Idomeneo
Dane pracy | |
---|---|
Tytuł: | Idomeneusz |
Oryginalny tytuł: | Idomeneo |
Niemiecka karta tytułowa libretta, Monachium 1781 | |
Kształt: | Tragédie lyrique w trzech aktach |
Oryginalny język: | Włoski |
Muzyka: | Wolfgang Amadeusz Mozart |
Libretto : | Giambattista Varesco |
Źródło literackie: | Idoménée autorstwa Antoine Danchet |
Premiera: | 29 stycznia 1781 |
Miejsce premiery: | Residenztheater , Monachium |
Czas odtwarzania: | ok. 3 godzin (bez baletu) |
Miejsce i czas akcji: | Sidonia ( Kydonia ), stolica Krety , wkrótce po zakończeniu wojny trojańskiej . |
osoby | |
|
Idomeneo ( KV 366, KV muzyki z baletu 367) jest tragédie lyrique (oryginalna nazwa: „Dramma per musica”) w języku włoskim oraz w trzech aktach przez Wolfganga Amadeusza Mozarta w oparciu o libretto przez Giambattista VARESCO . Premiera odbyła się 29 stycznia 1781 roku w monachijskim Residenztheater .
wątek
Starożytny materiał opowiada o kreteńskim królu Idomeneuszu , który po powrocie do domu z wojny trojańskiej jest zmuszony złożyć w ofierze własnego syna, aby przebłagać boga Neptuna . Zajmuje się relacją między ludźmi a bogami.
Poniższy spis treści i scen oparty jest na libretto New Mozart Edition .
pierwszy akt
Galeria w Pałacu Królewskim przylegającym do Ilias
Scena 1. Ilia, porwana na Kretę jako jeniec wojenna księżniczka trojańska, tęskni za utraconym domem, a jednocześnie czuje miłość do swojego wroga wojny, kreteńskiego księcia Idamante, który uratował ją przed utonięciem. To jednak zostało już obiecane Elettrze – córce pokonanego Agamemnona , która znalazła schronienie na Krecie (nr 1. Aria Ilia: „Padre, germani, addio!”).
Scena 2. Idamante radośnie oznajmia, że zauważono powracające statki jego ojca Idomeneo. Daje wolność Trojanom i wyznaje miłość Ilii (nr 2. Aria Idamante: „Non ho colpa”).
Scena 3. Na oczach zgromadzonych rozluźniają się kajdany schwytanych trojanów (nr 3. Chór: „Godiam la pace, trionfi Amore”).
Scena 4. Zazdrosna Elettra krytykuje uwolnienie wrogów jako obrazę dla całej Grecji.
Scena 5. Arbace pojawia się z wiadomością, że flota króla jest w niebezpieczeństwie, a Idomeneo nie żyje, przerażony Idamante spieszy na plażę.
Scena 6. Elettra pozostaje niezwykle zła, która kocha księcia i nie może znieść, że zwraca się do Ilii (nr 4. Aria Elettra: „Tutte nel cor vi sento”).
Brzeg wciąż poruszającego się morza z wrakiem statku
Scena 7. Rozbitkowie błagają bogów o ratunek (nr 5. Chór: „Pietà! Numi, pietà!”).
Scena 8. Na morzu pojawia się bóg Neptun, nakazując wiatrom cofnąć się. Stopniowo morze się uspokaja. Idomeneo błaga Neptuna o pomoc. Neptun wycofuje się do morza z mrocznymi spojrzeniami. Powracający zostają uratowani (pantomima i recytatyw Idomeneo: „Eccoci salvi alfin”).
Scena 9. Idomeneo nie tylko cieszy się z ocalenia. Aby uspokoić Neptuna, poprzysiągł poświęcić pierwszą żywą istotę, którą spotyka na plaży. Dręczy go poczucie winy i zadaje sobie pytanie, kto będzie niewinną ofiarą (nr 6. Aria Idomeneo: „Vedrommi intorno l'ombra dolente”).
Scena 10. Idomeneo spotyka na plaży swojego syna Idamante. Jest zachwycony, że jego rzekomo martwy ojciec znów żyje. Z drugiej strony Idomeneo jest przerażony tym tragicznym spotkaniem. Odwraca się i spieszy. Idamante pozostaje głęboko poruszony nagłym odrzuceniem (nr 7. aria Idamante: „Il padre adorato”).
intermezzo
Kreteńskie wojska, które wróciły do domu z Idomeneo, wkraczają do kraju (8 marca) i są witane przez swoje szczęśliwe żony (nr 8a. Taniec Kreteńskich Kobiet). Żołnierze wychwalają boga Neptuna (nr 9. Chór: „Nettuno s'onori, quel nome risuoni”).
