Miejska galeria w Lenbachhaus

Dom Lenbacha - dawne wejście główne, styczeń 2008
Lenbachhaus - nowe skrzydło, listopad 2012
Skrzydło północne zespołu budynków

Städtische Galerie im Lenbachhaus jest muzeum sztuki w tej bawarskiej stolicy Monachium . Mieści się w Lenbachpalais, zabytkowej willi „księcia malarza” Franza von Lenbacha przy Luisenstrasse 33 w monachijskiej dzielnicy artystycznej ( Maxvorstadt ). Willa została zbudowana w latach 1887-1891 według planów Gabriela von Seidla i rozbudowana przez Hansa Grässel w latach 1927-1929 oraz Heinricha Volbehra i Rudolfa Thönessena w latach 1969-1972 . Niektóre pokoje zostały zachowane w oryginalnym stanie i można je obejrzeć w ramach zwiedzania wystawy.

Został otwarty w 1929 r. Od 2009 r. Do ponownego otwarcia w dniu 8 maja 2013 r. Lenbachhaus został całkowicie odnowiony i dodano go do biura architektonicznego Foster + Partners .

Dyrektorem muzeum jest Matthias Mühling . Biuro objął na przełomie 2013/14 roku. Wcześniej muzeum było między innymi. Kierowany przez Hansa Konrada Röthela (1956–1971), Erikę Hanfstaengl (tymczasowo 1971/72), Michaela Petzeta (1972–1974), Armin Second (1974–1990) i Helmuta Friedela (1990–2013).

Lenbachhaus jest częścią monachijskiej dzielnicy sztuki w Maxvorstadt . Tutaj można dojść pieszo do 18 muzeów i sal wystawowych, a także do około 40 galerii i sześciu uniwersytetów.

Muzeum należy do Ekspresjonizmu MuSeenLandschaft wraz z Muzeum Fantazji („Muzeum Buchheim”) w Bernried am Starnberger See , Muzeum Franza Marca w Kochel am See , Muzeum Penzberg i Muzeum Zamkowe Murnau .

kolekcja

Stała kolekcja / wystawa

Muzeum zaczęło się od miejskiej kolekcji malarzy pracujących w Monachium, zwłaszcza z XVIII i XIX wieku. Rada miejska miała tendencję do zbierania nieobecnych lub jeszcze nie akademickich artystów, podczas gdy Bawarskie Państwowe Kolekcje Malarstwa nabywały prace malarzy z Bawarskiej Akademii Sztuk Pięknych dla Alte i Neue Pinakothek . Do Lenbachhaus należą prace Jana Polacka , Christopha Schwartza , George'a Desmaréesa ( hrabina Holstein 1754), Wilhelma von Kobell , Johanna Georga von Dillisa , Carla Rottmanna , Carla Spitzwega , Eduarda Schleicha , Carla Theodora von Piloty , Franza von Stucka , Franza von Lenbacha , Friedrich August von Kaulbach , Wilhelm Leibl , Wilhelm Trübner i Hans Thoma . W skrzydle północnym znajduje się XIX-wieczny obraz z tzw. Szkoły monachijskiej . Wystawieni są również członkowie monachijskiej secesji , założonej w 1892 r. , Tacy jak Lovis Corinth , Max Slevogt , Fritz von Uhde i Emilie von Hallavanya .

W 2012 roku monachijska Fundacja Christopha Heilmanna i Städtische Galerie im Lenbachhaus zgodziły się na ścisłą współpracę; około sto prac z fundacji trafiło do Lenbachhaus. Oprócz szkoły monachijskiej w charakterystycznych indywidualnych przykładach ukazuje się obecnie drezdeński romantyzm oraz szkołę berlińską i düsseldorfską. Szczególnie ważny jest związek z malarzami Barbizon we Francji , który można pokazać po raz pierwszy . W Lenbachhaus znajduje się teraz główne dzieło Gustave'a Courbeta , który po raz pierwszy wystawił się w Monachium w 1851 roku.

Światową sławę Lenbachhaus zawdzięcza wyjątkowej kolekcji dzieł grupy Der Blaue Reiter z licznymi obrazami Alexeja Jawlensky'ego , Wassily'ego Kandinsky'ego , Gabriele Münter , Franza Marca , Augusta Macke , Marianne von Werefkin i Paula Klee . W 1957 roku Gabriele Münter przeniosła swoją kolekcję do Lenbachhaus.

