Luigi Dallapiccola

Luigi Dallapiccola (urodzony 3 lutego 1904 w Pisino / Pazin , Istria , † 19 lutego 1975 roku w Florencji ) był włoskim kompozytorem .

Życie

Tablica na domu Dallapiccoli we Florencji

Dallapiccola urodził się jako syn dyrektora szkoły, w wieku ośmiu lat zaczął grać na pianinie, a komponować w wieku jedenastu lat. Po wybuchu I wojny światowej jego studia zostały przerwane w 1917 roku. Jego rodzina została na prawie dwa lata deportowana do Grazu i tam internowana. W tym czasie zetknął się z operą niemiecką i austriacką – zwłaszcza Richarda Wagnera i Wolfganga Amadeusza Mozarta . Jego rodzina wróciła na Istrię w 1919 roku, gdzie mógł kontynuować naukę, a także podróżował do Triestu na prywatne lekcje gry na fortepianie i harmonii . Od 1922 do 1924 Dallapiccola studiował grę na fortepianie u Ernesto Consolo we Florencji. Spotkanie z Pierrot lunnaire Arnolda Schönberga ugruntowało jego decyzję o karierze kompozytorskiej i dlatego studiował kompozycję u Vita Frazziego w Konserwatorium im. Luigiego Cherubiniego we Florencji do początku lat 30. XX wieku . W latach 1934-1967 ostatecznie sam tam pracował jako nauczyciel fortepianu i kompozycji. Działalność ta pozwoliła mu podróżować i poznawać różnorodne dzieła i kompozytorów, w tym Albana Berga i Antona Weberna . Luigi Dallapiccola był aktywny w późnym wieku i podróżował po Europie, Anglii, USA i Argentynie. Był cenionym nauczycielem i wykładowcą, wykładał w różnych instytucjach, w tym w Berkshire Music Center w Tanglewood i Queens College.

roślina

Jego opery są obecnie uważane za klasykę współczesną . Jednym z jego osiągnięć jest wprowadzenie we Włoszech techniki dwunastotonowej . Jednak ta dwunastodźwiękowa technika nie jest zgodna z „tradycyjnymi” zasadami według Arnolda Schönberga , ale należy ją rozumieć jako motyw. Jego styl kompozytorski charakteryzuje się również kontrapunktem opartym na wzorach Jana Sebastiana Bacha i wzorach włoskich ( Tartiniana ). Dallapiccoli był najbardziej znanym na prapremierze orkiestrowej pracy z sopran solo Partity (1930-1932). W całym jego dorobku , na który składa się około czterdziestu utworów, najważniejszą pozycję zajmuje muzyka wokalna .

Chociaż początkowo wciąż był pod wrażeniem fantazji Gabriele D'Annunzio o wielkiej mocy - między innymi, w 1930 roku ustawił swoje „Kvarner Lied” (włoski: La Canzone del Quarnaro ) do muzyki , w której roszczenia Włoch do Istrii, Dalmacji i Śpiewany jest o wyspach adriatyckich w późniejszych latach w swoich pracach zajmował jaśniejsze stanowisko w kwestiach politycznych i społecznych. Przykładem tego są antyfaszystowskie Canti di prigionia (1938–1941, pieśni niewoli ) i Canti di liberazione (1951–1955, pieśni wyzwolenia ).

Głównym celem twórczości Dallapiccoli był jednak gatunek opery, który kultywował w bardzo włoskim sensie, nie żegnając się ze zwyczajem bel canto , lecz wykorzystując go w świetle techniki dwunastodźwiękowej i niejako kontrapunktu. to jest bardziej liryczne niż Albana Berga i Schönberga. Dallapiccola był dyrektorem „Florentine School of Dodecaphony ”, która pomogła określić ówczesne życie kulturalne Florencji , do której należał gitarzysta i kompozytor Reginald Smith Brindle.

