorii muzyki. Jego pra-bratanek Hermann Finck i teoretyk muzyki Andreas Ornitoparchus rozpoznali jego pozycję jako kompozytora, ale mieli też krytyczne słowa na temat jego czasami dziwnego i szorstkiego indywidualnego stylu. Ornithoparchus umieszcza Fincka w swoim Musice active micrologus (Lipsk 1517) jako jedynego niemieckiego mistrza z rzędu z najważniejszymi francusko-flamandzkimi kompozytorami swoich czasów, takimi jak Johannes Ockeghem , Johannes Tinctoris , Alexander Agricola , Jacob Obrecht i Josquin Desprez . Marcin Luter wyraził się podobnie w przemówieniach przy stole (1537), w których Finck jest określany jako „artifex primus” i „bardzo sławny”. Znajduje to swój odpowiednik w głosach badaczy historii muzyki XIX wieku. Od tego czasu Finck jest uważany za „pierwszego niemieckiego arcymistrza”, aw szczególności August Wilhelm Ambros (1868) nazywa go pierwszym niemieckim kompozytorem, który jest znany ze swoich „prostokątnych zdolności, w swoim niewymagającym rozmiarze” i pomimo „sporadycznych trudności i szorstkość ”„ Erz- und Herzdeutscher Meister ”udowodniły.

Zachował się tylko ułamek dzieła kompozytorskiego Fincka (112 kompozycji), z których tylko kilka pochodziło z okresu przed 1510 r. Większość kompozycji po jego śmierci rozprzestrzeniła się na około 60 druków i rękopisów z Niemiec Środkowych (zwłaszcza Wittenbergi). Jego twórczość odzwierciedla typowe zjawiska niemieckiej praktyki muzycznej ok. 1500 r., Z uwzględnieniem gatunków sakralno-liturgicznych i świeckich. Zakres duchowy jego pracy i uniwersalne traktowanie wszystkich duchowych i świeckich form muzycznych jego czasów bez zastrzeżeń uzasadnia jego rangę arcymistrza. Współczesny Josquina Despreza, komponował przez około 60 lat; w ten sposób jego kompozycje z biegiem czasu ulegały znacznym zmianom stylistycznym iz godną podziwu gotowością twórczo pracował nad „nowocześniejszą” muzyką Heinricha Isaaca i Josquina Despreza na przełomie XV i XVI wieku . Jego niemieckie ruchy pieśni, bogate w naśladowanie w prowadzeniu głosowym i skrupulatne w prezentacji tekstu, należą do najbardziej solidnych kompozycji tego rodzaju na początku XVI wieku.

