Ubrania tworzą człowieka (Zemlinsky)

Daty operowe
Tytuł: Szata czyni człowieka
Strona tytułowa redukcji fortepianu, Berlin 1911

Strona tytułowa redukcji fortepianu, Berlin 1911

Kształt: Komedia muzyczna w preludium i trzech lub dwóch aktach
Oryginalny język: Niemiecki
Muzyka: Alexander von Zemlinsky
Libretto : Pole Lwa
Źródło literackie: Gottfried Keller : Ludność Seldwyla
Premiera: 1) 2 października 1910
2) 20 kwietnia 1922
Miejsce premiery: 1) Volksoper Wiedeń
2) Nowy niemiecki teatr w Pradze
Czas odtwarzania: około 2 godzin
Miejsce i czas akcji: Goldach w Szwajcarii, XIX wiek
ludzie
  • Wenzel Strapinski, krawiec z Seldwyla ( tenor )
  • Jego mistrz krawiecki ( bas )
  • Dwóch praktykantów krawieckich (tenor, bas)
  • Radny (bas)
  • Nettchen, jego córka ( sopran )
  • Melchior Böhni, upoważniony sygnatariusz Quandt & Sohn w Goldach ( baryton )
  • Adam Litumlei, notariusz (bas)
  • Eulalia, jego żona [1922: Frau Litumlei ] ( mezzosopran )
  • Lieselein, jego córka [tylko 1910] (sopran)
  • Polycarpus Federspiel, urzędnik miejski (tenor)
  • Starszy syn Häberlein & Cie. (Tenor)
  • Pani Häberlein (sopran)
  • Młodszy syn Pütschli-Nievergelt (bas)
  • Woźnica (baryton)
  • Gospodarz zajazdu „Zur Waage” (bas)
  • Właścicielka [tylko 1910] (sopran)
  • Kelner [tylko 1910] (tenor)
  • Kelner Boy [1922: The Piccolo] (sopran)
  • Kucharz (stary)
  • Służący (tenor)
  • Prologus (rola mówiąca)
  • Mężczyźni i kobiety z Goldach i Seldwyla ( chór )
  • Służebnice rady, uczniowie krawiectwa (statyści, balet)

Ubrania sprawiają, że człowiek jest opera (oryginalna nazwa: „komedia muzyczna”) w preludium i trzy działa przez Alexander von Zemlinsky (muzyka). Libretto przez Leo Feld jest oparty na powieści o tym samym tytule z drugiego tomu cyklu Gottfrieda Kellera z powieści ludu Seldwyla (1874). Premiera pierwszej wersji odbyła się 2 października 1910 roku w wiedeńskiej Volksoper . Nowa wersja w dwóch aktach została po raz pierwszy zaprezentowana 20 kwietnia 1922 roku w Nowym Teatrze Niemieckim w Pradze.

Akcja z wersji z 1910 roku

Poniższy spis treści pierwszej wersji nawiązuje do informacji zawartych w biografii Antoniego Beaumonta Zemlinsky'ego, w przewodniku operowym Harenberga , w dużym podręczniku operowym Heinza Wagnera oraz w podręczniku operowym autorstwa Kloibera / Kunolda / Maschki.

gra wstępna

Na wiejskiej drodze

Niezadowolony ze swojej działalności w Seldwyla krawiec Wenzel Strapinski rzucił tam pracę, aby szukać szczęścia gdzie indziej. Po pożegnaniu z dwoma kolegami czeladnikami na obrzeżach miasta, siada w swoich czeladniczych elementach - eleganckim płaszczu podróżnym i soboli - na kamieniu milowym przy drodze. Na szczęście podjeżdża pusty sprzęt. Stangret pyta go o drogę do Goldach i jest gotów go tam zawieźć.

pierwszy akt

Przed gospodą „Zur Waage” w Goldach

Upoważniony sygnatariusz Melchior Böhni woos Nettchen, córka rady powiatu. Odrzuca go, bo z jednej strony odrzuca jego samozadowolenie, az drugiej ma nadzieję na wielką miłość do szlachcica. Jej ojciec nie sprzeciwił się jednak związkowi między nimi dwoma. Strapinski podjeżdża okazałym powozem. W swoim eleganckim stroju wszyscy myślą, że jest szlachcicem, zwłaszcza że woźnica przed dalszą podróżą nazywa go „hrabią Strapinskim z Polski”. Wszyscy przytulają się do Strapinskiego, a Ty nakrywasz stół do posiłku. Przy jedzeniu Strapinski początkowo odrzuca zupę, ale przyjmuje szampana. W końcu zjada duży placek, głodny. Kiedy honorowi urzędnicy wioski - notariusz Adam Litumlei, urzędnik miejski Polykarpus Federspiel, handlarz meblami Häberlein i kaflarz Pütschli-Nievergelt - przychodzą na grę w karty, Strapinski kontynuuje swoją szaradę i dołącza do nich po cygaro. Dołączają do nich Böhni, Nettchen i ich ojciec. Strapinski jest zachwycony urodą dziewczyny. Zazdrosny Böhni staje się podejrzliwy. Zauważył palce strapinskiego ukłute przez zakład krawiecki. Postanawia zapytać o nieznajomego w Seldwyla. Ponieważ kierowca najwyraźniej zabrał ze sobą bagaż nart paskowych, pozostali pośpiesznie przynoszą pościel, szczoteczki do zębów i inne rzeczy jako zamienniki. Strapinski zastanawia się, czy powinien uciekać - ale chce znowu zobaczyć Nettchen.

Akt drugi

Na dobro rady

Rada dystryktu zaprosiła Pasińskiego i dostojników z rodzinami do swojego majątku. Tam mężczyźni grają w karty, a kobiety przy kawie rozmawiają o przepisach. Böhni nadal wątpi w tożsamość „hrabiego”. Strapinski omal nie zdradza swoich poglądów na temat odzieży w Goldach. Federspiel i córka Litumlei, Lieselein, próbują skłonić go do wstawiennictwa za ich małżeństwem. Häberlein i Pütschli-Nievergelt szukają jego poparcia w nadchodzących wyborach. Wreszcie wszyscy idą do jadalni, żeby coś zjeść. Nettchen śpiewa piosenkę Heinego „Lehn 'your Wang' to my Wang”, w której akompaniuje sobie na fortepianie. Strapinski idzie do ogrodu, bo chce uciec. Jednak nadal chce pożegnać się z Nettchen. Obaj zbliżają się i oboje wyznają swoją miłość. Böhni łapie ją na przytulaniu i dzwoni do radnego. Nettchen pokrótce wyjaśnia Strapinski swojemu narzeczonemu. Pozostali goście dołączają do gratulacji, a zachwycony radny zaprasza wszystkich na wieczorną uroczystość w „Waldhausie”. Böhni, który w międzyczasie odkrył prawdziwą tożsamość Strapinskiego w Seldwyla, ale na razie milczy, wzywa wszystkich do walca. Aby publicznie zdemaskować „hrabiego”, zaprasza wszystkich Seldwyli na przyjęcie zaręczynowe.

Akt trzeci

Sala taneczna w „Waldhaus” pomiędzy Goldach i Seldwyla, z przeszkloną ścianą z tyłu, przez którą można zobaczyć pokryty śniegiem dziedziniec

Aby publicznie zdemaskować rzekomego hrabiego, Böhni planuje wykonać pantomimę, w której byli mistrzowie Strapinskiego i jego koledzy zapewnili go, że będą zaangażowani. Böhni mówi im, że on i Strapinski to zakochani rywale. Przyjeżdża firma z obu miejsc. Strapinski i Nettchen podjeżdżają saniami. Böhni zaprasza wszystkich na swank, „krawiecki zwyczaj”. Prolog wyjaśnia fabułę pantomimy, zatytułowaną „Ubrania tworzą człowieka”. Mistrz gra „wilka w owczej skórze” i nosi taki sam kapelusz jak Strapinski. Tak narażony ucieka pod wyśmiewaniem obywateli.

Na wiejskiej drodze

Z Seldwyli słychać dzwony. Pada śnieg. Strapinski zasnął w rowie, w którym znalazł go Nettchen. Opowiada jej przyczynę całego zamieszania i jest gotów z tego zrezygnować. Ale kiedy Böhni i radny przyjeżdżają, a Böhni zapewnia go, że nadal chce poślubić Nettchen, ona nadal stoi za Strapinskim. Wyciąga go z kryjówki i wyjaśnia, że ​​nawet jeśli jest tylko krawcem, a nie hrabią, nadal ma dobre serce. Wszyscy wiwatują.

Akcja zaczerpnięta z wersji z 1922 roku

Poniższy spis treści drugiej wersji zawiera redukcję fortepianu, a także informacje zawarte w biografii Antony'ego Beaumonta Zemlinsky'ego, w Piper Encyclopedia of Music Theater , w Reclam's Opernlexikon , w Viking Opera Guide oraz w Grove Music Online .

gra wstępna

Na wiejskiej drodze

Niezadowolony ze swojej działalności w Seldwyla krawiec Wenzel Strapinski rzucił tam pracę, aby szukać szczęścia gdzie indziej. Po pożegnaniu z dwoma kolegami czeladnikami na obrzeżach miasta, siada w swoich czeladniczych elementach - eleganckim płaszczu podróżnym i soboli - na kamieniu milowym przy drodze. Na szczęście podjeżdża pusty sprzęt. Stangret pyta go o drogę do Goldach i jest gotów go tam zawieźć.

Interludium

pierwszy akt

W Goldach

Upoważniony sygnatariusz Melchior Böhni woos Nettchen, córka rady powiatu. Jednak czuje odrazę z powodu jego samozadowolenia i ma nadzieję na kolejne szczęście. Strapinski podjeżdża okazałym powozem. W swoim eleganckim stroju wszyscy myślą, że jest szlachcicem, zwłaszcza że woźnica przed dalszą podróżą nazywa go „hrabią Strapinskim z Polski”. Wszyscy przytulają się do Strapinskiego, a Ty nakrywasz stół do posiłku. Strapinski na początku waha się przy jedzeniu. Ale potem głodny zjada duży placek. Kiedy honorowi urzędnicy wioski - notariusz Adam Litumlei, urzędnik miejski Polykarpus Federspiel, handlarz meblami Häberlein i kaflarz Pütschli-Nievergelt - przychodzą na grę w karty, Strapinski kontynuuje swoją szaradę i dołącza do nich po cygaro. Dołączają do nich Böhni, Nettchen i ich ojciec. Strapinski jest zachwycony urodą dziewczyny. Zazdrosny Böhni staje się podejrzliwy. Zauważył palce strapinskiego ukłute przez zakład krawiecki. Postanawia zapytać o nieznajomego w Seldwyla. Ponieważ kierowca najwyraźniej zabrał ze sobą bagaż nart paskowych przy wyjeździe, pozostali pośpiesznie przynoszą pościel, szczoteczki do zębów i inne rzeczy jako zamienniki. Strapinski zastanawia się, czy powinien uciekać - ale chce znowu zobaczyć Nettchen.

Akt drugi

Na dobro rady

Rada dystryktu zaprosiła do swojego majątku Strapińskiego i dostojników z rodzinami. Nettchen śpiewa piosenkę Heinego „Lehn 'your Wang' to my Wang”, w której akompaniuje sobie na fortepianie. Wreszcie wszyscy idą do jadalni, żeby coś zjeść. Strapinski idzie do ogrodu, bo chce uciec. Jednak nadal chce pożegnać się z Nettchen. Zbliżają się do siebie i oboje wyznają swoją miłość. Böhni łapie ją na przytulaniu i dzwoni do radnego. Nettchen pokrótce wyjaśnia Strapinski swojemu narzeczonemu. Pozostali goście dołączają do gratulacji, a zachwycony radny zaprasza wszystkich na wieczorną uroczystość w „Waldhausie”. Böhni kipi z zazdrości. Niemniej jednak wzywa wszystkich do walca.

Interludium: „Złośliwy Böhni”

Dom w lesie

Firma z obu miejsc zbiera się na uroczystości w karczmie. Aby publicznie zdemaskować rzekomego hrabiego, Böhni planuje wykonać pantomimę, w której byli mistrzowie Strapinskiego i jego koledzy zapewnili go, że będą zaangażowani. Strapinski i Nettchen podjeżdżają saniami. Böhni zaprasza wszystkich na swank, „krawiecki zwyczaj”. Prolog wyjaśnia fabułę pantomimy, zatytułowaną „Ubrania tworzą człowieka”. Mistrz gra „wilka w owczej skórze” i nosi taki sam kapelusz jak Strapinski. Obywatele szydzą z człowieka, który został w ten sposób zdemaskowany, ale który nie jest onieśmielony. Odpowiada, że ​​obecni zrobili z siebie głupka. Ty sam byś go podziwiał. Czuje się winny tylko Nettchen. Tłum się oddala, kręcąc głowami, aż Strapinski i Nettchen zostają sami. Mówi jej o przyczynie tego zamieszania i jest gotów z tego zrezygnować. Ale Nettchen nadal się do niego przywiązuje: „Jeśli nie mogę być hrabiną, zostanę mistrzynią!”

układ

Oprzyrządowanie

W skład orkiestrowy opery (wersja z 1922 r.) Wchodzą następujące instrumenty:

libretto

Po premierze drugiej wersji Max Brod pisał o libretcie: „Tekst [jest] zachowany w dobrym napięciu dramatycznym, ładne wersety i ostro zakończone akty sprawiają, że jest skuteczny.„ Narrative coarsened ”. Brakuje ważnych elementów charakteryzacji, takich jak pierwotny powód wędrówki Strapińskiego - rzekomo oszukańcze bankructwo mistrza krawieckiego, który ostatecznie w imię moralności jest odpowiedzialny za zdemaskowanie domniemanego hrabiego. Brakuje wyrazistego zakończenia noweli z gotowością Strapinskiego do popełnienia samobójstwa, a także nawiązania do bliskich związków z matką i jej wychowania w celu awansu społecznego.

muzyka

Opera Żemlinskiego „Ubierz ludzi” nawiązuje do tradycji komedii romantycznej Herrmanna Goetza ( Poskromienie złośnicy ) czy Hugo Wolfa ( The Corregidor ). To komedia „delikatnych tonów”. Język tonalny stoi między Richardem Straussem a Arnoldem Schönbergiem , ale przypomina też wiedeńską operetkę . Trasa koncertowa przypomina twórczość Wolfganga Amadeusza Mozarta .

Alexander Zemlinsky - Ubrania tworzą człowieka - początek partytury fortepianowej, Berlin 1911.png

Opera rozpoczyna parodia czwartego akordu z I Symfonii kameralnej Arnolda Schönberga . Środki te już determinują dalsze motywy opery, na które składają się także kwarty i kwinty, przejrzysty typ orkiestracji i tonacja główna d-moll. Ta ostatnia jest jednocześnie tonacją Strapińskiego, która jest skontrastowana z As-dur Nettchen , która jest jak najdalej w kręgu kwint.

Pożegnalna piosenka Strapinskiego od kolegów czeladników ma melancholijny ton. Melodia składa się z wznoszącej się kwinty taktu otwierającego i motywu „świata”. Harmonizacja tego motywu wędruje, nigdy nie sięgając do podstawowego klucza.

Głównym tematem muzycznym jest „Little Tailor Song”. Jest symbolem pytania o tożsamość Strapińskiego i powraca w trakcie opery w najrozmaitszych formach, podobnie jak motyw przewodni .

{\ klucz d \ minor \ czas 2/4 r2 d''8. bes'16 a'8 g'8 \ time 3/4 e''8 d''8 bes'2 f''8 es''8 b'2 \ time 2/4 c''8. e''16 c''8 bes'8 \ time 3/4 a'4 a'4} \ addlyrics {"Schnei - der - lein, co robisz, nie śpisz, jesteś dzisiaj taki pilny?"}

Siła opery jest szczególnie widoczna w większych liczbach muzycznych i obrazach. W pierwszym akcie jest to „kwintet cygar”, monolog Strapińskiego, w którym myśli o ucieczce, a na końcu orkiestrowy nokturn. W drugim akcie jest to pieśń Heinego i taniec zaręczynowy (aranżacja pieśni Żemlinskiego Kirchweih z op. 10).

Antony Beaumont zaznaczył, że druga wersja ma przynajmniej te zalety, że muzyka jest „bardziej jednolita stylistycznie”, a postacie są „lepiej dopracowane”. W szczególności wspomina o znacznie skróconej części Nettchen i bardziej zrozumiałej motywacji „pogardy dla mentalności małomiasteczkowej” Böhniego, który w pierwszej wersji wydaje się nawet „trochę sympatyczny”. Z drugiej strony zaletą drugiej wersji jest „zwięzłość”.

Historia pracy

Libretto operowych Zemlinsky za Sukienki ludzie pochodzi z Leo Feld . Opiera się na powieści pod tym samym tytułem z drugiego tomu cyklu powieści Gottfrieda Kellera Die Menschen von Seldwyla , wydanego w 1874 roku . Zemlinsky skomponował utwór od kwietnia 1907 do sierpnia 1909, kiedy był kapelmistrzem w wiedeńskiej Volksoper .

Pierwsze wykonanie trzyaktowej pierwszej wersji odbyło się pod kierunkiem kompozytora 2 października 1910 roku w Kaiser-Jubiläums-Stadttheater (Vienna Volksoper). Śpiewali Josefine Ritzinger (Nettchen) i Karl Ziegler (Wenzel Strapinski). Występ nie był zbyt udany. Przede wszystkim krytycy krytykowali muzykę i - być może z braku miejsca - ledwie wkraczali do libretta.

Strona tytułowa redukcji fortepianowej drugiej wersji, Wiedeń 1922

Druga produkcja w Mannheim, pierwotnie planowana na 1914 r., Nie powstała. Od 1913 roku Zemlinsky myślał o rewizji, do której zachęcił go Universal Edition i Julius Korngold . Zaczął to robić wiosną 1921 r. Dla spektaklu planowanego w Monachium i kontynuował pracę, gdy został odwołany. Do końca 1921 roku utworzył siedem złóż. Usunął także senną balladę Nettchena z hrabiego w pierwszym akcie i wątek cząstkowy z historią miłosną między córką Litumlei, Lieselein, a urzędnikiem miejskim Federspielem i dokonał kolejnych cięć i przegrupowań, łącząc drugi i trzeci akt w jeden. Zemlinsky usunął z ostatniego zdjęcia opis wnętrza sali tanecznej z widokiem natury - typowy element „opery estetycznej nastroju”. Nowy przerywnik „Złośliwy Böhni” zastąpił monolog tego samego. Piosenka Nettchen Heine traci swój refleksyjny charakter z powodu nowej pozycji na początku sceny. Niezbędnych poprawek w libretcie dokonał przynajmniej częściowo Leo Feld. Redukcja fortepianowa tej wersji zawiera o sześćdziesiąt stron mniej niż wersja pierwsza.

Druga wersja została po raz pierwszy grana 20 kwietnia 1922 roku w Nowym Teatrze Niemieckim w Pradze. Prowadził to sam Zemlinsky, śpiewali Maria Müller (Nettchen) i Richard Kubla (Wenzel Strapinski).

W nowej wersji praca zakończyła się wielkim sukcesem. Zanim muzyka Zemlinsky'ego została zniesławiona i zakazana przez narodowych socjalistów jako „dekompozycja romantyzmu”, odbyło się kilka innych przedstawień: 1924 w Düsseldorfie (premiera niemiecka; dyrygent: Erich Orthmann , inscenizacja: Willy Becker , scenografia: Theo Schlonski, śpiewacy: Josef Kalenberg i Gertrud Meiling), 1927 w Dortmundzie, 1928 w Altenburgu, Aachen, Osnabrück i Görlitz, 1932 w Bremie, 1934 w Kolonii (dyrygent: Meinhard von Zallinger , reżyseria: Erich Bormann, scena: Otto Reigbert , śpiew : Peter Anders i Käthe Russart ) i 1935 w Zurychu.

Po wojnie roślina została ponownie odkryta dopiero w 1982 roku. Spektakle były w Oberhausen w 1982 roku ( Dietfried Bernet , Fritzdieter Gerhards , Jorge Villareal; Steven Gifford, Judith Wilkinson), w 1985 w Staatstheater am Gärtnerplatz w Monachium (Wolfgang Bothe, Hellmuth Matiasek, Monika von Zallinger; Fred Silla, Eva-Christine Reimer) oraz Volksoper Vienna (Peter Gülke, Robert Herzl, Pantelis Dessyllas; Kurt Schreibmayer, Gertrud Ottenthal), 1987 w St.Gallen, koncert 1990 w Zurychu (dyrygenci: Ralf Weikert ; Hermann Winkler , Edith Mathis ) oraz w Osnabrück i Eisenach, 2005 w Hagen, 2012 w Görlitz i 2013 w Theater Vorpommern .

