Morderca, nadzieja kobiet

Daty opery
Tytuł: Morderca, nadzieja kobiet
Kształt: Opera w jednym akcie
Oryginalny język: Niemiecki
Muzyka: Paweł Hindemith
Libretto : Oskar Kokoschka
Premiera: 4 czerwca 1921
Miejsce premiery: Württembergisches Landestheater Stuttgart
Czas odtwarzania: ok. 24 minuty
Miejsce i czas akcji: antyk
osoby
  • Mężczyzna ( baryton )
  • Kobieta ( sopran )
  • Pierwszy Wojownik ( tenor )
  • Drugi wojownik ( bas )
  • Trzeci wojownik (tenor)
  • Pierwsza dziewczyna (sopran)
  • Druga dziewczyna ( stara )
  • Trzecia dziewczyna (sopran)
  • Wojownik, dziewczyna ( chór )

Morderca, nadzieja kobiet jest opera w jednym akcie przez Paula Hindemitha (muzyka) z librettem autorstwa Oskar Kokoschka . Premiera odbyła się 4 czerwca 1921 w Teatrze Państwowym Wirtembergii w Stuttgarcie .

wątek

Akcja rozgrywa się w czasach starożytnych. Treść wydarzenia można jedynie z grubsza wywnioskować z tekstu. Dzicy wojownicy oblegają zamek zamieszkany przez kobiety: „Nocne niebo. Wieża z dużymi żelaznymi drzwiami. Światło pochodni. Podłoga wznosząca się do wieży.”

Od grupy wojowników oddziela się mężczyzna („biała twarz, niebieska zbroja, czoło zakrywające ranę”) („szara i czerwona chusta na głowie, biało-czarno-brązowa odzież, znaki na ubraniach, gołe nogi, wysokie maszty pochodni, dzwonki, Ryk "). Próbują "zmęczeni i niechętni" zatrzymać go i zniszczyć jego konia. Po prawej stronie dziewczęta i ich przywódczyni („czerwone ubranie, rozpuszczone żółte włosy, wysocy”) schodzą schodami z muru zamku. Dziewczyny i wojownicy przyglądają się spotkaniu z ciekawością i podekscytowaniem. Niektórzy uważają, że zauważają między sobą erotyczny pociąg. Inni się boją. Wojownicy kpią i zachęcają mężczyznę do gwałtu na kobiecie. Kiedy kobieta zaczyna rozmowę, mężczyzna wzdryga się gniewnie i każe swoim ludziom wypalić jego piętno na jej skórze. Polecenie jest wykonywane. Kobieta krzyczy z bólu, ale rzuca się na mężczyznę z nożem i rani go. Wojownicy wyrzekają się go teraz i zapraszają chętne dziewczyny do kochania się. Następnie wojownicy i dziewczęta kładą mężczyznę na noszach i zamykają w wieży. Kobieta potrząsa kratami. Domaga się przyjęcia do mężczyzny – ale wojownicy i dziewczęta twierdzą, że zgubili klucz. O świcie kobieta rozmawia z mężczyzną. Wstaje powoli, ale na początku odpowiada tylko zdezorientowany. Kobieta drżąca wchodzi po schodach, po czym głośno się śmieje. W międzyczasie mężczyzna wstał i opiera się o kratę. Krzyczy kogut. Mężczyzna może teraz znowu mówić z mocą. Kobieta podchodzi do niego. Ona „leży całkowicie na nim; oddzieleni kratami ”, powoli otwiera bramę i zwraca się do niego czule:„ To twoja żona! ”, Potem gwałtownie krzyczy:„ Nie chcę pozwolić ci żyć. Ty! Osłabiasz mnie! ”Wypuszcza kraty i upada na schodach. Mężczyzna otwiera bramę i dotyka kobiety „palcami wyciągniętej ręki”. Umierając, chwyta pochodnię, która okrywa wszystko deszczem iskier. Wojownicy i dziewczęta uciekają przed człowiekiem, którego teraz uważają za diabła. Zabija je „jak komary”. Wieża zapala się i rozrywa „od dołu do góry”. Mężczyzna śpieszy przez powstałą aleję pożarową. W oddali krzyczy kogut.

