I masnadieri

Dane dotyczące pracy
Tytuł: Rabusie
Tytuł oryginalny: I masnadieri
Strona tytułowa libretta, Mediolan 1850

Strona tytułowa libretta, Mediolan 1850

Kształt: Melodramma tragico w czterech aktach
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Giuseppe Verdi
Libretto : Andrea Maffei
Źródło literackie: Rabusie - Friedrich Schiller
Premiera: 22 lipca 1847
Miejsce premiery: Londyn , Her Majesty's Theatre
Czas odtwarzania: około 2 godzin
Miejsce i czas akcji: Niemcy, XVIII wiek
ludzie
  • Amalia ( sopran )
  • Carlo (Karl) Moor ( tenor )
  • Francesco (Franz) Moor ( baryton )
  • Massimiliano (Maximilian) Graf Moor ( bas )
  • Arminio (Hermann), lokaj (tenor)
  • Moser, pastor (bas)
  • Rolla (walec), towarzysz Carlo Moors (tenor lub baryton)
  • Panie, młodzież, rabusie, służba ( chór )

I masnadieri ( The Robbers ) jest opera (oryginalna nazwa: „Melodramma tragico”) w czterech aktach przez Giuseppe Verdiego na libretta Andrea Maffei opartej na Schillera dramatu rabusiów . Premiera opery odbyła się 22 lipca 1847 roku w Londynie pod batutą Verdiego.

akcja

pierwszy akt

Kostiumy do pierwszego aktu

Pierwsze zdjęcie. Pub na granicy z Saksonią

Pierwsza scena zaczyna się po grze wstępnej. Carlo Moor, najstarszy syn hrabiego Massimiliano, dołączył do bandy rabusiów po kłótni z ojcem. Jest zmęczony tym życiem i ma nadzieję na przebaczenie ojca, aby mógł wrócić do domu i ponownie zobaczyć swoją narzeczoną Amalię. Zamiast tego otrzymuje list od swojego podstępnego brata Francesco, który grozi uwięzieniem w wieży zamiast wybaczenia ojca, jeśli wróci. W swojej desperacji Carlo w końcu dołącza do rabusiów i pozwala sobie zostać wybranym kapitanem. Rabusie przyrzekają mu wierność.

Drugie zdjęcie. Zamek hrabiego Moor we Frankonii

Francesco, młodszy brat Carlosa, triumfuje w scenie, po której następuje aria, w której udało mu się zabić brata za pomocą sfałszowanego listu. Planuje także pozbyć się swojego starego ojca, hrabiego Massimiliano. Arminio ma mu pomóc, okłamując starego hrabiego, że Carlo zginął w bitwie pod Pragą .

Trzecie zdjęcie. Sypialnia w zamku

Amalia, siostrzenica hrabiego, czuwa nad śpiącym Massimiliano i, w jednej ze scen, lamentuje i Cavatine nad wygnaniem jej narzeczonego. Tymczasem stary hrabia marzy o Carlu, któremu dawno przebaczył. W następnym finale pojawiają się Francesco i Arminio. Po wiadomości, że Carlo zginął w bitwie i nadal lamentował nad brakiem gotowości ojca do pogodzenia się ze śmiercią, Massimiliano był zrozpaczony i zemdlał. Francesco, który podobnie jak Amalia wierzy w jego śmierć, triumfuje, że jest teraz Panem.

Akt drugi

Pierwsze zdjęcie. Teren przy kaplicy zamkowej

Amalia, która wymknęła się z bankietu, modli się przed grobowcem z wyrytym imieniem Massimiliano, aby znaleźć pocieszenie w rzekomo zmarłej osobie. Tymczasem z wnętrza zamku można usłyszeć piosenki o piciu. Arminio, dręczony wyrzutami sumienia, przybywa i mówi jej, że zarówno Carlo, jak i stary hrabia wciąż żyją. Arminio z miłością myśli o Carlu, ale szybko ucieka. Francesco wkracza i próbuje przekonać Amalię, ale zostaje przez nią odwrócony. Następnie grozi, że powstrzyma ją siłą i uczyni swoją kochanką . Wyrywa mu sztylet, żeby go dźgnąć. Francesco ucieka i przysięga zemstę.

Drugie zdjęcie. Czeskie lasy w pobliżu Pragi

Rolla został wzięty do niewoli, ale został uwolniony z szubienicy przez Carlo w ostatniej chwili po tym, jak rabusie zaatakowali wieżę prochową. Rabusie wiwatują. Po tym, jak rabusie rozproszyli się w lesie, Carlo opłakuje swoje przestępcze życie i utratę Amalii w scenie i romansie. W kolejnym Finale II rabusie rzucają się przerażeni i donoszą, że są otoczeni przez żołnierzy. Carlo rozkazuje, by zjednoczyli się, aby uderzyć w wyłom i walczyć o życie.

Akt trzeci

Pierwsze zdjęcie. Teren w pobliżu zamku hrabiego

Zbójcom udało się uciec przed żołnierzami i obozować w pobliżu zamku. Amalia, która uciekła Francesco, słyszy głosy rabusiów i wierzy, że zaginęła. W tym momencie wkracza Carlo, który objawia się jej, ale milczy o tym, co się z nim stało. Obie wyznają swoją miłość.

Drugie zdjęcie. W lesie przy ruinach zamkowego lochu

Po chórze zbójców rozpoczyna się finał III. Carlo wchodzi i zostaje powitany przez rabusiów. Przechodzą na emeryturę i Carlo rozważa zakończenie swojego życia. Wydaje się, że Arminio przynosi jedzenie przez bary staremu hrabiemu, który został uwięziony przez swojego syna Francesco po omdleniu i uznany za zmarłego. Carlo słyszy głos ojca i jest zaskoczony. Po uwolnieniu ojca z lochu dowiaduje się o skandalicznych czynach Francesco. Carlo przysięga zemstę na złodziejach.