W sumie opublikowano trzy różne redukcje fortepianów. Pierwsza wersja została opublikowana w 1910/1911 r. Z podtytułem „Komische Oper” wydawnictwa Bote & Bock, która w 1913 r. Wydała także skróconą wersję z podtytułem „Komedia muzyczna”. Wydanie uniwersalne opublikowało redukcję fortepianową drugiej wersji w 1922 roku. Autor redukcji fortepianowych jest nieznany. Wiemy tylko, że Felix Greissle , zięć Arnolda Schönberga , wykonał części, które zostały zmienione w nowej wersji. Brakuje materiału wykonawczego z pierwszej wersji.

Nagrania

literatura

  • Antony Beaumont: Alexander Zemlinsky (pol .: Zemlinsky. Faber and Faber, London 2000). Z języka angielskiego przełożyła Dorothea Brinkmann. Zsolnay, Wiedeń 2005, ISBN 3-552-05353-0 , s. 250-269.

linki internetowe

Commons : Ubrania tworzą człowieka  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b c d e f g h i j k Antony Beaumont: Alexander Zemlinsky (pol .: Zemlinsky. Faber and Faber, Londyn 2000). Z języka angielskiego przełożyła Dorothea Brinkmann. Zsolnay, Wiedeń 2005, ISBN 3-552-05353-0 .
  2. ↑ a b c d e Ubrania tworzą człowieka. W: Przewodnik po operze Harenberg. Wydanie 4. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , str. 1075-1077.
  3. ↑ Ubrania tworzą człowieka. Heinz Wagner: Wielki podręcznik opery. Wydanie 4. Nikol, Hamburg 2006, ISBN 978-3-937872-38-4 , s. 1408.
  4. ↑ a b c d e Wulf Konold : Ubrania tworzą człowieka. W: Rudolf Kloiber , Wulf Konold , Robert Maschka: Handbuch der Oper. 9, rozszerzone, poprawione wydanie 2002. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , s. 878–880.
  5. ↑ a b c d e f g h Susanne Rode-Breymann: Ubrania tworzą mężczyznę. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper . Tom 6: Działa. Spontini - Zumsteeg. Piper, Monachium / Zurych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 790-792.
  6. ↑ a b c Ubrania tworzą człowieka. W: Reclams Opernlexikon (= biblioteka cyfrowa . Tom 52). Philipp Reclam cze. w Directmedia, Berlin 2001, s. 1386.
  7. ^ Alfred Clayton:  Ubrania tworzą człowieka. W: Grove Music Online (angielski; wymagana subskrypcja).
  8. ^ Ulrich Schreiber : Przewodnik po Operze dla zaawansowanych uczniów. XX wiek I. Od Verdiego i Wagnera do faszyzmu. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 , str. 428-429.
  9. ↑ Ubrania tworzą człowieka. W: Amanda Holden (red.): The Viking Opera Guide. Viking, Londyn / Nowy Jork 1993, ISBN 0-670-81292-7 , s. 1251.
  10. ↑ 2 października 1910: „Ubranie czyni człowieka”. W: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  11. ↑ 20 kwietnia 1922: „Ubrania tworzą człowieka”. W: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  12. ↑ Ubrania tworzą człowieka. W: Kurt Pahlen : Nowy leksykon operowy. Seehamer, Weyarn 2000, ISBN 3-934058-58-2 , str. 905-906.
  13. ↑ Stefan Schmöe: To zależy od właściwej marki. Recenzja produkcji Hagena z 2005 roku w Online Musik Magazin, dostęp 24.04.2017.
  14. ↑ Peter P. Pachl : Borderline, ale prawie nie z pogranicza. Recenzja wykonania Görlitzer z 2012 roku w Neue Musikzeitung , dostęp 24 kwietnia 2017.
  15. ↑ Udo Pacolt: Greifswald: Ubrania tworzą człowieka autorstwa Aleksandra Zemlinskiego. Przegląd wyników Greifswaldu 2013 w Online Merker, dostęp 24 kwietnia 2017 r.
  16. ↑ Alexander von Zemlinsky. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych (= Zeno.org . Tom 20). Directmedia, Berlin 2005, s. 24319.