Królewskie dzieci (opera)

Königskinder jest opera w trzech aktach przez Engelbert Humperdinck . Libretto jest Elsa Bernstein ; napisała go pod pseudonimem Ernst Rosmer . Pierwszy występ od pierwszej wersji jako melodramat odbyła się z powodzeniem w dniu 23 stycznia 1897 w Monachium Court Theatre . Jednak ponieważ po pierwszym udanym sezonie utwór z trudem trafił do repertuaru innych teatrów operowych, Humperdinck gruntownie zrewidował go jako operę w latach 1907–1910; uprościł też fabułę. 28 grudnia 1910 poprawiona wersja miała swoją premierę w Nowym Jorku w Metropolitan Opera pod dyrekcją Alfreda Hertza .

akcja

pierwszy akt

(Preludium orkiestry: „The King's Son”)

Głęboko w lesie młoda gęś dorasta z czarownicą, którą bierze za babcię. Marzy o świecie i ludziach poza lasem, których nigdy nie była w stanie opuścić, ponieważ drzewa i krzewy wokół chaty trzymają ją pod urokiem. Stara kobieta na próżno próbuje nauczyć dziewczynę mrocznych czarów. Pewnego dnia mówi gęsaczce, aby upiekła magiczny chleb, który ma przynieść „całą śmierć” tym, którzy „zjedzą połowę”. Gęsia jednak błogosławi chleb słowami: „Kto go zje, może ujrzeć najpiękniejszy, jeśli zechce się spotkać”.

Kiedy wiedźma zniknęła, by zbierać grzyby w lesie, syn króla schodzi z Hellaberge. Opuścił zamek swoich ojców, aby poznać świat i ludzi - nie do poznania, skąd pochodził. Dziewczyna z gęsi, która nigdy wcześniej nikogo nie widziała, szybko polubiła młodego mężczyznę. Kiedy oboje piją ze studni, ich usta dotykają się. Wiatr zdmuchuje z włosów gęsiej dziewczyny wieniec kwiatów. Syn króla, próbując zatrzymać go dla siebie, zrywa wieniec. W tym celu ofiarowuje gęsaczce swoją koronę. Chcą razem uciec. Jednak dziewczyna nie jest w stanie przełamać czaru wiedźmy. Książę, który myśli, że jest tchórzem, wpada rozczarowany do lasu. W samą porę gęś może ukryć koronę przed powracającą wiedźmą, ale nie przed spotkaniem z człowiekiem. Zła wiedźma zamyka ją w chacie. Z pobliskiego miasta Hellabrunn pojawia się dwóch mieszkańców - siekacz i miotłarz - na czele z minstrelem. Podają, że stary król zmarł tam, nie pozostawiając żadnych potomków. Chce się teraz zasięgnąć mądrej rady kobiety z lasu, która w przyszłości powinna rządzić w Hellabrunn. Wiedźma odpowiedziała kpiąco, że ktokolwiek wejdzie jutro do bramy miasta na Hellafest o godzinie dwunastej, „czy to łotr, czy odmieniec”, będzie ich królem. Z tą wiadomością rębak do drewna i wyrabiający miotły spiesznie wracają do miasta, ale nie minstrel, który zauważył gęś przez okno. Wiedźma informuje teraz, że gęsia dziewczyna jest dzieckiem mordercy i prostytutki. Minstrel uspokaja jednak zdesperowaną gęś: jej rodzice byli „zakochani i [...] naprawdę jak król”. Zatem sama jest „dzieckiem króla”. Gęś dzwoni do swoich rodziców, aby pomogli jej przełamać czar wiedźmy. Gwiazda spada z nieba i łamie zaklęcie. Gęsiaś pędzi do lasu, a za nią minstrel.

Akt drugi

(Preludium orkiestry: „Hellafest und Kinderreigen”)

W Hellabrunn mieszkańcy przygotowują się do Hellafest i pojawienia się nowego króla. Syn króla, który w międzyczasie przybył do miasta, może pracować jako pastuch u gospodarza. Musi jednak odeprzeć erotyczną intruzję córki gospodarza. Córeczka miotłarza sprawia, że ​​z tęsknotą myśli o spotkaniu z gęsią laską. Radni zaczynają się okrzykiwać. Kiedy wybija dzwon południowy, brama miejska zostaje otwarta. Na zewnątrz stoi gęś z koroną syna królewskiego na głowie. Kiedy wita ją jako swoją królową, ludzie wybuchają szyderstwem. Minstrel, który próbuje uspokoić wściekły tłum, zostaje wrzucony do wieży; Książę i gęś są wypędzani z miasta. Tylko mała dziewczynka miotła wie lepiej: „To był król i jego żona!”

