Li Bai
Li Bai ( chiński 李白, Pinyin Lǐ Bai ; 701 - 762 ) i Li Po , odnosi się nie tylko do DU fǔ (杜甫) jako największego poety lirycznego Chin w dynastii Tang .
Nazwy
Nazwy | |
---|---|
pismo chińskie : | 李白 |
Xìng : | 李 Lǐ |
Pinyin : | Lǐ Bái , klasycznie: Lǐ Bó |
Wade-Giles : | Li Pai , klasyka: Li Po |
kantoński : | Leih Baahk |
Romaji : | Rihaku |
Koreański : | 이백 lub 이태백 |
Zì字: | Tàibái太白 |
Hao號: | Qīnglián Jūshì青蓮 |
znany jako: | Shixian, „ nieśmiertelny poezji” |
wietnamski : | Lý Bạch |
Imię Lis to Bái (白 - „biały”, Wade-Giles : Pai ). Na Tajwanie nadal używa się klasycznej wymowy Bó (Wade-Giles: Po ). Jego dorosłe imię Tàibái (太白 - „ gwiazda poranna ”) wskazuje na sen, który podobno miała matka przed urodzeniem. W pisowni Li Tai Po poeta po raz pierwszy stał się znany w Europie pod koniec XIX wieku.
Pseudonim Lis to Qīnglián Jūshì (青蓮 居士, „Pustelnik Błękitnego Lotosu”). Otrzymał również różne pseudonimy, takie jak Shīxiān (詩仙, „nieśmiertelny poezji”) i Jiǔxiān (酒仙, „nieśmiertelny z wina”).
biografia
młodość
Lǐ Bai był synem bogatego kupca. Jego miejsce urodzenia nie jest znane, niektóre miejsca są wymienione w prowincji Gansu , ale także Suiye w Azji Środkowej (w pobliżu dzisiejszego Tokmok w Kirgistanie ), gdzie podobno jego pradziadek został zesłany. Pewne wpływy językowe tego pochodzenia można udowodnić w pracy Lǐ.
Kiedy Lǐ Bái miał pięć lat, jego rodzina przeniosła się do Jiangyou , w pobliżu dzisiejszego Chengdu w prowincji Syczuan . Lǐ był narażony na wpływy konfucjańskie i taoistyczne , ale ostatecznie jego pochodzenie rodzinne nie dało mu wielu możliwości awansu w dynastii Tang . Mimo chęci zostania urzędnikiem państwowym, nie zdał egzaminów na urzędnika cesarskiego . Zamiast tego, w wieku dwudziestu pięciu lat, zaczął podróżować po Chinach w stylu wędrownego czeladnika, co ostro kontrastowało z ideałem konfucjańskiego szlachcica.
Poeta w sądzie
W 742 przybył do Chang'an, stolicy Tang . Tam śmiały sposób Lǐ wzbudził zainteresowanie zarówno szlachty, jak i zwykłych ludzi. Był szczególnie zafascynowany szefem cesarskiego sekretariatu Hè Zhīzhang (賀 知 章), szczerym charakterem, który również był skłonny do picia i który początkowo wierzył, że ma przed sobą prawdziwego nieśmiertelnego w Lǐ . Na jego polecenie cesarz Xuánzōng (唐玄宗) Lǐ mianował urzędnika renomowanej Akademii Hanlin . Kiedy doręczono list nominacyjny, Lǐ podobno był całkowicie pijany w tawernie , ale po krótkim orzeźwieniu zimną wodą był jednak w stanie, na polecenie cesarza, napisać z mankietu wiersz, który spotkał się z generałem aprobata: Qingpingtiao , pochwała słynnej konkubiny Yáng Guìfēi (楊貴妃) i piwonii .
Wraz He Zhīzhāng i Zhang XU (張旭) Lǐ Shìzhi (李適之), Cul Zōngzhī (崔宗之) SU Jin (蘇晉), Wang Jin (王璡) i Jiao sui (焦遂) stanowił poeta Lǐ Báiì , wspomniany we współczesnym wierszu zatytułowanym „Ośmiu poetów hulanki”. Ci panowie, którzy lubili pić, stali się później patronami handlarzy winem i karczmarzy .