Drugi akt
Apartamenty królewskie
Scena 1. Arbace radzi Idomeneo, aby odesłał syna, który nic nie wie o ślubowaniu, daleko, aby nie musiał go poświęcać (nr 10a. Arie Arbace: „Se il tuo duol”).
Scena 1 (alternatywna). Ilia chce obejść się bez Idamante, aby dotrzymać obietnicy małżeństwa złożonej Elettrze. Jednak Idamante kocha tylko Ilię (nr 10b. Rondo Idamante: „Non temer, amato bene”).
Scena 2. Ilia dziękuje Idomeneo za dobre leczenie. Jest teraz dla niej jak ojciec (nr 11. Aria Ilia: „Se il padre perdei”).
Scena 3. Król uznaje wzajemną miłość Iliady i Idamante. Podejrzewa, że może to być przyczyną gniewu Neptuna (nr 12a lub 12b. Aria Idomeneo: „Fuor del mar”).
Scena 4. Idomeneo wybrał swojego syna, aby towarzyszył Elettrze w jej powrocie do Argos. Elettra ma nadzieję, że po drodze odzyska Idamante (nr 13. Aria Elettra: „Idol mio, se ritroso” – nr 14. Marsz i recytatyw Elettra: „Odo da lunge armonioso suono”).
Port Kydonia ze statkami na brzegu
Scena 5. Elettra i jej ludzie są gotowi do odejścia. Ponieważ morze jest spokojne, wszyscy są pewni siebie (nr 15. Chór Elettra / Chór: „Placido è il mar, andiamo”).
Scena 6. Idamante i Elettra żegnają się z Idomeneo (nr 16. Terzett Elettra / Idamante / Idomeneo: „Pria di partir, oh Dio!”). Na krótko przed odpłynięciem statków wybucha nowa burza, niszcząc całą flotę. Z morza wyłania się straszny potwór (nr 17. Chór: „Qual nuovo terrore!”). Bóg morza zbiera swoje żniwo, a Idomeneo na próżno składa mu ofiarę, aby ocalić syna. Kreteńczycy uciekają w przerażeniu (nr 18. Chór: „Corriamo, fuggiamo”).
Trzeci akt
Ogród Królewski
Scena 1. Ilia tęskni za kochankiem. Pragnie, aby powietrze i rośliny przyniosły mu swoje miłosne pozdrowienia (nr 19. Aria Ilia: „Zeffiretti lusinghieri”).
Scena 2. Idamante żegna się z Ilią, bo chce walczyć z potworem, a oboje otwarcie wyznają sobie miłość (nr 20a. Duet Ilia / Adamante: "S'io non moro a questi accenti" lub nr 20b Duet KV 489 Ilia / Idamante: "Spiegarti non possi'io").
Scena 3. Zostają złapani w objęcia przez króla i Elettrę, którzy ponownie proszą księcia o opuszczenie Krety (nr 21. Kwartet Ilia / Elettra / Idamante / Idomeneo: „Andrò ramingo e solo”). Idomeneo odchodzi ze smutkiem.
Scena 4. Arbace donosi, że ludzie, prowadzeni przez arcykapłana Neptuna, domagają się spotkania z królem. Idomeneo, Elettra i Ilia udają się do pałacu.
Scena 5. Arbace obawia się upadku Krety. Ma nadzieję, że przynajmniej księcia uda się uratować (nr 22. Arie Arbace: „Se colà ne 'fati è scritto”).
Duży plac przed pałacem, zajęty rzeźbami
Scena 6. Arcykapłan opisuje królowi okropności potwora i wzywa go, aby w końcu ogłosił ludowi imię ofiary i dotrzymał przysięgi. Idomeneo poddaje się i podaje imię swojego syna (nr 23. Recytatyw Arcykapłan / Idomeneo: „Vogli intorno lo sguarda, o ojcze”). Wszyscy reagują z przerażeniem (nr 24. Arcykapłan/chór: „Och voto tremendo!”).
Na zewnątrz świątyni Neptuna otoczona dużym atrium, z morzem w oddali
Scena 7. W Świątyni Neptuna przygotowywana jest ceremonia ofiarna (nr 25 marca - nr 26. Cavatine Idomeneo: „Accogli, oh re del mar” – Chór: „Stupenda vittoria!”).
Scena 8. Pędząca Arbace donosi o zwycięstwie Idamante w walce z potworem. Idomeneo obawia się, że to ponownie rozpali gniew Neptuna.
Scena 9. Teraz wprowadzana jest Idamante w białej szacie, z wieńcem kwiatów na głowie. Jest gotów umrzeć, ale chce, aby jego ojciec sam zadał śmiertelny cios. Prosi Idomeneo, aby potem zaopiekowała się Ilią jak ojciec.
