Ludwig Senfl

Ludwig Senfl (ok. 1490-1543); Medal od Friedricha Hagenauera (1526)

Ludwig Senfl nawet Senfli , Sennfel oraz liczne inne formy imion i -schreibweisen (* 1490 w Bazylei i Zurychu , † styczeń-marzec 1543 w Monachium ) był poza starym Konfederacja pochodzących Kompozytor , piosenkarz , pisarz i redaktor.

Żyj i działaj

Według jego własnego oświadczenia Ludwig Senfl jest pochodzenia szwajcarskiego; jego faktyczne miejsce urodzenia jest do dziś niejasne. Według historyka muzyki Arnolda Geeringa (1965) Senfl mógł urodzić się w Bazylei, ale dorastał w Zurychu. Brak informacji o domu jego rodziców. Najwcześniejszą zachowaną wzmianką o nim jest notatka o Ludwigu Sennfli z Zurychu na torze saneczkowym Glückshafen w Zurychu z 1504 r.

Jako dziecko kompozytor trafił do nadwornej orkiestry cesarza Maksymiliana I w 1496 roku. Po objęciu tam w kwietniu 1497 stanowiska nadwornego kompozytora przez kompozytora Heinricha Isaaca Senfl został jego uczniem i wraz z nim uczył się rzemiosła śpiewaczego, kompozytora i kopisty. . Zgodnie z ówczesną praktyką chórzystów , finansowaną przez dwór, mógł studiować na uniwersytecie wiedeńskim w okresie załamania się głosu (ok. 1504–1507) ; jednak jego nazwisko nie figuruje w księgach uniwersyteckich. Wraz z Izaakiem i orkiestrą dworską Senfl przebywał w Konstancji od 1507 do najpóźniej 1509 z okazji Reichstagu . Jego nazwisko pojawia się po raz pierwszy w aktach sądu habsburskiego w 1508 r. i nosi tu nazwę clericus constanciensis - jest to dowód na przyjęcie kompozytora do stanu duchownego przez diecezję Konstancji jako chórzysta . Umożliwiło to Senflowi około 1508 r. za namową cesarza Maksymiliana otrzymanie beneficjum od bazylejskiego ministerstwa (wdrożenie jest niepewne), a 23 maja 1510 r. beneficjum z kościoła San Michele de Englario w diecezji Werony . Historyk muzyki Martin Bente twierdził w 1968 roku, że kompozytor przebywał we Włoszech około 1510 roku, ale nie ma na to żadnych dowodów. Możliwe jednak, że w trakcie podróży Kaplicy Cesarskiej z kanclerzem Rzeszy kardynałem Matthäusem Langiem von Wellenburgiem tego końca 1513 roku do Rzymu w ramach Obödienzgesandtschaft towarzyszył papieżowi Leonowi X.

Ludwig Senfl podobno nigdy nie został oficjalnie mianowany nadwornym kompozytorem: figuruje jako altowy w księgach kapłańskich sporządzonych po śmierci cesarza . Jednak po tym, jak Heinrich Isaac kupił dom we Florencji w 1512 r. i ostatecznie w styczniu 1515 r. otrzymał urlop na dworze cesarskim, jest bardzo prawdopodobne, że Senfl był coraz bardziej odpowiedzialny za kompozycję cesarskiej kaplicy od około 1512 roku. W 1530 r. w petycji do króla Ferdynanda I określił siebie jako „kompozytora […] po odejściu Ysaaca”, a rok później na stronie tytułowej swojego Opus musicum jako następcę na urzędzie Heinricha Izaaka , który zmarł w 1517 roku. Od około lata 1516 do końca Reichstagu jesienią 1518 przebywał w kaplicy cesarskiej w Augsburgu , w tym czasie uległ poważnemu wypadkowi ( amputacja palca ) , zastąpił Izaaka jako śpiewak i notator , otrzymał zasiłki od cesarstwa . sąd kilkakrotnie. Po śmierci cesarza Maksymiliana w styczniu 1519 r. orkiestra dworska została rozwiązana przez jego wnuka, cesarza Karola V, 12 września 1520 r., a kompozytor znalazł się w niepewnym czasie; latami próbował otrzymać obiecane płatności, ale bezskutecznie.