Pracuje

  • Normy pomiarowe
    • Missa na trzy głosy
    • Missa dominicalis na cztery głosy
    • Missa ferialis na cztery głosy (przypisanie do Heinricha Fincka wciąż niepewne)
    • Missa „Ave praeclara” z pięcioma do sześciu głosami
    • Missa in summis z sześcioma do siedmiu głosami
    • Kyrie i Gloria paschalis, fragment, zachował się tylko tenor
    • Kyrie paschale (1) na cztery głosy
    • Kyrie paschale (2) na cztery głosy
  • Proprien
    • Introity
      • „Ecce advenit” na cztery głosy
      • „Ecce advenit”, fragment, zachowała się tylko góra i tenor
      • „In medio ecclesiae” na cztery głosy
      • „Puer est nobis” na cztery głosy
      • „ Resurrexi et adhuc tecum sum ” z czterema głosami
      • „Rorate coeli” przy czterech głosach
      • „Stabant iuxta crucem Jesu” na cztery głosy
    • Zestawy Alleluja
      • „Ave Maria, gratia plena”, fragment, zachował się tylko tenor
      • „Caro mea vere est” na cztery głosy
      • „Primus ad sion”, fragment, zachował się tylko descant, tenor i bas
      • „Prophetae sancti” na cztery głosy
      • „Vidimus stellam” na cztery głosy
    • Sekwencje
      • „Ave omni naevo carens”, fragment, zachował się tylko tenor
      • „Ave praeclara maris stella”, fragment, zachowały się tylko góra, tenor i bas
      • „Clarum selegit senatum apostolorum”, fragment, ocalał tylko bas
      • „Fortem expediat” na cztery głosy
      • „ Grates nunc omnes ” na cztery głosy
      • „Grates nunc omnes” z sześcioma (?) Głosami, fragmentem, tylko góra, tenor, vagans (część dodatkowa) i bas przekazany
      • „Lauda sion”, fragment, zachował się tylko tenor
      • „Laus tibi, Christe”, fragment, zachował się tylko tenor
      • „Quae miris sunt modis ornata” na cztery głosy
      • „Rex omnipotens die hodierna”, fragment, przekazywany był tylko jako tenor i vagans
      • „Scio enim, quod redemptor”, fragment, ocalał tylko bas
      • „Stella, sole clarior”, fragment, zachował się tylko tenor
      • „Victimae paschali laudes” na cztery głosy
  • Responsorie
    • „Apparuerunt apostolis” na pięć głosów
    • „Beati estis sancti Dei” na pięć głosów (deest)
    • „Chrystus odradza się ex mortuis” pięcioma głosami
    • „Discubuit Jesus et discipuli eius”, fragment, zachowały się tylko góra, tenor i bas
    • „Felix namque es sacra” na pięć głosów
    • „Illuminare Jerusalem” na pięć głosów
    • „Ite in orbem universum” na pięć głosów
    • „Petre amas me” na pięć głosów
    • „Si bona suscepimus”, fragment, ocalał tylko bas
    • „Verbum caro factum est” pięcioma głosami
  • Antyfony
    • „Ecce Maria genuit”, fragment, zachowały się tylko góra, tenor i bas
    • „Et valde mane una Sabbatorum” na pięć głosów
    • „Miserator Dominus” na cztery głosy
    • „Nigra sum, sed Formosa” z czterema głosami
    • „Salva nos Domine” z pięcioma głosami
    • „Salve regina rex misericordiae” na cztery głosy
    • „Veni, electa mea”, fragment, przekazany tylko bas
    • „Veni sancte spiritus: Reple tuorum” na siedem głosów
  • Magnificat
    • Magnificat septimi toni na cztery głosy
    • Magnificat octavi toni na cztery głosy
  • Hymny
    • „Beatus auctor saeculi” z czterema głosami
    • „Christe, redemptor omnium” na cztery głosy
    • „Cuius magnifica” na pięć głosów
    • „De Apostolis”
    • „De Confessoribus”
    • „De Sancta Elisabeth”
    • „De Sancta Maria Magdalena”
    • „Domus pudici pectoris” na cztery głosy
    • „Festum nunc celebre” z czterema głosami
    • „Fit porta Christi pervia” z czterema głosami
    • „Genitori genitoque” na cztery głosy
    • „Genus superni luminis” z czterema głosami
    • „Gloria, laus et honor” na cztery głosy
    • „Gloria tibi Domine” na cztery głosy
    • „Hic nempe mundi gaudia” z czterema głosami
    • „In Annuntiatione Beatae Mariae Virgine”
    • „In Ascensione Domini”
    • „W natali Domini”
    • „W Pięćdziesiątnicy”
    • „In Festo Corporis Christi”
    • „In Festo Pentecostes”
    • „Iste spowiednik Domini sacratus” na cztery głosy
    • „Jesu Christe, auctor vitae” na cztery głosy
    • „Jesu, corona virginum” na cztery głosy
    • „Novum sidus emicuit” z czterema głosami
    • „O quam sanctus panis iste” na cztery głosy
    • „Precamur, sancte Domine” na cztery głosy
    • „Quod chorus vatum” na cztery głosy
    • „Quod Eva tristis abstulit” przy czterech głosach
    • „Quorum praecepto subditur” z czterema głosami
    • „Sanctorum meritis” na cztery głosy
    • „Tu cum virgineo” na cztery głosy
    • „Veni creator spiritus” z czterema głosami
    • „Veni creator spiritus” na pięć głosów (1)
    • „Veni creator spiritus” na pięć głosów (2)
    • „Veni creator spiritus” z sześcioma głosami
    • „Veni redemptor gentium” na cztery głosy (1)
    • „Veni redemptor gentium” na cztery głosy (2)
    • „Vita sanctorum” z czterema głosami
  • Inne święte dzieła
    • „Apparuit gratia Dei salutifera”, fragment, zachowały się tylko wysokie tony, alt i bas
    • „Ave Jesu Christe” na cztery głosy
    • „Ecce concipies et paries”, fragment, ocalał tylko bas
    • „Deo dicamus regi” czterema głosami
    • „Dies est laetitiae” przy czterech głosach
    • „Egredientem” na cztery głosy
    • „O Domine Jesu Christe” z czterema do sześciu głosów
    • „O sacrum mysterium” na cztery głosy
    • „Canticum” na cztery głosy (bez tekstu)
  • Piosenki w języku niemieckim
    • „O drogi serduszko” na cztery głosy
    • „Tylko Twój Gstalt” na cztery głosy
    • „Inaczej nie ma Freuda” na cztery głosy
    • „Auff gůt Gelück” na cztery głosy
    • „Chrystus zmartwychwstał” do pięciu głosów
    • „Twój przyjazny Gsicht” na cztery głosy
    • „Raduj się, staniesz się chrześcijaństwem” na cztery głosy
    • „Greiner Zanner” na pięć głosów
    • „Zrobiłem to” na cztery głosy
    • „Herzeinigs M” na cztery głosy
    • „Stoję jednego ranka” na cztery głosy
    • „Byłem pogardzany” do czterech głosów
    • „Na Boga jedziemy” do czterech głosów
    • „Młody jest postacią” na cztery głosy
    • „Kurzweil mam” na cztery głosy
    • „Szanowny Panie Św. Piotrze” na cztery głosy
    • „Drogi gospodarzu, teraz odważnie wylej nam” na cztery głosy (przekazane bez tekstu)
    • „Drogi jest powód” na cztery głosy
    • „Niech się stanie” przy czterech głosach
    • „Moje serdeczne G” na cztery głosy
    • „Melchizedek” na cztery głosy (bez tekstu; fraza taneczna?)
    • „O kobieto, wielki lament” na cztery głosy
    • „O piękna kobieto” na cztery głosy
    • „Nie jestem piękna” na cztery głosy
    • „Nierówny Prunst” do czterech głosów
    • „Stąd odchodzę” do czterech głosów
    • „Obudź się, obudź” do czterech głosów
    • „Gdybym był sokołem” na cztery głosy
    • „Weipliches Pild” na cztery głosy
    • „Kto by chciał” na cztery głosy
    • „Kto teraz nie może nic zrobić” na cztery głosy
    • „Wer Muskat und Näglein” na cztery głosy
    • „Gdzie prowadzi szczęście” do czterech głosów

Literatura (wybór)

  • August Wilhelm Ambros: History of Music , Tom 3, Breslau 1868
  • R. Eitner: Pieśń niemiecka w kompozycji polifonicznej z pierwszej połowy XVI wieku w druku i rękopisie. W: MIESIĄCE HISTORII MUZYKI nr 37, 1905, strony 1–7
  • G. Bossert: Kaplica dworska księcia Ulryka. W: Württembergische Vierteljahreshefte für Landesgeschichte, New Series No. 25, 1916, strony 383–440
  • Paul Matzdorf: The "Practica musica" Hermann Fincks , praca doktorska na Uniwersytecie we Frankfurcie nad Menem 1957
  • Lothar Hoffmann Prawo spadkowe: Heinrich Finck w Polsce. W: Raport kongresowy Kassel 1962, pod redakcją G. Reicherta i M. Justa, Kassel 1963, strony 119–121
  • E. Fiedler: Heinrich Finck, Gaspar van Werbecke i bogini Wenus: wkład w praktykę cantus firmus na początku XVI wieku. W: Festschrift for H. Osthoff, pod redakcją L. Finschera, Tutzing 1979, strony 29–55
  • Prawo spadkowe Lothara Hoffmanna: pięcioczęściowa Missa super Ave praeclara Heinricha Fincka: nowe ważne odkrycie. W: to samo, strony 73-90
  • To samo: motety świąteczne Heinricha Fincka. W: Gedenkschrift Hermann Beck, pod redakcją H. Dechanta i W. Siebera, Laaber 1982, strony 11-17
  • To samo: Henricus Finck - musicus excellentissimus (1445–1527). Guitar and Lute Publishing Company, Kolonia 1982, ISBN 3-88583-003-5
  • To samo: etapy recepcji stylu holenderskiego w muzyce niemieckiej okresu Dürera. W: Festschrift for H. Federhofer, red. Chr.-H. Mahling, Tutzing 1988, strony 155-168
  • HM Brown: Hans Ott, Heinrich Finck and Stoltzer: Early Sixteenth-Century German Motets in Formschneider's Anthologies of 1537 and 1538. W: Festschrift for M. Just, red. F. Heidlberger, W. Osthoff i R. Wiesend, Kassel 1991, Strony 73–84
  • Lothar Hoffmann Prawo spadkowe: Heinrich Finck w Polsce i na Litwie. W: Muzyka Niemców na Wschodzie i ich interakcje z sąsiadami, pod red. Kl. W. Niemöllera, Bonn 1994, s. 191–196
  • B.Schwemer: Polifoniczne ustawienia responsoryjne w źródłach niemieckich z XV i XVI wieku , Augsburg 1998

linki internetowe

źródła

  1. ^ The Music in Past and Present (MGG), Person Part Volume 6, Bärenreiter Verlag Kassel and Basel 2001, ISBN 3-7618-1116-0
  2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (red.): Wielki leksykon muzyki. Tom 3: Elsbeth - Haitink. Herder, Freiburg im Breisgau i wsp. 1980, ISBN 3-451-18053-7
  3. ^ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, pod redakcją Johna Tyrrella, 2. wydanie tom 8, Grove Verlag New York 2001
dane osobiste
NAZWISKO Finck, Heinrich
KRÓTKI OPIS Niemiecki kapelmistrz i kompozytor renesansu
DATA URODZENIA 1444 lub 1445
DATA ŚMIERCI 9 czerwca 1527
Miejsce śmierci Wiedeń