W 1950 roku Dallapiccola został honorowym członkiem Międzynarodowego Towarzystwa Muzyki Współczesnej ISCM . W 1964 otrzymał Nagrodę im. Ludwiga Spohra miasta Braunschweig, aw 1973 Nagrodę Antonio Feltrinelli . Od 1964 był honorowym członkiem zagranicznym Amerykańskiej Akademii Sztuk i Literatury .

Prace (wybór)

• Fiuri de tapo na głos i fortepian, tekst: Biagio Marin (1925)
• Caligo na głos i fortepian, tekst: Biagio Marin (1926)
• Dalla mia terra na mezzosopran, chór i orkiestrę (1928)
• Due liriche del Kalewala na tenor, baryton, chór kameralny i 4 perkusistów (1930)
• La canzone del Quarnaro na tenor i chór męski (1930)
• Partita na sopran, chór i orkiestrę (1930–1932)
• Posiadłość na chór męski a cappella (1932)
• Tre studi na sopran i orkiestrę kameralną (1932)
• Rapsodia na głos i orkiestrę kameralną (1932–1933)
• Sei cori di Michelangelo Buonarroti (Młodszy) (1933-1936)
• Divertimento in quattro esercizi na sopran i 5 instrumentów (1934)
• Musica per tre pianoforti (Inni) na 3 fortepiany (1935)
• Tre laudi na sopran lub tenor i 13 instrumentów (1936–1937)
• Canti di prigionia na chór mieszany i instrumenty (1938–1941)
• Piccolo concerto per Muriel Couvreux na fortepian i orkiestrę (1939–1941)
• Volo di notte , opera w jednym akcie na podstawie tekstów kompozytora (wg Vol de nuit Antoine de Saint-Exupéry ) (1940)
• Cinque frammenti di Saffo na sopran i orkiestrę kameralną w przekładzie Salvatore Quasimodo (1942)
• Tre episodi dal balletto „Marsia” na fortepian (1942–1943)
• Sonatina canonica na fortepian na Capricci Paganiniego (1942–1943)
• Marsia, balet dramatyczny in un atto (1943)
• Sex carmina Alcaei na sopran i 11 instrumentów w przekładzie Salvatore Quasimodo (1943)
• Il prigioniero , opera w jednym akcie, libretto kompozytora (na podstawie Tortury Augusta de Villiers de L'Isle-Adam ) (1944–1948)
• Due liriche di Anacreonte na sopran i instrumenty w przekładzie Salvatore Quasimodo (1945)
• Ciaccona, intermezzo e adagio na wiolonczelę solo (1945)
• Rencesvals: Trois Fragments de la Chanson de Roland na głos i fortepian (1946)
• Due pezzi na orkiestrę (opracowanie Due Studi na skrzypce i fortepian) (1946–1947)
• Due studi na skrzypce i fortepian (1947)
• Quattro liriche di Antonio Machado na głos i fortepian (1948)
• Tre poemi na sopran i orkiestrę kameralną, teksty Jamesa Joyce'a , Michelangelo Buonarrotiego i Manuela Machado (również na głos i fortepian) (1949)
• Hiob, sacra rappresentazione na solistów, mówców, chór i orkiestrę, teksty kompozytora (na podstawie Księgi Hioba) (1950)
• Tartiniana na skrzypce i orkiestrę na tematy Tartiniego (1951)
• Canti di liberazione na chór i orkiestrę (1951–1955)
• Quaderno musicale di Annalibera na fortepian (1952)
• Pieśni Goethego na głos żeński i 3 klarnety (1953)
• Piccola musica notturna na orkiestrę (także na zespół kameralny) (1954)
• Variazioni na orkiestrę (opracowanie Quaderno musicale di Annalibera na fortepian) (1954)
• To Mathilde na głos żeński i orkiestrę, tekst: Heinrich Heine (1955)
• Tartiniana seconda na skrzypce i orkiestrę na tematy Tartiniego (1956)
• Tartiniana seconda na skrzypce i fortepian na tematy Tartiniego (1956)
• Concerto per la notte di Natale dell'anno 1956 na orkiestrę kameralną i sopran, teksty Jacopone da Todi (1956–1957)
• Cinque canti na baryton i instrumenty w wierszach greckich w przekładzie Salvatore Quasimodo (1956)
• Requiescant na chór mieszany, chór dziecięcy i orkiestrę, teksty Oscara Wilde'a i Jamesa Joyce'a (1957–1958)
• Dialoghi na wiolonczelę i orkiestrę (1959–1960)
• Piccola musica notturna, wersja oktetowa (flet, obój, klarnet, czelesta, harfa, skrzypce, altówka i wiolonczela) (1961)
• Preghiere na baryton i zespół kameralny, tekst: Murilo Mendes (1962)
• Trzy pytania z dwiema odpowiedziami na orkiestrę (1962)
• Parole di San Paolo na mezzosopran i 11 instrumentów na I Listu do Koryntian (1964)
• Opera Ulissa w dwóch aktach z prologiem, libretto kompozytora (na podstawie Homera ) (1968, jego opus summum)
• Sicut Umbra ... na mezzosopran i 15 instrumentów, tekst: Juan Ramón Jiménez (1970)
• Tempus destruendi - Tempus aedificandi na chór mieszany a cappella (1970–1971)
• Commiato na sopran i 15 wykonawców, tekst: Brunetto Latini (1972)

