Łucja z Lammermoor

Dane pracy
Tytuł: Łucja z Lammermoor
Fanny Tacchinardi-Persiani w pierwszym przedstawieniu w Londynie 5 kwietnia 1838 r.

Fanny Tacchinardi-Persiani w pierwszym przedstawieniu w Londynie 5 kwietnia 1838 r.

Kształt: Dramma lirico w trzech aktach
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Gaetano Donizetti
Libretto : Salvadore Cammarano
Źródło literackie: Narzeczona z LammermoorWalter Scott
Premiera: 26 września 1835
Miejsce premiery: Neapol , Teatro San Carlo
Czas odtwarzania: ok. 2 ½ godziny
Miejsce i czas akcji: Szkocja, koniec XVI wieku
ludzie
  • Lord Enrico Ashton ( baryton )
  • Łucja, jego siostra ( sopran )
  • Sir Edgardo di Ravenswood, jej kochanek ( tenor )
  • Lord Arturo Bucklaw (tenor)
  • Raimondo Bidebent, wychowawca i powiernik Luciasa ( bas )
  • Alisa, powierniczka Łucji ( mezzosopran )
  • Normanno, kapitan sił Ravenswood (tenor)
  • Rycerze i szlachcianki, myśliwi, żołnierze, mieszkańcy Lammermoor i Ravenswood itd. ( chór )

Łucja z Lammermoor to opera (pierwotna nazwa: „dramma lirico”) w dwóch częściach i trzech aktach Gaetano Donizettiego . Premiera odbyła się 26 września 1835 roku w Teatro San Carlo w Neapolu . Wersja francuska poprawiona przez Donizettiego miała premierę w Théâtre de la Renaissance w Paryżu 6 sierpnia 1839 roku. Libretto napisał Salvadore Cammarano po powieść Narzeczona z Lammermoor ( Narzeczona z Lammermoor ) przez Waltera Scotta . Opera opowiada o dwojgu kochankach z dwóch arystokratycznych rodzin Ashton i Ravenswood, których łączy tylko śmierć. Twórczość Donizettiego uważana jest za jeden z najważniejszych momentów epoki Belcanto i za idealny typ romantycznej opery, której główną atrakcją jest szalona scena Łucji ( Il dolce suono ).

wątek

Akcja toczy się w Szkocji pod koniec XVI wieku na tle waśni między katolikami a protestantami. Rodzina Ashton przez jakiś czas wyparła rywalizującą rodzinę Ravenswoods, zwolenników Marii Stuart i zajęła ich zamek w okolicy wioski Lammermoor.

Część pierwsza: „La partenza” – wyjazd

pierwszy akt

Pierwszy obraz: Ogród (lub atrium) w zamku Ravenswood

Enrico Ashton i jego zwolennicy przeszukują okolicę w poszukiwaniu nieznajomego. Enrico dowiaduje się, że jego siostra Lucia kocha jego arcywroga Edgardo. Mężczyźni potwierdzają, że widzieli w pobliżu Edgardo. Enrico przysięga zemstę ( Cruda, funesta smania (okrutny, złowrogi szał) ).

Drugie zdjęcie: Park

Nocą Lucia czeka na Edgardo w lesie ze swoją towarzyszką Alisą. Łucja jest zaniepokojona: ukazał się jej duch kobiety, która z zazdrości została zasztyletowana w tym miejscu przez swojego kochanka, Ravenswood ( Regnava nel silenzio (rządził w milczeniu) ). Alisa prosi kochankę, by wyrzekła się nieszczęśliwej miłości. Edgardo wydaje się żegnać z Lucią. Wcześniej chce pogodzić się z Enrico i poprosić go o rękę Lucii. Kiedy próbuje go od tego odwieść, jego dawna nienawiść do wojującej rodziny ponownie się przebija. Na pożegnanie kochankowie przysięgają wieczną lojalność. ( Sulla tomba che refreshrra (Nad grobem, w którym zamyka się zdradzony ojciec) ).

Część druga: "Il contratto nuziale" - Umowa małżeńska

Drugi akt

Pierwsze zdjęcie: Gabinet w mieszkaniach Lorda Ashtona

Normanno i Enrico przechwycili wszystkie listy Edgardo i Lucii. Niepokoją młodą kobietę i próbują zmusić ją do poślubienia Artura, który chce wesprzeć politycznie Enrico. Sfałszowany list, który ma dowodzić niewierności Edgardo, ma sprawić, że będzie uległa. Enrico i Raimondo wywierali na nich presję.