Akt trzeci

(Preludium orkiestrowe: „Corrupted! Died! - ostatnia piosenka Spielmanna”)

Nadeszła zima. Okaleczony minstrel mieszka teraz w zniszczonej leśnej chatce wiedźmy, która została spalona na stosie przez wściekłych mieszkańców Hellabrunn. Wraz z kilkoma dziećmi z miasta odwiedzają go miotlerze i drwale. Proszą minstrela, aby poszukał z nimi zaginionych królewskich dzieci. Minstrel wie, że poszukiwania poszłyby na marne w zimnym lesie. Podczas gdy siekacz do drewna i miotła rozgrzewają się w chacie, minstrel i maluchy wychodzą po pozostałe dzieci, które wciąż czekają na skraju lasu.

Tam pojawia się dwóch zagubionych, bliskie śmierci z głodu i zimna. Za cenę swojej korony syn króla może błagać tartaka i wyrabiacza mioteł o bochenek chleba znaleziony w chacie. To magiczny chleb, który niegdyś upiekła gęś w imieniu wiedźmy. Przekleństwo i błogosławieństwo spełniły się dla nich obojga: śnią o swoim pierwszym spotkaniu, a potem zasypiają. Śnieg pokrywa dwóch zmarłych. W ten sposób znajdują je powracający minstrel i dzieci. Królewskie dzieci są pochowane pod ostatnią piosenką muzyka.

Recepcja i badania

Recepcja twórczości Humperdincka była zmienna. Oryginalna wersja bajki artystycznej Königskinder z melodramatyczną muzyką dramatyczną ( melodramat ) spotkała się z negatywnymi komentarzami wielu krytyków, kiedy została po raz pierwszy wystawiona w monachijskim teatrze dworskim w 1897 roku. Krytyka odnosiła się jednak bardziej do eksperymentu Humperdincka z muzycznie notowanymi głosami mówiącymi i do tekstu dramatu, który był postrzegany jako pompatyczny, niż do muzyki. Melodramat Königskinder był wystawiany także w innych metropoliach (np. W Wiedniu, Londynie) w kolejnych latach, ale na dłuższą metę okazał się nieopłacalny.

Z drugiej strony, wersja opery z 1909 roku spotkała się z dużym uznaniem i miała swoją premierę w Metropolitan Opera w Nowym Jorku w 1910 roku za namową impresario Giulio Gatti-Casazza . Nowojorskie recenzje premierowe potwierdziły, że dzieło to jest „najcenniejszą operą epoki postwagnerowskiej”.

Dlaczego w pełni skomponowany dramat muzyczny Königskinder nie mógł zostać trwale włączony do standardowego repertuaru teatrów operowych, można tylko spekulować. Po I wojnie światowej gatunek baśni artystycznej fin-de-siècle był z pewnością przestarzały. Po drugiej wojnie światowej, na fali ogólnej krytyki gloryfikacji kultury niemieckiej, urzeczywistniły się zastrzeżenia do utajonego Niemca podmiotu. Podtekst krytyczny społecznie (tematatyzacja wysokiego i niskiego pochodzenia społecznego), który poeta wpisał w dramat, został w dużej mierze zignorowany. Tragiczny wynik baśni powinien również przyczynić się do względnej niepopularności opery.

Dopiero od niedawna w krajach niemieckojęzycznych podejmowane są usilne starania o ożywienie opery. Ważnymi kreacjami są Andreas Homoki i Fabio Luisi (Monachium 2005, gęś: Annette Dasch , syn króla: Robert Gambill , muzyk: Roman Trekel ) oraz Jens-Daniel Herzog i Ingo Metzmacher ( Zurich Opera House 2007, gęś: Isabel Rey , syn króla: Jonas Kaufmann , Minstrel: Oliver Widmer ). Kolejnym dowodem trwałości opery Humperdincka był koncert koncertowy Niemieckiej Orkiestry Symfonicznej w Berlinie (DSO) pod dyrekcją Ingo Metzmachera w 2008 roku z wzorową obsadą śpiewaczki (gęś Juliane Banse , syn króla: Klaus Florian Vogt , muzyk: Christian Gerhaher ). Koncertowe wykonanie oryginalnej wersji melodramatu z 1897 roku odbyło się w lutym 2019 roku w Stadttheater Gießen pod dyrekcją muzyczną Michaela Hofstettera , z Anją Silją w roli wiedźmy.

Muzykologia poświęcała się dotychczas dziełu, jego historii i ocenie tylko z wahaniem. Publikacje wnuczki kompozytorki Evy Humperdinck zawdzięczamy obszernej publikacji większości ważnych tekstów źródłowych. Najobszerniejsze do tej pory opracowanie tekstu i muzyki tej opery, które nadaje się również jako źródło obszernych informacji o Elsie Bernstein i Engelbercie Humperdincku, nie tylko ze względu na bogate ilustracje, pochodzi z grantu Fundacji Stypendialnej Richarda Wagnera w Bayreuth. Publikacja badacza muzyki i literatury Bernda Distelkampa jest wynikiem interdyscyplinarnego projektu badawczego prowadzonego w Instytucie Muzykologicznym Uniwersytetu w Kolonii w latach 1999-2003 i została wydana jako publikacja pamiątkowa z okazji 150. urodzin Engelberta Humperdincka. Autor miał do dyspozycji liczne niepublikowane wcześniej dokumenty tekstowe i graficzne. W tej publikacji po raz pierwszy wszystkie wersje tekstowe pracy zostały skontrastowane z synchronicznym układem optycznym, a także z licznymi zdjęciami wykonań historycznych. Pogląd o królewskich dzieciach osadzony w biografii kompozytora można znaleźć w odpowiednim rozdziale biografii syna Humperdincka, Wolframa, choć nie twierdzi on, że jest naukowy.

