La Dafne (Peri)

Dane pracy
Tytuł:	Dafne
Tytuł oryginalny:	La Dafne
Strona tytułowa libretta, Florencja 1600
Kształt:	Opera w prologu i sześciu scenach
Oryginalny język:	Włoski
Muzyka:	Jacopo Peri , Jacopo Corsi
Libretto :	Ottavio Rinuccini
Źródło literackie:	Daphnesage z mitologii greckiej
Premiera:	Prawdopodobnie 1598
Miejsce premiery:	Florencja, Palazzo Corsi-Tornabuoni
Miejsce i czas akcji:	mitologia grecka
ludzie
Ovidio , autor Metamorfoz Apollo , bóg sztuki, a także łucznicy Venere , bogini miłości Dafne , nimfa górska Amore , syn Wenus Tirsi (posłaniec) Nymphs and Shepherds ( chór i balet )

La Dafne to opera w prologu i sześciu scenach. Muzyka pochodzi od Jacopo Peri , niektóre partie również od Jacopo Corsi , libretto napisał Ottavio Rinuccini . Pierwsze przedstawienie odbyło się w 1598 roku w Palazzo Corsi-Tornabuoni we Florencji . Dzieło, które zachowało się tylko we fragmentach, jest obecnie często określane jako pierwsza opera.

Stworzenie „pierwszej opery”

Na pytanie, który utwór jest pierwszą operą, nie sposób jednoznacznie odpowiedzieć ze względu na różnorodne pochodzenie tego gatunku muzycznego. Sam Jacopo Peri, który dzisiaj jest przeważnie uważany za pierwszy kompozytor operowy, powiedział, że dwie pastorałki autorstwa Emilio de „Cavalieri (prawdopodobnie II satiro i La disperazione di FILENO ) były pierwszymi tego typu prace. Stylistycznie jednak wciąż niewiele przypominały one dzieła zwane później „operą”. Istotną cechą rozwoju opery jest użycie prostych linii wokalnych, które mogą jasno przekazać narrowaną fabułę (por. Recytatyw ). Kompleks polifonia od renesansowej muzyki ustępuje prostej monodii . Te zasady są stosowane w La Dafne , ale istnieją starsze prace (np. Intermedia dla La pellegrina ) o podobnych cechach stylistycznych.

La Dafne nie mogło powstać za jednym zamachem. Wydaje się, że Jacopo Corsi napisał arie do opery przed 1595 r., A Jacopo Peri twierdzi również, że pracował nad dziełem od końca 1594 r. W czasie pierwszego wykonania, które prawdopodobnie miało miejsce w 1598 r. W (obecnie tak zwanym) Palazzo Corsi-Tornabuoni, Peri przyjął rolę kompozytora, a Corsi - patrona i projektanta. Corsi również wspomina libretto jako swego rodzaju mecenasa. Premiera okazała się wielkim sukcesem, dlatego La Dafne było grane kilkakrotnie aż do 1600 roku. Zachowane dziś libretto należy do przedstawienia, które miało miejsce w Palazzo Pitti w 1600 roku . Kolejne wykonania miały miejsce w 1604 i 1610 r., Aw 1608 r . Libretto Marco da Gagliano zostało przygotowane do jego La Dafne , którego premiera odbyła się w Mantui .

Oprócz La Dafne tytuł pierwszej opery może w pewien sposób pretendować do tytułu pierwszej opery : Eurydyka, także Jacopo Peri (najstarsza zachowana opera, wykonana po raz pierwszy w 1600 r.) Oraz kolejna Eurydyka konkurenta Periego Giulio Cacciniego , najstarsza w Druk jest publikowany w operze. Wszystkie trzy wspomniane opery powstały jako wspólny wysiłek środowiska artystów florenckiej Cameraty . To luźna grupa artystów z różnych dyscyplin, którzy byli pod patronatem wspólnego mecenasa, którego pierwotnie pełnił Giovanni de 'Bardi , po którego wyjeździe z Florencji Jacopo Corsi objął jego stanowisko. Librecista Ottavio Rinuccini był częścią Cameraty, podobnie jak kompozytor Jacopo Peri i większość zaangażowanych muzyków. Do 1599 r. We Florencji działał również wspomniany Emilio de 'Cavalieri. Jego święte dzieło Rappresentatione di Anima, et di Corpo (premiera w Rzymie w 1600 r. ) Jest czasami określane jako najstarsza zachowana i wydana opera, ale czasami klasyfikowana jest jako oratorium .

akcja

W przeciwieństwie do muzyki libretto Dafne zostało zachowane w całości, dzięki czemu fabuła (składająca się z prologu i sześciu scen ) jest w pełni zrozumiała. Z zaledwie 445 wierszami, tekst jest dość krótki, nawet jak na ówczesne okoliczności, dla porównania Jacopo Peris ma Eurydykę, której premiera 790 wersetów miała miejsce dwa lata później . Fabuła oparta jest na starożytnej legendzie o Daphne z Ovid's Metamorphoses .