Scena 10. W ostatniej chwili Ilia podbiega, by odeprzeć ostrze. Wyjaśnia, że Idomeneo źle zinterpretował wolę bogów. Niebo nie chce uwolnić Grecji od jej synów, ale od jej wrogów. Jako rodowita Frygijka jest jedną z nich. Klęka przed kapłanem, by przyjąć wyrok w miejsce Idamante. W tym momencie rozlega się głos posągu Neptuna, zapowiadający, że gniew Neptuna zostanie ułagodzony, jeśli Idomeneo przekaże koronę Idamante i Ilia zostanie królową (Głos: nr 28a. „Idomeneo cessi esser re” lub nr 28b. "Idomeneo perdona").
Ostatnia scena. Idomeneo natychmiast wykonuje boskie polecenie (nr 30. Recytatyw Idomeneo: „Popoli, a voi l'ultima legge”). Idamante otrzymuje koronę królewską w pantomimie. Wszyscy świętują miłość nowej pary królewskiej (nr 31. Chór: „Scenda Amor, scenda Imeneo” – nr 32. Balet)
układ
orkiestra
W skład orkiestry opery wchodzą następujące instrumenty:
- Instrumenty dęte drewniane : dwa flety , piccolo , dwa oboje , dwa klarnety , dwa fagoty
- Mosiądz : cztery rogi , dwie trąbki , trzy puzony
- Kotły
- Smyczki
- Basso continuo w recytatywach : klawesyn , wiolonczela
Numery muzyczne
Numery muzyczne są wymienione w New Mozart Edition w następujący sposób:
- uwertura
pierwszy akt
- Scena 1
- Recytatyw (Ilia): „Quando avran fine omai”
- Nr 1. Aria (Ilia): „Padre, germani, addio!”
- Recytatyw (Ilia): „Ecco, Idamante, ahimè!”
- Sceny 2-3
- Recytatyw (Idamante, Ilia): „Radunate i Troiani, ite”
- Nr 2. Aria (Idamante): „Non ho colpa”
- Recytatyw (Ilia, Idamante): „Ecco il misero resto de 'Troiani”
- Nr 3. Chór (dwóch Kreteńczyków, dwóch Trojanów): „Godiam la pace, trionfi Amore”
- Sceny 4-6
- Recytatyw (Elettra, Idamante, Arbace, Ilia): „Prence, signor, tutta la Grecia oltraggi”
- Nr 4. Aria (Elettra): „Tutte nel cor vi sento”
- Scena 7
- Nr 5. Chór: „Pieta! Numi, pieta!”
- Scena 8
- Pantomima i recytatyw (Idomeneo): „Eccoci salvi alfin”
- Sceny 9-10
- Recytatyw (Idomeneo): „Oh voi, di Marte e di Nettuno”
- Nr 6. Aria (Idomeneo): "Vedrommi intorno l'ombra dolente"
- Recytatyw (Idomeneo, Idamante): „Cieli! che wege?
- Nr 7. Aria (Idamante): „Il padre adorato”
intermezzo
- Nr 8. Marzec
- nr 8a. Taniec kreteńskich kobiet
- Nr 9. Chór: „Nettuno s'onori, quel nome risuoni”
Drugi akt
- Scena 1
- nr 10a. Recytatyw i aria
- Recytatyw (Arbace, Idomeneo): „Tutto m'è noto”
- Aria (Arbace): „Se il tuo duol”
- lub nr 10b. Scena z Rondo KV 490
- Recytatyw (Ilia, Adamante): „Non più. Tutto ascoltai ”
- Rondo (Idamante): „Bez temperamentu, amato bene”
- nr 10a. Recytatyw i aria
- Scena 2
- Recytatyw (Ilia, Idomeneo): „Se mai pomposo apparse”
- Nr 11. Aria (Ilia): „Se il padre perdei”
- Sceny 3-4
- Recytatyw (Idomeneo): „Qual mi conturba i sensi”
- albo
- nr 12a. Aria (Idomeneo): „Fuor del mar”
- Recytatyw (Idomeneo, Elettra): „Frettolosa e giuliva Elettra vien”
- lub
- nr 12b. Aria (Idomeneo): „Fuor del mar”
- Recytatyw (Elettra): „Chi mai del mio provo”
- Nr 13. Aria (Elettra): „Idol mio, se ritroso”
- Nr 14. Marzec i recytatyw (Elettra): „Odo da lunge armonioso suono”
- Scena 5
- Recytatyw (Elettra): „Sidonie spponde!”
- nr 15. Chór (Elettra, chór): „Placido è il mar, andiamo”
- Scena 6
- Recytatyw (Idomeneo, Idamante): „Vattene prence”
- Nr 16. Trio (Elettra, Idamante, Idomeneo): "Pria di partir, oh Dio!"
- Nr 17. Chór: „Qual nuovo terrore!”