Ponadto można zobaczyć prace Nowej Obiektywności z pracami Christiana Schada , Rudolfa Schlichtera i innych.

Od 1979 roku Lenbachhaus kupuje również sztukę współczesną, która jest tylko pośrednio związana z Monachium. Centralne elementy to środowisko pokazujące twoją ranę autorstwa Josepha Beuysa , który stał się centrum kolekcji Beuys z kolekcji Lothara Schirmera . Wanna Josepha Beuysa również należy do tej kolekcji . W 1996 roku nabyto atlas , zbiór autobiograficzny szkiców i materiałów Gerharda Richtera . 2015 przyszedł Sklep z Hans-Peter Feldmann dodał, wokół którego sztuki współczesnej pod hasłem Więc jedna rzecz, którą musi mieć zostały uporządkowane.

Lenbachhaus posiada 28 000 dzieł sztuki (stan na 2016 r.). Z prac, które powstały do ​​1900 roku, tylko jeden procent wykonały kobiety. Jeśli weźmiemy pod uwagę wszystkie prace do końca drugiej wojny światowej, otrzymamy udział w wysokości sześciu procent, od 1946 do 2015 roku zasób wzrósł nieznacznie do jedenastu procent.

Posiadanie sztuki zrabowanej przez nazistów

Paul Klee: Legenda bagien , 1919

W 1950 r. Galeria w Lenbachhaus była pierwszą niemiecką instytucją, która restytuowała dzieła sztuki. Spadkobiercy żydowskiego kolekcjonera sztuki Michaela Berolzheimera odzyskali i otrzymali rysunki Bonaventury Genelli oraz arkusze innych artystów. Restytucja dzieł sztuki prawowitym właścicielom lub ich spadkobiercom naprawdę nie dzieje się aż do końca ubiegłego wieku wraz z deklaracja Waszyngton wzywają do tej restytucji od nazistów sztuki zagrabionych . Następnie Komisja Kultury Miasta Monachium podjęła w 1999 roku decyzję o wsparciu badań nad dziełami sztuki żydowskiej w muzeach miasta. Lenbachhaus prowadzi również badania proweniencyjne dzieł, które powstały przed 1945 rokiem i trafiły do ​​kolekcji po 1933 roku. Od 1933 do 1945 roku Städtische Galerie i Lenbachgalerie nabyły łącznie 6 603 dzieła sztuki. Stan magazynowy, który jest obecnie systematycznie sprawdzany.

Wstępne badania zrabowanej sztuki zostały pokazane w Lenbachhaus w 2004 roku na wystawie Restitutionspolitik / Politics of Restitution . Po wojnie do Centralnego Punktu Zbiorczego w Monachium dostarczono 16 dzieł sztuki , w tym wyścigi kłusaków Maxa Slevogta w Ruhleben i Alexandra Kanoldta Kreuzjocha . Oba dzieła sztuki mogły zostać zwrócone. W 2012 r. Trzy prace na papierze, w 2016 r. Pakiet ośmiu prac na papierze z XIX wieku z kolekcji marszanda Siegfrieda Lämmle, w 2019 r. Pakiet 16 rysunków Alfreda Kubina z kolekcji wiedeńskich kolekcjonerów sztuki Maximilian i Hertha Morgenstern wrócili do spadkobierców. Następnie Lenbachhaus odkupił od spadkobierców obrazy Slevogta i Kanoldta oraz kolekcję Lämmle. Badania proweniencyjne przeprowadzone we własnym zakresie wyjaśniły również pochodzenie dwóch rysunków z pierwszej połowy XIX wieku należących do Marianne Schmidl . W 2019 roku obrazy an der Isar autorstwa Friedricha Olivier i Kompozycji Krajobrazowego autorstwa Ferdinanda Oliviera zostały zwrócone potomkom.

Od 1992 roku spadkobiercy zostały zaangażowane w spór prawny z miasta Monachium nad publikacją o Paula Klee bagno legendy . W 2013 roku rozpoczęły się negocjacje, które w 2017 roku doprowadziły do ​​porozumienia, zgodnie z którym obraz po wpłacie pieniężnej pozostał w posiadaniu Lenbachhaus. Uwagę narodu przyciągnął spór o obraz Kolorowe życie , uznawany za jedno z głównych dzieł Wassily'ego Kandinsky'ego. Aby tu dojść do rozwiązania, Komisja Limbacha powinna zająć się teraz, jak wynika z raportu z lutego 2021 r.