literatura

• Harald Kaufmann , O relacji między dwiema muzami. O problemie słownotonicznym: „Prigioniero” Dallapiccoli, pieśń śledzona Weberna „Słońce” , w: Harald Kaufmann, Spurlinien. Eseje analityczne o języku i muzyce , Elisabeth Lafite, Wiedeń 1969.
• Fiamma Nicolodi (red.), Per L. Dallapiccola. Saggi, testimonianze, carteggio, biografia i bibliografia , Suvini Zerboni, Milano 1975.
• Peter Horst Neumann / Jürg Stenzl , „Pieśni Goethego” Luigiego Dallapiccoli , w: Szwajcarskie przydziały do ​​muzykologii , t. 4, Studia o muzyce XIX i XX wieku, Haupt, Berno / Stuttgart 1980, s. 171–191.
• Fiamma Nicolodi (red.), Luigi Dallapiccola. Parole e musica , (edizione aggiornata ed ampliata), Il Saggiatore, Mediolan 1980.
• Fiamma Nicolodi, Gusti e tendenze del Novecento musicale in Italia , Sansoni, Firenze 1982.
• Dietrich Kamper : Niewola i wolność. Życie i twórczość kompozytora Luigiego Dallapiccoli. Gitara + Laute Verlagsgesellschaft, Kolonia 1984, ISBN 3-88583-005-1 .
• Fiamma Nicolodi, Musica e musicisti nel ventennio fascista , Discanto, Fiesole / FI 1984.
• Massimo Venuti, Il teatro di Dallapiccola , Suvini Zerboni, Mediolan 1985.
• Jessica Harrison Howard, „Prigioniero” Luigiego Dallapiccola: muzyczno-dramatyczna analiza sceny 4 , Ann Arbor (UMI) 1989.
• Jürg Stenzl , Od Giacomo Pucciniego do Luigiego Nono. Muzyka włoska 1922–1952: Faszyzm Resistenza ─ Republika , Frits Knuf, Buren 1990.
• Arrigo Quattrocchi (red.), Studi su Luigi Dallapiccola , LIM, Lucca 1993, ISBN 88-7096-067-6 .
• Dietrich Kämper , „Canti di liberazione” Luigiego Dallapiccoli , w: Hermann Danuser / Günter Katzenberger (red.), Od idei do dzieł sztuki. Proces komponowania w muzyce XX wieku , Laaber Verlag, Laaber 1993, s. 287–296.
• Joachim Noller, dodekafonia przez Prousta i Joyce'a. O poetyce muzycznej Luigiego Dallapiccoli , w: Archive for Musicology 51/1994, s. 131–144.
• Julia van Hees, dzieło sceniczne Luigiego Dallapiccoli »Ulisse«. Studia nad pracą i genezą pracy , Gustav Bosse, Kassel 1994.
• Pierre Michel, Luigi Dallapiccola , Contrechamps, Genève 1996.
• Mila De Santis (red.), Dallapiccola. Letture e prospettive, Atti del Convegno Internazionale di Studi (Empoli / Firenze, 16-19 lutego 1995) , Ricordi / LIM, Mediolan / Lucca 1997, ISBN 88-7096-220-2 .
• Ute Schomerus, Ecce homo: Sacra Rappresentazione »Praca« Luigiego Dallapiccola , Von Bockel, Hamburg 1998.
• Mario Ruffini, L'opera di Luigi Dallapiccola, Catalogo Ragionato , Suvini Zerboni, Mediolan 2002, ISBN 88-900691-0-4 .
• Raymond Fearn, Muzyka Luigiego Dallapiccoli , University of Rochester Press, Rochester / NY 2003.
• Roberto Illiano (red.), Muzyka włoska okresu faszystowskiego , Brepols, Turnhout 2004.
• Sergio Sablich, Luigi Dallapiccola , Edizioni Epos, Palermo 2004, ISBN 88-8302-241-6 .
• Mila De Santis (red.), Ricercare. Parole, musica e immagini dalla vita e dall'opera di Luigi Dallapiccola , katalog wystawy Firenze ( Palazzo Pitti ) 2005, Editore Polistampa, Firenze 2005, ISBN 88-8304-962-4 .
• Ulrich Tadday (red.): Koncepcje muzyczne 158. Luigi Dallapiccola. tekst wydania + kritik, Monachium 2012, ISBN 978-3-86916-216-4 .
• Luciano Alberti, La giovinezza sommersa di un compositore: Luigi Dallapiccola , Leo S. Olschki, Firenze 2013, ISBN 978-88-222-6230-1 .
• Harmut Krones, Therese Muxeneder (red.), Luigi Dallapiccola Szkoła Wiedeńska i Wiedeń , pisma Centrum Nauki Arnolda Schönberga, Böhlau Verlag 2013, ISBN 978-3-205-78822-5 .