W ruchu
Po zaledwie dwóch latach Lǐ został zwolniony ze służby cywilnej z nieznanych powodów. Podejrzewa się, że eunuch Lishi był zaintrygowany tym eunucha : on mówi się mieć Mislead konkubina Yang Guifei że L Bai porównał nieporównywalne piękno Yang za pomocą innego konkubiny, że od okresu Han w wierszu . Od tego czasu Lǐ przez resztę życia wędrował po Chinach. Jesienią 744 roku, a następnie ponownie w następnym roku, spotkał D Fǔ (杜甫), drugiego słynnego poetę epoki. Chociaż obaj mistrzowie spotkali się tylko dwa razy, ich znajomość miała znaleźć znaczący wyraz w twórczości Dù F: zadedykował około tuzina wierszy swojemu koledze L dozen Bái, podczas gdy Dù F only poświęcił tylko jeden jemu.
wygnanie
W 755 Lǐ Bai został wciągnięty do buntu Ān Lùshān (安禄山). Po jego niepowodzeniu został zesłany do Yelang w 757 r. , ale pozwolono mu wrócić wcześnie w 759 r .
śmierć
Lǐ Bái zmarł w Dangtu (prowincja Anhui ) w 762 roku . Zgodnie z tradycją utonął pod wpływem alkoholu, próbując przytulić odbicie księżyca na rzece. Inne źródła donoszą o skażeniu rtęcią, o którym mówi się, że Lǐ Bái zaraził się w wyniku badań alchemicznych , podczas gdy inne donoszą o zatruciu alkoholem .
Najbardziej znanym przedstawieniem Lǐ Bai jest malarstwo tuszem przez Liang Kǎi , malarza z 13 wieku - długo po śmierci poety. Obraz nosi tytuł „Lǐ Bái – poemat deklamujący” i pojawia się w niemal każdej antologii jego dzieł.
roślina
Około tysiąca wierszy przypisuje się Lǐ Bái, w tym
- osiem rapsodii ( Fu )
- 149 utworów opartych na oficjalnych utworach muzycznych ( yuefu )
- 59 wierszy w starym stylu ( Gushi )
- 779 wierszy w starym i nowym stylu ( Gujintishi )
- 58 kawałków prozy.
Autorstwo wielu prac wydaje się wątpliwe. Często działa, ale ze względu na wyrażane uczucia, także ze względu na spontaniczną glinę ze związanym z taoizmem . Niemniej jednak istnieją również dzieła o bardziej konwencjonalnym wpływie, na przykład jego Gufeng („Starzy mędrcy”) często przyjmują perspektywę konfucjańskiego moralisty.
W obiegu krążą liczne legendy o geniuszu Lǐ Bái : Na przykład, z jaką łatwością przelał swoje wiersze na papier. Podobno potrafił pisać z zadziwiającą szybkością bez jednej korekty. Jego ulubionym gatunkiem było jueju , krótki wiersz z czterema linijkami po pięć lub siedem znaków ; 160 z nich zostało zachowanych. Język Lǐ Bái nie jest tak wyrafinowany jak Dù Fǔs, niemniej jednak imponuje wyraźną siłą wyobraźni i bezpośrednim połączeniem, które poeta umie nawiązać z czytelnikiem.
Najbardziej znanym wierszem Lǐ Bái jest Yuè Xià Dú Zhuó (月 下 獨酌), w niemieckiej uczcie przy świetle księżyca (E. Schwarz), w której poeta wycofuje się z dzbanem wina i tostem ze swoim cieniem i księżycem . Na Zachodzie jest często uważana za uosobienie chińskiej poezji i była tłumaczona na prawie wszystkie europejskie języki kultury, najczęściej kilka razy. Temat wina i księżyca również często powraca w twórczości Lǐ, często tematem jest także przyjaźń i tęsknota , dalsze doświadczenia natury z górami, zatokami i lasami sosnowymi oraz uroda kobiet . Niekiedy jednak pojawia się również krytyczna analiza współczesnych problemów historycznych, takich jak wojna , korupcja służby cywilnej czy ciężkie życie zwykłych ludzi.
Historia wpływu
Wolnościowy indywidualizm Lǐ Bái wzbudził fascynację współczesnych i kolejnych pokoleń, ale też wywołał spory sprzeciw. Na przykład w erze Song Wáng Ānshí (王安石) skarżył się, że dziewięć na dziesięć wierszy Lǐ Bái dotyczyło kobiet i wina. Guō Mòruò (郭沫若) zostało zarezerwowane, aby udowodnić, że L, Bái wspomina o piciu tylko w 16% tekstów, podczas gdy Dù Fǔ dochodzi do 21%.
W XIII wieku prace Lǐ Bái były systematycznie gromadzone i ostatecznie opublikowane w 1758 roku przez Wāng Qí (汪 琦). W tym momencie jednak rzekomo zaginęło 90% oryginalnego dorobku.