Wystawy czasowe

Hol wejściowy willi Lenbach (2007)

W niektórych salach odbywają się zmieniające się wystawy. Od lat siedemdziesiątych XX wieku muzeum zaczęło prezentować na swoich wystawach istotne trendy i artystów międzynarodowej sceny sztuki współczesnej oraz gromadzić sztukę aktualną. Dzięki nowym nabytkom muzeum skupia się na pracach indywidualnych artystów, aby zaprezentować je w grupach prac. Ważnym nabytkiem była instalacja przedstawiająca twoją ranę autorstwa Josepha Beuysa w 1980 roku .

W dalszej kolejności zainstalowano pomieszczenia i grupy prac m.in. Franz Ackermann , Dennis Adams , Christian Boltanski , James Coleman , Lovis Corinth , Thomas Demand , Olafur Eliasson , Cerith Wyn Evans , Valie Export , Dan Flavin , Günther Forg , Günther Fruhtrunk , Rupprecht Geiger , Isa Genzken , Liam Gillick , Katharina Grosse , Michael heizer , Andy Nadzieja 1930 (Andreas Hofer), Jenny Holzer , Stephan Huber , Leiko Ikemura , Asger Jorn , Ellsworth Kelly , Anselm Kiefer , Alfred Kohler , Michaela Melian , Gerhard Merz , Maurizio Nannucci , Roman Opałka , Sigmar Polke , Arnulf Rainer , Maria Lassnig , Gerhard Richter , Michael Sailstorfer , Richard Serra , Katharina Sieverding , Andy Warhol , Lawrence Weiner , Wiener Aktionisten i Martin Wöhrl .

Wystawa Sheela Gowda . To ... Sprawy zostały otwarte po raz pierwszy wyłącznie w Internecie z powodu pandemii COVID-19 i można je oglądać tylko w Internecie do ponownego otwarcia muzeum.

Historia domu

Willa Franza von Lenbacha

Willa z fontanną (2013)

Miejsce, w którym Franz von Lenbach kazał zbudować swoją willę, zostało przez niego celowo wybrane. Naprzeciwko klasycystycznego Königsplatz z propylami stworzył rezydencję, którą chciał zamienić w centrum sztuki w Monachium. „Zamierzam zbudować pałac, który przyćmieni to, co tam było; potężne ośrodki wielkiej sztuki europejskiej należy tu łączyć ze współczesnością ”- pisał Lenbach w liście z 1885 roku. W sąsiedztwie osiedlił się mecenas sztuki Adolf Friedrich von Schack , poeta Paul Heyse oraz inni artyści i miłośnicy sztuki.

Willa, którą zaprojektował wraz z architektem Gabrielem von Seidlem , miała plan w kształcie litery L, z budynkiem pracowni przy Brienner Strasse ukończonym w 1888 r. I głównym budynkiem ukończonym w 1890 r. Przed dwoma budynkami założono ogród przedzielony fontannami. Budynek i ogród, późny rozkwit historyzmu , są w dużej mierze wzorowane na włoskim renesansie, z wieloma elementami dekoracyjnymi opartymi na starożytnych wzorach. Niewykluczone, że wpływ na Lenbacha miała także rezydencja Petera Paula Rubensa w Antwerpii, którą odwiedził w 1877 roku.

Bogata dekoracja wnętrz obejmowała starożytne rzeźby, średniowieczne obrazy, gobeliny i dywany, ale także kopie starożytnych dzieł sztuki. W 1892 r. Wycofany ze służby kanclerz Otto von Bismarck przyjął z balkonu willi brawa od mieszkańców Monachium.

W 1900 roku pracownię i budynek główny połączyło harmonijnie wstawione skrzydło pośrednie.

