Koronacja Poppea
| Dane pracy | |
|---|---|
| Tytuł: | Koronacja Poppei |
| Tytuł oryginalny: | Koronacja Poppea |
Strona tytułowa libretta, Wenecja 1656 | |
| Oryginalny język: | Włoski |
| Muzyka: | Claudio Monteverdi |
| Libretto : | Giovanni Francesco Busenello |
| Premiera: | Sezon karnawałowy 1642/1643 |
| Miejsce premiery: | Wenecja , Teatro Santi Giovanni e Paolo |
| Czas odtwarzania: | ok. 2 ½ godziny |
| Miejsce i czas akcji: | Rzym w czasach Nerona , AD 62 |
| ludzie | |
|
prolog wątek
| |
Koronacji Poppei (włoski, niemiecki „Koronacja Poppei”, SV 308 ), ostatnia opera przez Claudio Monteverdiego , jest jednym z najbardziej nowatorskich dzieł kompozytora i był przełomowy dla dalszego rozwoju tego gatunku.
wątek
Koncentruje się na historycznej postaci Nerona . Element przestarzały pozostaje w alegorycznych postaciach prologu, którym rozpoczyna się opera. Cnota (Virtù), szczęście (Fortuna) i miłość (Amorek) udowadniają sobie nawzajem swoje mocne strony. Ostatecznie Kupidyn kończy spór obiecując udowodnienie, że to miłość przede wszystkim determinuje bieg wydarzeń.
pierwszy akt
Akcja toczy się w starożytnym Rzymie około 62 roku ne Ottone , wracając do Rzymu z pola, musi przed domem Poppei dowiedzieć się, że jest z nią Neron i że została jego kochanką, choć kiedyś złożyła obietnicę mu. Kiedy zauważa dwóch żołnierzy strzegących egoistycznego cesarza Rzymu, który przebywa w Poppei, wycofuje się zraniony. Żołnierze również dają upust swojej złości na Nerona w sarkastycznych uwagach, ale przerywają im pojawiający się kochankowie.
W czułej scenie pożegnania Nerone obiecuje wyrzucić swoją żonę Ottavię na rzecz Poppei. Poppea zostaje sama i poddaje się nadziei. Tylko jej mamka Arnalta ma obawy.
Ottavia jest wściekła z powodu zniewagi Nerona. Jej pielęgniarka Nutrice wie, co robić: Ottavia powinna poszukać kochanka, który pomści naruszenie lojalności. Cesarzowa z oburzeniem je odrzuca. Nawet przemówienia filozofa Seneki , który nadal doradza jej cnotliwą niezłomność, nie mogą uspokoić oszukanej cesarzowej. Strona Valletto wspiera swoją kochankę, szydząc z Seneki, pedagoga i doradcy politycznego cesarza, i szczerze ogłaszając, że mądrość jest mistyfikacją wszystkich filozofów. Mimo to Ottavia prosi filozofa, aby stanął w ich obronie przeciwko intencjom Nerona w Senacie i ludu.
Podczas gdy Seneka rozważa ciężar rządzenia, posłaniec śmierci przepowiada jego rychły koniec. Rozmowa Seneki z Neronem, w której cesarz zdradza swoją decyzję o obsadzeniu Ottavii i poślubieniu Poppei, kończy się wybuchem Nerona. Ostrzeżenia Seneki nie są słyszane.
Poppea obawia się wpływu Seneki i oczernia go na Nerone. Postanawia nakazać Senece popełnienie samobójstwa.
Ottone rozpaczliwie odczuwa awersję Poppei, a ponieważ obawia się, że ona też go oczerni, rozważa zabicie Poppei. Kiedy pojawia się jego dawna kochanka Drusilla, wydaje się, że się kocha.
Drugi akt
Seneka chwali spokój swojego wiejskiego życia, gdy Liberto przynosi mu fatalny rozkaz Nerona. W pełnej zgodzie z cnotami stoickimi filozof wita śmierć jako szczęśliwy los. Zbiera wokół siebie swoich uczniów i otwiera nadgarstki w łazience.