Senfl początkowo przebywał w Augsburg, zadbał o publikacji pierwszego niemieckiego motetu druku Liber selectarum cantionum (Grimm & Wirsunga 1520), poświęconej kard Matthäus Lang von Wellenburg; zbiór ten obejmował m.in. repertuar orkiestry dworskiej cesarskiej, a oprócz własnych utworów (m.in. kanon zagadki Salve sancta parens ) m.in. Motety Pierre'a de la Rue , Heinricha Izaaka, Josquina Despreza , Jacoba Obrechta i Jeana Moutona . Dużo podróżował, m.in. do Reichstagu w Wormacji w 1521 r. i komponował pieśni na różne królewskie wesela; były one częściowo oparte na akrostychie i wskazują, że kompozytor ubiegał się o stanowisko przy różnych okazjach. Wraz z kolegami z kaplicy cesarskiej wstąpił w 1523 r. do służby u bawarskiego księcia Wilhelma IV w Monachium i został nadwornym kompozytorem; tu pracował przez 20 lat jako intonator musicus lub jako musicus primarius . Wraz z nim przyjechał jego kolega wokalista Lukas Wagenrieder, który w kolejnych latach wielokrotnie zajmował się copywritingiem dla Senfl. Kaplica książęca istniała już w Monachium, ale nie była tak reprezentacyjna i wydajna jak wcześniejsza kaplica cesarska. Głównym zadaniem Senfla było zbudowanie repertuaru muzycznego dla tej dworskiej orkiestry na wzór jego poprzedniej pozycji. Powstały w ten sposób obszerny kompleks ksiąg chóralnych, który zawierał także wiele jego własnych utworów, jest imponującym świadectwem tej pracy. Można też z całą pewnością przyjąć, że jego uczniem był dyrygent Ludwig Daser (1525–1589), który pracował w Monachium, a zwłaszcza w Stuttgarcie .

Od lat dwudziestych XVI w. kompozytor utrzymywał kontakty z czołowymi postaciami reformacji , początkowo z księciem pruskim Albrechtem w Królewcu , który jako pierwszy z książąt niemieckich przyjął wyznanie reformacji; Korespondencja Senfla z nim jest udokumentowana w latach 1526-1540. Na prośbę księcia kompozytor napisał dla niego liczne pieśni i motety, otrzymując w zamian cenne dary. Jego osobista znajomość z Marcinem Lutrem datuje się na jesień 1518 r. w Augsburgu lub na sejmie w Wormacji w 1521 r. Uznanie Lutra dla musztardy i wysokiej rangi monachijskiej orkiestry dworskiej wynika z listu z października 1530 r., z jego przemówień przy stole. oraz z zamówień na kompozycje. Motet Ecce quam bonum et quam incundum habitare fratres in unum z okazji otwarcia augsburskiego Reichstagu w 1530 r. miał na celu zachęcić różne partie religijne. Ponadto w latach 20. i 30. XVI wieku utrzymywał kontakty z Fuggerem - organistą Bernhartem Remem, który jako protestancki pamflecista pojawił się na scenie. Mimo takich protestanckich działań Ludwig Senfl pozostał przy swoim poprzednim wyznaniu i tym samym został zatrudniony na dworze monachijskim.

Kompozytor od 1529 roku posiadał dom w Monachium. Na przełomie 1529/1530 ożenił się z córką Ambrosa Neuburgera z Pasawy . W drugim małżeństwie najpóźniej wiosną 1535 ożenił się z pewną Marią Halbhirn i od maja 1537 miał z nią córkę. Senfl zmarł w Monachium między styczniem a marcem 1543 w wieku 53 lat; łacińska inskrypcja nagrobna, przekazana we współczesnym egzemplarzu, podkreśla wysoką pozycję zmarłego na dworze monachijskim z odniesieniami do bogów starożytności. Pośrednio zawarte tutaj są jego relacje z ustawicznego osobowości humanizmu , takimi jak Joachim Vadian , Konrad Peutinger , Simon Minervius i Henricus Glareanus , jak również z teoretyka muzyki Sebald Heyden i wydawca Hans Ott . Dotarło do nas kilka portretów kompozytora. Oprócz rysunku Hansa Schwarza (Augsburg ok. 1519/20), który nie przedstawia Senfla, znajdują się tam cztery medale (monety piankowe) z mottem Senfla „Psallam Deo meo quamdiu fuero”; pochodzą od Hansa Schwarza (1519) i Friedricha Hagenauera (1526, 1529, bez daty); prawdopodobnie zostały zamówione przez Senfl jako „wizytówka” lub w celach reprezentacyjnych. Aby zapoznać się z ilustracją wszystkich medali, zobacz Ludwig Senfl, Complete Works , tom 1, strona 8. Ostatnie badania wykazały, że dalsze atrybucje ilustracji, które powinny zawierać Senfl, okazały się błędne.

oznaczający

Dorobek kompozytorski Senfla obejmuje wszystkie gatunki tamtych czasów: msze , motety, polifoniczne opracowania proprianowe , cykl magnificat składający się z 8 utworów , pieśni, odów i poszczególnych części instrumentalnych; Jego pieśni niemieckie (ponad 250 części), Proprien na mszę i Godzinki (ok. 80 zachowanych cykli z ok. 240 pojedynczymi częściami plus co najmniej 10 cykli zaginionych) oraz motety (ok. 140 utworów, w tym 12 zaginionych). części) stanowią główny składnik jego dzieł kompletnych, które dotarły do ​​nas w około 360 źródłach (rękopisach i drukach).

Muzyka liturgiczna Senfla (msze, proprien), skomponowana głównie w Monachium, ma charakter chorałowy i jest zgodna z konwencjami kompozytorskimi swoich czasów z opracowaniem danego cantus firmus . Jego muzyka sakralna posługuje się wyłącznie językiem łacińskim . Cantus firmus stanowi tonalną, motywiczną i strukturalną podstawę części polifonicznej i jest najczęściej wykonywany w części głównej, pozostałe zaś nawiązują do tej melodii. Trzon repertuaru tej muzyki liturgicznej stanowią Proprien Senfla, z których większość spisana jest w czterech obszernych księgach chóralnych, ukończonych w 1531 r. i dedykowanych księciu monachijskiemu, zatytułowanych En opus musicum . Przechowywane są w Bawarskiej Bibliotece Państwowej w Monachium. Księgi chóralne 36 i 38 zawierają propozycje na główne festiwale miesięcy zimowych i letnich; święta świętych są zapisane w numerach 35 i 37. Repertuar ten uzupełniają opracowania na Niedziele po Trójcy Świętej (nr 25; zachowało się tylko 11 cykli), części do Officium (nr 52) oraz poszczególne części. Te nowe kompozycje posłużyły jako uzupełnienie propriańskich opraw nauczyciela Senfla, Heinricha Isaaca, które Senfl przywiózł do Monachium z majątku rozwiązanej cesarskiej orkiestry dworskiej i dodał do repertuaru monachijskiej orkiestry dworskiej. Wraz z pięcioma opracowaniami do Ordinarium Missae zostały skomponowane na liturgię monachijskiego dworu i – podobnie jak motety w księgach chóralnych nr 10 i nr 12 – stanowią ekskluzywny repertuar ( musica reservata ) dla księcia Wilhelma IV.

W motetach orientację Senfla na Josquina i innych wielkich francuskich kompozytorów motetów można zaobserwować w umiejętnym wykorzystaniu konstruktywnych procedur kompozytorskich, które mają również wyrazisty charakter deklamacji i mają tendencję do łączenia ze sobą kolejnych tematów w wariacjach, tworząc w ten sposób większe jednostki muzyczne. . Najbardziej znanym dziś motetem Senfl dla obu wyznań jest De profundis clamavi ad te Domine (Z głębin wzywam Cię, Panie). Oprawa psalmowa, rozpoczynająca się w dolnym rejestrze i stopniowo przekształcająca tekst w trzykrotne załamanie, przekazywana jest do dziś w 18 źródłach wokalnych z XVI wieku.