Powstanie i rozwój miejskiej galerii obrazów

Franz von Lenbach zmarł w 1904 roku. Jego wdowa Charlotte ( Lolo ) von Lenbach sprzedała dom Monachium w 1924 roku. Z ofertą kupna związane było przekazanie całego inwentarza oraz licznych obrazów Lenbacha. Dzięki tej ofercie miasto Monachium zrealizowało od końca XIX wieku postulat miejskiej galerii obrazów, w której miała być prezentowana sztuka monachijska. W 1925 r. Miasto powołało radę artystyczną, w której „w równym stopniu reprezentowane były strony miejskie, państwowe i twórcze”. Eberhard Hanfstaengl , który do tej pory był kustoszem Pinakotheken , został mianowany dyrektorem muzeów miejskich, zm. H. z Lenbachgalerie, Städtischer Galerie i Historisches Stadtmuseum. Zobowiązał się do zachowania lokalnej tradycji artystycznej i promocji sztuki współczesnej.

Rok po zakupie willi miasto udostępniło pewną sumę pieniędzy na zakup kolejnych dzieł sztuki, która w kolejnych latach podwajała się. Aby wyeksponować dzieła Städtische Galerie, miasto zleciło architektowi Hansowi Grässel zbudowanie kolejnego skrzydła budynku, północnego skrzydła naprzeciwko skrzydła pracowni. Pracownia i budynek mieszkalny pozostały bez zmian, a budynek został rozbudowany do trzyskrzydłowego zespołu. Grässel wybrał powściągliwy, historyzujący język projektowania, dostosowany do stylu pozostałych skrzydeł budynku.

W 1929 roku nowy Lenbachhaus został otwarty dla publiczności i równolegle ukazał się pierwszy katalog inwentarzowy. Pod kierunkiem Hanfstaengl zbiory galerii miejskiej zostały poszerzone o obrazy z XV i XVI wieku, baroku i rokoka. Ponadto były prace wczesnych romantyków monachijskich i późnej szkoły monachijskiej , malarzy z Dachau, secesji i secesji .

Ponieważ Hanfstaengl prowadził dość konserwatywną politykę zakupową z dzisiejszego punktu widzenia, współczesna awangarda przed I wojną światową, taka jak B. Niebieskiego Jeźdźca , przy zakupie obrazów, grafik i małych rzeźb nie brano pod uwagę w tamtym czasie. Tak było z. Wdowa po Monachium po B. Wilhelmie Lehmbrucku w 1926 r. W zamian za mieszkanie podarowała kamienny odlew jego rzeźby Die Kniende . Dzieło jest dziś uznawane za jeden z pierwszych przykładów rzeźby ekspresjonistycznej. W tym czasie rzeźba nie była pokazywana w kolekcji. W 1937 roku ten egzemplarz klęczącej figury został pokazany na wystawie Sztuki zdegenerowanej , zniszczony w czasie II wojny światowej.

Zanim Hanfstaengl wyjechał do Berlina jako dyrektor Galerii Narodowej na początku 1934 r. , Pokazał w Lenbachhaus wystawę propagandową „Rysunki wojenne”, z okazji dziesiątej rocznicy zamachu stanu Hitlera .

Galeria Miejska w okresie narodowego socjalizmu

Następcą Hanfstaengl jako dyrektora miejskich kolekcji sztuki był Franz Hofmann, który pracował dla Völkischer Beobachter w 1934 roku . Hofmann był nieznany w kręgach historii sztuki, ale był zagorzałym narodowym socjalistą i miał już zjadliwe recenzje artystów odległych od ideologii, np. B. Przedstawiciele nowej obiektywności . W tym samym roku Rada Artystyczna, która jako instytucja parlamentarna nie wpisała się w praktykę administracyjną narodowosocjalistyczną, utraciła uprawnienia do wydawania instrukcji. Zakupy obrazów były teraz częściowo dokonywane przez osoby takie jak Hofmann czy burmistrz Karl Fiehler, a dopiero później zostały one zalegalizowane przez miasto. Coraz rzadziej kontrolę nad nowymi nabytkami galerii miejskich sprawowały wyspecjalizowane komitety, aw coraz większym stopniu przechodzili w ręce partyjnych funkcjonariuszy NSDAP. Kontakty z „niearyjskimi” handlarzami dzieł sztuki, które były kultywowane pod egidą Hanfstaengl, zostały zerwane. Wyjątkiem było przymusowe zamknięcie firmy Siegfried Lämmle zajmującej się sztuką i antykami, gdzie Hofmann i in. Udało mi się tanio nabyć dzieła Slevogta i Kubina .

