Johann Mattheson

Johann Mattheson
(miedź grawerowana przez Johanna Jacoba Haida 1746 według Johanna Salomona Wahla )
Johann Mattheson
(miedź grawerowana przez Christiana Fritzscha 1769 według Johanna Salomona Wahla )

Johann Mattheson (ur . 28 września 1681 w Hamburgu ; † 17 kwietnia 1764 tamże) był niemieckim śpiewakiem operowym (tenorem), kompozytorem , pisarzem muzycznym i mecenasem .

Życie

Jako syn zamożnego kupca hamburskiego Johann Mattheson odebrał rozległe wykształcenie w zakresie języków obcych (angielskiego, francuskiego, włoskiego i łaciny) oraz muzycznego (śpiew, skrzypce , organy i klawesyn ). Jednym z jego nauczycieli był organista Johann Nicolaus Hanff . Stopniowo uczył się także gamby , flet prostych , oboju i lutni .

Już w wieku dziewięciu lat śpiewał, akompaniując sobie na harfie . Był organistą i członkiem Chóru Opery Hamburskiej . Kilka lat później śpiewał tam jako solista, prowadził próby i skomponował swoją pierwszą operę w 1699 ; sam wyreżyserował przedstawienie i zaśpiewał główną rolę.

W 1703 spotkał tu Georga Friedricha Händla i zawiązał przyjaźń na całe życie, jeśli nie bezproblemową. Intensywnie wymieniali się wiedzą, nawet wtedy, gdy dochodziło do namacalnych sporów o poglądy muzyczne. Podczas wykonania opery Kleopatra Matthesona powstał spór o kierunek muzyczny, który zakończył się pojedynkiem . Guzik na kurtce Handla zapobiegał poważnym obrażeniom. Przeciwnicy pogodzili się tego samego wieczoru. Jednak Mattheson przez całe życie czuł się lekceważony przez Haendla.

Mattheson i Handel złożyli wniosek o następcę Dietricha Buxtehude na stanowisku organisty w Lubece , ale żaden z nich się nie zgodził. Ostatecznie urząd przejął Johann Christian Schieferdecker , który był gotów poślubić najstarszą córkę Buxtehudego, co było postawione jako warunek. Mattheson i Handel wrócili do Hamburga, gdzie w 1704 Mattheson otrzymał stanowisko nadwornego mistrza, wkrótce także sekretarza i korespondenta ambasadora angielskiego , które sprawował do późnej starości i który zapewniał mu utrzymanie i wysoki status społeczny. W następnym roku zakończył pracę jako śpiewak operowy i poślubił Catharinę Jennings, córkę angielskiego pastora, w 1709 roku; małżeństwo pozostało bezdzietne.

Między 31 maja 1713 a 26 maja 1714 Mattheson publikował czasopismo Der Vernfungler w Hamburgu , pierwszy niemieckojęzyczny „ Tygodnik moralny ”. Były to fragmenty dwóch angielskich czasopism „ Tatler” i „ Spectator” , które dotyczyły sytuacji w Hamburgu i zostały przetłumaczone na język niemiecki . Choć pismo ukazywało się tylko przez rok, miało trwały wpływ na „cały rozwój niemieckiego języka literackiego”.

W 1715 został wikariuszem, aw 1718 kierownikiem muzycznym katedry w Hamburgu . Musiał zrezygnować z tego stanowiska w 1728 roku, kiedy doszło do poważnej kłótni ze śpiewakami jego oratoriów, którzy odtąd go bojkotowali. Ponadto jego słuch znacznie się pogorszył, ubytek słuchu stawał się coraz większy, aż do całkowitego głuchoty.

W tym późnym okresie pisał prace z zakresu teorii muzyki, takie jak powszechna szkoła basowa (1731), wzorowa próba organisty (1731), podstawowa nauka o melodyce, zawierająca najznakomitsze główne i podstawowe nauki muzycznej sztuki kompozycji lub kompozycji. (1737) oraz doskonałego Capellmeistera (1739), którego w swojej muzycznej bibliotece przedstawił i szczegółowo zrecenzował Lorenz Christoph Mizler . Wydawał także czasopisma, takie jak pierwszy niemiecki magazyn muzyczny Der musicalische Patriot (1728/29), tłumaczył powieści i literaturę specjalistyczną z języka angielskiego, francuskiego, włoskiego i łaciny.