Ponieważ Seneka nie żyje, Neron i jego przyjaciel i nadworny poeta Lucano obchodzą rozpustną ucztę. Cesarz zaczyna obmyślać hymn ku urodzie i wdziękom Poppei, przy której popada w największą ekstazę.
Ottone jest przerażony własnymi planami morderstwa i akceptuje swój los oddania się tej pięknej kobiecie. Ottavia każe mu zamordować Poppeę w kobiecych ubraniach. Grozi: „Jeżeli mi nie posłuchasz, / pozwę cię pod Neron, / Że chciałeś / chciałeś mnie zgwałcić, / dopilnuję / że cię dziś dotkną tortury i śmierć”. Ottavia oddaje się teraz całkowicie swojej żądzy zemsty.
Podczas gdy Valletto wychowuje pielęgniarkę Nutrice w jej wieku, Drusilla cieszy się, że odzyskała swojego kochanka Ottone. To teraz pozwala Drusilli wziąć udział w zadaniu morderstwa i chce zamienić się z nią ubraniami.
Poppea kładzie się na łóżku, a Arnalta śpiewa dla niej kołysankę. Przebrany Ottone zakrada się, by zabić śpiącą kobietę. Ale Kupidyn unosi się z nieba i przysięga chronić Poppeę i zapobiec planowanemu morderczemu atakowi. Ottone ucieka. Arnalta, zwiedziony przez płaszcz, stawia na Druzyllę cesarską straż.
Trzeci akt
Niczego nie podejrzewająca Drusilla zostaje aresztowana i dowiaduje się, że morderstwo się nie powiodło. Aby chronić Ottone, bierze całą winę na siebie, ale ten przyznaje się teraz do bycia sprawcą w imieniu Ottavii. Nerone daje obojgu życie na wygnaniu. Ogłoszono także odrzucenie Ottavii. Nic nie stoi na przeszkodzie ślubowi cesarza z ukochaną.
Podczas gdy Ottavia lamentuje nad swoim trudnym losem, Poppea zostaje koronowana na nową cesarzową. Siostra Arnalta wyobraża sobie swoją przyszłość jako członka „wyższej klasy” Rzymu, podczas gdy wysoce arystokratyczni kochankowie oddają się ekstazie. Bogowie miłości i triumfujący Kupidyn dołączają do chóru, co pozwala wypowiedzieć upojne szczęście miłosne Poppei i Nerona jako ostatnie słowo (jeden z najbardziej wzruszających duetów miłosnych w całej historii opery): „ Pur ti miro / ty tylko widzisz”.
Przyjęcie
Z partytury zachowały się dwa rękopisy: jeden w Wenecji, drugi w Neapolu , ale żaden z nich nie odpowiada wersji oryginalnej . Dramat in musica jest jednym z pierwszych, którzy się nie produkowane na dworze królewskim, ale do domu publicznego, Teatro Santi Giovanni e Paolo w Wenecji , gdzie późne dzieło Monteverdiego została premierę w sezonie 1642-1643 karnawału. Słynna wówczas primadonna Anna Renzi wcieliła się w tragiczną rolę Ottavii i uważa się, że zaśpiewała też inną rolę, być może Drusillę.
Opera uważana jest w świecie zawodowym za „doskonały przykład wczesnej opery weneckiej i jako wyznacznik trendów dla opery w ogóle, ponieważ zapewnia specyficzny typ personelu: wysoką parę, którą porównuje się do niższej rangi, komiczną staruszek i wreszcie zakochany paź, żyje dalej w Cherubinie Mozarta z „ Wesela Figara ” iw Oktawianie „ Rosenkavalier ” Straussa ”(Jansen 2002, s. 21).
Dzieło sceniczne to wenecka opera karnawałowa , która jednak nie ma nic wspólnego z przenikliwym „Gaudim”. Rozumie się przez to historycznie opery wystawiane w okresie karnawału (po Bożym Narodzeniu do Środy Popielcowej).