układ

Oprzyrządowanie

W skład orkiestry opery wchodzą następujące instrumenty:

muzyka

Morderca, nadzieja kobiet Hindemitha , podobnie jak Szczęśliwa dłoń Arnolda Schönberga i Orfeusz i Eurydyka Ernsta Kreneka , jest prototypem opery ekspresjonistycznej. Dla Kurta Pahlena opera ta była „kamieniem milowym trudnej do opanowania, rozpadającej się epoki końca wojny, upadku, upadku, fanatyzmu”. Charakteryzuje się dużymi wzrostami i dramatycznymi wybuchami. Formalnie struktura partytury odpowiada klasycznemu modelowi czteroczęściowej symfonii lub formy sonatowej . Po pierwszej części bez rekapitulacji następują dwie spokojne części środkowe, które również wyróżniają się lżejszą instrumentacją. Zakończeniem jest obszerny finał w rondzie. Hindemith był prawdopodobnie zainspirowany symfonią dramatyczną Friedricha Klose Ilsebill , która została wykonana w 1918 roku w ramach „Tygodnia Friedricha Klose” w Monachium.

Muzyka jest dobrze skomponowana i ma wiele cech późnego romantyzmu, a także echa Ryszarda Wagnera, z których niektóre służą scharakteryzowaniu - zdaniem Kokoschki - starego świata matriarchalnego. Stylistycznie praca wydaje się zdezorientowana.

libretto

Dramat Morderca nadzieja kobiet to wczesna praca Oskara Kokoschki . Napisał go w 1907 roku dla teatru ogrodowego na Vienna Art Show . Następnie kilkakrotnie ją poprawiał. Hindemith wykorzystał wersję czwartą i ostatnią, która została opublikowana w 1917 roku razem ze sztuką Kokoschki The Burning Bush w tomie 41 broszury z serii The Youngest Day . Ustawił to dosłownie z kilkoma pominięciami.

Dramat uznano za „prototyp ekspresjonistycznej sztuki scenicznej”. Ze względu na jedność czasu, przestrzeni i akcji struktura nawiązuje do klasycznego dramatu. Nie można jednak zidentyfikować związku przyczynowego między scenami. Akcję „iluzjonują” gesty, efekty świetlne i kolorystyczne.

Z męskiego punktu widzenia treść przedstawia brutalną, archaiczną walkę płci, której kulminacją jest śmierć kobiety, postrzegana jako wyzwolenie. Ilustruje w ten sposób stwierdzenie Friedricha Nietzschego w swoim dziele Ecce homo, że miłość to „wojna w swoim rodzaju, a na jej dnie śmiertelna nienawiść do płci”. Krytyk muzyczny Ulrich Schreiber określił tekst jako „rytualny teatr sugestii przeplatany antyemancypacyjnymi cechami”. Zabójstwo kobiety z wyciągniętym palcem jest aluzją do fresku Michała Anioła Buonarrotiego Stworzenie Adama w Kaplicy Sykstyńskiej. Projekt mężczyzny inspirowany jest głównym dziełem Otto Weiningera Płeć i charakter . Nawet Johann Jakob Bachofen font Matriarchy jest jednym z modeli.

Historia pracy

Morderca, nadzieja kobiet to pierwsze dzieło sceniczne Hindemitha. Kompozycję ukończył 9 sierpnia 1919 roku. Wraz z jego dziełami Das Nusch-Nuschi (1921) i Sancta Susanna (1922) tworzy tryptyk jednoaktowych oper różnych postaci, z których każda dotyczy jednego z trzech rodzajów miłości (archaiczno-brutalnej, radośnie żartobliwej). lub chrześcijańsko-represyjne).