Dzieła Lǐ Bái zostały po raz pierwszy przetłumaczone na język europejski w 1862 roku przez markiza d'Hervey-Saint-Denys , który przetłumaczył je na język francuski . Liczba tłumaczeń na język niemiecki jest bardzo obszerna , m.in. Wilhelma Grube , Erwina Rittera von Zacha , Alfreda Forke , Manfreda Hausmanna , Vincenza Hundhausena , Hansa Schiebelhutha , Güntera Eicha , Günthera Debona , Ernsta Schwarza i Jana Ulenbrooka .
Kopie takie jak Hans Bethge czy Klabund (1916), które nie są oparte na oryginalnym tekście chińskim, ale są z kolei oparte na tłumaczeniach, nie należą tutaj . To samo dotyczy tłumaczenia Ezry Pounda na angielski , które opiera się na japońskich szablonach.
Transkrypcje Bethge Lǐ-Bái z jego antologii Chiński flet posłużyły później jako szablon dla słynnego orkiestrowego dzieła Gustava Mahlera Das Lied von der Erde .
Problemy z tłumaczeniem – na przykładzie „Nocnych myśli”
Jednym z najsłynniejszych wierszy Lǐ Bái jest Yè sī ( chiński 夜 思), zwykle tłumaczony z nocnymi myślami . Wiersz jest również znany jako Jìngyèsī ( chiński 靜夜思), Myśli w cichą noc .
oryginał
oryginał | Pinyin | przenoszenie |
---|---|---|
床前明月光 | chuáng qián ming yuè guang | (Łóżko - przed - jasne - księżyc - światło) |
疑 是 地上 霜 | yi shu de Shang Shuang | (wątpliwości - to - ziemia - na - mróz) |
舉 頭 望 明月 | jǔ tóu wàng míng yuè | (podnieś - głowa - patrz - jasno - księżyc) |
思 | di tóu si gùxiang | (niżej - głowa - pomyśl - dom) |
Tłumaczenia
Dziewięć różnych wersji może dać wgląd w to, jak trudno jest właściwie przetłumaczyć i przetłumaczyć chińską poezję:
Tłumacz / pisarz | tekst |
---|---|
Wilhelm Grube |
Księżyc jasno świeci w moim łóżku, przykrywając deszcz bladym połyskiem jak zimny mróz. Podnoszę głowę i patrzę w górę na jasny księżyc, po czym pozwalam mu ponownie zatonąć i myślę o moim domu. |
Alfred Forke |
Przed łóżkiem widzę światło księżyca, jakby ziemię pokrył śnieg. Patrzę w górę na księżyc, który patrzy w górę, myśląc o domu, moja głowa tonie. |
Hans Bethge |
Leżałem w obcej krainie. Przed moim łóżkiem księżyc malował biały blask . Podniosłem głowę - z początku myślałem, że to poranny mróz, że widziałem migotanie, ale potem poczułem: księżyc, księżyc! i skłonił twarz ku ziemi, a mój dom wezwał mnie z daleka. |
Manfred Hausmann |
Przed moim łóżkiem leżał jak szron, tak biały w świetle księżyca, blasku północy. Podniosłem głowę - księżyc był w pełni i lśniący - i znów zatonąłem, tęskniąc za domem. |
Vincenz Hundhausen |
Przed moim łóżkiem świeci białe światło. Czy to już ranek? Nie wiem. A kiedy podnoszę twarz z powątpiewaniem, widzę księżyc przebijający się przez chmury. Muszę wrócić do łóżka i pomyśleć o mojej ojczyźnie bez domu. |
Hans Schiebelhuth |
Zobaczyłem światło księżyca przed moim łóżkiem, zastanawiając się, czy na ziemi nie było szronu. Podniosłem głowę, zobaczyłem górski księżyc na zewnątrz, pochyliłem głowę, wspominając mój odległy dom. |
Günter Eich |
Światło księżyca przed moim łóżkiem jest tak białe , że wydawało mi się, że spadł mróz. Z podniesioną głową patrzę w księżyc, Z pochyloną głową myślę o rodzinnej wiosce. |
Dieter Ziethena |
Przed łóżkiem widzę oślepiające światło księżyca, mam wrażenie, że ziemia jest zakryta obręczą. Podnoszę głowę do światła, opuszczam ją, moje myśli wędrują do domu. |
Daniel Roth |
Światło księżyca przed moim łóżkiem świeci jak szron. Spójrz na niego, zanurz się w domu. |
literatura