Akt czwarty

Pierwsze zdjęcie. Zestaw pokoi w zamku

Schwytany przez koszmar, Francesco wpada do pokoju i śpiewa z przerażeniem: „Tradimento! ... Risorgono i defunti ... "(" Zdradzeni ... Umarli powstają! ... ") Kiedy Arminio wchodzi, Francesco opowiada swoje marzenie o Sądzie Ostatecznym , w którym jest na zawsze skazany za winę swojego ojca. Pastor Moser, który się zbliża, oskarża go o ojcobójstwo i bratobójstwo. Kiedy Francesco słyszy od Arminio, że do zamku zbliża się dzika horda i krzyki oznajmiają, że bastion został już zniszczony, żąda rozgrzeszenia od Mosera . Odmawia tego, podobnie jak przebaczenie Boga.

Drugie zdjęcie. W lesie przy ruinach zamkowego lochu

Carlo prosi swojego ojca, który go nie rozpoznał, o błogosławieństwo. Finał IV rozpoczyna się pojawieniem się kilku rabusiów, dużej sceny i trio. Francesco zdołał uciec, podczas gdy rabusie wciągają Amalię. Zwraca się do Carla o pomoc. Carlo zdesperowany, ujawnia się swojemu ojcu i przyznaje się, że jest kapitanem rabusiów. Amalia nadal chce zostać z Carlo i wyznaje swoją miłość. Umierający stary hrabia również znów podnosi głos. W tym momencie rabusie szturmują Carla, przypominają mu o jego przysięgach i oskarżają go o zdradę. Amalia prosi Carlo o jej śmierć. Carlo wbija ją nożem na śmierć, aby nie przywiązywać jej do swojego haniebnego życia i zostawia złodziei, aby stawili czoła sądom.

układ

Oprzyrządowanie

W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:

libretto

Fabuła opery w dużej mierze opiera się na modelu literackim, a librecista Maffei tworzy rymowaną wersję arii i redukuje liczbę postaci. Na przykład w grupie zbójców różne role, takie jak Spiegelberg, Schweizer i Grimm, zostały podsumowane w formie rolla (walec) lub przejęte przez chór jako reprezentant. Sługa Maksymiliana, Daniel, również zniknął i został połączony w jedną osobę z Arminio (Hermann).

Klasyfikacja muzyczna

Stylistycznie utwór wciąż należy do wczesnej fazy Verdiego, ale według biografa Verdiego, Juliana Buddena, już widać „rosnące mistrzostwo inwencji melodycznej”. Melodie rozwijają się z krótkich figur rytmicznych, które „umożliwiają wariacje i dalszy rozwój”. Partia wokalna Amalii, dopasowana do głośności głosu Jenny Lind, jest podobna do tej z Gilda in Rigoletto w górnym i środkowym zakresie sopranu. Rola intryganta Francesco wysuwa się na pierwszy plan w drugim obrazie pierwszego aktu podczas jego pierwszego wystąpienia w jego scenie z kolejną arią i daje „ulotne przeczucie” Jago in Otello .

Historia pracy

Opera została zamówiona dla Royal Opera House na Haymarket , którą od 1842 roku reżyserował impresario Benjamin Lumley . Po wystawieniu opery Ernani Verdiego w Londynie w 1845 roku, dzieło to stało się hitem wśród publiczności, pomimo krytyki londyńskich krytyków. Następnie Lumley po raz pierwszy skontaktował się z Verdim. Długo szukał odpowiedniego materiału, myśląc także o King Lear , projekcie, który wielokrotnie planował, ale nigdy nie zrealizował. Verdi zajmował się również Lorda Byrona Corsair , za które został już kilka szkiców muzycznych. Kiedy jednak Verdi spotkał librecistę i tłumacza szekspirowskiego Andreę Maffei podczas rekreacyjnego pobytu w Recoare , namówił go do przestudiowania Makbeta i dramatu Schillera Die Räuber , do którego Maffei napisał libretto. Premiera rabusiów miała odbyć się we Florencji, ale ponieważ nie było tam odpowiedniego tenora, Verdi zdecydował I masnadieri dla Londynu i jego opery Makbet dla Florencji.

Verdi uzależnił swoje zaangażowanie w Londynie od pierwszorzędnej obsady. W rzeczywistości słynna Jenny Lind była częścią premierowej obsady jako Amalia. Na premierze 22 lipca 1847 i drugim przedstawieniu sam Verdi dyrygował „z kijem w dłoni”.

Po premierze publiczność była zachwycona, a krytycy wyrażali zastrzeżenia.

literatura

  • Julian Budden: Verdi's London Opera. Dodatek do płyty CD, Philips 1974.
  • Heinz Wagner: Wielki podręcznik opery. Wydanie drugie, Florian Noetzel Verlag Wilhelmshaven 1995, s. 738.

Dyskografia (wybór)

linki internetowe

Commons : I masnadieri  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Rein A. Zondergeld : I masnadieri. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper. Tom 6: Działa. Spontini - Zumsteeg. Piper, Monachium / Zurych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 417.
  2. ^ A b c Budden: Verdi's London Opera. 1974, s. 32.
  3. ^ Budden: Opera londyńska Verdiego. 1974, s. 26.
  4. ^ Budden: Opera londyńska Verdiego. 1974, s. 30.