Karl Goldmark

Karl Goldmark

Karl Goldmark (ur . 18 maja 1830 w Keszthely , Królestwo Węgier w Cesarstwie Austriackim , † 2 stycznia 1915 w Wiedniu ) był węgiersko-austriackim kompozytorem , nauczycielem muzyki i skrzypkiem . Jego imię jest często pisane Carl zgodnie z pisownią obowiązującą do 1901/1902 , podczas gdy Károly jest powszechne w jego rodzinnych Węgrzech .

Życie

Miejsce urodzenia Goldmarka w Keszthely
Grób Karla Goldmarka
Dom Pamięci Karla Goldmarka w Deutschkreutz
Tablica w domu śmierci

Goldmark był synem chasana , żydowskiego kantora. Gdy miał cztery lata, jego rodzina przeniosła się do Siebengemeinde Deutschkreutz w Burgenlandzie , która w tym czasie należała do węgierskiej części Cesarstwa Habsburgów . Rodzina mieszkała tam w kiepskich warunkach. Starszy brat Goldmarka, Joseph Goldmark, przyłączył się do rewolucji 1848 roku i musiał emigrować do USA. Pianista i kompozytor Rubin Goldmark jest synem swojego brata Leo Goldmarka, który również wyemigrował do USA.

Goldmark pobierał pierwsze lekcje gry na skrzypcach w wieku jedenastu lat, w wieku 14 lat przeniósł się do Wiednia, gdzie w wieku 18 lat dał pierwsze solowe występy jako skrzypek. Przez wiele lat Goldmark pracował niezauważenie jako skrzypek teatralny w Carltheater w Wiedniu , gdzie dorabiał lekcjami gry na fortepianie. W wieku 27 lat po raz pierwszy podjął decyzję o wystąpieniu przed publicznością z własnymi kompozycjami, a w wieku 28 lat dał swój pierwszy koncert z własnymi utworami.

Na początku lat 60. XIX wieku Goldmark był altowiolistą młodego kwartetu smyczkowego. Johannes Brahms dał temu kwartetowi próbę swojego kwartetu smyczkowego f-moll, który później był kilkakrotnie przerabiany. W tym czasie zawiązała się (nie zawsze bezproblemowa) przyjaźń między Brahmsem a Goldmarkiem, która wyrażała się w licznych wycieczkach, m.in. do Baden czy Klosterneuburga, oraz wspólnej wyprawie do Włoch. Goldmark był także jednym ze stałych gości rodziny Johann Strauss .

W 1863 Goldmark otrzymał stypendium muzyczne, które przyznali mu trzej członkowie komisji cesarskiego i królewskiego Ministerstwa Kultury i Edukacji : Eduard Hanslick , Heinrich Esser i Johann von Herbeck .

Jako samouk doprowadził do 1865 roku z Sakuntala - Uwerturą pierwszego przełomu, wykonanego w Wiedniu na IV koncercie filharmonicznym sezonu 1865/1866. Krytyk Eduard Hanslick , który skrytykował wykonanie ogólnie życzliwie, ale przyjął równie wiele późniejszych krytyki jego impetu „Obfitość dysonansów”. Na wiosennej premierze uwertury Goldmarka Eduard Hanslick pytał, czy „król dysonansów zdobędzie się na pożegnanie ze swoimi tnącymi akordami na rzecz maja”, a w Sappho-Uwerturze Goldmarka napiętnował jej „dżunglę dysonansów”. ”.

Gustav Mahler , który później miał na swojej liście dyrygenckiej trzy opery Goldmark: Heimchen am Herd (1896), Więźniowie wojny (1899) i nową produkcję Królowej Saby (1901) i Goldmark spotkali się z pewną rezerwą . Było to częściowo związane z faktem, że Mahler zawsze miał pretensje do Goldmarka za otrzymanie „ Nagrody BeethovenaGesellschaft der Musikfreunde w latach 1878 i 1881 jako członek komisji przysięgłych (w skład której wchodzą Hanslick, Brahms, Hans Richter i Goldmark) w Wiedniu nie jemu, ale Robertowi Fuchsowi i Victorowi von Herzfeld .

Goldmark ostatnio mieszkał w Pratercottage w 2. dzielnicy Wiednia, Josef-Gall-Gasse 5, gdzie upamiętnia go tablica na domu, w którym zmarł. Grób Goldmarka znajduje się na Cmentarzu Centralnym w Wiedniu ( Stary Cmentarz Żydowski, Brama 1 ). W 1925 na jego cześć nazwano Goldmarkplatz w Wiedniu- Hietzing (13 dzielnica) ( w czasach nazistowskich nazywał się Walter-Flex- Platz).

W 1980 roku w Deutschkreutz w Burgenlandzie dom, w którym Goldmark spędził lata 1834-1844, został zakupiony przez gminę i wybudowano w nim Muzeum Goldmark .

znaczenie

Pod koniec XIX wieku, w późniejszych latach, Goldmark był bardzo popularnym kompozytorem, obsypywanym superlatywami. Jean Sibelius , czasowy student Goldmark z 1890 roku, napisał w 1892 roku, że cieszy się niezwykłą reputacją w Wiedniu i że w wielu miejscach ludzie będą mu zazdrościć, że jest jego uczniem. Julius Korngold , następca Eduarda Hanslicka, mówił o „kulcie Goldmark”. Karl Kraus potwierdził, że był największym żyjącym dramatopisarzem muzycznym od śmierci Ryszarda Wagnera. Po śmierci Brahmsa uważano go za ostatniego przedstawiciela zanikającego późnego romantyzmu, choć węgierski świat muzyczny do dziś przywiązuje do niego większą uwagę jako „ kompozytora narodowego ”.

Jego najbardziej znanym dziełem jest opera Królowa Saby , której premiera odbyła się w 1875 roku , dzięki której zyskał sławę z dnia na dzień. W tamtym czasie ich bogate brzmienie postrzegano jako odpowiednik monumentalnych obrazów Hansa Makarta .

Hanslick, który walczył ze wszystkim w pobliżu Ryszarda Wagnera , uważał, że wszystkie opery Goldmarka były zbyt bliskie Ryszardowi Wagnerowi. Wielu innych krytyków również napiętnowało Goldmark jako gołębie wagnerowskie. Hugo Wolf był najbardziej bezwzględny w swojej krytyce Goldmarka . Opera Królowa Saby była obecna w Operze Wiedeńskiej do 1936 roku , kiedy to werdykt narodowych socjalistów zakończył przyjęcie. Po 1945 roku dla wiedeńskiego biznesu muzycznego Goldmark praktycznie nie było miejsca.

Jego wzorami muzycznymi byli Felix Mendelssohn Bartholdy , Robert Schumann, a później Richard Wagner . Jego jedyne spotkanie z Wagnerem zostało udokumentowane w 1860 roku. Około 1900 roku, obok Gustava Mahlera i Ludwiga Bösendorfera, był członkiem komitetu ds. zakupu nowych organów dla wiedeńskiej Musikvereinssaal . W późniejszych latach otrzymał liczne odznaczenia i doktorat honoris causa Uniwersytetu w Budapeszcie .

Oprócz symfonii , innych dzieł orkiestrowych , muzyki kameralnej , utworów chóralnych i pieśni skomponował szereg oper .

Ponowne odkrycie

Reklama nut na kwartet smyczkowy op. 8 oraz w aranżacji fortepianowej Juliusa Epsteina

Wczesny kwartet smyczkowy B-dur op.8 Goldmarka cieszy się ostatnio dużym zainteresowaniem i został nagrany na CD przez Lajtha Quartet ( Hungaroton , 1993) i Klenke Quartet (Classic, 1998).

Raisonné katalog

Opery

  • Królowa Saby . Opera w 4 aktach (op.27; 1871). Libretto : Salomon Hermann Mosenthal . Premiera 10 marca 1875 Wiedeń ( Opera Dworska )
  • Merlina . Opera w 3 aktach. Libretto: Zygfryd Lipiner . Premiera 19 listopada 1886 Wiedeń (Opera Sądowa)
  • Świerszcz na kuchence . Opera w 3 aktach. Libretto: Alfred Maria Willner (na podstawie Charles Dickens : The Cricket on the Hearth ). Premiera 21 marca 1896 Wiedeń (Opera Sądowa)
  • Nieznajomy . Libretto:?. (Fragment, niedokończony)
  • Jeńcy wojenni (Briseïs) . Opera w 2 aktach. Libretto: Emil Schlicht (=  Alfred Formey ). Premiera 17 stycznia 1899 Wiedeń (Opera Sądowa)
  • Götz z Berlichingen . Opera w 5 aktach. Libretto: Alfred Maria Willner (na podstawie Goethego ). Premiera 16 grudnia 1902 Budapeszt (Opera Narodowa). Nowa wersja: WP 1910 Wiedeń
  • Zimowa bajka . Opera w 3 aktach. Libretto: Alfred Maria Willner (na podstawie Szekspira ). Premiera 2 stycznia 1908 Wiedeń (Opera Sądowa)

Zabiegi

  • Sakuntala op.13 (1865); pierwszy duży sukces
  • Penthesilea op.31 (wg Heinricha von Kleist , 1884)
  • Wiosną op.36 (1889)
  • Prometeusz związany, op.38 (1889)
  • Safona op.44 (1894)
  • We Włoszech op. 49 (1904)
  • Z Dni Młodzieży op.53

Symfonie

  • Symfonia nr 1 op.26 ( Wesele Wiejskie , 1877)
  • Symfonia nr 2 Es-dur op.35 (1887)