Jego podstawą Ehren-Pforte z 1740 jest obszerna praca 149 muzyków, których biografie poznał osobiście, wiele artykułów to także autobiografie, które prawdopodobnie nie zostałyby napisane bez prośby Matthesona. W 1761 r., zaledwie dwa lata po śmierci Haendla, opublikował niemieckie tłumaczenie pierwszej biografii Haendla Johna Mainwaringa , Wspomnienia z życia zmarłego George'a Frederica Haendla , pierwszą w historii biografię kompozytora wydaną w formie książkowej .

Na pogrzebie Matthesona grano skomponowane przez niego na tę okazję oratorium Wesoła Śmierć . Został pochowany w podziemiach kościoła św. Michała w Hamburgu, gdzie jego grób jest do dziś widoczny dla publiczności. Tym grobowcem „w wieczności” niedawno odbudowany kościół odwdzięczył się za spuściznę w wysokości 44 000 marek na budowę nowych organów, które zaprojektował wspólnie z organmistrzem Johannem Gottfriedem Hildebrandtem .

Pogląd Matthesona na muzykę w kontekście muzyczno-socjologicznym

W przeciwieństwie do ducha czasu z początku XVIII wieku, Mattheson uważał, że muzyka nie powinna być teologiczna, ale społeczna. Według Matthesona muzyka powinna kierować się własnymi prawami, a nie podlegać zewnętrznie narzuconym zasadom kontrapunktu, które wymuszają na niej pozornie dobrze zaprojektowany gorset. Nie powinna być komponowana i grana wyłącznie na chwałę Boga ( Soli Deo Gloria ), ale raczej po to, by podobać się ludziom i przenieść się do tańca. Mattheson ukształtował więc nietypowe dla swoich czasów społecznie zorientowane rozumienie muzyki – na wzór rodzącego się we Francji stylu galant , który zawsze zakładał elitarny, ekskluzywny obraz człowieka.

Dodatkowo Matthesonowi przeszkadzało to, że po pierwsze wielu muzyków było niewykształconych i często słabo opłacanych, przez co jakość muzyki, jego zdaniem, nie była wystarczająco „dzielna”. Po drugie, wiele tekstów muzyki sakralnej w Niemczech było napisanych po łacinie i dlatego nie były rozumiane przez ogół społeczeństwa, co oznaczało, że nie mogły być również „dzielne”. Po trzecie, publiczność zwykle nagrywała muzykę bez krytyki lub refleksji w sensie zwykłego dobra konsumpcyjnego. Nie tylko muzycy są winni złej muzyki, ale także publiczność, która aktywnie przyczynia się do jej pogorszenia, akceptując wszystkie poziomy jakości muzyki. Ale jego zdaniem ówcześni muzycy mogli również przyczynić się do lepszej praktyki muzycznej, angażując się w samą muzykę i nie ulegając wpływom krytyków muzycznych.

fabryki

Mattheson skomponował sześć oper (oraz dokonał dalszych aranżacji oper zagranicznych), 33 oratoria, utwory orkiestrowe i muzykę kameralną . Większość jego dzieł znajduje się w Bibliotece Państwowej w Hamburgu. Zaginęli, ponieważ zostali przesiedleni w czasie II wojny światowej i wrócili z Erewania w Armenii w 1998 roku .