• Prolog: Owidiusz pojawia się i informuje o przemianie Daphne w drzewo laurowe oraz o sile miłości, której uległ Apollo pomimo swojej boskości.
• Scena I: Pyton smoczy ściga nimfy i pasterzy . Proszą o pomoc Apolla, który zabija smoka.
• Scena II: Wenus i jej syn Kupidyn pojawiają się i spotykają Apollina. Jest dumny, że zabił smoka i wyśmiewa małego Kupidyna jako złego strzelca. Przysięga zemstę za zniewagę.
• Scena III: Daphne spotyka pasterzy i pyta, co się stało ze smokiem. Te donoszą o pracy Apollo. Kiedy się pojawia, Kupidyn strzela w niego srebrną strzałą, dzięki czemu zakochuje się w pięknej Daphne. Jednak Daphne zostaje trafiona ołowianą strzałą, która ma odwrotny skutek i przywołuje jej czystość.
• Scena IV: Kupidyn triumfuje nad rozpaczliwym, płaczącym Apollem.
• Scena V: Posłaniec Tirsi relacjonuje, jak Daphne została przemieniona w drzewo laurowe podczas ucieczki przed Apollem , dzięki czemu pozostaje na zawsze niedostępna dla boga.
• Scena VI: Pasterze i nimfy opłakują los Daphne z Apollem. On poświęca się wieniec laurowy jako znak zarówno smutku i zwycięstwa.

muzyka

La Dafne wymaga jedynie niewielki zespół, składający się z klawesyn , na lutni , a viol , a Erzlaute i Triflauto . Dokładna tożsamość tego ostatniego instrumentu jest niejasna. Może to po prostu dudy z dronem i dwoma pieśniarzami lub trio fletowe. Zarówno dudy, jak i flety były kojarzone z muzyką pasterską w XVI wieku i dlatego są odpowiednie dla pasterzy występujących w operze.

W sumie zachowało się sześć fragmentów (prolog i pięć części z różnych scen) opery. Cztery z nich pochodzą z pierwotnie florenckiego rękopisu, który obecnie znajduje się w bibliotece Królewskiego Konserwatorium w Brukseli , dwa inne numery zachowały się w rękopisie w Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze . Te sześć tradycyjnych utworów również nie jest do końca kompletnych, na przykład środkowe partie wokalne (które prawdopodobnie były identyczne z partiami instrumentalnymi) zostały pominięte przy zapisywaniu dwóch numerów chórów. W dwóch utworach z Brukseli rękopis wymienia Jacopo Corsi jako kompozytora. Ze względu na podobieństwa do prologu Eurydyki uważa się, że prolog La Dafne skomponował Jacopo Peri. Fragment, który opowiada o przemianie Daphne w drzewo laurowe ( Qual 'nova meraviglia ), jest również przypisywany profesjonalnemu komponowaniu Peri, a nie ambitnemu laikowi Corsi ze względu na jego progresywną technikę kompozytorską. Przydział dwóch pozostałych elementów jest otwarty. Cztery z sześciu fragmentów to utwory solowe w sensie nowo opracowanej monodii . Są bardzo proste i radzą sobie bez ozdób używanych później przez Periego i Cacciniego w takich kompozycjach. Dlatego można je uznać za świadków najwcześniejszego etapu rozwoju tego rodzaju.

literatura

• Domenico Pietropaolo, Mary Ann Parker: The Baroque Libretto: włoskie opery i oratoria w Bibliotece Thomasa Fishera na Uniwersytecie w Toronto . University of Toronto Press, Toronto 2011, ISBN 978-1-4426-4163-1 , s. 59 f . ( ograniczony podgląd w wyszukiwarce Google Book). 
• Tim Carter: Muzyka i mecenat pod koniec XVI wieku we Florencji: przypadek Jacopo Corsi (1561-1602) . W: I Tatti. Studia włoskiego renesansu I Tatti Studia włoskiego renesansu . Nie. 1 . The University of Chicago Press, Chicago 1985, s. 57–104 , JSTOR : 4603641 . 
• Frederick William Sternfeld: The First Printed Opera Libretto . W: Muzyka i listy . taśma 59 , nie. 2 . Oxford University Press, Oxford 1978, s. 121-138 , JSTOR : 734132 . 
• William V. Porter: „Dafne” Periego i Corsiego: kilka nowych odkryć i obserwacji . W: Journal of the American Musicological Society . taśma 18 , nie. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, s. 170–196 , JSTOR : 830682 . 
• Oscar Sonneck : „Dafne”, pierwsza opera. Studium chronologiczne . W: Antologie Międzynarodowego Towarzystwa Muzycznego . taśma 15 , nie. 1 . Franz Steiner, Stuttgart 1913, s. 102-110 , JSTOR : 929391 . 

Indywidualne dowody

1. ↑ 400. urodziny Opery obchodzone w Wiedniu . W: The New York Times . 3 maja 1998, ISSN  0362-4331 , s. 3 ( nytimes.com [dostęp 8 grudnia 2019]). 
2. ^ Oscar Sonneck : „Dafne”, pierwsza opera. Studium chronologiczne . W: Antologie Międzynarodowego Towarzystwa Muzycznego . taśma 15 , nie. 1 . Franz Steiner, Stuttgart 1913, s. 102 , JSTOR : 929391 . 
3. ↑ ^{a b} Michael Stegemann : Ojciec „tragedii śpiewanej”. W: Deutschlandfunk. 20 sierpnia 2011, obejrzano 8 grudnia 2019 . 
4. ^ William V. Porter: „Dafne” Periego i Corsiego: kilka nowych odkryć i obserwacji . W: Journal of the American Musicological Society . taśma 18 , nie. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, s. 170 , JSTOR : 830682 . 
5. ^ Domenico Pietropaolo, Mary Ann Parker: The Baroque Libretto: włoskie opery i oratoria w Bibliotece Thomasa Fishera na Uniwersytecie w Toronto . University of Toronto Press, Toronto 2011, ISBN 978-1-4426-4163-1 , s. 59 f . ( ograniczony podgląd w wyszukiwarce Google Book). 
6. ↑ Tim Carter: Muzyka i mecenat w późnej XVI-wiecznej Florencji: Sprawa Jacopo Corsiego (1561-1602) . W: I Tatti. Badania włoskiego renesansu . Nie. 1 . The University of Chicago Press, Chicago 1985, s. 73 f ., JSTOR : 4603641 . 
7. ^ Rappresentatione di Anima, et di Corpo | Grove Music. Źródło 9 grudnia 2019 r . 
8. ^ Ottavio Rinuccini: La Dafne . W: www.librettidopera.it . Nie. 126 ( librettidopera.it ). 
9. ^ Frederick William Sternfeld: The First Printed Opera Libretto . W: Muzyka i listy . taśma 59 , nie. 2 . Oxford University Press, Oxford 1978, s. 123 , JSTOR : 734132 . 
10. ^ Joseph Otten: Instrumenty muzyczne w nabożeństwach . W: Catholic Encyclopedia . taśma 10 . Robert Appleton Company, Nowy Jork 1911 ( newadvent.org ). 
11. ↑ Triflauto | Grove Music. Źródło 8 grudnia 2019 r . 
12. ^ Ulrich Thieme: Flet prosty w kantacie, oratorium i operze. Część 1: XVII wiek (1) . W: Tibia. Magazyn dla przyjaciół starej i nowej muzyki dętej . taśma 2/1986 . Moeck Verlag, Celle 1986, s. 83 f . ( moeck.com [PDF]). 
13. ^ William V. Porter: „Dafne” Periego i Corsiego: kilka nowych odkryć i obserwacji . W: Journal of the American Musicological Society . taśma 18 , nie. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, s. 173 f ., JSTOR : 830682 . 
14. ^ William V. Porter: „Dafne” Periego i Corsiego: kilka nowych odkryć i obserwacji . W: Journal of the American Musicological Society . taśma 18 , nie. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, s. 194 f ., JSTOR : 830682 . 
15. ^ William V. Porter: „Dafne” Periego i Corsiego: kilka nowych odkryć i obserwacji . W: Journal of the American Musicological Society . taśma 18 , nie. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, s. 196 , JSTOR : 830682 .