Na początku 1937 roku nowe dodatki do działu sztuki współczesnej od 1934 roku zostały zaprezentowane na wystawie Sztuka współczesna w Monachium - portrety, autoportrety i rzeźby artystów z Monachium . Hofmann przeciwstawił się tym pracom, które były wzorowe w sensie narodowego socjalizmu, wyborem obrazów na parterze Lenbachhaus, niedostępnych dla publiczności, które chciał rozumieć jako krytykę światopoglądu „minionej epoki”. ”.

Niedługo później burmistrz Karl Fiehler złożył wniosek o uporządkowanie i odpisanie 180 z tych prac. Są „niemożliwe według dzisiejszych terminów sztuk wizualnych”. Zdjęcia nie zostały zniszczone, jak to zwykle bywa w przypadku amortyzacji, ale przechowywane w oddzielnych magazynach. Cztery z tych dzieł były wypożyczane na zewnątrz w lecie 1937 roku na Degenerate Sztuki wystawy : The Sleeping Woman przez Georg Schrimpf The Temptation of Saint Anthony przez Pawła Thalheimera i Max Rauhs' Święty Franciszek, które są obecnie uważane za stracone. Obraz Wielkanocny Karla Caspara został odkupiony na aukcji w 1952 roku i ponownie jest częścią Lenbachhaus. Franz Hofmann pracował w tym kontekście tak gruntownie, że od sierpnia 1937 r. Podróżował w imieniu Reichskunstkammer w celu „oczyszczenia” innych muzeów z „produktów gnijącej sztuki”, a od 1938 r. Kierował wydziałem „Sztuk Pięknych” w Ministerstwie Rzeszy, aby stać się dla publicznej edukacji i propagandy . Za jego kadencji w Lenbachhaus zbiory powiększyły się o ponad tysiąc prac: z jednej strony były to darowizny i zapisy, z drugiej zakupy dokonywano bezpośrednio od artystów lub przy okazji wystaw. Często nabywano sztukę XIX wieku lub sztukę współczesną zgodną z ideologią narodowosocjalistyczną, np. Od Fritza Erlera i Oswalda Poetzelbergera . Ponadto zakupiono dzieła artystów, do których Hofmann był życzliwie nastawiony przed objęciem urzędu, takich jak Julius Diez , Eduard Thöny , Leo Samberger i inni. Na początku kadencji Hofmanna nabyto dzieła Williego Geigera , ale te zostały rozdzielone w 1937 roku.

Po opuszczeniu Lenbachhaus przez Hofmanna tymczasowo działał także dyrektor Miejskiego Muzeum Historycznego Konrad Schiessl. Zbiory miejskie zostały dalej sprawdzone, a dzieła sztuki, które reżim uznał za nieodpowiednie, zostały usunięte. W grudniu 1938 r. Rada artystyczna zdecydowała o umorzeniu jednego dzieła sztuki sklasyfikowanego jako „zdegenerowane” przez Eduarda Aignera , Oskara Grafa , Otto Hierl-Deronco , Juliusa Hüther , Maxa Lachera , Wilhelma Maxona , Leo Putza, Maxa Rimboecka, Viktorię Zimmermanna i Anton Bischof. Znowu prace nie zostały sprzedane ani zniszczone, ale przechowywane oddzielnie w składzie piwnicy domu.

W tym czasie galeria często dokonywała zakupów za pośrednictwem „aryanizowanych” monachijskich salonów sztuki lub domów aukcyjnych, takich jak Adolf Weinmüller . Dzieła sztuki często kupowano na wystawach, np. W tzw. Domu Sztuki Niemieckiej. Konrad Schiessl pomagał również zachować dzieła sztuki, które zostały nielegalnie skradzione obywatelom żydowskim, np. Podczas pogromów . W 1940 r. Städtische Galerie zdołała zabezpieczyć 44 dzieła z zasobów tajnej policji państwowej , w tym prace Wilhelma von Dieza , Franza von Defreggera , Alberta von Kellera , Adolfa Liera i Carla Spitzwega . Zakup został cofnięty dwa lata później, ponieważ był własnością Cesarstwa Niemieckiego, ale prace zostały przekazane Städtische Galerie na stałe wypożyczenie.

Wkrótce po rozpoczęciu II wojny światowej sale wystawowe Städtische Galerie zostały zamknięte, a eksponowane prace zostały zmagazynowane w piwnicach w celu ochrony przed atakami bombowymi. Joseph Goebbels zabronił całkowitej ewakuacji muzeów, aby uniknąć defetyzmu . Niemniej w toku wojny kilka tysięcy dzieł z zasobów miejskich zbiorów zdeponowano w zamkach bawarskich, m.in. na zamku Hohenaschau . W rzeczywistości podczas nalotu w nocy z 9 na 10 marca 1943 r. Wybuchła bomba w Lenbachhaus. Części budynku zostały uszkodzone, a niektóre dzieła sztuki uległy zniszczeniu.

Rozwój po drugiej wojnie światowej

Dom Lenbacha bezpośrednio przed gruntownym remontem i rozbudową (styczeń 2009)

Po zakończeniu wojny ewakuowane dzieła sztuki ze zbiorów miejskich zostały przywiezione przez aliantów z obozów alternatywnych do Centralnego Punktu Zbiorczego w Monachium (KPCh) na Königsplatz. Tutaj otrzymały numery wpisowe i powinny, jeśli to możliwe, zostać zwrócone pierwotnym właścicielom. Repatriacja zbiorów z KPCh i zwrot nielegalnie przywłaszczonych dzieł sztuki należały teraz do zadań nowego dyrektora galerii miejskiej Arthura Rümanna. Do 1964 roku 17 dzieł zostało zwróconych poprzednim właścicielom lub ich następcom, w tym German Eagle i English Lion lub Bullfight autorstwa Otto Dilla Maxa Slevogta . Ostatni powrót na razie miała miejsce w 2012 roku, gdy malowanie Abend w Gern został przywrócony przez Philipa Rotha do dziedziczki pierwotnego właściciela.

Po szybkiej rekonstrukcji w 1947 roku w skrzydle północnym można było ponownie pokazywać wystawy. W 1952 roku odnowiono wnętrze budynku pracowni, następnie odnowiono świetliki od strony północno-zachodniej.

19 lutego 1957 roku, w swoje 80. urodziny, Gabriele Münter podarowała miastu dużą część dorobku swojego partnera Wassily'ego Kandinsky'ego : ponad 90 obrazów olejnych, ponad 330 akwareli i rysunków, szkicowników, odwróconych obrazów na szkle, jak a także większość jego prac graficznych. Było też 25 obrazów, wiele rysunków i grafik samego Müntera, a także zbiór fotografii pary artystów i ich przyjaciół. W ramach darowizny znalazło się również wiele dzieł zaprzyjaźnionych artystów, takich jak Alexej von Jawlensky , Franz Marc , August Macke i Marianne von Werefkin . Za jednym zamachem dom stał się muzeum o światowej renomie.

Kolejne zdjęcia autorstwa Macke'a, Jawlensky'ego, Marca i Jean-Bloé Niestlé weszły w posiadanie galerii w 1965 roku za pośrednictwem Fundacji Bernharda Koehlera . Dzięki funduszom Fundacji Gabriele Münter i Johannes Eichner w kolejnych latach można było kupić dodatkowe prace głównych przedstawicieli Błękitnego Jeźdźca i klasycznego modernizmu.

W 1971 roku zakupiono archiwum Kubina, należące do hamburskiego kolekcjonera Kurta Otte . Oprócz dzieł Alfreda Kubina zawiera obszerną korespondencję z artystami awangardowymi. W latach 1969–1972 powstała rozbudowa, aby móc w odpowiedni sposób zaprezentować silnie rosnącą kolekcję.

W 1996 roku odrestaurowano część pomieszczeń na środku pierwszego piętra w budynku głównym. Dzięki cennym tapetom z tkanin, drewnianym sufitom i ciemnym obrazom, oddają one wrażenie sztuki dekoracyjnej Lenbacha w czerni i czerwieni - i wrażenie epoki, od której artyści rodzącego się modernizmu chcieli oderwać się.

Inżynieria

Widok z antresoli stacji metra Königsplatz na sztuczną konstrukcję z retrospektywą Gerharda Richtera (2005)
Wejście do Kunstbau w kwietniu 2007

W 1994 roku możliwości galerii w Lenbachhaus zostały znacznie rozszerzone wraz z otwarciem budynku artystycznego. Przestronna powierzchnia wystawiennicza znajduje się w nieużywanej wcześniej części antresoli stacji metra Königsplatz, bardzo blisko Lenbachhaus i jest wykorzystywana do dużych wystaw czasowych, głównie sztuki nowoczesnej lub najnowszej.