- Recytatyw (Idomeneo): „Eccoti we mnie barbaro Nume!”
- nr 18. Chór: „Corriamo, fuggiamo”
Trzeci akt
- Scena 1
- Recytatyw (Ilia): „Solitudini amiche”
- Nr 19. Aria (Ilia): „Zeffiretti lusinghieri”
- Recytatyw (Ilia): "Ei stesso vien ... o Dei!"
- Scena 2
- Recytatyw (Idamante, Ilia): „Principessa, a'tuoi sguardi”
- nr 20a. Duet (Ilia, Adamante): „S'io non moro a questi accenti”
- lub nr 20b. Duet KV 489 (Ilia, Idamante): "Spiegarti non possi'io"
- Scena 3
- Recytatyw (Idomeneo, Ilia, Idamante, Elettra): „Cieli! che wedo?
- Nr 21. Kwartet (Ilia, Elettra, Idamante, Idomeneo): "Andrò ramingo e solo"
- Scena 4
- Recytatyw (Arbace, Ilia, Idomeneo, Elettra): „Sire, alla reggia tua immensa turba”
- Scena 5
- Recytatyw (Arbace): „Sventurata Sidon!”
- Nr 22. Aria (Arbace): „Se colà ne 'fati è scritto”
- Scena 6
- Nr 23. Recytatyw (arcykapłan, Idomeneo): „Vogli intorno lo sguarda, o ojcze”
- Nr 24. Chór (arcykapłan, chór): „O voto tremendo!”
- Sceny 7–8
- Nr 25. Marzec
- nr 26. Cavatine z chórem (Idomeneo, kapłan): „Accogli, oh re del mar”
- Chór: "Stupenda vittoria!"
- Recytatyw (Idomeneo, Arbace): „Qual risuona qui intorno”
- Sceny 9-10
- Nr 27. Recytatyw (Idamante, Idomeneo, Ilia, Arcykapłan, Elettra): „Padre, mio caro padre”
- nr 28a. Głos: „Idomeneo cessi esser re”
- lub nr 28b. Głos: „Idomeneo perdona”
- Nr 29. Recytatyw (Idomeneo, Idamante, Ilia, Arbace, Elettra): „Oh ciel pietoso!”
- Ostatnia scena
- Nr 30. Recytatyw (Idomeneo): „Popoli, a voi l'ultima legge”
- nr 31. Chór: „Scenda Amor, scenda Imeneo”
- Nr 32. Balet
muzyka
Idomeneo to wielka opera chóralna Mozarta. Z jednej strony opera nadal pozostaje w barokowej tradycji opery seria z jej rozbudowanymi recytatywami i wielkimi afektami , z drugiej strony Mozart i jego librecista Varesco rozbijają już tę tradycyjną formę na wiele sposobów. Według najnowszych wyników badań austriackiego dyrygenta Nikolausa Harnoncourta , który po raz pierwszy wystawił Idomeneo w lipcu 2008 roku w ramach Festiwalu Styriarte , opera ta powstała pod wpływem podróży Mozarta do Paryża i orkiestry z Mannheim działająca w Monachium czysta tragedia lirique , ale w języku włoskim. Fakt, że akcja i refleksja, które w konwencjonalnej operze seria dzieliły się na proste recytatywy i arie, a w Idomeneo były często wprowadzane w zamkniętą, konsekwentnie motywującą linię, która trwa we własnych konsekwencjach prawnych (do przestudiowania we wstępie tragédie lyrique, a także duży udział scen chóralnych i baletowych.
W głównej części planowany był 66-letni ulubieniec tłumu Anton Raaff , który poza wirtuozowskimi biegami miał niewiele do zaoferowania. Mozart skomponował więc dla niego wiele „krojonych makaronów”, jak sam nazywał koloraturę . Rola Idamante została pierwotnie skomponowana dla kastrata , później często obsadzona była z tenorem, a obecnie śpiewana jest głównie przez mezzosopranistę . Warto też wspomnieć o miłosnym duecie Ilia-Idamante w trzecim akcie, a także o kolejnym kwartecie .
Wyrocznia na końcu opery, śpiewana przez kontrabasistę za kulisami przy akompaniamencie głębokiego mosiądzu , po raz kolejny ujawnia dramaturgiczne umiejętności Mozarta: Pierwotnie zamierzony przez librecistę jako długie przemówienie, kompozytor skrócił powiedzenie do jednego zdania, z argumentem że efekt upiorności znika, jeśli publiczność zbyt długo zastanawia się, skąd pochodzą te dźwięki.
Leopold Mozart oskarżył syna o zbyt ciężkie pisanie dla orkiestry . W rzeczywistości uwertura jest już bardzo wirtuozowska, w operze jest aria z koncertującymi instrumentami dętymi drewnianymi (nr 11 Se il padre perdei ). Mozart wiedział jednak, że napięcie w wykonaniu zawsze wzrasta, gdy instrumentaliści są rzucani wyzwaniem. Ogólnie partyturę charakteryzuje niezwykle zróżnicowana i barwna oprawa orkiestrowa.
Mozart napisał także wspaniałą muzykę baletową do Idomeneo (KV 367).
Na planowany powtórny występ w Wiedniu w 1786 roku Mozart napisał Rondo ze skrzypcami koncertowymi Non temer, amato bene (KV 490) do roli Idamante - obecnie obsadzonej z tenorem . Pierwotny duet miłosny między Ilia i Idamante S'io non moro zastąpił nowo napisanym duetem Spiegarti non poss'io (KV 489), który wykorzystuje ten sam motyw wyjściowy, co oryginalny duet, ale jest znacznie krótszy. Mozart wykorzystał także fragment tekstu post-skomponowanej arii Non temer na arię koncertową na sopran, fortepian i orkiestrę (KV 505).
Historia pracy
Powstanie
Okres, w którym kompozytor zajmował się swoim Idomeneo, od późnej jesieni 1780 do wiosny 1781, jego biograf Wolfgang Hildesheimer określa jako jeden z najszczęśliwszych okresów w życiu Mozarta.
W 1780 roku dwudziestoczteroletni Mozart otrzymał zlecenie napisania „wielkiej opery” na monachijski karnawał w 1781 roku i prawdopodobnie zaczął ją wystawiać we wrześniu 1780 roku. Warunki praktyczne występów w Monachium były wyjątkowo dobre: gdy pod koniec 1778 r. elektor Palatynatu Karl Theodor von der Pfalz (1724–1799) przeniósł się z Mannheim do Monachium , przywiózł ze sobą trupę teatralną, zespół śpiewaczy i orkiestrę. Światowej sławy cieszyła się zarówno orkiestra z Mannheim, którą Mozart zadziwił w liście do swego ojca Leopolda , jak i zespół śpiewaków Karla Theodora. Ponadto Mozart współpracował już z powodzeniem z monachijskim reżyserem teatralnym Josephem Antonem von Seeau w latach 1774/75 przy operze buffa La finta giardiniera , jego pierwszej operze w Monachium.
Libretto była rewizja francuskiej tragedii ( tragédie lyrique ) Idoménée przez Antoine Danchet (1671/48). Do tego tekstu skomponował już muzykę André Campra, a prawykonanie utworu miało miejsce w 1712 roku. Mozart mógł prawdopodobnie sam wybrać autora włoskiej wersji libretta. Wybór padł na Abate Giambattistę Varesco (1735–1805), nadwornego kapelana w Salzburgu, który w Piper jest scharakteryzowany jako „nie genialny dramaturg, ale zręczny twórca wierszy”. Większość recytatywów została przetłumaczona z francuskiego przez Varesco, a on sam przepisał wszystkie arie i teksty zespołowe. Przy tworzeniu libretta Varesco było ściśle związane z wcześniej opracowanym planem. Prawdopodobnie przed przybyciem Mozarta do Monachium 8 listopada 1780 roku, kiedy Mozart już komponował, zostało to wynegocjowane na piśmie między hrabią Seeau a jego ojcem Leopoldem, który często reprezentował syna w takiej korespondencji. Wspólny pierwszy scenariusz zawierał zarówno wytyczne merytoryczne, jak i dramaturgiczne oraz muzyczne – na przykład dotyczące struktury utworu, kolejności poszczególnych numerów, liczby arii dla każdego śpiewaka oraz długości poszczególnych fragmentów w recytatywach. Jeszcze w Salzburgu Leopold Mozart mógł dobrze śledzić postępy w twórczości Varesco i prawdopodobnie także mieć w tym coś do powiedzenia. 22 grudnia pisał do syna:
„Chcesz absolutnie 2 recytacje: skrócone. Więc kazałem wydrążyć Varesco […]. Czytamy to, czytamy to ”.
Nie tylko przy tworzeniu libretta w Salzburgu, ale i wykonaniu utworu w Monachium, Leopold starał się wywierać ojcowskie upominanie:
„Polecam, abyś myślał o swojej pracy nie tylko dla musicalu, ale także dla niemuzycznej publiczności – wiesz, że jest 100 ignorantów na 10 prawdziwych koneserów – więc nie zapomnij też o tak zwanych popularnych, długich uszach łaskocze ”.
Takie dobre intencje nadal wydają się nieszkodliwe i trudno ocenić , w jakim stopniu Mozart wziął pod uwagę prośby ojca o Idomeneo .
