Julio Cortazar

Julio Cortázar w 1967 roku

Julio Florencio Cortázar (ur . 26 sierpnia 1914 w Brukseli , † 12 lutego 1984 w Paryżu ) był argentyńsko - francuskim pisarzem i intelektualistą, obok Jorge Luisa Borgesa jednym z najważniejszych autorów fantastycznej literatury . Ponieważ jego teksty eksplorują granice między rzeczywistością a fikcją, kojarzą się z surrealizmem . Jednak zgodnie z własną teorią tunelu Cortázar używa tylko homeopatycznie dozowanych surrealistycznych elementów, aby przełamać granice codziennej rzeczywistości.

Życie

Ojciec Julio Cortázara był Argentyńczykiem i attache handlowym w ambasadzie Argentyny w Brukseli (która była okupowana przez Niemców w chwili jego urodzenia). Rodzina przeniosła się do Szwajcarii w 1916 roku , następnie do Barcelony, a po zakończeniu I wojny światowej, kiedy syn miał cztery lata , wrócił na przedmieścia Buenos Aires . Druga żona Cortázara, Ugnė Karvelis , opisuje atmosferę tamtych czasów jako definiującą wiele historii Cortázara:

„Po powrocie do Argentyny dorastał na drobnomieszczańskim przedmieściu Buenos Aires, otoczony kobietami. Ojciec opuścił rodzinę i nie dał już więcej znaków życia. Matka znalazła małą pracę w biurze, babcia hoduje kurczaki i króliki w ogrodzie. Nic z tego nie wystarczy, by zapewnić Julio i jego starszej siostrze rzeczy niezbędne do życia. Pod koniec każdego miesiąca można się zastanawiać, czy lepiej zapłacić farmaceucie czy sklepikarzowi.

Chory chłopiec szuka schronienia w świecie fantazji. On pożera książki, wszystkie książki. Od almanachów rodzinnych i Julesa Verne'a - którego będzie wielbił przez całe życie - po powieści gotyckie, o Edgarze Allanie Poe , literaturze francuskiej i poezji z całego świata. Próbując pomóc matce, zaczyna sadzić spaghetti i jest zmartwiony, ponieważ nie rośnie ... ”

Cortázar studiował na Universidad de Buenos Aires , został zatrudniony w 1937 roku jako nauczyciel w małym miasteczku w prowincji Buenos Aires. W połowie lat czterdziestych został profesorem literatury francuskiej na Cuyo University w Mendozie .

W 1951 roku, w opozycji do reżimu Juana Peróna , Cortázar wyemigrował do Francji , gdzie mieszkał do śmierci. Od 1952 pracował jako tłumacz dla UNESCO . Między innymi przetłumaczył na język hiszpański Robinsona Crusoe i opowiadania Edgara Allana Poe , przy czym wpływ Poego można również poczuć na jego oryginalnym dziele.

W późniejszych latach zmienił stanowisko polityczne, zaangażował się aktywnie w lewicowe ugrupowania w Ameryce Południowej i wspierał kubańską rewolucję . W październiku 1979 r. Udał się do Nikaragui i wspierał rząd sandinistów . Niektóre z jego tekstów zostały wykorzystane w kampanii na rzecz umiejętności czytania i pisania .

24 czerwca 1981 r. Rząd François Mitterranda jednym ze swoich pierwszych dekretów nadał mu obywatelstwo francuskie .

Cortázar zmarł na białaczkę w 1984 roku , chociaż uważano również, że faktyczną przyczyną śmierci mogła być transfuzja krwi przed identyfikacją HIV- AIDS .

Cortázar był żonaty trzykrotnie: od 1953 do 1967 z argentyńską tłumaczką Aurorą Bernárdez, od 1967 do 1979 z litewskim pisarzem i tłumaczem Ugnė Karvelisem (1935–2002), który był przedstawicielem Litwy w UNESCO w latach 90. , a od 1979 do jej śmierć z kanadyjką Carol Dunlop (1946–1982).

Stwórz

Cortázar jest uważana za mistrzowskie autor opowiadań , zwłaszcza fantastycznej gatunku (patrz na przykład Bestiario (1951), Axolotl , The Night na plecach , okupowanej Domu i Końcowego de juego (1956)). Opublikował także powieści, z których część stała się bardzo ważna dla literatury hiszpańskojęzycznej XX wieku, np. Rayuela (1963), która była jednym z inicjatorów boomu latynoamerykańskiego, czy Libro de Manuel (1973). Peruwiański pisarz Mario Vargas Llosa opisał go jako wzór do naśladowania i mentora.

Pisał także sztuki, wiersze i tanga, ale nie mógł z nimi osiągnąć porównywalnego sukcesu.

Mocne strony Cortázara jako autora tkwią w jego uroczym i lekceważącym humorze, imponujących umiejętnościach technicznych, poetyckim i nowatorskim użyciu języka oraz starannie wyważonym rozwoju niesamowitości w jego opowiadaniach.

Sam Cortázar rozumiał żartobliwość i humor jako podstawowy motyw swojej twórczości:

„Humor i ludyczny były stałe w moich tekstach, odkąd zacząłem pisać. To niewątpliwie wydaje się paradoksalne, ponieważ moje historie nigdy nie są radosne. Są o wiele bardziej tragiczne lub dramatyczne. Jesteś bliżej nocy niż dnia. W nich jednak ludyczny występuje w innych formach. Nawet najbardziej dramatyczne narracje opierają się na rytmie muzycznym, co oczywiście nie oznacza, że ​​naśladują rytmy muzyczne. Dla mnie język ma rytm, coś w rodzaju bicia serca ”.

W opowieściach Cortázara rozwija się dynamika, która nie wynika z akcji czy thrillera kryminalnego, ale raczej odpowiada przebiegowi kryzysów, które wciąż dochodzą do głowy i wciągają czytelnika w tę fabułę.

Szczególnie historie Cortázara opisują sytuacje współczesnej, codziennej rzeczywistości w bardzo precyzyjny i plastyczny sposób - ale nie gubiąc się w błahostkach. Wręcz przeciwnie, Cortázar był wielokrotnie oskarżany o elitarny i hermetyczny styl pisania. W tekstach Cortázara pojawia się „mieszanka języka codziennego i literackiego, która umieszcza nas przed zegarami zegarków naręcznych, w przepełnionych turystami hotelach i konfrontuje nas z tym, co dzieje się przez naszą głowę, gdy jesteśmy w wiecznym korku. Autobahn już działa ”.

Cechą charakterystyczną tekstów Cortázara jest to, że rzeczywistość codziennego życia wsuwa się w rzeczywistość fantastyczności, tak jakby codzienne warunki ulegały „ukrytej presji”, która „prowadzi ich do wspaniałości i nie pozwalając im całkowicie się zawalić, unosząc się w napiętym, zagmatwanym obszarze pośrednim, w którym to, co rzeczywiste i fantastyczne nakładają się na siebie bez mieszania ”. Dla Cortázara rzeczywistość nie jest jednowymiarowa, ale„ porowata i elastyczna ”, co jest fantastyczną konsekwencją odmowy zaakceptowania istniejącego Aby zaakceptować związki jako dane od Boga i niezmienne:

„Zawsze szukałem czegoś niezwykłego, luk między dwoma rzeczami. Kiedy zacząłem pisać, to właśnie o tych przestrzeniach mówiłem. We wszystkim, co piszę, zawsze pojawia się wezwanie, by nie akceptować rzeczy jako ważnych, jako nieuniknionych, i to właśnie nadaje mojej literaturze charakter fantastyczny ”.

Od 1986 roku hiszpański wydawca Alfaguara zobowiązał się do wydania pełnego wydania Cortázar. Wcześniej niepublikowane prace, takie jak El Examen i Divertimento, zostały również opublikowane w Biblioteca Cortázar .

Pracuje

  • Presencia (zbiór wierszy, pod pseudonimem Julio Denis, 1938)
  • Los Reyes (wiersz dramatyczny, 1949)
  • Bestiario (niemiecki bestiariusz , opowiadania, 1951)
  • Final de Juego ( koniec gry , opowieści, 1956)
  • Las armas secretas (ang. Tajna broń , historie, 1959; zawiera między innymi El Perseguidor i Las Babas del Diablo )
  • El perseguidor (inż. Ścigacz , narracja, 1959)
  • Los premios (niemiecki zwycięzcy , powieść, 1960)
  • Historias de cronopios y de famas . Ediciones Minotauro, Buenos Aires 1962. (niemieckie opowieści o kronopiach i sławach, opowiadania, 1977)
  • Rayuela (niem. Rayuela. Niebo i piekło , powieść, 1963)
  • Todos los fuegos el fuego ( ang . Ogień wszystkich pożarów, historie, 1966)
  • La vuelta al día en ochenta mundos ( ang . Podróż dookoła dnia w 80 światach, historie / kolaż, 1967), wznowione 2004 ISBN 3-518-41590-5
  • 62 / modelo para armar (niemiecki 62 / model kit, powieść, 1968)
  • Buenos Aires, Buenos Aires (ze zdjęciami Silvii D'Amico i Sary Facio, 1968)
  • Último round (niemiecka ostatnia runda, kolaż, 1969)
  • La prosa del Observatorio (ang. The Observatory, ze zdjęciami Julio Cortázara we współpracy z Antonio Gálvezem, 1972)
  • Libro de Manuel (niemiecki album dla Manuela, Roman, 1973)
  • Octaedro (niemiecki ośmiościan, opowiadania, 1974)
  • Fantomas contra los vampiros multinacionales (historia wykorzystująca fragmenty komiksów, 1975), (niemiecki 2009, Fantomas przeciwko wielonarodowym wampirom, Septime Verlag)
  • Silvalandia (teksty inspirowane obrazami Julio Silvy, 1975)
  • Estrictamente no profesional. Humanario (ze zdjęciami Silvii D'Amico i Sary Facio, 1976)
  • Alguien que anda por ahí y otros relatos (niemieckie pasaty, opowiadania, 1977)
  • Territorios (różne rodzaje tekstu, 1978)
  • Un tal Lucas (niemiecki pewien Lukas , 1979)
  • Queremos tanto a Glenda ( ang . Wszyscy kochają Glendę , opowiadania, 1980)
  • Deshoras (dt. Nieodpowiednie czasy , historie, 1982)
  • Los autonautas de la cosmopista ( ang . Autonauts on the Cosmobahn. Ponadczasowa podróż Paryż-Marsylia , opis podróży, razem z Carol Dunlop, 1983)
  • Nikaragua tan violentamente dulce (angielska Nikaragua, tak gwałtownie delikatna , 1984)
  • Nada a Pehuajó (ang. Nic więcej po Calingasta )
  • Relato con un fondo de agua (niemiecka historia z głęboką wodą , historia ilustrowana, 2010)

Pośmiertnie

  • La otra orilla (1945, opublikowana 1995)
  • Divertimento (powieść, 1949, opublikowana 1986)
  • El Examen (powieść, połowa lat pięćdziesiątych, opublikowana 1986)
  • Diario de Andrés Fava (niemiecki pamiętnik Andrés Favas, pamiętnik postaci z El Examen , połowa lat pięćdziesiątych, opublikowana 1995)
  • Adiós, Robinson y otras piezas breves (Plays, 1984, opublikowana 1995)

Antologie

  • Ceremonie (= Las armas secretas + Final del juego , 1968)
  • Relatos (1970, wybór z: Bestiario , Final del juego , Las armas secretas i Todos los fuegos el fuego )
  • Pameos y meopas (1971, wiersze z lat 1944–1958)
  • La isla a mediodía y otros relatos (1971, wybór spośród: Bestiario , Final del juego i Todos los fuegos el fuego )
  • La casilla de los Morelli (red. Julio Ortega, 1973, wybór z: Rayuela , La vuelta al día en ochenta mundos i Ultimo Round )
  • Salvo el crepúsculo (zbiór wierszy, 1984)
  • Cuentos completeos 1 (1945–1966) / Cuentos completeos 2 (1969–1982) (1996, cztery tomy)

Adaptacje filmowe

  • 1966: Blow Up - reżyseria Michelangelo Antonioni ; na podstawie opowiadania Las Babas del Diablo (inż.
  • 1985: Graffiti - reżyseria Matthew Patrick
  • 1987: Szklane niebo - reżyseria Nina Grosse ; na podstawie opowiadania El otro cielo
  • 1998: Anabel ( Diario para un cuento ) - Dyrektor: Jana Bokova
  • 2007 Lucie & maintenant - dyrektorzy: Simone Fürbringer, Nicolas Humbert i Werner Penzel ; według raportu z podróży Los autonautas de la cosmopista
  • 2009: Mentiras Piadosas - Reżyser: Diego Sabanés; na podstawie opowiadania La salud de los enfermos

Świadectwa

„Proza, która sprawia, że ​​język odbija się, tańczy i lata”.

- Octavio Paz

„Każdy, kto nie czyta tych historii, jest zgubiony. Nieprzeczytanie tego jest poważną, podstępną chorobą, która z czasem może mieć tragiczne konsekwencje. Podobnie jak ktoś, kto nigdy nie próbował brzoskwini. Powoli stawał się melancholijny i bledszy, być może jego włosy zaczną wypadać ”.

- Pablo Neruda

„Moglibyście przyjaźnić się z Julio Cortázarem, ale nigdy nie moglibyście nawiązać bliższego związku. Dystans, który potrafił zachować za pomocą systemu uprzejmości i reguł, których trzeba było przestrzegać, aby zachować przyjaźń, był częścią magii człowieka: otaczał go aurą pewnej tajemnicy, nadawał jego życiu tajemnicy. Wymiar, który wyglądał jak źródło niepokojącego, irracjonalnego i dzikiego napięcia, które czasami przeświecało nawet w jego najbardziej żywiołowych i radosnych tekstach. "

- Mario Vargas Llosa

„ Przeczytałem Bestiarium , jego pierwszy tom opowiadań, w tanim hotelu w Barranquilla, gdzie spałem za półtora peso między źle opłacanymi piłkarzami i wesołymi dziwkami, i po pierwszej stronie zdałem sobie sprawę, że mam do czynienia z pisarką jak chciałem nim być, kiedy dorosnę ”.

- Gabriel García Marquez

Nośnik dźwięku

  • Do prześladowcy przemówił Gert Heidenreich. Muzyka: Charlie Mariano & Dieter Ilg. (Książki i książki audio Gugis - ISBN 3-939461-16-4 )

literatura

  • Carlos J. Alonso (red.): Julio Cortázar. Nowe odczyty . Cambridge University Press, Cambridge i in. 1998, ISBN 0-521-45210-4 .
  • Walter Bruno Berg: Grenz -zeichen Cortázar: Życie i twórczość współczesnego pisarza argentyńskiego (= wydania Ibero-Americana , seria 3, monografie i eseje , tom 26). Vervuert, Frankfurt nad Menem 1991, ISBN 3-89354-826-2 (rozprawa habilitacyjna Uniwersytet w Heidelbergu 1988, 424 strony).
  • Wiltrud Imo: Koncepcja i reprezentacja rzeczywistości w pracy narracyjnej Julio Cortázara . Con un resumen in español. Haag + Herchen, Frankfurt nad Menem 1981, ISBN 3-88129-452-X .
  • Peter Standish: Understanding Julio Cortázar (= Zrozumieć współczesną literaturę europejską i latynoamerykańską ). University of South Carolina Press, Columbia SC 2001, ISBN 1-57003-390-0 .
  • Mario Vargas Llosa: Przedmowa - trąbka Deya (tłumaczone przez Elke Wehr), w: Julio Cortárzar: W nocy na plecach (= Opowieści , tom 1 ( completos cuentos , 1984, przekład Rudolf Wittkopf i Wolfgang Promies)), Suhrkamp Taschenbuch 2916, Frankfurt nad Menem 1998, ISBN 3-518-39416-9 .
  • Gabriel García Márquez: Argentyńczyk, któremu udało się sprawić, że wszyscy go pokochali. W: „Buccaneers” . Kwartalnik dla kultury i polityki, nr 20, Wagenbach , Berlin 1984, ISSN  0171-9289 .

linki internetowe

Commons : Julio Cortázar  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Ugné Karvelis: A Cronopium. Jeden zawsze i zawsze drugi (tłum. Elke Wehr), w: Freibeuter , nr 20, Berlin 1984, s. 44, ISSN  0171-9289
  2. ↑ Julio Cortazar: Noc na twoich plecach . 6. edycja. Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Menem, s. 3 .
  3. ↑ Jean Montalbetti: Opowiedz nam o swoim sobowtórze, panie Cortázar! Wywiad z Julio Cortázarem (tłum. Elke Wehr), w: Freibeuter , nr 20, Berlin 1984, s. 56, ISSN  0171-9289
  4. ↑ a b Dagmar Ploetz : Niepewna ja. Opowiadania Julio Cortázara „Prześladowca” , w: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 10 lipca 1979.
  5. ↑ Karsten Garscha , blurb, w: Julio Cortázar: Bestiarium. Historie , przekład Rudolfa Wittkopfa, Frankfurt nad Menem (Suhrkamp) 1979 (wydanie 1)
  6. ↑ Ugné Karvelis: A Cronopium. Jeden zawsze i zawsze drugi (tłum. Elke Wehr), w: Freibeuter , nr 20, Berlin 1984, s. 43, ISSN  0171-9289
  7. ↑ Gloria Susana Esquivel: Instructions for use for Cortázar , January 2014, (przetłumaczone przez Kathrin Dehlan)
  8. ↑ Mario Vargas Llosa: Przedmowa - Trąbka Deyá (przetłumaczona przez Elke Wehr), w: Julio Cortázar: The night on the back. Die Erzählungen , tom 1, przetłumaczone przez Rudolfa Wittkopfa i Wolfganga Promiesa, Frankfurt nad Menem 1998, ISBN 3-518-39416-9 , s. 10.
  9. ^ Znaczek Ute: Julio Cortázar - Ruhelos , w: Die Zeit , 17 lutego 1984.
  10. ^ Jean Montalbetti: Opowiedz nam o swoim sobowtorze, panie Cortázar! Wywiad z Julio Cortázarem (tłum. Elke Wehr), w: Freibeuter , nr 20, Berlin 1984, s. 53, ISSN  0171-9289
  11. ↑ Mario Vargas Llosa: Przedmowa - trąbka Deyá (przetłumaczona przez Elke Wehr). W: Julio Cortárzar: Noc na plecach. Historie . Tom 1, przetłumaczony przez Rudolfa Wittkopfa i Wolfganga Promiesa. Frankfurt nad Menem 1998
  12. ↑ Gabriel García Márquez: Argentyńczyk, któremu udało się, że wszyscy go kochają . W: Freibeuter , nr 20, Berlin 1984, ISSN  0171-9289
dane osobiste
NAZWISKO Cortazar Julio
ALTERNATYWNE NAZWY Cortázar, Julio Florencio (pełna nazwa)
KRÓTKI OPIS Pisarz argentyński
DATA URODZENIA 26 sierpnia 1914
MIEJSCE URODZENIA Bruksela
DATA ŚMIERCI 12 lutego 1984
Miejsce śmierci Paryż