- Hans Bethge : Chiński flet. Post-poezja poezji chińskiej, t. 1. YinYang Media Verlag, Kelkheim 2001 ISBN 3-9806799-5-0
-
Günther Debon : Li Tai-Bo. Odurzenie i nieśmiertelność , Verlag Kurt Desch, Monachium Wiedeń, Bazylea 1958
- Günther Debon: Li Tai-bo. Wiersze. Wybór , Philipp Reclam, Stuttgart 1962; Nowe wydanie 2009, ISBN 978-3-15-018675-6
- Klabund : Li-Tai-Pe Insel, Frankfurt 1959
- Helwig Schmidt-Glintzer : Historia literatury chińskiej Berno 1990, ISBN 3-406-45337-6
- Erwin Ritter von Zach , Hartmut Walravens , Lutz Bieg: Li T'ai-po, Gesammelte Gedichte . Wiesbaden: IX, 2007 ISBN 978-3-447-05587-1 ; Książki XI-XV, 2000 ISBN 978-3-447-04279-6 ; Książki XVI-XXV i XXX, 2005 ISBN 978-3-447-05158-3
- Chang, Shoou-Huey: Chińska recepcja w jidysz . O tłumaczeniach Li-Tai-Po w: Yiddistik Mitteilungen. Studia jidysz w krajach niemieckojęzycznych. Półroczna publikacja naukowa. Uniwersytet w Trewirze, 1997, wydanie 18, s. 1-16 ISSN 0947-6091
- Xue, Siliang: Możliwości i ograniczenia przekładu klasycznej poezji chińskiej na język niemiecki: wkład w studia nad przekładem i krytykę przekładu . Heidelberg: Groos, 1992 (TextConText Dodatek 4). ISBN 3-87276-677-5 . Rozdział 4 (s. 88–128) zajmuje się wyłącznie wspomnianym wierszem Yèsī , porównując i analizując 11 przekładów niemieckich.
- 100 Tang and Song Ci Poems (chiński / pinyin / angielski, skompilowany i przetłumaczony przez Xu Yuanzhonga), w tym dwa wiersze Li Bai. ISBN 978-7-50011811-4
- 100 Tang Poems (chiński / pinyin / angielski, opracowali i przetłumaczyli Zhang Tingchen i Bruce M.Wilson), w tym 7 wierszy Li Bai. ISBN 978-7-5001-1810-7
- Yan Zhao, Dieter Ziethen: Po cichu słyszę opadające kwiaty - wiersze z chińskiego okresu klasycznego . Groebenzell: Hefei Huang Verlag, 2009. ISBN 978-3-940497-24-6
- Erwin Ritter von Zach: Archaistyczne alegorie Lit'aipo (古風) (Ges. Works, Księga II) przetłumaczone . Asia Major Volume 1, 1924, ss. 491-520, ihp.sinica.edu.tw (PDF)
- Erwin Ritter von Zach: Wiersze Lit'aipo, III. Książka (30 wierszy lirycznych) . Asia Major Tom 1, 1924, s. 521-544, ihp.sinica.edu.tw (PDF)
- Erwin Ritter von Zach: Wiersze Lit'aipos. IV księga (37 wierszy lirycznych) . Asia Major Volume 3, 1926, s. 49-70, ihp.sinica.edu.tw (PDF)
- Erwin Ritter von Zach: Utwory poetyckie Lit'aipo. I. książka . Asia Major Volume 3, 1926, ss. 421-466, ihp.sinica.edu.tw (PDF)
- Erwin Ritter von Zach: Wiersze Lit'aipos. V książka . Asia Major Volume 4, 1927, ss. 29-49, ihp.sinica.edu.tw (PDF)
- Erwin Ritter von Zach: Wiersze Lit'aipo. IX. Książka; Wiersze Lit'aipos, X księga . Asia Major, tom 5, 1940, s. 41-103, ihp.sinica.edu.tw (PDF)
linki internetowe
- Literatura Li Baia io Li Bai w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
- Prace Li Bai w projekcie Gutenberg-DEDE
- Wiersze Lǐ Bái (wybór)
- Marleen Stoessel: Li Tai-Po: „Pawilon porcelany” . Frankfurter Anthologie, Frankfurter Allgemeine Zeitung , 13 marca 2015 (odnosi się do wiersza w antologii Hansa Bethgesa, do którego muzykę napisał Gustav Mahler. Autorstwo Li Baia dla tego wiersza jest wątpliwe.)
- http://www.kle-roth.de/Li_Bai_%C3%9Cetzungen_Daniel_Roth
Indywidualne dowody
- ↑ Przegląd: people.zeelandnet.nl ( Memento od tej oryginalnej datowany 02 maja 2006 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź link do oryginału i archiwum zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie.
dane osobiste | |
---|---|
NAZWISKO | Li Bai |
KRÓTKI OPIS | Chiński poeta z dynastii Tang |
DATA URODZENIA | 701 |
DATA ŚMIERCI | 762 |