Opery

  • Plejad, czyli siedem gwiazd ( Friedrich Christian Bressand ), Singspiel, Hamburg 1699 i Braunschweig 1699; Muzyka w dużej mierze utracona
  • Szlachetna Porsenna (Bressand), Singspiel 4 akty, Hamburg 1702.
  • Śmierć wielkiego Pana , muzyka żałobna (brama honorowa: „Trauerspiel”) na założyciela opery Gerharda Schotta (Hinscha), 1702 Hamburg; Muzyka (częściowo autorstwa Georga Bronnera ) zaginęła
  • Victor, Hertzog der Normannen , (Hinsch), pasticcio 3 akty, 1702 Hamburg (I akt Schieferdeckera , III akt Bronner); Utracona muzyka
  • Nieszczęsna Kleopatra, Królowa Egiptu lub Zdradzona miłość państwowa ( Friedrich Christian Feustking ), dramma per musica 3 akty, 20 października 1704 Hamburg (partytura: Schott, Mainz)
  • Le Retour du siècle d'or, czyli powrót złotego wieku (hrabina Löwenhaupt, być może Amalie Wilhelmine von Königsmarck ?), Operetgen francuski, Holstein 1705, Nehmten i Perdoel; Utracono tekst i muzykę
  • Boris Goudenow , czyli The Throne Acquired by Cunning (Mattheson), drmma per musica 3 akty, Hamburg 1710, nie wykonywany do 2005 (koncert w Hamburgu / w Bostonie wystawiony)
  • Tajne incydenty Henryka IV, króla Kastylii i Leona lub Podzielona miłość (Johann Joachim Hoë) 9 lutego 1711 Hamburg

Oratoria

  • Zbawienne narodziny i wcielenie naszego Pana i Zbawiciela Jezusa Chrystusa Hamburg 1715.
  • Chera czyli cierpiąca i pocieszona wdowa zu Nain Hamburg 1716.
  • Cum Christo. Zbawiciel pragnął i uzyskał. Oratorium na Boże Narodzenie Hamburg 1716.
  • Jezus torturowany i umierający za grzechy świata ( Barthold Heinrich Brockes ) Hamburg 1718
  • Najbardziej satysfakcjonujący triumf czyli pokonanie Immanuela Hamburga 1718.
  • Radośnie kłócący się kościół w Hamburgu 1718.
  • Owoc ducha (Neumeister) Hamburg 1719.
  • Christi Wunder-Wecke ze słabą wiarą (Hoefft) Hamburg 1719.
  • Boskie zaopatrzenie nad wszystkimi stworzeniami (Król) Hamburg 1718 lub 1721.
  • Zmartwychwstanie wszystkich zmarłych (Król) Hamburg 1720, potwierdzone zmartwychwstaniem Chrystusa .
  • Największe dziecko w oratorium w Weynacht Hamburg 1720
  • Krwiożerczy Kelter-Treter i ludzki syn Hamburg 1721 wychowany przez ziemię .
  • Błądzący i odkupiony Sünden Schaaf Hamburg 1721.
  • Książę zwycięstwa Hamburg 1722, poszukiwany wśród zmarłych i znaleziony wśród żywych .
  • Wielki w małym lub Bóg w sercu wierzącego chrześcijanina Hamburg 1722.
  • Pieśń Baranka ( Christian Heinrich Postel ) Hamburg 1723
  • Kochający i cierpliwy David Hamburg 1724
  • Niebiański Daniel (Schubart) Hamburg 1724 uwolniony z rowu lwów .
  • Boska tajemnica (Neumeister) Hamburg 1725.
  • Niesankcjonowany Jeroboam (Mattheson) Hamburg 1726.
  • Joseph (Schubart) Hamburg 1727, który był miłosierny dla swoich braci .
  • Słowo Obietnicy (Wend) Hamburg 1727, spełnione przez Wcielenie Słowa Przedwiecznego .
  • Pieśń szczęśliwej śmierci (Mattheson) Hamburg 1760/61, 25 kwietnia 1764.

Muzyka kameralna

  • XII Sonaty à 2-3 flety sans basse , Amsterdam 1708, Mortier, 2teA 1708, Roger
  • 12 suit na klawesyn / jako Pièces de Clavecin en Deux Volumes Hamburg 1714 / Harmonisches Denckmahl , Londyn 1714.
  • Pożyteczny wirtuoz . Dwanaście sonat na skrzypce lub flet poprzeczny i basso continuo. 1717, wydrukowany w Hamburgu 1720.