Korespondencja Mozarta z ojcem pokazuje, jak bardzo dbał o dramatyzm książki. Jego niezliczone zmiany i prośby o zmianę librecisty, cięcia i przearanżowania świadczą o muzyczno-dramatycznym talencie 25-letniego kompozytora, który przez całe życie nazywał operę najlepszym.
Przyjęcie
Udało się prawykonanie opery 29 stycznia 1781 roku w monachijskim Residenztheater pod kierownictwem muzycznym Christiana Cannabicha ze scenografią Lorenza i Josepha Quaglio oraz choreografią Claude'a Legranda. Oprócz Antona Raaffa w roli tytułowej śpiewali Vincenzo Del Prato (Idamante), Dorothea Wendling (Ilia), Elisabeth Wendling , Domenico De Panzacchi (Arbace) i Giovanni Vallesi (arcykapłan). Elektora Karl Theodor mówi się, że mówi się, Mozarta „Nie należy myśleć, że coś jest nie wielki w tak małej głowie” W jedynym zachowanym współczesnej notatki w Münchner Staats-, scholarte i mieszane wiadomości , jednak partia kompozytora została zignorowana:
„W 29. miesiącu, który się od niej odstąpił, w miejscowej operze po raz pierwszy wystawiono opera „ldomeneo”. Konstytucja, muzyka i tłumaczenie - to narodziny Salzburga. Dekoracje, w tym widok na port morski i świątynię Neptuna, były arcydziełami naszego słynnego architekta teatralnego, pana Hofkammerratha Lorenza Quaglio.”
Utwór został wkrótce wystawiony w wielu niemieckich teatrach, ale nie pomogło to kompozytorowi w karierze w Salzburger Hof .
Ponieważ masywna powłoka konwencji opery seria łatwo zasłania widok (i słyszenie) wspaniałej muzyki, potomność źle zrozumiała operę, a Idomeneo przez długi czas był poufną wskazówką wśród fanów opery. Kiedy był grany, był w większości w radykalnych korektach, jak w wersji Richarda Straussa i Lothara Wallersteina z 1931 r., w której nie tylko muzyka, ale i fabuła jest całkowicie odmieniona.
Jednak w ostatnich dziesięcioleciach XX wieku, wraz z renesansem Haendla i innych oper barokowych, wzrosło zrozumienie formy opery seria, a Idomeneo również odzyskało zasłużoną sławę.
We wrześniu 2006 Deutsche Oper Berlin odwołała produkcję Idomeneo ze strachu przed islamskimi fundamentalistami ( patrz też spór Idomeneo 2006 w Deutsche Oper Berlin czy Kirsten Harms ).
Nagrania
Idomeneo wielokrotnie pojawiało się na fonogramach. Operadis wymienia 58 nagrań z okresu od 1949 do 2009 roku. Dlatego poniżej wymieniono tylko te nagrania, które zostały szczególnie wyróżnione w czasopismach specjalistycznych, przewodnikach po operze itp. lub które warto wymienić z innych powodów.
- 1949 - Hans Altmann (dyrygent), Orkiestra Symfoniczna Radia Bawarskiego , Chór Radia Bawarskiego .
Franz Klarwein (Idomeneo), Gottfried Riedner (Idamante), Maud Cunitz (Ilia), Marianne Schech (Elettra), Heinz Maria Lins (Arbace), Kurt Messerschmidt (arcykapłan), Maximilian Eibl (głos).
Najstarsze znane zdjęcie, adaptacja Ermanno Wolfa-Ferrariego , ujęcie studyjne, mocno skrócone.
Mercury MGL 5 (2 płyty LP). - lipiec/sierpień 1956 - John Pritchard (dyrygent), orkiestra i chór Glyndebourne Festival Opera .
Richard Lewis (Idomeneo), Léopold Simoneau (Idamante), Sena Jurinac (Ilia), Lucille Udovich (Elettra), James Milligan (Arbace), William McAlpine (arcykapłan), Hervey Alan (głos).
Studio shot, mocno skrócone. Wskazówka dotycząca płyty CD
Opernwelt : „artystycznie wartościowa”.
Csampai / Holandia: „Rekomendacja dyskograficzna”.
EMI CD: 7 63685 2. - 26 lipca 1961 - Ferenc Fricsay (dyrygent), Filharmonicy Wiedeńscy , Chór Opery Wiedeńskiej .
Waldemar Kmentt (Idomeneo), Ernst Haeflinger (Idamante), Pilar Lorengar (Ilia), Elisabeth Grümmer (Elettra), Renato Capecchi (Arbace), Eberhard Waechter (arcykapłan), György Littasy (głos).
Live from Salzburg, adaptacja Bernharda Paumgartnera , mocno skrócona. Wskazówka dotycząca płyty CD
Opernwelt : „artystycznie wartościowa”.
DG CD: 447 662 2 (2 płyty CD). - 09, 1968 - Colin Davis (dyrygent), BBC Symphony Orchestra , BBC Symphony Chorus.
George Shirley (Idomeneo), Ryland Davies (Idamante), Margherita Rinaldi (Ilia), Pauline Tinsley (Elettra), Robert Tear (Arbace), Donald Pilley (arcykapłan), Stafford Dean (głos).
Strzał studio. Wskazówka dotycząca płyty CD
Opernwelt : „artystycznie wartościowa”.
Philips CD: 420 130-2 (3 płyty CD). - 1974 - John Pritchard (dyrygent), John Cox (produkcja), London Philharmonic Orchestra , Glyndebourne Festival Chorus.
Richard Lewis (Idomeneo), Leo Goeke (Idamante), Bożena Betley-Sieradzka (Ilia), Josephine Barstow (Elettra), Alexander Oliver (Arbace), John Fryatt (Arcykapłan), Dennis Wicks (głos).
Film, nakręcony w studio z Glyndebourne, mocno skrócony.
Csampai / Holandia: „Rekomendacja dyskograficzna”. Rekomendacja
gramofonowa : „Wybór gramofonów”.
Południowy: SL 2004, Arthaus 101079 (1 DVD). - Maj 1983 - Bernard Haitink (dyrygent), Trevor Nunn (produkcja), London Philharmonic Orchestra , Glyndebourne Festival Chorus.
Philip Langridge (Idomeneo), Jerry Hadley (Idamante), Yvonne Kenny (Ilia), Carol Vaness (Elettra), Thomas Hemsley (Arbace), Anthony Roden (arcykapłan), Roderick Kennedy (głos).
Wideo, zdjęcia studyjne z Glyndebourne; bez nr 8a, 10a aria, 20a, 22, 27a, 30a, 32, var. 28d; Recytatywy skrócone. Rekomendacja
gramofonowa : „Rekomendacja DVD”.
Zamek VI: CVI 2019, Warner Music Vision / NVC ARTS 5050467-3922-2-9 (1 DVD). - Czerwiec 1990 - John Eliot Gardiner (dyrygent), angielscy soliści baroku , Chór Monteverdiego .
Anthony Rolfe Johnson (Idomeneo), Anne Sofie von Otter (Idamante), Sylvia McNair (Ilia), Hillevi Martinpelto (Elettra), Nigel Robson (Arbace), Glenn Winslade (arcykapłan), Cornelius Hauptmann (głos).
Na żywo, na koncercie z Londynu; Wersja monachijska, kompletna, z załącznikiem.
Archiwum CD: 431 674 2. - Sierpień 2001 - Charles Mackerras (dyrygent), Scottish Chamber Orchestra, Edinburgh Festival Chorus, Dunedin Consort.
Ian Bostridge (Idomeneo), Lorraine Hunt Lieberson (Idamante), Lisa Milne (Ilia), Barbara Frittoli (Elettra), Anthony Rolfe Johnson (Arbace), Paul Charles Clarke (Arcykapłan), John Relyea (głos).
Nagranie studyjne, z ariami odwołanymi na premierę, załącznik: Gavotte.
Csampai / Holandia: „Rekomendacja dyskograficzna”. Rekomendacja
gramofonowa : „Zalecenie dodatkowe”.
Emi CDS 557260 2 (3 płyty CD), archiwum 431 674-2AH3. - 25 sierpnia 2006 - Fabio Luisi (dyrygent), Sächsische Staatskapelle Dresden , chór Saksońskiej Opery Narodowej w Dreźnie.
Robert Gambill (Idomeneo), Iris Vermillion (Idamante), Britta Stallmeister (Ilia), Camilla Nylund (Ismene), Christoph Pohl (Arbace), Jacques-Greg Belobo (arcykapłan), Rainer Büsching (głos).
Wersja Richarda Straussa ; na żywo, w koncercie z Felsenreitschule Salzburg ( Festiwal w Salzburgu ).
Orfeo d'Or C 701 0721 (2 płyty CD).
literatura
- Attila Csampai, Dietmar Holland (red.): WA Mozart. Idomeneo. Teksty, materiały, komentarze. Rowohlt, Reinbek 1988, ISBN 3-499-18405-2 .
- Martin Elste : Idomeneo w Glyndebourne 1951. Aspekty odbioru dawno zapomnianego arcydzieła. W: Rocznik Państwowego Instytutu Badań nad Muzyką Pruskie Dziedzictwo Kulturowe. 2005. Schott, Moguncja 2007, s. 273-315, ISBN 978-3-7957-2005-6 .
- Daniel Heartz : Idomeneo Mozarta. Geneza i prawykonania. W: NMZ II / 5/11 , Kassel 1971.
- Wolfgang Hildesheimer : Mozart . Suhrkamp, Frankfurt am Main 1977, ISBN 3-518-03204-6 .
- Adi Holzer : Obrazy z Idomeneo, Rè di Creta Wolfganga Amadeusza Mozarta. Galerie Lochte, Hamburg 1990.
- Kurt Honolka (tłumaczenie i epilog): WA Mozart: Idomeneo. Dwujęzyczna książka tekstowa. (= Biblioteka Uniwersalna , nr 9921). Reclam, Stuttgart 1978, ISBN 3-15-009921-8 .
- Stefan Kunze : Opery Mozarta. Reclam, Stuttgart 1984, ISBN 3-15-010416-5 .
- Robert Münster (red.): Wolfgang Amadeusz Mozart. Idomeneo. 1781-1981. Eseje, raporty badawcze, katalog . (= Katalog wystawy Bawarskiej Biblioteki Państwowej ; 24). Piper, Monachium / Zurych 1981, ISBN 3-492-02648-6 (m.in.: Kurt Kramer: Libretto do „Idomeneo” Mozarta. Źródła i przeróbka bajki , s. 7–43.).
- Manfred Hermann Schmid we współpracy z Miladą Jonášovą: Idomeneo Mozarta (= Studia Mozartowskie, tom 28). Hollitzer, Wiedeń 2021, ISBN 978-3-99012-926-5 .
- Peter Sühring : Pytania do "Idomeneo" Mozarta. Uwagi dotyczące praktyki wydawniczej i wykonawczej. W: Die Musikforschung 61 (2008), s. 222–232. Pełnotekstowy zbiór muzyki, teatru, filmu z dokumentów elektronicznych Biblioteki Uniwersyteckiej we Frankfurcie / Głównej Bibliotece Uniwersyteckiej .
- Wolfgang Willaschek: Idomeneo. Od tradycyjnej opery po dramat muzyczny. W: Wolfgang Willaschek: Teatr Mozarta. Od „Idomeneo” do „Magicznego fletu”. Metzler, Stuttgart/Weimar 1995, ISBN 3-476-00852-5 , s. 1-68.
- Iris Winkler: „Język” Idomeneo. Do środowiska kontrowersyjnej opery . Rozprawa , KU Eichstätt 1995 ( pełny tekst ).
linki internetowe
- Idomeneo : Nuty i pliki audio w międzynarodowym projekcie biblioteki nutowej
- Libretto (włoski / niemiecki), Wiedeń 1781. Zdigitalizowane w Google Books
- Idomeneo : partytura i raport krytyczny w New Mozart Edition
- Działka i libretto z nim w Opera Guide strony docelowej na URL modernizacji aktualnie niedostępny
- Idomeneo, re di Creta (Wolfgang Amadeus Mozart) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
- Rękopisy i spektakle (1770-1830) Idomeneo, Re di Creta w projekcie operowym DFG
- Dyskografia Idomeneo w Operadis
Indywidualne dowody
- ^ B Carl Dahlhausa : Idomeneo. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera . Tom 4: Działa. Massine - Piccinni. Piper, Monachium/Zurych 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 293.
- ↑ Idomeneo : partytura w nowym wydaniu Mozarta , s. 2.
- ↑ Idomeneo : partytura w nowym wydaniu Mozarta , s. 3 f .
- ^ Idomeneo, faksymile autografu partytury. Esej Hansa Joachima Kreutzera i wstęp muzykologiczny Bruce'a Alana Browna. Instytut Humanistyczny Packard, Los Altos California 2006, dostawa: Bärenreiter, Kassel, ISBN 978-3-7618-1880-0 .
- ↑ Robert Münster: Idomeneo 1781-1981. Piper, Monachium 1981, ISBN 3-492-02648-6 .
- ↑ 29 stycznia 1781: „Idomeneo”. W: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
- ↑ Program Miejskiego Towarzystwa Muzycznego Gütersloh z 2 kwietnia 2006, s. 12. (dokument PDF; 341 kB)
- ^ Dyskografia na Idomeneo w Operadis.
- ↑ a b c d e f g h Wolfgang Amadeusz Mozart. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych (= Zeno.org . Tom 20). Directmedia, Berlin 2005.
- ↑ a b c Idomeneo. W: Przewodnik po operze Harenberg. Wydanie IV. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 564-566.
- ↑ a b c Idomeneo. W: Attila Csampai , Dietmar Holland : Przewodnik po operze. E-książka. Rombach, Fryburg Bryzgowijski 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3 , s. 224-229.
- ↑ Idomeneo Mozarta. Polecane nagrania z magazynu Gramophone , dostęp 21 sierpnia 2019.
- ↑ Jürgen Otten: Kwestia gustu. Fabio Luisi dyryguje „Idomeneo” Mozarta w wersji Richarda Straussa. W: Opernwelt , luty 2008, s. 55.