Po II wojnie światowej zarówno zaangażowanie naukowe w operę, jak i praktyka wykonawcza - ważne były spektakle pod dyrekcją Herberta von Karajana (Wiedeń, 1963) i Nikolausa Harnoncourta (Zurych, 1977) - jak również wydawanie dokumentów audio i DVD prawdziwy boom to trwa do dziś.
wydatek
- Hugo Goldschmidt (Leipzig, 1904 w Studiach nad historią opery włoskiej w XVII wieku)
- Vincent d'Indy (Paryż, 1908)
- Gian Francesco Malipiero (Wiedeń, 1931; w Claudio Monteverdi: Tutte le opere)
- Ernst Krenek (Wiedeń, 1935)
- Giacomo Benvenuti (Mediolan, 1937)
- Giorgio Federico Ghedini (Mediolan, 1953)
- Hans Redlich (Kassel, 1958)
- Walter Goehr (Wiedeń i Londyn, 1960)
- Raymond Leppard (Londyn, 1966)
- Alan Curtis (Londyn, 1989)
- René Jacobs (Kolonia, 1990); Próba wydania oryginalnej wersji („Versione originale”); wykorzystanie edycji Malipiero 1931 jako podstawowego frameworka na zlecenie WDR
literatura
- Hermann Kretzschmar: „Incoronazione di Poppea” Monteverdiego . W: Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft , Tom 10 (1894), Zeszyt 4, s. 483-530 (wersja zdigitalizowana )
- Hans Renner: Musical operowy. Przewodnik po teatrze muzycznym naszych czasów. Monachium 1969, s. 26-28
- Wolfgang Osthoff : Koronacja Poppei. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera . Tom 4: Działa. Massine - Piccinni. Piper, Monachium/Zurych 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 253-259.
- Tim Carter: Re-Reading Poppea : Kilka myśli o muzyce i znaczeniu w ostatniej operze Monteverdiego. W: Journal of the Royal Musical Association 122 (1997) s. 173-204.
- R. Fath: Przewodnik po operze Reclama . Stuttgart 1999 (wydanie 36), s. 19-23
- J. Jansen: kurs przyspieszony: opera. Kolonia 2002, s. 15-21
- E. Schmierer (red.): Leksykon opery. Tom 1 A - Le, Laaber 2002, s. 717-720
- Barbara Zuber: Otwarte i ukryte prawdy. Do opery Monteverdiego „L'incoronazione di Poppea” . W: Hanspeter Krellmann / Jürgen Schläder (red.): Współczesny kompozytor buduje na prawdzie. Opery barokowe od Monteverdiego do Mozarta. Metzler, Stuttgart 2003, ISBN 3-476-01946-2 , s. 69-78
- Stephan Saecker: „Koronacja Poppei” Monteverdiego: Zwycięski Kupidyn . W: DIE TONKUNST online , numer 0609 , 1 września 2006 ( archiwum )
linki internetowe
- L'Incoronazione di Poppea : Nuty i pliki audio w International Music Score Library Project
- Libretto (włoski), Wenecja 1656. Zdigitalizowane w Google Books
- Informacje o pracy i libretto (włoski) jako pełny tekst na librettidopera.it
- L'incoronazione di Poppea (Claudio Monteverdi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
- Fabuła i libretto autorstwa L'incoronazione di Poppea w języku niemieckim na docelowej stronie Opera-Guide ze względu na zmianę adresu URL jest obecnie niedostępna
- Dyskografia L'incoronazione di Poppea w Operadis
Indywidualne dowody
- ^ Nicola Badolato: Renzi, Anna. W: Dizionario Biografia degli Italiani. Tom 87, 2016, online w Treccani (włoski; dostęp 31 stycznia 2020)
- ↑ Joachim Steinheuer: Renzi, Anna. W: MGG online. 2005/2016, online (dostęp 31 stycznia 2020)
- ↑ Rebecca Cypess: Anna Renzi. W: Encyklopedia Britannica. (aktualizacja z 1 stycznia 2020 r.), online (w języku angielskim; dostęp 31 stycznia 2020 r.)