Nośnik dźwięku

• Syn króla: Daniel Behle, gęś: Amanda Majeski, muzyk: Nikolay Borchev , czarownica: Julia Juon, rąbacz drewna: Magnus Baldvinsson, miotarka: Martin Mitterrutzner, córka miotła: Chiara Bäuml, radny: Franz Mayer, właściciel: Dietrich Volle, córka właściciela Tarandek, krawiec: Beau Gibson, stała pokojówka: Katharina Magiera, chór Opery Frankfurckiej, Orkiestry Opery i Muzeum we Frankfurcie, Sebastian Weigle - dyrygent, 2013
• Syn króla: Klaus Florian Vogt , gęś: Juliane Banse , muzyk: Christian Gerhaher , czarownica: Gabriele Schnaut, rąbak: Andreas Hörl, miotlarz: Stephan Rügamer, córka miotła: Sophia Schupelius, radny: Wilfried Staufenbiel, właściciel: Ante Jerkica Jacquelyn Wagner , krawiec: René Vosskühler, pokojówka stajni: Manuela Bress, portier: Sören von Billerbeck, portier: Wolfram Tessmer, pani Roksolana Chraniuk, Rundfunkchor Berlin , Deutsches Symphonie-Orchester Berlin , Ingo Metzmacher - dyrygent, 2009
• Syn króla: Peter Anders - Gęś: Käthe Möller-Siepermann - Minstrel: Dietrich Fischer-Dieskau - Czarownice: Ilsa Ihme-Sabisch - Rębak: Fritz Ollendorff - Miotła: Walter Jenckel - Jego córeczka: Karl-Heinz Welbers - Radny: Heinrich Nillius - Właściciel: Heiner Horn - Córka właściciela: Hanna Ludwig - Krawiec: Walter Kassek i inni - Koloński Chór Radiowy - Kolońska Radio Symphony Orchestra - Richard Kraus 1952

literatura

• Wolfram Humperdinck: Engelbert Humperdinck. Życie mojego ojca. Kramer, Frankfurt am Main 1965 ( Frankfurter Lebensbilder 17, ZDB -ID 222193-7 ).
• Eva Humperdinck: królewskie dzieci. Listy i dokumenty o genezie i wpływie drugiej i większej opery baśniowej Engelberta Humperdincka. Görres, Koblenz 1993, ISBN 3-920388-25-9 .
• Eva Humperdinck: Pojawienie się melodramatu „Königskinder” Engelberta Humperdincka odzwierciedlone w jego korespondencji. W: Andrea Korte-Böger, Jost Nickel (red.): Engelbert Humperdinck w 70. rocznicę jego śmierci. Schmidt, Siegburg 1992, ISBN 3-87710-153-4 , s. 7–166 ( publikacja stowarzyszenia historii i starożytności Siegburga i okręgu Rhein-Sieg 18), nowe wydanie jako monografia:
• Eva Humperdinck: królewskie dzieci. Bajka w trzech aktach Ernsta Rosmera. Muzyka: Engelbert Humperdinck. Listy i dokumenty dotyczące genezy i wpływu melodramatu „Königskinder”. Görres, Koblenz 2003, ISBN 3-935690-15-0 .
• Bernd Distelkamp: „Intymne połączenie słowa i muzyki…”. Badania nad genezą bajkowej opery „Königskinder” Elsy Bernstein i Engelberta Humperdincka. Rheinlandia, Siegburg 2003, ISBN 3-935005-81-4 ( Publikacja stowarzyszenia historii i starożytności Siegburga i dystryktu Rhein-Sieg 24), (w tym samym czasie: Kolonia, Univ., Diss., 2003).
• Wydanie nut: Engelbert Humperdinck: "Königskinder". Redukcja fortepianowa Rudolfa Siegela z tekstem niemieckim i francuskim. Zawiera pozdrowienie od Evy Humperdinck i naukową przedmowę Bernda Distelkampa. Brockhaus, Rolandswerth 2006.

linki internetowe

• Königskinder : Nuty i pliki audio w projekcie International Music Score Library
• Działanie przez Königskinder (Opera) w Opera-Guide strony docelowej ze względu na zmianę adresu URL obecnie niedostępne; Potrzebna jest pomoc w aktualizacji !
• Dyskografia o Königskinderze w Operadis

Indywidualne dowody

1. ↑ Ponowne odkrycie w Teatrze Miejskim. Przegląd spektaklu w Gießen 2019. W: Gießener Allgemeine , 7 lutego 2019, dostęp 12 lutego 2019.