Swoją Missa dominicalis L'homme armé , skomponowaną być może z okazji wizyty Karola V w Monachium (1530), Senfl wpisuje się w tradycję trwającej od połowy XV wieku mszy L'homme armé. . W ten sposób przetwarza jednocześnie melodię L'homme armé i gregoriański cantus firmus mszy. Missa super Nisi dominus , która przetrwała głównie w źródłach protestanckich, jest parodią mszy własnego motetu o tej samej nazwie.Jego niezwykle obszerna, ale mało znana twórczość motetu ukazuje zróżnicowany obraz: różnorodność technik i rodzajów ruchów, zwłaszcza kanon jego motetów odzwierciedla jego nauczanie u Heinricha Isaaca (np. we wczesnych utworach do 1520 r.) oraz nabycie i dalszy rozwój metod kompozytorskich wybranego przez siebie wzorca Josquina Despreza , którego trwały odbiór na obszarze niemieckojęzycznym Senfl odegrał decydującą rolę. Senfl w swojej świeckiej muzyce używa tylko języka niemieckiego. Jego ponad 250 ustawień utworów jest zwykle czteroczęściowych, ale także pięcio- lub sześcioczęściowych. Melodia, która była wcześniej dostępna lub została na nowo skomponowana na potrzeby tego zestawu, zwykle znajduje się w partii tenorowej , przy czym większe składy często występują w dodatkowej partii. W tekstach dominuje motyw miłości w wielu aspektach obok narzekań na bieg świata, szczęścia i nieszczęścia, prostych pijackich i szyderczych piosenek, a także pieśni duchowych. Za sugestią humanisty Simona Minerviusa Senfl ułożył także kilka klasycznych i humanistycznych odów do muzyki. W homofonicznej ruchy cztery części zostały wykorzystane do nabycia i ćwiczyć teksty, a przede wszystkim dawne metrów wierszem.

Nie spłynęły do ​​nas już żadne niemieckojęzyczne pieśni polifoniczne od żadnego z poprzedników lub współczesnych Ludwiga Senfla. Z ponad 250 utworami, które pod względem kunsztu i piękna wyróżniają się również jakością, Senfl wniósł fundamentalny wkład w historię niemieckiej piosenki tenorowej. O ich wieloletniej popularności w krajach niemieckojęzycznych świadczy fakt, że intawolacje pieśni Senfla drukowano jeszcze w 1574 i 1583 roku .
Ogólne znaczenie Senfl dla rozwoju muzycznego w krajach niemieckojęzycznych jest nie do przecenienia. Poprzez swoją pracę redakcyjną położył podwaliny pod intensywną recepcję dzieł Josquina w Niemczech. Wyznaczał standardy kompozytorskie poprzez wykorzystanie międzynarodowych trendów swoich czasów we wszystkich występujących w jego twórczości gatunkach. Dzięki swojemu odwiecznemu apelowi do słynnego nauczyciela Heinricha Isaaca i umiejscowieniu jego prac obok dzieł Josquina, Senflowi udało się sprytny akt legitymizacji. Za życia osiągnął wielką sławę, choć ograniczał się do obszaru niemieckojęzycznego. Sebald Heyden ujął to: „In musica totius Germaniae nunc princeps” (pierwszy w muzyce całych Niemiec); podobny do Heinricha Glareana i Heinricha Fabera . Nawet dekady po śmierci Senfla wykonywano jego utwory: wszędzie śpiewano niemieckojęzyczne piosenki, takie jak intavolations i tym podobne; prace liturgiczne zwłaszcza na dworze monachijskim, motety głównie w kręgach protestanckich ze względu na pochwałę Marcina Lutra oraz układy odów do XVII wieku w szkołach łacińskich.

Prace i wydania

Choć znaczenie Senfla dla muzyki renesansu zostało wcześnie dostrzeżone, do dziś można wykorzystać tylko dwa niekompletne wydania dzieła. W wiedeńskim projekcie badawczym Ludwig Senfl – Katalog wszystkich dzieł i źródeł miała miejsce systematyczna indeksacja dzieł Ludwiga Senfla . Pełen przegląd dzieł Senfla i ich transmisję we współczesnych źródłach można znaleźć w katalogu dzieł i źródeł stworzonych w tym kontekście przez Stefana Gascha i Sonję Tröster.

Obecnie w Instytucie Muzykologii na Uniwersytecie Wiedeńskim oraz w Instytucie Muzykologii i Badań Interpretacyjnych na Uniwersytecie Muzyki i Sztuk Performatywnych w Wiedniu powstaje nowa edycja dzieł Ludwiga Senfla autorstwa Stefana Gascha, Scotta Edwardsa i Sonji Tröster, pierwszy tom New Senfl Edition ukazał się w 2021 roku.

