Rytm

Pod rytm ( włoski kadencją , średniowiecznego łacińskiego cadentia „spada” z łaciny cadere „Upadek”) rozumie się w Verslehre metrycznych-rytmiczny postać Versschlusses , że ostatnie sylaby w wersie z ostatniej akcentowanej sylabie od. Termin został wprowadzony przez Andreasa Heuslera jako część metryk czasu, które opracował na podstawie koncepcji kadencji muzycznej .

Poza systemem Heuslera, nowy wiersz wysoko-niemiecki rozróżnia trzy formy domknięcia ze względu na liczbę sylab w domknięciu :

  • zamknięcie jednosylabowe (także męskie lub tępe ): zamknięcie z akcentowaną sylabą, np. B. „Czy forma jest wypalona z gliny”
  • zamknięcie dwusylabowe (również żeńskie lub brzmiące ): zamknięcie z nieakcentowaną sylabą, np. B. „Solidne mury w ziemi”
  • zamknięcie trójsylabowe (również bogate lub przesuwne ): zamknięcie dwoma nieakcentowanymi sylabami, np. B. „bolesny, marszowy, śpiewający”

Pojęcia „męski”, „żeński”, „tępy”, „brzmiący” itp. Odpowiadają zwyczajowym nazwom rymów o odpowiedniej długości, przy czym kadencja jest niezależna od rymu końcowego, to znaczy werset nie rymowany może mają również kobiecą kadencję. Bogaty rym jest bardzo rzadki jako rym końcowy w języku niemieckim, tak samo rzadka jest bogata kadencja, ponieważ werset w wierszach daktylowych zwykle kończy się katalektycznie , to znaczy ostatni daktyl —◡◡ jest skracany do —◡.

Rytm we wskaźnikach uderzeń

W systemie Heuslera każdy wers (który nazywa serią taktów) oparty jest na schemacie słupkowym. Ponieważ zegar odnosi się do odcinka windy (sylaba akcentowana, w przeciwieństwie do spadku) do następnej windy. Kadencja jest następnie początkowo różnicowana w zależności od tego, czy ostatni takt jest na końcu pauza, czy nie. Rozróżnia się:

  • pełna kadencja : kadencja wypełnia ostatni takt główną sylabą tonu
  • brzmiąca kadencja : kadencja wypełnia ostatni takt co najwyżej drugorzędną sylabą, główna sylaba tonu w przedostatnim takcie
  • Tępa kadencja : ostatni takt nie jest językowo zrealizowany (pauza), sylaba tonu głównego w przedostatnim takcie

Rozróżnia się także liczbę sylab i formę akcentu (mężczyzna = akcent główny na krótkiej sylabie; żeński = akcent główny na długiej sylabie), tak że w systemie Heuslera istnieje 8 różnych podstawowych typów kadencji:

Typ podstawowy Liczba sylab Nacisk Schemat
pełny jednosylabowy … | × ́ ^ ‖ 
dwie sylaby męski … |  ◡ ◡  ^ ‖ 
Płeć żeńska … | × ́ × ‖ 
sondaż dwie sylaby … |  ──  ́ | × ̀ ^ ‖ 
trzy sylaba … | × ́ × | × ̀ ^ ‖ 
nudny jednosylabowy … | × ́ ^ | ^ ^ ‖ 
dwie sylaby męski … |  ◡ ◡  ^ | ^ ^ ‖ 
Płeć żeńska … | × ́ × | ^ ^ ‖ 

Przykład podany w kolumnie „Schemat” przedstawia ostatnią lub ostatnią i przedostatnią miarę w notacji metrycznej opracowanej przez Heuslera . Odnosi się do taktu o długości dwóch obyczajów , muzycznie odpowiadającego taktowi 2/4.

Należy zauważyć, że terminy „tępy” i „brzmiące” w metrykach czasu Heuslera i te same terminy w nowej zwrotce wysoko-niemieckiej nie pasują do siebie. Dlatego bardziej sensowne jest mówienie o „jednosylabowym zamknięciu” w nowym wersecie wysoko-niemieckim zamiast, na przykład, „męskiej kadencji”. To samo dotyczy określenia kadencji męskiej lub żeńskiej, które Heusler używa inaczej.

Ponadto Heusler nie jest naukowcem, który opracował klasyfikacje kadencji, zwłaszcza w poezji średnio-wysoko-niemieckiej. Carl Kraus , Kurt Plenio , Ulrich Pretzel i inni rozwinęli z systemu Heuslera różne klasyfikacje, co oznacza żeńską, dwusylabową kadencję w Kraus i Plenio „spokojnie brzmiące” w Pretzel „pełna kobieca” itd. Jednak w badaniach średniowiecznych pomimo pewnej krytyki nadal używa systemu Heuslera, ale wynikająca z niego pomieszanie terminów stwarza pewne wątpliwości.

literatura