I masnadieri
Dane dotyczące pracy | |
---|---|
Tytuł: | Rabusie |
Tytuł oryginalny: | I masnadieri |
Strona tytułowa libretta, Mediolan 1850 | |
Kształt: | Melodramma tragico w czterech aktach |
Oryginalny język: | Włoski |
Muzyka: | Giuseppe Verdi |
Libretto : | Andrea Maffei |
Źródło literackie: | Rabusie - Friedrich Schiller |
Premiera: | 22 lipca 1847 |
Miejsce premiery: | Londyn , Her Majesty's Theatre |
Czas odtwarzania: | około 2 godzin |
Miejsce i czas akcji: | Niemcy, XVIII wiek |
ludzie | |
I masnadieri ( The Robbers ) jest opera (oryginalna nazwa: „Melodramma tragico”) w czterech aktach przez Giuseppe Verdiego na libretta Andrea Maffei opartej na Schillera dramatu rabusiów . Premiera opery odbyła się 22 lipca 1847 roku w Londynie pod batutą Verdiego.
akcja
pierwszy akt
Pierwsze zdjęcie. Pub na granicy z Saksonią
Pierwsza scena zaczyna się po grze wstępnej. Carlo Moor, najstarszy syn hrabiego Massimiliano, dołączył do bandy rabusiów po kłótni z ojcem. Jest zmęczony tym życiem i ma nadzieję na przebaczenie ojca, aby mógł wrócić do domu i ponownie zobaczyć swoją narzeczoną Amalię. Zamiast tego otrzymuje list od swojego podstępnego brata Francesco, który grozi uwięzieniem w wieży zamiast wybaczenia ojca, jeśli wróci. W swojej desperacji Carlo w końcu dołącza do rabusiów i pozwala sobie zostać wybranym kapitanem. Rabusie przyrzekają mu wierność.
Drugie zdjęcie. Zamek hrabiego Moor we Frankonii
Francesco, młodszy brat Carlosa, triumfuje w scenie, po której następuje aria, w której udało mu się zabić brata za pomocą sfałszowanego listu. Planuje także pozbyć się swojego starego ojca, hrabiego Massimiliano. Arminio ma mu pomóc, okłamując starego hrabiego, że Carlo zginął w bitwie pod Pragą .
Trzecie zdjęcie. Sypialnia w zamku
Amalia, siostrzenica hrabiego, czuwa nad śpiącym Massimiliano i, w jednej ze scen, lamentuje i Cavatine nad wygnaniem jej narzeczonego. Tymczasem stary hrabia marzy o Carlu, któremu dawno przebaczył. W następnym finale pojawiają się Francesco i Arminio. Po wiadomości, że Carlo zginął w bitwie i nadal lamentował nad brakiem gotowości ojca do pogodzenia się ze śmiercią, Massimiliano był zrozpaczony i zemdlał. Francesco, który podobnie jak Amalia wierzy w jego śmierć, triumfuje, że jest teraz Panem.
Akt drugi
Pierwsze zdjęcie. Teren przy kaplicy zamkowej
Amalia, która wymknęła się z bankietu, modli się przed grobowcem z wyrytym imieniem Massimiliano, aby znaleźć pocieszenie w rzekomo zmarłej osobie. Tymczasem z wnętrza zamku można usłyszeć piosenki o piciu. Arminio, dręczony wyrzutami sumienia, przybywa i mówi jej, że zarówno Carlo, jak i stary hrabia wciąż żyją. Arminio z miłością myśli o Carlu, ale szybko ucieka. Francesco wkracza i próbuje przekonać Amalię, ale zostaje przez nią odwrócony. Następnie grozi, że powstrzyma ją siłą i uczyni swoją kochanką . Wyrywa mu sztylet, żeby go dźgnąć. Francesco ucieka i przysięga zemstę.