Drugie zdjęcie: Wspaniała sala, bogato udekorowana na przyjęcie Artura

Wesele. Goście witają Enrico i Arturo. Lucia zostaje wprowadzona i poproszona o podpisanie kontraktu małżeńskiego. Kiedy Edgardo nagle wpada i domaga się swoich praw, ona upada. Gniewnie przeklina ją za rzekomą niewierność ( Chi mi frena in tal momento (Kto mnie w takiej chwili powstrzymuje?) ).

Trzeci akt

Pierwsze zdjęcie: Salon na parterze wieży Wolferag

Podczas burzy Enrico odwiedza Edgardo w jego ocalałym domu na wieży. Wzbudza zazdrość Edgardo i pragnie zemsty na swoim wrogu. Umawiają się na spotkanie na pojedynek przy grobach Ravenswoodów następnego ranka.

Drugie zdjęcie: Galeria Zamku Ravenswood

Szczęśliwa uroczystość ślubna zostaje przerwana: Raimondo donosi, że Lucia dźgnęła nożem swojego oblubieńca Artura i oszalała. Lucia pojawia się w zakrwawionej sukience z nożem w dłoni. W myślach przeżywa ślub kościelny z Edgardo (szalona aria Il dolce suono […] Spargi d'amaro pianto (Słodki dźwięk… gorzkie lamenty) , w oryginalnej wersji przy akompaniamencie szklanej harmonijki , zastąpionej na początku fletem scena, użyta ponownie po raz pierwszy w Monachium 1991 pod kierownictwem Michela Plassona ).

Trzecie zdjęcie: na zewnątrz zamku

Edgardo oczekuje na pojedynek Enrico ( Tombe degli avi miei (Groby moich ojców) ). Dowiaduje się, że Lucia oszalała i nie może się doczekać, kiedy o niego prosi. Wtedy rozlega się dzwonek śmierci. Edgardo podąża za ukochaną na śmierć i dźga się sam ( Tu che a Dio spiegasti l'ali (Ty, który rozpościerasz swoje skrzydła Bogu) ).

Oprzyrządowanie

W skład orkiestry opery wchodzą następujące instrumenty:

Historia pracy

Lucia di Lammermoor odniosła wielki sukces od triumfalnej premiery 26 września 1835 roku. W Neapolu Teatro San Carlo zaśpiewał Fanny Tacchinardi-Persiani jako Lucia, Gilbert Duprez jako Edgardo i Domenico Cosselli jako Enrico i Achille Balestracci / Gioacchini (Arturo Buklaw), Carlo Porto-Ottolini (Raimondo), Teresa Zappucci (Alisa) i Anafesto [Teofilo] Rossiego (Normanno). Dyrektorem muzycznym był Nicola Festa. Zestaw zaprojektował Antonio Niccolini .

W następnych latach dzieło przejęły czołowe teatry europejskie: w 1836 opera została wystawiona w Rzymie, w 1837 w Wiedniu i Paryżu, w 1838 w Londynie iw 1839 w La Scali w Mediolanie . Łucja z Lammermoor , obok Don Pasquale, to jedna z niewielu oper Donizettiego, które od premiery mają nieprzerwaną tradycję wykonawczą.

O popularności utworu świadczy również niezwykle obszerna dyskografia, w której w latach 1929-2009 zarejestrowano ponad 176 nagrań.

Sukces utworu związany jest ze zmianą jego interpretacji, która stała się widoczna od pierwszego wykonania, a coraz bardziej od połowy XIX wieku: „ Tradycję wykonawczą Łucji od początku charakteryzowały nieporozumienia dotyczące wokalnego typu rola tytułowa. Pojmowana przez kompozytora jako koloratura elastyczna, ale dramatyczny sopran bez skrajnie wysokiego charakteru (...) rola już nie w pełni odpowiadała typowi wokalnemu premierowego interpretatora Tacchinardi-Persianiego, specjalisty od wirtuozowskiego śpiewu ornamentalnego. Swoimi licznymi występami Lucii w całej Europie ukształtowała i wzmocniła fałszywy obraz roli Lucii jako sopranu koloraturowego w kolejnych latach. Ta część stawała się coraz bardziej czystą brawurą dla takich primadonny jak Jenny Lind , Adelina Patti , Emma Albani, Nellie Melba , Selma Kurz , Frieda Hempel , Luisa Tetrazzini , Toti dal Monte czy Lily Pons . To ustawienie miało wpływ na całą pracę, do której z biegiem czasu dokonywano rozległych cięć i zmian, w niektórych przypadkach pominięto całe sceny.

