Hugo Herrmann (muzyk)

Hugo Herrmann (ur . 19 kwietnia 1896 w Ravensburgu , † 7 września 1967 w Stuttgarcie ) był niemieckim kompozytorem , organistą , dyrygentem chóru i członkiem NSDAP .

Życie

Młodzież i studia

Herrmann pochodził z rodziny nauczycielskiej i początkowo postawił sobie za cel zostać nauczycielem w szkole podstawowej . Jego talent twórczy ujawnił się najpóźniej podczas studiów w Schwäbisch Gmünd . Pierwszą pracę nauczyciela znalazł w 1914 roku w Reichenbach am Heuberg . W pierwszej wojnie światowej został poważnie ranny w wieku zaledwie 22 lat i dlatego został zwolniony w 1918 roku. Wracając do swojej dawnej pracy, przybył do Ludwigsburga po krótkiej przerwie w Balingen . Dzięki pracy z chórem męskim zachęcił go do poświęcenia się muzyce i wykorzystał bliskość Stuttgartu, aby uzyskać niezbędne przygotowanie do studiów muzycznych od ówczesnego dyrektora Konserwatorium w Stuttgarcie, Oskara Schrötera . Kolejna stacja zawiodła go do Hochschule für Musik Berlin , gdzie uczył się gry na fortepianie, organach, kompozycji i dyrygenturze. Jego nauczycielami byli tutaj Walther Gmeindl, a zwłaszcza Franz Schreker, do którego uczęszczał w mistrzowskiej klasie kompozycji. Herrmann zarabiał na życie jako pianista i organista, wkrótce powstały jego pierwsze kompozycje. Po ukończeniu studiów młody kompozytor i muzyk wrócił do Wirtembergii, ale kryzys gospodarczy zmusił go do wyjazdu z młodą żoną, znaną jako pianistka, w tournée koncertowe do Stanów Zjednoczonych .

Intermezzo w USA 1923-1925

Jako muzyk koncertowy, organista i lider chóru kościelnego mógł zostać w Detroit lub przynajmniej w USA , ale dwa lata później stęskniona para wróciła do Niemiec. Mimo, a może właśnie dzięki temu imponującemu doświadczeniu emigranta, te dwa lata należały do ​​najbardziej kształtujących i ukształtowały rzemiosło poznane podczas kursu w godny szacunku osobisty styl. W następnych latach stworzył „ponad 90 dzieł najróżniejszych typów, z których każda ma swój niepowtarzalny charakter”.

Dawny dom

Po powrocie do Niemiec osiadł w Reutlingen , pracował jako nauczyciel w szkole i był czynnym organistą w St. Wolfgang, co zaowocowało również jego pierwszą fazą twórczą w zakresie literatury organowej. Ale pozwolił swoim oczom wędrować poza pudełko i wzmocnił istniejący kontakt z Paulem Hindemithem , centralną postacią wśród kompozytorów niemieckich w tamtym czasie. W 1926 roku za pośrednictwem Hindemitha otrzymał zamówienie na kompozycję do utworu akordeonowego „Sieben Neue Spielmusiken”, który miał położyć podwaliny muzyczne pod Nową Muzykę na akordeonie i ugruntować dożywotnie zaangażowanie Hermanna w Trossingen Harmonika-Fachschule . W tym kontekście w kolejnych latach powstało szereg utworów na akordeon . W 1930 zlecił Teatrowi Miejskiemu w Wiesbaden skomponowanie opery „Vasantasena”, za którą otrzymał nagrodę państwową , drugą po Nagrodzie Schuberta z 1928 r . nagrodę . Od 1933 związał się z reżimem narodowosocjalistycznym komponując chóry męskie i opracował aranżację pieśni Horsta Wessela (hymn NSDAP „Die Fahne Hoch”) na akordeon, wydanej przez Hohner Verlag.

W 1935 zmienił stanowisko i odtąd pracował w Wyższej Szkole Harmonijki. Zmniejszyło to przepaść między zawodem a powołaniem, choć nie należy też lekceważyć pedagogicznej strony Herrmanna. Mimo to miał tam nowe możliwości rozwijania swojej twórczości muzycznej, a wystarczająco dużo kompozycji Herrmanna spotkało się z tak wielkim aplauzem publiczności, że po zdobyciu władzy panowie Otto zur Nedden i radny stanowy Hans Severus Ziegler mieli na niego oko. Utwory takie jak Chorburlesken im Zoo op.73 , pięcioczęściowa humoreska chóru męskiego z jazzowym combo, miały decydujące znaczenie dla wydarzenia w 1936 roku, które zmieniło życie. 17 czerwca Walter Schulz - do 1934 dyrektor Państwowego Uniwersytetu Muzycznego w Weimarze - poszukiwany Hermanns Gamben Concerto op.79 lista. Kompozytor przyjechał z tej okazji do Weimaru i znalazł się na wystawie w groźnej kategorii Artyści Zwyrodniali . Program wieczoru tylko skomentował to słowami „został odwołany przez Goebbelsa ”. Jego nazwisko pojawiło się teraz obok nazwisk Paula Hindemitha , Arnolda Schönberga i Igora Strawińskiego na odpowiednich wystawach we Frankfurcie, Weimarze, Düsseldorfie i Wiedniu. „Aby się przed tym obronić i w walce o byt zawodowy, za radą swoich dobrych przyjaciół w 1939 r. uzyskał członkostwo w NSDAP w celu uzyskania partyjnej procedury sądowej jako jedynej możliwości rehabilitacji”. Herrmann został liderem Gauchor „Gau Swabia Związku Śpiewaków Niemieckich”. „Stosunek Herrmanna do NSDAP wymaga pewnego zróżnicowania, ponieważ jego twórczość kompozytorska była również przedmiotem zniesławienia przez prasę narodowosocjalistyczną, w tym okrzyknięta „zdegenerowanym”, przed czym Herrmann zaciekle i skutecznie bronił.” Od 1935 do 1963 roku Herrmann był dyrektorem Trossinger Harmonika-Fachschule (później Miejska Szkoła Muzyczna Trossingen , dziś Konserwatorium im. Hohnera ), choć do 1939 r. znajdował się na liście „artystów zdegenerowanych” w Wiedniu. Jednak ze względu na przebieg wojny procedura, o którą wcześniej zabiegano, stała się zbędna i w lipcu 1944 r. Herrmann ogłosił swoją rezygnację z NSDAP.

roślina

Zwłaszcza w latach dwudziestych istniała niezmordowana chęć tworzenia. Herrmann próbuje każdy możliwy do wyobrażenia gatunek i przetwarza materiał muzyczny w na wskroś współczesny sposób. Kompozycje chóralne i organowe wydają się być w tym czasie w centrum jego pracy, co tłumaczy również jego praca jako organisty i kierownika chóru w Reutlingen. W dziedzinie kompozycji organowej sensację wywołał jego op.25 z 1926 r., Pięć utworów na organy kameralne i perkusję , które napisał z okazji pierwszej konferencji organowej we Fryburgu . Wpleciono tu liczne elementy nowoczesnego stylu. Aforystyczna zwięzłość charakteryzuje pięć części, które nie są swobodne , ale wolne od wąskich odniesień tonalnych. Wykorzystanie instrumentów perkusyjnych i elementów jazzowych oraz rytmiczne potraktowanie pedału organowego ukazuje kompozytora u szczytu swoich czasów. Tak więc wiele z tych prac znajduje się w otwartej szerokości u Leifa Kaysera w jego Concerto per Organo z 1965 roku.

Kleine Kammermusik op. 13 pojawia się częściowo do historyzmu i Max Reger , ale łez Hanns Moser widzi Herrmanna utwór na kwartet smyczkowy z sopranem z 1924 roku „na pierwszy rzut oka nie rośnie daleko od Schönberga fis-moll op kawałek. 10”. Nawet zamówienie Ernsta Hohnera na pierwszy prawdziwy utwór na akordeonie nie pozwalało na odwołanie się do znanych rzeczy. Siedem nowych utworów muzycznych było wynikiem Herrmanna, o którym kontrowersyjnie dyskutowano publicznie. „Podczas gdy muzycy ludowi zachwycali się tą pracą jako niezwykłą nowością lub odrzucali ją jako nie do zagrania, eksperci mieli urazę do swojego kolegi Herrmanna za pozorne poślizgnięcie się [...] tego, co zostało osiągnięte do tej pory”.

3-ci Symfonia została napisana w 1949/50 na podstawie zdjęć z Rothenburg Świętej Krwi Ołtarza przez Tilman Riemenschneider .

Lista prac (wybór)

Hermann numerował swoje utwory tylko do opus 100, dlatego wiele utworów podaje tylko rok premiery.

Opery

  • Vasantasena op. 70, premiera Wiesbaden 1930, libretto: Lion Feuchtwanger
  • Paracelsus op. 100, UA Bremen 1943 (zaginiony w czasie wojny)
  • Rekord: opera szkolna
  • Cud: Opera w jednym akcie, premiera w Stuttgarcie 1937
  • Róg Gazeli op. 43, Premiera Opery Kameralnej Stuttgart 1929 Libretto Elisabeth Gerdts-Rupp
  • Piknik op. 50, Libretto Opery Kameralnej Elisabeth Gerdts-Rupp

Utwory orkiestrowe

  • I Symfonia op. 32, WP Stuttgart 1928
  • Muzyka festiwalowa na orkiestrę dętą, 1929
  • II Symfonia op. 56, WP Wiesbaden 1929
  • Koncert na skrzypce i orkiestrę op. 75, WP Wiesbaden 1931 z Rudolfem Bergmannem , późniejszym koncertmistrzem Palestyńskiej Orkiestry Symfonicznej , oraz Carlem Schurichtem
  • Muzyka koncertowa I na orkiestrę smyczkową, fortepian, trąbkę i kotły op. 79b, UA Reutlingen 1931
  • Koncert na altówkę i orkiestrę smyczkową op. 79c, UA Wiedeń 1931, prapremiera niemiecka w Kolonii 1932 z udziałem Paula Grümmera , dedykowana Paulowi Grümmerowi
  • Symfonia dzieła op. 90: na chór mieszany i orkiestrę dętą, prawykonanie w Stuttgarcie 1935
  • Romantyczna muzyka nocna na orkiestrę akordeonową, premiera w Trossingen 1938
  • Koncert na akordeon i harmonijkę smyczkową lub ręczną z 2 kotłami ad lib., 1941
  • Muzyka celebracyjna II: Concerto grosso na obój solo, wiolonczelę solo i concertino op.98, 1944, prawykonanie w Stuttgarcie 1946
  • II koncert na akordeon i orkiestrę, prawykonanie w Trossingen 1949
  • III symfonia (na podstawie obrazów ołtarza Riemenschneidera) na dużą orkiestrę i chór chłopięcy, prawykonanie w Monachium 1950
  • Metamorfozy symfoniczne na orkiestrę (na podstawie Purgatorio Dantego ), prawykonanie w Stuttgarcie 1953
  • IV symfonia oparta na muzyce opery „Paracelsus” na wielką orkiestrę, prawykonanie w Tybindze 1951
  • 5-cia Symphony (na podstawie Dantego Boska Komedia)

Prace na zespół kameralny

  • Muzyka symfoniczna op. 29b: Muzyka radiowa na orkiestrę kameralną, prawykonanie w Baden-Baden 1927
  • Tonbild-Uwertura op. 67a, UA Baden-Baden 1929
  • Maszyna op. 69: Sinfonietta na orkiestrę kameralną, prawykonanie w Stuttgarcie 1929
  • Koncert na klawesyn i orkiestrę kameralną op. 78, UA Berlin 1931, z Alice Ehlers pod Hermannem Scherchenem , dedykowana Alice Ehlers
  • Apokalipsa 1945: Muzyka kameralna I na 2 głosy solowe i orkiestrę smyczkową, prawykonanie podczas Dni Nowej Muzyki w Donaueschingen 1946

Muzyka kameralna

  • Mała kameralistyka w dawnym stylu na kwartet smyczkowy i fortepian op. 13a, UA Reutlingen 1925
  • Sonata na skrzypce i fortepian op. 17, WP Stuttgart 1925
  • Wiosna: III Kwartet smyczkowy, prawykonanie w Stuttgarcie 1939

Muzyka na harmonijkę ustną, akordeon i zespół akordeonowy

  • Siedem nowych utworów muzycznych na akordy op. 57, UA nadawanie Stuttgart 1927
  • Muzyka z wioski szwabskiej na akordeon, premiera w Trossingen 1934
  • Uczciwa muzyka na akordeon, premiera w Trossingen 1935
  • Muzyczne gry ruchowe na akordeon, premiera w Kolonii 1936
  • Rondoletto na akordeon, UA Trossingen 1938
  • Studia koncertowe na akordeon, UA Trossingen 1946
  • Trzy małe utwory okolicznościowe na orkiestrę akordeonową, prawykonanie w Stuttgarcie 1936
  • Gong uroczysty dla grupy akordeonistów z innymi instrumentami ad lib., 1943
  • Duszpasterstwo bożonarodzeniowe dla grupy akordeonistów z innymi instrumentami ad lib., 1944

Muzyka na instrumenty klawiszowe

  • Fantazja gregoriańska na organy op. 9b, UA Schorndorf 1923
  • Toccata Gotica na fortepian op. 16, WP Weinheim 1926
  • Pięć utworów na organy kameralne op. 25, UA Freiburg i. Br. 1926

Kantaty

  • Wieża ministra op. 1a: Cantata gotica na tenor solo, chór męski i organy (orkiestra), prawykonanie w Stuttgarcie 1923
  • Kantata niemiecka op. 6a: na głos wysoki, chór męski i orkiestrę, prawykonanie we Friedrichshafen 1926
  • Choral Burlesques in the Zoo op.73: na chór męski i orkiestrę kameralną, prawykonanie w Chemnitz 1930, na podstawie tekstów Joachima Ringelnatza
  • Radość i smutek dziecka: kantata na chór dziecięcy i orkiestrę dziecięcą, prawykonanie w Weinheim 1948

Muzyka religijna

  • Preludium do wielkiej uroczystości (Te Deum) op. 7: na 3 głosy solowe, dużą orkiestrę i organy, prawykonanie w Stuttgarcie 1925
  • Missa Benedicta Fastosa op. 33
  • Missa a Capella op. 53a, WP Drezno 1930
  • Jezus i jego uczniowie op. 80: Oratorium na chór mieszany i orkiestrę z tekstami z Ewangelii Jana i apokryfów, WP Weinheim i Berlin 1931
  • Missa Mater Admiralis, 1950

Świecka muzyka wokalna

  • Minnesota op. 4: na chór żeński i harfę (lub fortepian), prawykonanie w Heilbronn 1922
  • Tańce śmierci op. 20: na chór mieszany a cappella, prawykonanie w Chemnitz 1926
  • Marienminne op. 22a: na 5-głosowy chór mieszany a capella, premierowe Dni Nowej Muzyki w Donaueschingen 1926
  • Dwa nowe madrygały op. 47b: na chór męski, prawykonanie w Ulm 1929
  • Siedemnaście etiud chóralnych op. 72: na chór mieszany a capella, prawykonanie w Berlinie 1930
  • Liebesfreuden: na chór mieszany, prawykonanie w Kassel 1934
  • Hasło chóralne: na chór mieszany, prawykonanie w Dreźnie 1937
  • Dwie pieśni zimą op. 58: na głos średni i fortepian, premier Saarbrücken 1940
  • Schicksalslied: na głos wysoki i organy, premiera w Tybindze 1943
  • Zdjęcia nocne: na chór mieszany, prawykonanie w Ludwigsburgu 1948

Następstwa

Medal odlany jednostronnie z brązu autorstwa Mayera i Wilhelma-Stuttgarta, kompozytora Hugo Herrmanna, 60 mm

Hugo Herrmann napisał pierwszą kompozycję utworu solowego na akordeon. Był m.in. inicjatorem Festiwalu Muzyki Kameralnej Pfullinger 1930–1933 oraz Festiwalu Nowej Muzyki Chóralnej w Mannheim. Seminaria dyrygentury chóralnej Stowarzyszenia Chórów Szwabskich , seminaria Hugo Herrmanna , noszą imię Hugo Herrmanna .

Ponadto był założycielem Związku Kompozytorów Szwabskich oraz Niemieckiego Stowarzyszenia Nauczycieli Akordów , założonego w 1953 roku z siedzibą we Frankfurcie nad Menem. M., której został mianowany honorowym przewodniczącym.

Ulica w dzielnicy mieszkalnej Huberesch w Ravensburger Weststadt nosi imię Herrmanna. Jego imieniem nazwano również ulicę w dzielnicy Burgholz w Reutlingen.

Korona

literatura

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift na swoje 60. urodziny w dniu 19 kwietnia 1956 (Trossingen 1956), strona 14
  2. ^ Werner Zintgraf: Nowa muzyka Donaueschingen 1921-1950. Geiger-Verlag, Horb am Neckar 1987, s. 168.
  3. ^ Werner Zintgraf: droga Hugo Herrmanna do Trossingen przez Loeper Verlag 1983, ISBN 3-88652-030-7 , s. 52.
  4. ^ B Ernst Klee : Leksykon kultury w Trzeciej Rzeszy. Kto był czym przed i po 1945 r. S. Fischer, Frankfurt nad Menem 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 236.
  5. ^ „Teoria muzyki”, Festschrift dla Heinricha Depperta z okazji jego 65. urodzin (Tutzing 2000, ISBN 3-7952-1005-4 ), strona 163 ff.
  6. ^ Werner Zintgraf: Neue Musik Donaueschingen 1921-1950 Geiger-Verlag, Horb am Neckar 1987, s. 169
  7. ^ Landesarchiv Baden-Württemberg: pliki denazyfikacji Spruchkammer Tuttlingen  w Niemieckiej Bibliotece Cyfrowej ( pliki online ), dostęp w dniu 3 lipca 2015 r.
  8. ↑ Aspects of the Organ Movement , Merseburger, Berlin 1995, ISBN 3-87537-261-1 , s. 484
  9. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift na swoje 60. urodziny w dniu 19 kwietnia 1956 (Trossingen 1956), strona 20
  10. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift na swoje 60. urodziny w dniu 19 kwietnia 1956 (Trossingen 1956), strona 40
  11. ^ Hugo Hermann Leben und Werk , Festschrift na swoje 60. urodziny w dniu 19 kwietnia 1956 (Trossingen 1956), strona 59 ff.
  12. ↑ Autograf Sächsisches Staatsarchiv Leipzig .
  13. ↑ Autograf Sächsisches Staatsarchiv Leipzig .
  14. ↑ Autograf Sächsisches Staatsarchiv Leipzig .
  15. ↑ zobacz także listę nazw ulic w Ravensburgu
dane osobiste
NAZWISKO Herrmann, Hugo
KRÓTKI OPIS Niemiecki kompozytor, organista i kierownik chóru
DATA URODZENIA 19 kwietnia 1896 r.
MIEJSCE URODZENIA Ravensburg
DATA ŚMIERCI 7 września 1967
MIEJSCE ŚMIERCI Stuttgart