Drugie zdjęcie. Czeskie lasy w pobliżu Pragi
Rolla został wzięty do niewoli, ale został uwolniony z szubienicy przez Carlo w ostatniej chwili po tym, jak rabusie zaatakowali wieżę prochową. Rabusie wiwatują. Po tym, jak rabusie rozproszyli się w lesie, Carlo opłakuje swoje przestępcze życie i utratę Amalii w scenie i romansie. W kolejnym Finale II rabusie rzucają się przerażeni i donoszą, że są otoczeni przez żołnierzy. Carlo rozkazuje, by zjednoczyli się, aby uderzyć w wyłom i walczyć o życie.
Akt trzeci
Pierwsze zdjęcie. Teren w pobliżu zamku hrabiego
Zbójcom udało się uciec przed żołnierzami i obozować w pobliżu zamku. Amalia, która uciekła Francesco, słyszy głosy rabusiów i wierzy, że zaginęła. W tym momencie wkracza Carlo, który objawia się jej, ale milczy o tym, co się z nim stało. Obie wyznają swoją miłość.
Drugie zdjęcie. W lesie przy ruinach zamkowego lochu
Po chórze zbójców rozpoczyna się finał III. Carlo wchodzi i zostaje powitany przez rabusiów. Przechodzą na emeryturę i Carlo rozważa zakończenie swojego życia. Wydaje się, że Arminio przynosi jedzenie przez bary staremu hrabiemu, który został uwięziony przez swojego syna Francesco po omdleniu i uznany za zmarłego. Carlo słyszy głos ojca i jest zaskoczony. Po uwolnieniu ojca z lochu dowiaduje się o skandalicznych czynach Francesco. Carlo przysięga zemstę na złodziejach.
Akt czwarty
Pierwsze zdjęcie. Zestaw pokoi w zamku
Schwytany przez koszmar, Francesco wpada do pokoju i śpiewa z przerażeniem: „Tradimento! ... Risorgono i defunti ... "(" Zdradzeni ... Umarli powstają! ... ") Kiedy Arminio wchodzi, Francesco opowiada swoje marzenie o Sądzie Ostatecznym , w którym jest na zawsze skazany za winę swojego ojca. Pastor Moser, który się zbliża, oskarża go o ojcobójstwo i bratobójstwo. Kiedy Francesco słyszy od Arminio, że do zamku zbliża się dzika horda i krzyki oznajmiają, że bastion został już zniszczony, żąda rozgrzeszenia od Mosera . Odmawia tego, podobnie jak przebaczenie Boga.
Drugie zdjęcie. W lesie przy ruinach zamkowego lochu
Carlo prosi swojego ojca, który go nie rozpoznał, o błogosławieństwo. Finał IV rozpoczyna się pojawieniem się kilku rabusiów, dużej sceny i trio. Francesco zdołał uciec, podczas gdy rabusie wciągają Amalię. Zwraca się do Carla o pomoc. Carlo zdesperowany, ujawnia się swojemu ojcu i przyznaje się, że jest kapitanem rabusiów. Amalia nadal chce zostać z Carlo i wyznaje swoją miłość. Umierający stary hrabia również znów podnosi głos. W tym momencie rabusie szturmują Carla, przypominają mu o jego przysięgach i oskarżają go o zdradę. Amalia prosi Carlo o jej śmierć. Carlo wbija ją nożem na śmierć, aby nie przywiązywać jej do swojego haniebnego życia i zostawia złodziei, aby stawili czoła sądom.
układ
Oprzyrządowanie
W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:
- Instrumenty dęte drewniane : flet piccolo , flet , dwa oboje , dwa klarnety , dwa fagoty
- Mosiądz : cztery rogi , dwie trąbki , trzy puzony , cimbasso
- Kotły , perkusja : bęben basowy , talerze
- harfa
- Smyczki
libretto
Fabuła opery w dużej mierze opiera się na modelu literackim, a librecista Maffei tworzy rymowaną wersję arii i redukuje liczbę postaci. Na przykład w grupie zbójców różne role, takie jak Spiegelberg, Schweizer i Grimm, zostały podsumowane w formie rolla (walec) lub przejęte przez chór jako reprezentant. Sługa Maksymiliana, Daniel, również zniknął i został połączony w jedną osobę z Arminio (Hermann).