Indywidualne dowody

1. ^ Luigi Dallapiccola | Biografia i historia | Cała muzyka. Pobrano 27 sierpnia 2018 . 
2. ↑ Martin Demmler: Kompozytorzy XX wieku . Reclam, Stuttgart 1999, ISBN 3-15-010447-5 , s. 86-88 . 
3. ↑ Jörg-Peter Mittmann: Impresjonista dodekafonowy. O Piccola musica notturna Luigiego Dallapiccoli Dziennik Towarzystwa Teorii Muzyki, 2010
4. ↑ Tekst oryginalny przez D'Annunzio: Beffa di Buccari ( pamiątka z oryginałem od 24 września 2015 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź link do oryginału i archiwum zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. Napisany w 1918 roku, po legendarnym zamachu stanu dokonanym przez kapitana fregaty Costanzo Ciano w Zatoce Buccari @1@2Szablon: Webachiv / IABot / www.reocities.com
5. ↑ Wiara, wolność, opór. Zapiski do Canti di prigionia Habakuk Traber Luigiego Dallapiccoli , Berlin 2002
6. ^ Reginald Smith Brindle: Wariacje i przerywniki. Pięćdziesiąt lat z gitarą. W: Guitar & Laute 9, 1987, Issue 1, s. 29-45; tutaj: s. 34.
7. ^ Honorowi Członkowie ISCM
8. ↑ Członkowie honorowi: Luigi Dallapiccola. American Academy of Arts and Letters, dostęp 8 marca 2019 r . 

linki internetowe

• Prace io Luigiego Dallapiccoli w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej