Ulgi konkurencyjne

Ofiara Izaaka Lorenza Ghibertisa
Ofiara Filippo Brunelleschiego dla Izaaka

Tzw. Reliefy konkursowe to dwa okazy z brązu Lorenzo Ghiberti i Filippo Brunelleschi na 1401 we Florencji ogłaszany we Florencji w konkursie na projekt drugiego brązowego portalu baptysterium we Florencji . Według jury Ghiberti wygrał i otrzymał kontrakt na drzwi, nad którymi miał pracować przez ponad dwie dekady. Oba płaskorzeźby są teraz przechowywane w Bargello .

Kontekst historyczny

W 1401 roku Arte di Calimala , florencki cech kantorów , ogłosił kontrakt na następcę pierwszych drzwi baptysterium, które stworzył Andrea Pisano od 1330 roku . Wiarygodne dokumenty o konkursie nie istnieją; według biografii Ghibertiego i Antonio Manettiego Brunelleschi, Jacopo della Quercia , Francesco di Valdambrino , Simone da Colle Val d'Elsa , Niccolò di Luca Spinelli i Niccolò di również złożyli wnioski, a następnie prawie nieznani rzeźbiarze Piero Lamberti . Nie jest jasne, czy wszyscy artyści zostali wybrani do wykorzystania dostarczonego materiału z brązu do wykonania próbek na dany temat ofiary Izaaka . Zachowały się tylko dwie płaskorzeźby Ghibertis i Brunelleschi. Po Ghiberti wygrał obie prace były prawdopodobnie zainstalowano pierwszy w Palazzo dell'Arte dei Mercatanti a następnie w Starym zakrystii z San Lorenzo , gdzie ozdobiony ołtarz. Dopiero w XVIII wieku prace dotarły oddzielnie do Uffizi, a stamtąd do Bargello.

opis

O ile rozmiar (ok. 45 × 38 cm) i format ( czworolistka z wpisanym kwadratem ) obu reliefów różni się tylko nieznacznie, a liczba postaci (cztery osoby, anioł i dwa zwierzęta) jest identyczna, o tyle praca Ghibertiego różni się znacznie niższa waga (18,5 w porównaniu do 25,5 kg), co sugeruje bardziej zaawansowany technicznie projekt: Richard Krautheimer obliczył, że gdyby hipotetyczne drzwi Brunelleschiego zostały wykonane w procesie analogowym, byłyby o około 600 funtów cięższe, a tym samym znacznie droższe dla Klient.

Oba rozwiązania obrazkowe zawierają pomysłowe nawiązania do starożytnych projektów i słynnych modeli, dzięki czemu są bardziej widoczne przez Brunelleschiego i pojawiają się jako bezpośrednie cytaty przede wszystkim w kopii ekstraktora trzpieni . Podczas gdy tworzy poziomą strukturę, czterolistna płaskorzeźba Ghibertiego jest podzielona po przekątnej, a dynamikę podkreślają indywidualne motywy, takie jak podniesiona ręka Abrahama. Niemniej jednak jego kompozycja wydaje się ogólnie bardziej zrównoważona i samowystarczalna ze względu na płynność krajobrazu, podczas gdy starannie zbadane poszczególne elementy Brunelleschiego wydają się odizolowane i niezwiązane ze sobą. Inną różnicą jest narracyjny przebieg czytania: w przypadku Ghibertiego widz śledzi akcję od lewej do prawej, podczas gdy Brunelleschi przedstawia dramatyczny punkt kulminacyjny akcji, interwencję anioła, po lewej stronie, a zatem zgodnie z europejskimi tradycjami widzenia na „Początek czytania”.

Ocena historyczna

Chociaż zawody nie były rzadkością w późnym średniowieczu i renesansie, ogłoszenie z 1401 roku jest uważane za ważny punkt zwrotny. Różne rozwiązania stylistyczne, które są zrozumiałe ze względu na zachowanie próbek, relacje między tradycją artystyczną a odniesieniami do niedawno odkrytej starożytności, a także klasyfikacja historiograficzna wczesnych autorów, takich jak Manetti, Giorgio Vasari i samego Ghibertiego, sprawiły, że Konkurencja projektuje paradygmat, który w XX wieku stał się klasyką porównawczych ćwiczeń historycznych sztuki. Innym powodem zainteresowania dwiema ulgami konkurencyjnymi jest trwający stosunek pracy między Ghibertisem i Brunelleschisem, którzy z jednej strony współpracowali ze sobą jako mistrzowie budowy katedry, ale z drugiej strony nieustannie walczyli o hierarchię na placu budowy. i wielokrotnie o ich przewagę w kolejnych przetargach, takich jak budowa kopuły katedry, powinna walczyć. W rezultacie to głównie Brunelleschi miał utrzymać przewagę w projektach architektonicznych.

literatura

Indywidualne dowody

  1. ↑ Krautheimer 1956, s.46.