Klasyfikacja muzyczna
Stylistycznie utwór wciąż należy do wczesnej fazy Verdiego, ale według biografa Verdiego, Juliana Buddena, już widać „rosnące mistrzostwo inwencji melodycznej”. Melodie rozwijają się z krótkich figur rytmicznych, które „umożliwiają wariacje i dalszy rozwój”. Partia wokalna Amalii, dopasowana do głośności głosu Jenny Lind, jest podobna do tej z Gilda in Rigoletto w górnym i środkowym zakresie sopranu. Rola intryganta Francesco wysuwa się na pierwszy plan w drugim obrazie pierwszego aktu podczas jego pierwszego wystąpienia w jego scenie z kolejną arią i daje „ulotne przeczucie” Jago in Otello .
Historia pracy
Opera została zamówiona dla Royal Opera House na Haymarket , którą od 1842 roku reżyserował impresario Benjamin Lumley . Po wystawieniu opery Ernani Verdiego w Londynie w 1845 roku, dzieło to stało się hitem wśród publiczności, pomimo krytyki londyńskich krytyków. Następnie Lumley po raz pierwszy skontaktował się z Verdim. Długo szukał odpowiedniego materiału, myśląc także o King Lear , projekcie, który wielokrotnie planował, ale nigdy nie zrealizował. Verdi zajmował się również Lorda Byrona Corsair , za które został już kilka szkiców muzycznych. Kiedy jednak Verdi spotkał librecistę i tłumacza szekspirowskiego Andreę Maffei podczas rekreacyjnego pobytu w Recoare , namówił go do przestudiowania Makbeta i dramatu Schillera Die Räuber , do którego Maffei napisał libretto. Premiera rabusiów miała odbyć się we Florencji, ale ponieważ nie było tam odpowiedniego tenora, Verdi zdecydował I masnadieri dla Londynu i jego opery Makbet dla Florencji.
Verdi uzależnił swoje zaangażowanie w Londynie od pierwszorzędnej obsady. W rzeczywistości słynna Jenny Lind była częścią premierowej obsady jako Amalia. Na premierze 22 lipca 1847 i drugim przedstawieniu sam Verdi dyrygował „z kijem w dłoni”.
Po premierze publiczność była zachwycona, a krytycy wyrażali zastrzeżenia.
literatura
- Julian Budden: Verdi's London Opera. Dodatek do płyty CD, Philips 1974.
- Heinz Wagner: Wielki podręcznik opery. Wydanie drugie, Florian Noetzel Verlag Wilhelmshaven 1995, s. 738.
Dyskografia (wybór)
- I masnadieri z Montserrat Caballé , Carlo Bergonzi , Piero Cappuccilli , Ruggero Raimondi , Ambrosian Singers , New Philharmonia Orchestra pod dyrekcją Lamberto Gardelli , Philips 1974
- I masnadieri z Joan Sutherland , Franco Bonisolli , Samuelem Rameyem, Matteo Manuguerrą, chórem i orkiestrą Welsh National Opera pod dyrekcją Richarda Bonynge , Decca 1982
linki internetowe
- I masnadieri : Nuty i pliki audio w projekcie International Music Score Library
- I masnadieri. Libretto (włoski), Mediolan 1847. Zdigitalizowane w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
- I masnadieri (Giuseppe Verdi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
- Informacje o pracy i libretto (w języku włoskim) jako pełny tekst na librettidopera.it
- Działanie przez I masnadieri w Opera-Guide strony docelowej ze względu na zmianę adresu URL obecnie niedostępny
- Dyskografia I masnadieri w Operadis
- Krótki przegląd na klassika.info
Indywidualne dowody
- ^ Rein A. Zondergeld : I masnadieri. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper. Tom 6: Działa. Spontini - Zumsteeg. Piper, Monachium / Zurych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 417.
- ^ A b c Budden: Verdi's London Opera. 1974, s. 32.
- ^ Budden: Opera londyńska Verdiego. 1974, s. 26.
- ^ Budden: Opera londyńska Verdiego. 1974, s. 30.