Utwory orkiestrowe

Utwory chóralne

  • Pieśń Deszczu , op.10
  • Dwa utwory na chór męski op.14
  • Wiosenna siatka na chór męski, 4 rogi i fortepian op.15
  • Spokojne morze i szczęśliwa podróż na chór i rogi dżentelmenów op.16
  • Dwa utwory na chór męski op.17
  • Hymn wiosenny na alt, chór i orkiestrę op.23
  • Im Fuschertal , sześć pieśni chóralnych op.24
  • Psalm CXIII na głosy solowe, chór i orkiestrę op.40
  • Dwa utwory na chór męski op.41
  • Dwie czterogłosowe śpiewy z fortepianem op.42

Utwory na skrzypce lub wiolonczelę i fortepian

  • Suita na skrzypce i fortepian E-dur op.11 (zob. wydanie pierwsze, Edition Schott)
  • Suita na skrzypce i fortepian Es-dur op.43
  • Sonata na skrzypce i fortepian op.25
  • Ballada na skrzypce i fortepian op.54
  • Romans na skrzypce i fortepian op.51
  • Sonata na wiolonczelę i fortepian F-dur op.39
  • Koncert skrzypcowy a-moll op.28 (1878)

Utwory na fortepian

  • Sturm und Drang - dziewięć charakterystycznych utworów, op.5
  • Trzy utwory na fortepian z. 4 Hdn., op.12
  • Tańce węgierskie na fortepian m.in. 4 Hdn., op.22 (później w orkiestracji kompozytora)
  • Cztery utwory fortepianowe op.29
  • Georginen - Sześć utworów na fortepian, op.52

Muzyka kameralna

  • Trio fortepianowe B-dur op.4 (1858/59)
  • Kwartet smyczkowy B-dur op.8 (1860)
  • Kwintet smyczkowy a-moll op.9 (1862)
  • Kwintet fortepianowy B-dur op.30 (1878)
  • Trio fortepianowe e-moll op.33 (1879)
  • Kwintet fortepianowy cis-moll op.54 (1914)

Piosenki

  • 12 pieśni op. 18.
  • Zaklęcie op. 20.
  • 4 pieśni op. 21
  • 7 pieśni z „Dzikiego Jägera” op. 32
  • 4 pieśni op. 34
  • 8 pieśni op. 37 (Leipzig, 1888 lub 1889)
  • Kto całuje muzykę, op. 42
  • 6 pieśni op. 46

literatura

  • Karl Goldmark. W: Austriacki Leksykon Biograficzny 1815-1950 (ÖBL). Tom 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wiedeń 1959, s. 25.
  • Wilhelm PfannkuchGoldmark, Carl. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 6, Duncker & Humblot, Berlin 1964, ISBN 3-428-00187-7 , s. 606 f. ( wersja cyfrowa ).
  • Karl Goldmark: Wspomnienia z mojego życia . Rikola, Wiedeń 1922. (autobiografia)
  • Harald Graf: Carl Goldmark , w czasopiśmie Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungarica - A Magyar Tudományos Akadémia zenetudományi folyóirata . 38, faks. 3-4, Budapeszt 1997 ISSN  0039-3266 (również online jako Magyar Tudományos Akadémia: Studia musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae).
  • Johann Hofer: Carl Goldmark: kompozytor epoki Ringstrasse. Wiedeń: Wydanie Steinbauer, 2015. ISBN 978-3-902494-72-6
  • Michael Jahn, Clemens Höslinger : Zapomniany. Czterech XIX-wiecznych kompozytorów operowych: JF Halévy , A. Rubinstein , K. Goldmark i JJ Abert . Seria: Pisma o historii opery wiedeńskiej, 6. Verlag Der Apfel, Wiedeń 2008. ISBN 978-3-85450-288-3
  • Peter Stachel: Opera „ojczyzny” dla monarchii habsburskiej czy „żydowska opera narodowa”? Carl Goldmarks „Queen of Saba” w Wiedniu , w: Oliver Müller, Philipp Ther, Jutta Toelle, Gesa zur Nieden, red.: Opera w zmieniającym się świecie: transfery kulturowe i sieci teatru muzycznego w Europie . Böhlau, Kolonia 2010 ISBN 978-3-205-78491-3 , s. 197-218.
  • Annette Sommer: „Kompozytor dworski królowej Saby ”: W setną rocznicę śmierci Karla Goldmarka. Kalonymos , H. 1, Essen 2015, s. 4-7 (z ilustr., Online, PDF ).
  • Peter P. Pachl : Carl Coldmark w nowym świetle . W: Czwarta ściana. Organ inicjatywy TheaterMuseum Berlin . Wydanie 009. Berlin, 2019, s. 66–81 ( Online w Internet Archive )

linki internetowe

Commons : Karl Goldmark  - Kolekcja obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Honorowy grób Karla Goldmarka o sztuce i kulturze w Wiedniu - Groby Honorowe
  2. ^ Carl Goldmark Museum w deutschkreutz.at (dostęp 22 stycznia 2021 r.).
  3. Der Makart der Musik , w: wien.at aktuell , pismo dla pracowników [administracji miasta Wiednia], nr 1/2015, s. 21