Kiedy budowano podziemną stację metra, nad stacją pozostawiono pustą przestrzeń tej samej wielkości. 110-metrowe, lekko zakrzywione pomieszczenie, podzielone na dwa obszary rzędem centralnych kolumn, zostało w latach 1992-1994 rozbudowane w filię Lenbachhaus przez architektów Kiessler + Partner (Monachium) w imieniu miasta Monachium . Zamknięte wcześniej ściany frontowe otrzymały witryny sklepowe na schody ruchome stacji metra. Z antresoli stacji metra goście wchodzą do foyer Kunstbau, a stamtąd przez rampę prowadzącą w dół do przestrzeni wystawienniczej. Na sąsiedniej posesji miejskiej szkoły zawodowej zainstalowano windę towarową do transportu dzieł sztuki. Atmosferę wyłącznie sztucznie oświetlonej powierzchni wystawienniczej wyznaczają surowe betonowe powierzchnie podpór i sufitu w połączeniu z parkietem klonowym i białymi łuskami ścian, za którymi ukryty jest system kanałów wentylacji. Akcentem w strukturze przestrzeni wystawienniczej jest okrągła sala do prezentacji multimedialnych, do której prowadzi schody i która zdaje się unosić pośrodku zachodniej części.

Sztuczna konstrukcja została nagrodzona „ Bawarską Nagrodą BDA ” w 1995 roku jako „ponadczasowe dzieło architektoniczne” .

sześcian

W połowie 2005 roku w Petuelparku otwarto sześcian Lenbachhaus. W sześcianie magazyny o sztuce, bezpłatne sale wystawowe i zajęcia akademickie miały kwartalną okazję do początku 2011 r. Na opiekę nad tą salą wystawienniczą na zaproszenie Lenbachhaus i stworzenie programu towarzyszącego.

Kompletna renowacja i rozbudowa

Städtische Galerie im Lenbachhaus była zamknięta od końca lutego 2009 do maja 2013 z powodu rozległych prac remontowych i adaptacyjnych. Nadal odbywały się wystawy w Kunstbau i Kubus. W 2009 roku rozpoczęto również prace nad rozbudową przez brytyjskich architektów Foster + Partners . Zawiera również lobby, które pełni funkcję nowej recepcji dla sal zbiorowych i wystawienniczych.

Lenbachhaus jest jednym z pierwszych muzeów oświetlonych wyłącznie diodami elektroluminescencyjnymi i światłem dziennym. Sztuczne światło pozwala na imitację światła dziennego, jak również żarówek. Oświetlenie zostało sfinansowane przez BMBF kwotą dwóch milionów euro.

Program praktyk

Program edukacyjny Städtische Galerie im Lenbachhaus i Kunstbau jest realizowany we współpracy z Centrum Edukacji Dorosłych w Monachium, Centrum Edukacji Muzeum i KUKI - Sztuka dla Dzieci.