Czcionki (wybór)

Mattheson Critica musica 1725 Title.png

osiedle

  • Teksty z osiedla . Pod redakcją Wolfganga Hirschmanna i Bernharda Jahna. Pisma w kategoriach: Biografia, Dziennikarstwo, Filozofia i Estetyka, Teologia i Moralność, Muzyka, Wiersze. Hildesheim 2014, ISBN 978-3-487-14531-0 . przejrzeć

literatura

  • Holger Böning : Muzyk i kompozytor Johann Mattheson jako publicysta hamburski. Studium początków tygodników moralnych i niemieckiego dziennikarstwa muzycznego (= prasa i historia. Tom 78). Drugie, całkowicie zmienione i znacznie rozszerzone wydanie z okazji 250. rocznicy śmierci Johanna Matthesona. Wyd. Lumière, Brema 2014, ISBN 978-3-943245-17-2 .
  • Holger Böning: Urodzony dla muzyki. Johanna Matthesona; Śpiewak Opery Hamburskiej, kompozytor, kantor i dziennikarz muzyczny; biografia. Wyd. Lumière, Brema 2014, ISBN 978-3-943245-22-6 .
  • Semjon Aron Dreiling: Potężna procesja pogrzebowa do prostego grobu. Zapomniani zmarli w podziemiach kościoła św. Michała w Hamburgu 1762–1813 . Medien-Verlag Schubert, Hamburg 2006, ISBN 3-937843-09-4 . (na jego grobie i ceremonie pogrzebowe w głównym kościele św. Michała w Hamburgu)
  • Robert EitnerMattheson, Johann . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 20, Duncker & Humblot, Lipsk 1884, s. 621-626.
  • Simon Kannenberg (red.): Studia dotyczące 250. rocznicy śmierci Johanna Matthesona. Pisanie muzyki i dziennikarstwo w Hamburgu , wydanie drugie poprawione. Weidler, Berlin 2017 ISBN 978-3-89693-639-4 (muzyka i nowa seria, 12).
  • Hans Joachim MarxMattheson, Johann. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 16, Duncker & Humblot, Berlin 1990, ISBN 3-428-00197-4 , s. 402 f. ( wersja cyfrowa ).
  • Peter Päffgen: ... duch walki z obsesją na punkcie postępu ... Johann Mattheson ./. Lutnia. W: Guitar & Laute 9, 1987, nr 6, s. 35-39.

linki internetowe

Commons : Johann Mattheson  - Kolekcja obrazów, filmów i plików audio
Wikiźródła: Johann Mattheson  - Źródła i pełne teksty
Nuty i pliki audio

Indywidualne dowody

  1. Mateusz. W: Muzyka dawniej i dziś.
  2. ^ A b Hans-Jürgen Gut: Gazety w Hamburgu i ich redaktorzy/wydawcy, w: Zeitschrift für Niederdeutsche Familienkunde, tom 93, nr 2, 2 kwartał 2018, s. 249
  3. Martin Krieger: Patriotyzm w Hamburgu . Böhlau Verlag, Kolonia i inni 2008, s. 126.
  4. Michael Bergeest: Edukacja między Commerz a Emancypacją, edukacja dorosłych w regionie Hamburga w XVIII i XIX wieku , Wachsmann-Verlag, Münster i Nowy Jork 1995, s. 63, ISBN 3-89325-313-0 ( wersja zdigitalizowana )
  5. Wolfgang Martens: Der Patriot , tom IV, tom komentarzy, Walter de Gruyter-Verlag, Berlin i Nowy Jork 1984, s. 346, ISBN 3-11-009931-4 ( wersja cyfrowa )
  6. Blakall 1966, s. 48, cyt. w: Peter von Polenz: German Language History from the Late Middle Ages to the Present . Tom II, XVII i XVIII wiek, Walter de Gruyter-Verlag, Berlin i Nowy Jork 1994, s. 315, ISBN 3-11-014608-8 ( wersja zdigitalizowana )
  7. Jürgen Neubacher: Śpiewacy w muzyce kościelnej Matthesona i jego porażka jako kantor katedralny. Przyczyna i skutek bojkotu z własnej winy. W: Jahn, Hirschmann: Mattheson jako inicjator i mediator . 2010.
  8. Birger Petersen-Mikkelsen: Teoria melodii doskonałego kapelmistrza Johanna Matthesona .
  9. Cytat z Donalda Burrowsa: Handel . Oxford University Press, 1994, ISBN 0-19-816649-4 , s. 465.
  10. Peter Sühring 22.02.2015 na info-netz-musik ; udostępniono 17 marca 2015 r.