Jeleń królewski

König Hirsch to opera w trzech aktach Hansa Wernera Henze . Libretto do tego pochodzi z Heinz von Cramer i opiera się na bajki gry Il Re Cervo przez Carlo Gozzi . Dzieło miało swoją światową premierę 23 września 1956 roku w Deutsche Oper w Berlinie , ale tylko we fragmentarycznej wersji. Sukces był tylko umiarkowany. Po raz pierwszy opera odbyła się prawie trzy dekady później, 5 maja 1985 roku w Wielkim Domu Państwowych Teatrów Wirtembergii w Stuttgarcie , tym razem z wielkim sukcesem. Produkcją zajął się Hans Hollmann . Za biurkiem siedział Dennis Russell Davies .

akcja

miejsce i czas

Akcja opery rozgrywa się w baśniowych czasach w południowym krajobrazie - swoistej Wenecji między lasem a morzem.

pierwszy akt

Po śmierci króla kraju jego syn miał objąć tron. Ale to wciąż było dziecko, więc faszystowskiemu gubernatorowi łatwo było samemu przejąć władzę. Bez zbędnych ceregieli porzucił księcia w lesie i miał nadzieję, że będzie pożądaną zdobyczą dla dzikich zwierząt. Ale wszystko potoczyło się inaczej: zwierzęta opiekowały się dzieckiem i je wychowywały.

Minęło wiele lat. Dziecko wyrosło na przystojnego młodzieńca. Nadszedł czas, aby odebrał należne mu dziedzictwo. Zwierzęta eskortują młodego człowieka do miasta, w którym ma zostać koronowany na króla. Z ciężkim sercem żegnają swojego byłego protegowanego. Żądny władzy gubernator podejrzliwie patrzy na spektakl. Nie może jednak zapobiec intronizacji. Wkrótce zamierza doprowadzić do zamordowania króla. Jako narzędzie do tego wybrał Coltellino. Ale to jest nie tylko dość słabe w duchu, ale także niezwykle nieśmiałe. Jest więc zrozumiałe, że plan gubernatora jest skazany na niepowodzenie.

Młody władca zarządził, że w jego królestwie wszystkie młode dziewczęta w wieku małżeńskim muszą z nim rozmawiać, aby mógł wybrać jedną z nich na swoją oblubienicę. Nikt nie jest bardziej zadowolony z tego dekretu niż bezczelna Scollatella, kobieta, która ma dar czterokrotności. Król jednak nie lubi żadnego z Scollatellen. Raczej jego serce jest ciepłe dla bardzo pokornej, kochanej dziewczyny z ludu. To miłość od pierwszego wejrzenia dla nich obojga.

I znowu gubernator robi straszne plany morderstwa. Teraz chce okiełznać tę młodą kobietę do własnych celów. Wsuwa jej sztylet i prosi, by przy najbliższej okazji wbiła go w pierś króla. Kiedy dziewczyna odmawia wykonania strasznego czynu, gubernator oskarża ją o chęć zamordowania króla i wrzuca ją do lochu. Po wysłuchaniu tego król żąda natychmiastowego uwolnienia więźniów. Gubernator odsyła go jednak do starego prawa, które wymaga w takich przypadkach kary śmierci. W tych okolicznościach król nie chce już dłużej pełnić swojego urzędu. Zrywa koronę z głowy i podaje ją gubernatorowi. Wraca do lasu z papugą. Paskudny gubernator osiągnął swój cel bez zabijania.

Akt drugi

Gubernator ma wątpliwości, czy dobrze postąpił, wypuszczając króla do lasu. Kto gwarantuje mu, że nie wróci do zamku? Wściekły na niezdolność wynajętego przez siebie mordercy Coltellino, chce teraz wziąć sprawy w swoje ręce. Uzbrojony w ostry nóż idzie do lasu. Gdy tylko zauważył króla, rzucił w niego nożem. Z przytomnością papuga rzuca się przed króla i chwyta nóż swoim upierzeniem.

Marzycielski Checco tęskni za swoją papugą. Podejrzewa, że ​​zwierzę poszło za królem do lasu. Dlatego wyrusza na poszukiwanie ptaka. Znajduje go ciężko rannego, ale ledwo może go uratować. Potem dowiaduje się od papugi magicznego zaklęcia, za pomocą którego można się przekształcić: „To, co przemienia, może pomóc. Tylko ci, którzy zabijają, są zagrożeni. Co nie zabija transformacji. To, co grozi, pomaga ”.

Gubernator widzi Checco, że jest otoczony tajemnicą. Pod groźbą przemocy zmusza go do ujawnienia mu zaklęcia. W oczach swojej papugi Checco rozpoznaje, co knuje gubernator i król, którego podziwia. Jest przerażony, widząc, jak oprawca zamienia króla w jelenia. Sam gubernator używa zaklęcia dla siebie w taki sposób, że przyjmuje postać króla. Ale to nie przeszkadza mu porzucić planu zabicia znienawidzonego rywala. Nakazuje swoim łowcom bezlitosne ściganie jelenia i doprowadzenie go do upadku. Nagle drzewa w lesie łączą się i tworzą ścianę, która chroni króla Hirscha przed prześladowcami.

Akt trzeci

Król Hirsch tęskni za dziewczyną, której serce płonie i której nadal wierzy w więzieniu. Dlatego opuszcza las ochronny i udaje się do miasta. Ciąży na nim uczucie pustki. Chwasty porastały domy; jego mieszkańcy robią smutne wrażenie. Rysy króla Hirscha znów się rozjaśniają, gdy widzi ukochaną dziewczynę na wolności. Boi się dużego zwierzęcia, ale nie może pozbyć się wrażenia, że ​​ma ze sobą sekret.

Po tym, jak król Hirsch wyruszył w dalszą drogę, fałszywy król podchodzi do dziewczyny i schlebia jej. Jednak młoda kobieta czuje, że to nie jest jej kochanek, nawet jeśli pojawia się w jego przebraniu. Brutalnie odrzuca natrętne i ucieka.

Ludzie podziwiają dumnego jelenia, który ustawił się na środku dużego placu. Otacza go aura, która wciąga wszystkich pod swój urok. Fałszywy król patrzy podejrzliwie na zachowanie swoich poddanych. Wyciąga broń i celuje w zwierzę. W tym samym momencie pojawiają się duchy wiatru. Powodują, że wynajęty morderca Coltellino, który również wycelował w jelenia z pistoletu, teraz kieruje go w despotę. Natychmiast oddaje strzał i powala znienawidzonego gubernatora.

Król Hirsch powoli zbliża się do zwłok. Teraz myśli, że nadszedł czas, aby przekształcić się z powrotem w swoją pierwotną formę dzięki magicznej formule papugi. Ludzie odetchnęli z ulgą, kiedy zobaczyli swojego nowego władcę. Piękny młodzieniec wyciąga rękę do ukochanej dziewczyny. Wesela obchodzone są ku radości ludzi. Wszyscy czują, że to początek lepszego czasu.

muzyka

Według recenzji Horsta Koeglera, szczególnie imponująca jest „różnorodność jej środków muzycznych, które Henze wylał jak róg obfitości na to głębokie i tylko czasami trochę słabe i mrocznie falujące libretto. Najdelikatniejsze liryzmy, czasem elżbietańskie, czasem neapolitańskie, obok koloratur o smaku Zerbinetty, parodystyczne cytaty z "Carmen" obok nocnego tkania lasu, wściekłe zwarte rytmy Strawińskiego obok ekstrawaganckich kantylen Straussa, ryczące ławki obok pomysłowych madrygałów o długich rogach Klawesyn, mandolina i gitarowe ćwierkanie, brzęczące niebiańskie harmonie obok brutalnie triumfujących instrumentów dętych. Ale ogólnie jest to dość delikatna, filigranowa muzyka wirowana, która schlebia głosom śpiewaków i nie poddaje ich żadnym testom na twardość ani wytrzymałość ”.

linki internetowe

• Działanie przez króla Hirsch na opera-Guide strony docelowej ze względu na zmianę adresu URL aktualnie niedostępne; Potrzebna jest pomoc w aktualizacji !
• Dane pracy nad König Hirsch na podstawie MGG z dyskografią w Operone
• Król Hirsch w Tamino Classic Forum

Indywidualne dowody

1. ↑ Horst Koegler w Stuttgarter Zeitung z 7 maja 1985 r