Dopiero w latach pięćdziesiątych rozpoczął się powrót do pierwotnej koncepcji dramatycznej. Kamieniami milowymi w tym kierunku były w szczególności interpretacje Marii Callas (1954–1955 w La Scali w Mediolanie i w Berlinie za Herberta von Karajana , choć zachowano znaczące cięcia, jak cały pierwszy obraz trzeciego aktu) oraz Joan Sutherland ( ok. 1959 w Royal Opera House Covent Garden ). Piosenkarze jak Leyla Gencer , Karola Agai , Anna Moffo , Beverly Sills , Cristina Deutekom , Rita Shane , Renata Scotto , Edda Moser , Luciana Serra , Lucia Aliberti , Edita Gruberová , Mariella odchylenie , June Anderson , Daniela Lojarro , Elena Moşuc , Stefania Bonfadelli, Klara Kolonits i Jessica Pratt kontynuują tę tradycję. Od 1960 r. bary były stopniowo ponownie otwierane. Ten (ponowny) rozwój zakończył się wraz z nagraniem płyty z 1976 roku pod batutą Jesúsa Lópeza Cobosa (z Montserrat Caballé , José Carrerasem , Vicente Sardinero i Samuelem Rameyem ).

Drobnostki

Słuchać

Muzyka z Łucji z Lammermoor była wielokrotnie cytowana, m.in. w filmach takich jak Anioły i głupcy ( Gdzie anioły boją się stąpać , 1991). Na początku filmu 1944 Das Haus der Lady Alquist , Ingrid Bergman śpiewa szaloną arię Łucji ( Il dolce suono ), w Das Fifth Element the Diva Plavalaguna (śpiewana przez Inva Mula ). Aria, ponownie zaśpiewana przez Inva Mula, została również użyta w 22 Bullets . W Departed - Unter Feinden sekstet Chi mi frena in tal momento można usłyszeć jako dzwonek w komórce Costello.

Czytać

W powieści Madame Bovary przez Gustave Flaubert Emma i Karola Bovary uczestniczyć występ francuskiej wersji opery (część 2, rozdział 15).

W swojej powieści Das Hotel New Hampshire John Irving powraca kilkakrotnie iw różnych kontekstach (rozdziały 10, 11) do opery Donizettiego i zawartej w niej arii szaleństwa.

literatura

  • Norbert Miller : Maria z Rohanu. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera. Tom 2: Działa. Donizettiego - Henzego. Piper, Monachium / Zurych 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s. 1-9.

linki internetowe

Commons : Lucia di Lammermoor  - Zbiór obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Norbert Miller : Łucja z Lammermoor. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera. Tom 2: Działa. Donizetti - Henze. Piper, Monachium / Zurych 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s. 1.
  2. „Lucia” Klausa Gehrke Donizettiego – Belcanto w najlepszym wydaniu. Recenzja płyty na Deutschlandfunk , 4 stycznia 2015, dostęp 21 stycznia 2019.
  3. ^ 26 września 1835: „Lucia di Lammermoor”. W: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Dostęp w dniu 7 sierpnia 2019 r.
  4. ^ Dyskografia na temat Lucia di Lammermoor w Operadis, udostępniona 7 sierpnia 2019 r.
  5. ^ Norbert Miller : Maria z Rohanu. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera. Tom 2: Działa. Donizettiego - Henzego. Piper, Monachium / Zurych 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s. 7.
  6. ^ Norbert Miller : Maria z Rohanu. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera. Tom 2: Działa. Donizetti - Henze. Piper, Monachium / Zurych 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s. 8.
  7. Opera i kino
  8. Gustave Flaubert, Madame Bovary, Gallimard, 2001, s. 300-10.