Kino

Zobacz też

literatura

linki internetowe

Commons : Lenbachhaus  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. Generalny remont i nowy budynek przez Foster + Partners , Lenbachhaus.de, dostęp 20 marca 2019.
  2. Mühling zostaje nowym reżyserem . Süddeutsche.de. 19 grudnia 2012 r. Źródło 16 lipca 2013 r.
  3. Obszar sztuki. Źródło 8 lipca 2019 r .
  4. Ekspresjonizm MuSeenLandschaft. Źródło 8 lipca 2019 r .
  5. Martin Zeyn: „Najdroższe odpady wielkogabarytowe wszechczasów” - Joseph Beuys w Lenbachhaus w Monachium. Bayerischer Rundfunk, dostęp 6 stycznia 2021 r .
  6. ^ Lenbachhaus: Joseph Beuys , 2013
  7. ^ Lenbachhaus: Gerhard Richter Atlas , 2013
  8. Lenbachhaus: Muszę mieć coś takiego , 2015, dostęp 20 marca 2019.
  9. a b c Dane według informacji z Wydziału Kultury w Monachium; Heiner Effern: Monachium faworyzuje historię. Miejskie muzea kupują głównie prace artystów-mężczyzn, ale rada miejska CSU chce teraz to zmienić. W: Süddeutsche Zeitung , nr 62, 15 marca 2016, s. R1.
  10. Ira Mazzoni: wydalony. Stopniowo odbudowywana jest kolekcja patrona żydowskiego Michaela Berolsheimera. W: Süddeutsche Zeitung z 14 lutego 2015 r., S. 23
  11. Kulturreferat: Städtische Galerie im Lenbachhaus; Badanie stanu posiadania dzieł sztuki żydowskiej w muzeach niemieckich Czwarty raport okresowy. (PDF) W: www.ris-muenchen.de. 7 maja 2009, obejrzano 20 lutego 2020 .
  12. a b badania pochodzenia. W: www.lenbachhaus.de. Źródło 20 lutego 2020 r .
  13. Melanie Wittchow: Badania pochodzenia w Lenbachhaus. Städtische Galerie im Lenbachhaus and Kunstbau, dostęp 20 kwietnia 2021 .
  14. ^ Restytucja 16 rysunków Alfreda Kubina. Städtisches Lenbachhaus, 15 maja 2019, dostęp 9 kwietnia 2021 .
  15. Przywrócenie dwóch rysunków. Städtisches Lenbachhaus Munich, 29 października 2019, dostęp 11 lutego 2021 .
  16. Legenda bagien autorstwa Paula Klee. W: www.lenbachhaus.de. Źródło 20 lutego 2020 r .
  17. ^ Bernhard Schulz: Ostatni rozdział niekończącej się historii. W: www.tagesspiegel.de. 27 lipca 2017, obejrzano 20 lutego 2020 .
  18. Swantje Karich: Spór o główne dzieło Kandinsky'ego zaostrzył się. W: www.welt.de. 7 marca 2017, dostęp 20 lutego 2020 .
  19. Kia Vahland: Ostatnia szansa. W Amsterdamie sprawa ze zrabowanymi dziełami sztuki wokół „obrazu z domami” Kiandinsky'ego ma zostać ponownie otwarta . w: Süddeutsche Zeitung z 26 lutego 2021, s.9
  20. ^ Roberta De Righi: krowie łajno z Groebenzell. W: www.abendzeitung-muenchen.de. 30 marca 2020, obejrzano 8 kwietnia 2020 .
  21. ^ Friedel: Lenbachhaus Monachium. P. 5.
  22. ^ A b c d Sarah Bock: Lenbachgalerie i Städtische Galerie Munich under National Socialism oraz ich związek z muzeum historycznym miasta Monachium . W: Henning Rader, Vanessa-Marie Voigt (red.): Były. Mienie żydowskie - przejęcia przez Muzeum Miejskie w Monachium w okresie narodowego socjalizmu . Hirmer, Monachium 2018, ISBN 978-3-7774-3024-9 , s. 61-73 .
  23. ^ Armin Drugi: Franz Hofmann and the Städtische Galerie 1937 . W: Klaus-Peter Schuster (red.): „Art Monachium” Monachium 1937. Nazizm i „Sztuka zdegenerowana” . Prestel-Verlag, Monachium 1987, ISBN 3-7913-0843-2 , s. 261-288 .
  24. Wilhelm Lehmbruck „Klęcząc”. W: Kulturstiftung der Länder. Pobrano 6 stycznia 2021 r .
  25. ^ Karl Caspar, Wielkanoc / Zmartwychwstanie, 1926. W: Lenbachhaus. Pobrano 2 stycznia 2021 r .
  26. Irene Netta, Lisa Kern: Badania pochodzenia - skąd właściwie pochodzą zdjęcia? W: Lenbachhaus. Pobrano 25 stycznia 2021 r .
  27. ^ Zdobywca nagrody BDA w Bawarii 1995 - Sztuczna konstrukcja na Königsplatz w Monachium. W: Federacja Federalnego Stowarzyszenia Architektów Niemieckich. Źródło 4 lutego 2020 r .
  28. ↑ widok z wystawy , lenbachhaus.de, dostęp 20 marca 2019.
  29. Projekt Lenbachhauses na stronie internetowej Foster + Partners (en)
  30. Centrum Edukacji Muzealnej
  31. KUKI - Sztuka dla dzieci
  32. ^ Kontrola muzeum: Lenbachhaus Monachium. W: Fernsehserien.de. Źródło 14 listopada 2020 r .

Współrzędne: 48 ° 8 ′ 49 ″  N , 11 ° 33 ′ 49 ″  E