Erna Ellmenreich (żona) i Theodor Scheidl (mąż) zaśpiewali na premierze 4 czerwca 1921 w Wirtembergii w Stuttgarcie . Dyrektorem muzycznym był Fritz Busch , za produkcję Otto Erhardt , kostiumy, scenografię i choreografię Oskar Schlemmer . Tego samego dnia po raz pierwszy wystawiono tam drugą jednoaktówkę Hindemitha Das Nusch-Nuschi . Premiera została entuzjastycznie przyjęta. Z kolei w drugim przedstawieniu doszło do celowych, motywowanych politycznie zamieszek pod pretekstem moralnym.

W następnym roku wszystkie trzy jednoaktówki zostały wystawione we Frankfurcie. Skandal się tam powtórzył. Recenzent Zeitschrift für Musik pisał w lipcu 1922 r.:

„Książki trzech jednoaktówek (morderca Kokoschki zupełnie niezrozumiały bzdury [...]) właściwie przez wszystkich powinny być odbierane jako absolutnie bezwartościowe. Muzyka Hindemitha krąży na ścieżce niespokojnego ekspresjonizmu; bez melodyjnego uczucia [...] monstrualne akordy piętrzą się przez przeładowaną orkiestrę, po czym znów pojawia się ziewająca pustka.”

- magazyn muzyczny

Po premierze spektakle odbywały się we Frankfurcie nad Menem, Dreźnie, Pradze, Lubece i Essen do 1923 roku. Ponieważ okoliczności towarzyszące nie uległy poprawie, Hindemith zablokował tryptyk w 1934 roku i całkowicie zakazał go w 1958 roku. Po śmierci Hindemitha i jego żony Morderczyni, Nadzieja kobiet została ponownie zagrana dopiero w 1969 roku w Darmstadcie razem z Das Nusch-Nuschi . W 1988 roku cały tryptyk został wykonany na koncercie we Frankfurcie nad Menem. Dopiero w 1993 roku te trzy utwory zostały ponownie wystawione razem. Lista występów znajduje się na stronie Schott Music :

Nagrania

literatura

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b c d e f g h i j Annegrit Laubenthal: Morderca, nadzieja kobiet. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera . Tom 3: Działa. Henze - Massine. Piper, Monachium / Zurych 1989, ISBN 3-492-02413-0 , s. 60-61.
  2. ↑ a b c d e f g Murderer, Hope of Women at Schott Music , dostęp 1 lutego 2017 r.
  3. ↑ Leksykon Opery Reclama. Philipp Reclam czerwiec 2001. Biblioteka Cyfrowa, tom 52, s. 1718.
  4. ↑ Kurt Pahlen : Nowy leksykon opery. Seehamer, Weyarn 2000, ISBN 3-934058-58-2 , s. 280-281.
  5. ↑ a b c Ulrich Schreiber : Przewodnik po operze dla zaawansowanych. Wiek XX I. Od Verdiego i Wagnera do faszyzmu. Barenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 .
  6. ↑ a b Geoffrey Skelton:  Morderca, nadzieja kobiet. W: Grove Music Online (angielski; wymagana subskrypcja).
  7. ↑ a b c Morderca, nadzieja kobiet. W: Przewodnik po operze Harenberg. Wydanie IV. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 380.
  8. ^ Plakat do przedstawienia w 1909 na Austria-Forum. Przestrzegaj praw autorskich
  9. ↑ a b Hanns-Werner Heister : późny i postekspresjonizm. W: Silke Leopold (red.): Teatr muzyczny w XX wieku (= historia opery. Tom 4). Laaber, 2006, ISBN 3-89007-661-0 .
  10. ↑ Sointu Scharenberg: Nieznane jako maska ​​- z birmańskimi marionetkami przeciwko krzyżackim sanktuariom? W: Jens Knigge, Hendrikje Mautner-Obst (red.): Odpowiedzi na różnorodność. Państwowy Uniwersytet Muzyki i Sztuk Performatywnych w Stuttgarcie, 2013, s. 103–122 ( online w Pedocs ).
  11. ↑ 4 czerwca 1921: „Nadzieja kobiet”. W: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  12. ↑ a b Paul Hindemith. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych. Zeno.org , tom 20.