Heinrich Max Imhof
Heinrich Max Imhof (* 14. May 1795 lub 1798 w Bürglen , Uri , † 4. Może 1869 w Rzymie ; pełna nazwa Heinrich Maximilian Imhof ) był szwajcarski rzeźbiarz z klasycyzmem .
Życie
Heinrich Max Imhof urodził się w Bürglen jako syn drobnego właściciela Johanna Josepha Imhofa i Kathariny Barbary Arnold. Dzieciństwo spędził w Bifang koło Bürglen, gdzie dorastał w prostych okolicznościach. Nauczyciel i malarz weduty Franz Xaver Triner (1767–1824), który udzielił młodemu Imhofowi lekcji rysunku, wcześnie rozpoznał jego talent artystyczny. Przekonał swoich rodziców, aby wysłali 16-latkę na praktykę u rzeźbiarza Franza Abarta w Kerns w 1811 roku . Kiedy jego nauczyciel wyposażył kościół parafialny w Kerns w prace rzeźbiarskie w latach 1814–1823, Imhof wykonał na portalu swoje pierwsze znane profesjonalne rzeźby. W 1818 roku geograf Johann Gottfried Ebel dowiedział się o Imhofie i przywiózł go do Zurychu, gdzie jako niezależny rzeźbiarz tworzył głównie płaskorzeźby portretowe. Jednym z klientów był pruski książę koronny Fryderyk Wilhelm (IV.), Któremu Imhof przedstawił siebie podczas podróży do Szwajcarii w 1819 roku. W 1820 r. Jego mentor Ebel sponsorował dalsze szkolenie w pracowni rzeźbiarza ze Szwabii Johanna Heinricha Danneckera w Stuttgarcie, aw 1824 r. Sfinansował pierwszą podróż studyjną do Rzymu, którą Imhof odbył wraz ze swoim przyjacielem rzeźbiarzem Johannem Jakobem Oechslinem . Tam, w pracowni duńskiego rzeźbiarza Bertela Thorvaldsena , zapoznał się ze swoimi klasycznymi zasadami projektowania, które wzorowane były na klasycznej greckiej sztuce starożytności. W niemieckiej kolonii artystów utrzymywał kontakty z Oechslinem, niemieckimi artystami Ernstem von Bandelem i Bonaventurą Genelli oraz szwajcarskim rzeźbiarzem i pisarzem Heinrichem Kellerem .
W 1827 roku Imhof rozpoczął prace modelowe na posągu Dawida z głową Goliata , który książę koronny Fryderyk Wilhelm wykonał z marmuru na wyposażenie letniego pałacu Charlottenhof w Poczdamie . Oprócz posągów Imhof otrzymywał coraz więcej zamówień na popiersia m.in. od bawarskiego króla Ludwika I , który zlecił popiersia bawarskiego elektora Maksymiliana I oraz humanisty Johannesa Reuchlina w 1835 r. Na wyposażenie pomnika Walhalli . Jego syn Otton I , król Grecji, mianował Imhofa profesorem na założonej w 1836 roku Akademii Sztuk Pięknych w Atenach , gdzie zajmował się także restauracją wykopanych zabytków i kariatyd z Erechtejonu. Słaby stan zdrowia i brak zleceń doprowadziły go w 1838 roku do Rzymu, gdzie oprócz krótkiego pobytu w Zurychu i kilku mniejszych wyjazdów mieszkał i pracował do końca życia 4 maja 1869 roku. Oprócz niemieckiej i angielskiej szlachty oraz wyższych sfer jego klientami był książę Maksymilian von Leuchtenberg z rodu de Beauharnais i rosyjskiej rodziny cesarskiej. Jako przedstawicielowi szkoły Thorvaldsena Imhofowi coraz trudniej było zaistnieć na międzynarodowym rynku sztuki od 1848 roku, co również pogorszyło jego sytuację ekonomiczną. W ostatnich latach życia cierpiał, jak wielu rzeźbiarzy, na dolegliwości reumatyczne, które coraz bardziej utrudniały jego pracę. Imhof został pochowany na Campo Santo Teutonico .
Malarz Carl Christian Vogel von Vogelstein przedstawił Imhofa na obrazie, który znajduje się w jego kolekcji portretów innych artystów w Dreźnie Kupferstichkabinett . Córka Imhofa, Mariette, poślubiła austriackiego malarza Othmara Brioschiego . Wśród jego uczniów byli Marcello z Fryburga i prawdopodobnie także Ferdinand Schlöth z Bazylei , z którym później związek przerodził się w nienawistną rywalizację.
rodzina
Imhof był żonaty z protestantką Henriette Ott (1825-1892) z Zurychu od 1849 roku. Z tego małżeństwa było pięć córek i dwóch synów. Córka Franziska Auguste Sophie (* około 1854 w Rzymie; † 16 marca 1944 w Dreźnie), zwana Fanny, poślubiła w 1875 roku inżyniera Oskara Ludwiga Kummera . Annarella Imhof (1856–1935) poślubiła marszanda i właściciela galerii Fritza Gurlitta w 1881 roku . Maria Imhof, zwana Mimmy, była żoną malarza Othmara Brioschiego od 1887 roku . Angela Imhof (1858–1940) poślubiła malarza Hermanna Knackfußa w Rzymie w 1878 roku .
znaczenie
Marmurowy posąg Dawida z głową Goliata , wykonany w latach 1828/29 dla późniejszego króla pruskiego Fryderyka Wilhelma IV, jest prawdopodobnie pierwszą rzeźbą, która świadomie starała się połączyć klasycyzm Thorvaldsena z wizualnym językiem Nazareńczyków . Jest to początek trwającego całe życie zaabsorbowania Imhofa postaciami Starego Testamentu , które umiał przedstawić z wrażliwą prostotą i któremu zawdzięczał część swojej sławy. Osiągnął także niezależną pozycję w szeroko rozgałęzionej Szkole Thorvaldsena, integrując motywy z ruchem w późnym klasycystycznym języku formalnym, ukształtowanym przez duńskiego artystę-przedsiębiorcę i skoncentrowanym na spokojnych i powściągliwych gestach.
Prace (wybór)
- około 1814 r. rzeźba na portalu kościoła parafialnego w Kerns
- 1819 popiersie lub płaskorzeźba księcia pruskiego Fryderyka Wilhelma (IV.)
- 1820 Profilowy portret rzeźbiarza Johanna Heinricha Danneckera, wypożyczonego na stałe z Fundacji LETTER od 2003 roku w Württembergisches Landesmuseum w Stuttgarcie.
- 1827 portret popiersie architekta Melchiora Berri , Museum an der Augustinergasse , Bazylea, klatka schodowa
- Marmurowy posąg Dawida z głową Goliata z 1828 r. Do pałacu Charlottenhof, park Sanssouci, Poczdam
- 1832 Popiersie bawarskiego elektora Maksymiliana I dla Walhalli
- 1831/32 Atalante ściga się, aby odebrać złote jabłka Hippomenesa , pozostałości oryginału wykonanego z gipsu w Kunstmuseum Bern
- Popiersie geografa Johanna Gottfrieda Ebela z lat 1832/33, dziś w Bibliotece Centralnej w Zurychu
- 1835 popiersie humanisty Reuchlina dla Walhalli
- 1837 i po 1850 Madonna z Dzieciątkiem Jezus , odlew gipsowy w Muzeum Historycznym Uri w Altdorfie
- 1838 Popiersie greckiego króla Ottona I, dziś w Muzeum Otto King of Greece, Ratusz Ottobrunn
- 1838 popiersie księżnej Amalie von Oldenburg , ówczesnej królowej Grecji, dziś w siedzibie Landessparkasse zu Oldenburg
- 1841 Rebekka z bransoletą , oryginalna gipsowa w Kunstmuseum Bern. Wykonanie marmuru z 1867 roku w Kunstmuseum Basel.
- 1842 Hagar z zubożałym Ismaelem , dla księcia Maksymiliana von Leuchtenberga , Ermitaż , Sankt Petersburg. Inna grupa w Królewskim Muzeum i Bibliotece w Peel Park w Salford
- 1845 Matka Mojżesza porzuca swoje dziecko na wodach Nilu dla cara Mikołaja I.
- Około 1845 roku marmurowy relief na ścianie cmentarza w Altdorf w kantonie Uri
- 1845 Miriam , dawniej w Poczdamskim Pałacu Miejskim , dziś w Sali Rafaela Pałacu Oranżerii i Państwowej Galerii w Stuttgarcie
- 1846 popiersie pedagoga Johanna Heinricha Pestalozziego , dla biblioteki miejskiej, dziś Biblioteka Centralna w Zurychu
- 1858 popiersie burmistrza Zurychu Johanna Jakoba Hessa (dawniej w Haus zum Lindental / Landolthaus Zurich, dziś w Kunsthaus Zurich ?)
- 1859 Ruth the Gleaner , State Gallery Stuttgart
- 1865 Eva przed upadkiem , Kunstmuseum Bern
- 1866 Jezus przed uczonymi w Piśmie , stela nagrobna autorstwa Henriette Imhof-Ott, cmentarz protestancki, Rzym
Wystawy
- 1995: Altdorf, Muzeum Historyczne Uri
literatura
- Nekrolog - Heinrich Max Imhof. W: Art Chronicle. Dodatek do czasopisma poświęconego sztukom wizualnym. 4 rok, nr 20, 6 sierpnia 1869, s. 189 ( uni-heidelberg.de ).
- Edudard Prosch: Heinrich Max Imhof. W: Noworoczna gazeta stowarzyszenia artystów w Zurychu. 30, 1870.
- Conrad Escher: Heinrich Max Imhof. W: Schweizer Illustrierte. Tom 9, 1905, s. 57-62 ( e-periodica.ch ).
- A. Küchler: Imhof, Heinrich Max . W: Carl Brun (red.): Swiss Artist Lexicon . Tom 2: HR. Huber & Co., Frauenfeld 1908, s. 126–129 (Textarchiv - Internet Archive ).
- Imhof, Heinrich Max . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności . Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 18 : Hubatsch - Ingouf . EA Seemann, Lipsk 1925, s. 576-577 .
- Carl Franz Müller: W setną rocznicę śmierci dwóch zasłużonych Urnerów. W: Stowarzyszenie historii i starożytności Uri (red.): Historisches Neujahrsblatt. Nowa seria, 24-25 (1969/1970), s. 7-13.
- Hans A. Lüthy: Imhof (Im Hof), Heinrich Max. W: New German Biography (NDB). Tom 10, Duncker & Humblot, Berlin 1974, ISBN 3-428-00191-5 , s. 151 i nast. ( Wersja zdigitalizowana ).
- Dieter Ulrich: Eva przed upadkiem człowieka…. Niepublikowana praca magisterska, Uniwersytet w Zurychu, 1988.
- Paul-André Jaccard: Rzeźba. Disentis 1991 (Ars Helvetica VII)
- Karl Iten: Heinrich Max Imhof, 1795–1869. Rzeźbiarz z Uri w Rzymie. Opublikowane przez Towarzystwo Historyczne Uri. Verlag Gisler, Altdorf 1995, ISBN 3-9520570-5-3 .
- Harald Tesan: Thorvaldsen i jego szkoła rzeźby w Rzymie . Böhlau, Kolonia 1998, ISBN 3-412-14197-6 .
- Dieter Ulrich : Imhof, Heinrich Max. W: Leksykon historyczny Szwajcarii . 22 stycznia 2008 .
- Helmi Gasser : Malarz Albert Anker odwiedza Heinricha Maxa Imhofa w Altdorfie. W: Historisches Neujahrsblatt / Historischer Verein Uri. Tom 105, 2014, s. 121–130 ( e-periodica.ch ).
linki internetowe
- Literatura Heinricha Maxa Imhofa i o nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
- Dieter Ulrich: Imhof, Heinrich Max (Maximilian, Maximus). W: Sikart (stan: 2014)
Indywidualne dowody
- ↑ A. Küchler: Imhof, Heinrich Max . W: Carl Brun (red.): Swiss Artist Lexicon . Tom 2: HR. Huber & Co., Frauenfeld 1908, s. 126–129 (Textarchiv - Internet Archive ).
- ^ Nekrolog - Heinrich Max Imhof. W: Art Chronicle. Dodatek do czasopisma dla sztuk wizualnych , tom IV, nr 20, 6 sierpnia 1869, s. 189 ( digi.ub.uni-heidelberg.de ).
- ^ Albrecht Weiland: Campo Santo Teutonico w Rzymie i jego pomniki grobowe. Tom I, Herder, Freiburg im Breisgau 1988, ISBN 3-451-20882-2 , s. 327 i nast .
- ^ Marianne Rolle: Marcello. W: Leksykon historyczny Szwajcarii . 21 sierpnia 2008 .
-
↑ Stefan Hess , Tomas Lochman (red.): Klasyczne piękno i patriotyczny heroizm. Bazylejski rzeźbiarz Ferdinand Schlöth (1818–1891). Bazylea 2004, s. 26 i 47;
Stefan Hess: Pomiędzy Winckelmannem a Winkelriedem. Bazylejski rzeźbiarz Ferdinand Schlöth (1818–1891). Berlin 2010, s. 22 i nast. Oraz 46. - ↑ Trwałe wydanie LETTER Foundation , dostęp 13 lutego 2020 r.
- ^ Kolekcja online na stronie Kunstmuseum Basel.
- ↑ Kopia ze Stuttgartu została wykonana w 1859 roku (oznaczenie na cokole: „HEINR. IMHOF. FEC. ROMA 1859”).
- ↑ Oznaczenie na cokole: „HEINR. IMHOF FEC. ROMA 1859 ”.
dane osobiste | |
---|---|
NAZWISKO | Imhof, Heinrich Max |
ALTERNATYWNE NAZWY | Imhof, Heinrich Maximilian; Imhof, Heinrich Maximus; Imhoff, Heinrich Max; Na dziedzińcu Heinrich Max |
KRÓTKI OPIS | Szwajcarski rzeźbiarz |
DATA URODZENIA | 14 maja 1795 lub 14 maja 1798 |
MIEJSCE URODZENIA | Bürglen , kanton Uri |
DATA ŚMIERCI | 4 maja 1869 |
Miejsce śmierci | Rzym |