  • Ludwig Senfl: Motety na cztery głosy (AI) , wyd. v. / red. Scott Lee Edwards, Stefan Gasch, Sonja Tröster (= Nowe wydanie Senfl 1 / Monuments of Music in Austria , Tom 163.1). Hollitzer, Wiedeń 2021, ISBN 978-3-99012-800-8

Stare i niekompletne wydania jego dzieł znajdują się w:

  • Pierwsza część dzieł Ludwiga Senfla , wyd. przez Theodora Kroyer , Lipsk (1903 zabytków w Tonkunst in Bayern III / 2) zawiera osiem ustawienia MAGNIFICAT Senfl, jak również w kilku motetach
  • Ludwig Senfl: Dzieła wszystkie , wyd. ze Szwajcarskiego Towarzystwa Badań Muzycznych we współpracy z Państwowym Instytutem Niemieckich Badań Muzycznych i szwajcarskim Tonkünstlerverband, 11 tomów, Wolfenbüttel 1937-74 również pozostał fragmentem i ujawnia jedynie msze i jego pieśni Senfla w prawie kompletny sposób:
    • Tom 1: Siedem mszy od czterech do sześciu głosów, wyd. Edwin Löhrer i Otto Ursprung, Wolfenbüttel / Zurych 1962 (= niezmieniony przedruk pierwszego wydania opublikowanego w 1937 jako tom 5 serii Das Erbe deutscher Musik )
    • Tom 2: Pieśni niemieckie I (pieśni ze źródeł rękopiśmiennych), wyd. Arnold Geering i Wilhelm Altwegg, Wolfenbüttel / Zurych 1962 (= niezmieniony przedruk pierwszego wydania opublikowanego w 1937 jako tom 10 serii Das Erbe deutscher Musik )
    • Tom 3: Motety I (okazjonalne motety i okładki psalmów), wyd. przez Walter Gerstenberg , WolfenbĂĽttel / Zurich 1962 (= bez zmian przedruk pierwsze wydanie 1939 r tom 13 serii Das Erbe Deutscher Musik )
    • Tom 4: Pieśni niemieckie II (pieśni ze śpiewnika Johannesa Ottsa z 1534 r.), wyd. Arnolda Geeringa i Wilhelma Altwegga, Wolfenbüttel / Zurych 1962 (= niezmieniony przedruk pierwszego wydania opublikowanego w 1940 jako tom 15 serii Das Erbe deutscher Musik )
    • Tom 5: Deutsche Lieder III (pieśni z drukowanych śpiewników Egenolffa 1535, Fincka 1536, Schöffera i Apiariusa 1536, Forstera 1539–1540, Salblingera 1540 i Ott 1544), wyd. autorstwa Arnolda Geeringa i Wilhelma Altwegga, Wolfenbüttel 1949
    • Tom 6: Deutsche Lieder IV (pieśni z drukowanych śpiewników Rhaw 1544, Forster 1549 i 1556 - głosy pojedyncze - utwory prawdopodobnie pochodzące od Ludwiga Senfla); pieśni i przyśpiewki włoskie, francuskie i łacińskie; Łacińskiej Ody od grafik Formschneider 1534 Petrejusz 1539 i Egenolf 1552, wyd. autorstwa Arnolda Geeringa i Wilhelma Altwegga, Wolfenbüttel / Zurych 1961
    • Tom 7: Instrumental Carmina z rękopiśmiennych i drukowanych źródeł (pieśni w aranżacjach na skrzypce, organy i lutnię Klebera , Safe , Judenküniga , Gerle , Hansa i Melchiora Neusidlerów , Wolffa Heckela , Sebastiana Ochsenkhuna , Eliasa Nikolausa Ammerbacha , Waissel i Paix ), wyd. . autorstwa Arnolda Geeringa i Wilhelma Altwegga, Wolfenbüttel / Zurych 1960
    • Tom 8: Motety II (Część: Kompozycje Proprium Missae 1: Święta Święte), wyd. Walter Gerstenberg, Wolfenbüttel / Zurych 1964
    • Tom 9: Motety III (kompozycje Proprium Missae 2: Niedziele po Zesłaniu Ducha Świętego), wyd. Walter Gerstenberg, Wolfenbüttel / Zurych
    • Tom 10: Motety IV (kompozycje Proprium Missae 3: Heiligenfeste), wyd. Walter Gerstenberg, Wolfenbüttel / Zurych 1972
    • Tom 11: Motety V (motety liturgiczne i ogólnoduchowe 1), wyd. Walter Gerstenberg, Wolfenbüttel / Zurych 1974

Kolejne wydania motetów można znaleźć w:

  • Georg Rhau, druki muzyczne z lat 1538-1545 w praktycznym nowym wydaniu , tomy 3, 6, 8, 10, 11, 12
  • Rękopis Jobsta Schalreutera (Ratsbibliothek Zwickau Mus. 73) , wyd. Martin Just i Bettina Schwemer, 4 tomy, Wiesbaden 2004–2006 (Das Erbe deutscher Musik 115/116)
  • Motetter af / Motety by / Motety by Ludwig Senfl , wyd. Ole Kongsted, Kopenhaga 2001 (Capella Hafniensis Editions A / 1)

jak również w licznych rozproszonych wydaniach indywidualnych.

Literatura (wybór)

  • Robert Eitner:  Senfl, Ludwig . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 34, Duncker & Humblot, Lipsk 1892, s. 27-30.
  • T. Kroyer: życie i praca Ludwig Senfl użytkownika , w: Prace Ludwig Senfl jest część pierwsza , ed. T. Kroyer, Lipsk 1903 (= zabytki sztuki muzycznej w Bawarii, tom III nr 2)
  • H. Zenck: Ludwig Senfl w 400. rocznicę śmierci , w: Deutsche Musikkultur No. 8, 1943/44
  • O. Wessely: Contribution to history of the Maximilian Hofkapelle , w: Anzeiger der Österreichischen Akademie der Wissenschaften , klasa filologiczno-historyczna 1956, s. 370–388 (= składki Komisji Badań Muzycznych nr 5)
  • W. Seidel: Pieśni Ludwiga Senfla , Berno 1969
  • Lieselotte Klemmer: Senf (t) l (Senfli, Sennfel itp.), Ludwig, kompozytor i dyrygent. W: Karl Bosl (Hrsg.): Bosl Bawarska biografia. Pustet, Regensburg 1983, ISBN 3-7917-0792-2 , s. 722 ( wersja zdigitalizowana ).
  • H. Hell: Senfls Hand w księgach chóralnych Bayerische Staatsbibliothek , w: Augsburger Jahrbücher für Musikwissenschaft nr 4, 1987, s. 65-137
  • JC Griesheimer: Antyfona, responsory i motety psalmu Ludwiga Senfla , rozprawa na Uniwersytecie Indiana 1990
  • J. Heidrich: Niemieckie księgi chóralne z dworskiej orkiestry Fryderyka Mądrego: Przyczynek do środkowoniemieckiej praktyki muzyki sakralnej około 1500 roku , Baden-Baden 1993
  • Franz Körndle: Muzyka liturgiczna na dworze w Monachium w XVI wieku , praca habilitacyjna na Uniwersytecie w Monachium 1996
  • A. Lindner: Non moriar, sed vivam: Luther, Senfl and the Reformation of the Hochstift Naumburg-Zeitz , w: Rocznik liturgii i hymnologii nr 36, 1997, s. 208-217
  • R: Birkendorf: Notatki na temat ›recepcji‹ musztardy środkowoniemieckiej w pierwszej połowie XVI wieku , w: Traditions in der Mitteldeutschen Musik des 16th Century , Kongressbericht Göttingen 1997, Getynga 1999, s. 19-25
  • O. Kongsted: Ludwig Senfl ›Luter-motetter‹, en forskningsberetning , w: Fund og Forskning No. 39, Kopenhaga 2000, s. 7–41
  • DJ Burn: The Mass-Proper Cycles of Henricus Isaac: Genesis, Transmission, and Authenticity , 2 tomy, rozprawa na Oxford University 2002
  • D. Haberl: ›KANON. Notate verba, et signate mysteria ‹- kanon zagadek Ludwiga Senfla› Salve sancta parens ‹, Augsburg 1520. Tradition - Resolution - Interpretation , w: New Musicological Yearbook nr 12, 2004, s. 9–52
  • Alexander Rausch : Senfl, Ludwig. W: Oesterreichisches Musiklexikon . Wydanie internetowe, Wiedeń 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Wydanie drukowane: Tom 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wiedeń 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
  • Monachijska orkiestra dworska XVI wieku w kontekście europejskim , sprawozdanie z kongresu Komisji Historii Muzyki Bawarskiej Akademii Nauk / Towarzystwa Historii Muzyki Bawarskiej, Monachium 2006 (= Bawarska Akademia Nauk, klasa filologiczno-historyczna, nowa seria traktatów ); w nim: A. Brinzing, uwagi o orkiestrze dworskiej księcia Wilhelma IV wraz z prowizoryczną listą muzyków dworskich i inne składki
  • Stefan Gasch:  Senfl, Ludwig. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 24, Duncker & Humblot, Berlin 2010, ISBN 978-3-428-11205-0 , s. 254 ( wersja zdigitalizowana ).
  • Studia musztardowe 1 , wyd. Stefan Gasch, Birgit Lodes i Sonja Tröster, Schneider, Tutzing 2012 (Wiedeńskie Forum Historii Muzyki Starszej 4), ISBN 978-3-86296-032-3 ( spis treści ; PDF; 159 kB, dostęp 9 października 2013 )
  • Stefan Gasch: Polifoniczny Proprien orkiestry dworskiej w Monachium. Kontekst liturgiczny i warstwy rozwojowe repertuaru , Schneider, Tutzing 2013 (Wiedeńskie Forum Historii Muzyki Dawnej 6), ISBN 978-3-86296-048-4
  • Studia musztardowe 2 , wyd. Stefan Gasch i Sonja Tröster, Schneider, Tutzing 2013 (Wiedeńskie Forum Historii Muzyki Dawnej nr 7), ISBN 978-3-86296-049-1
  • Studia musztardowe 3 , wyd. Stefan Gasch, Birgit Lodes i Sonja Tröster, Hollitzer, Wiedeń 2018 (Wiedeńskie Forum Historii Muzyki Starszej nr 9), ISBN 978-3-99012-532-8
  • Sonja Tröster: piosenki Senfla . Klasyfikacja i szczegółowe badania repertuaru modelowego , Hollitzer, Wiedeń 2019 (Wiedeńskie Forum Historii Muzyki Dawnej nr 10), ISBN 978-3-99012-573-1 .
  • Stefan Gasch i Sonja Tröster, Ludwig Senfl (c.1490-1543): A Catalog Raisonné of the Works and Sources , 2 tomy, Brepols, Turnhout 2019/2020, vol. 1: ISBN 978-2-503-58420-1 ( online ); Vol. 2: ISBN 978-2-503-58479-9 ( online ).

linki internetowe

Commons : Ludwig Senfl  - Kolekcja obrazów, filmów i plików audio
Wikiźródła: Ludwig Senfl  - Źródła i pełne teksty

Indywidualne dowody

  1. ↑ Birgit Lodes :  Senfl, Ludwig. W: Ludwig Finscher (red.): Muzyka w przeszłości i teraźniejszości . Wydanie drugie, sekcja osobista, tom 15 (Schoof - Stranz). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2006, ISBN 3-7618-1135-7 , Sp. 569-590 i Sp. 906 f. ( Wydanie online , pełna subskrypcja wymagana)
  2. ↑ Ludwig Senfl - Dzieła, źródła, wydanie ; tu także aktualne zestawienie literatury badawczej.
  3. ↑ Stefan Gasch i Sonja Tröster, Ludwig Senfl (c.1490-1543): A Catalog Raisonné of the Works and Sources , 2 tomy, Brepols, Turnhout 2019/2020, vol. 1: ISBN 978-2-503-58420- 1 ( online ); Vol. 2: ISBN 978-2-503-58479-9 ( online )
dane osobiste
NAZWISKO Senfl, Ludwig
ALTERNATYWNE NAZWY Sennfel, Ludwig; Senfli, Ludevicus
KRÓTKI OPIS Kompozytor niemiecko-szwajcarski
DATA URODZENIA około 1490
MIEJSCE URODZENIA Bazylea lub Zurych
DATA ZGONU od stycznia 1543 do marca 1543
MIEJSCE ŚMIERCI Monachium