Marzec (muzyka)

140. rocznica szturmu Düppeler Schanzen , defilada wojskowa przez duńskie miasto Sønderborg z orkiestrą na czele

Marsz jest kawałek muzyki, która ma ułatwić chodzenie lub maszerować ramię w ramię z nawet akcentów metrycznych w większości proste (dwuczęściowym) czasu . Dlatego marsz zyskał szczególne znaczenie w muzyce wojskowej . Muzyka marca oznacza odpowiedni gatunek muzyczny . Jest to związane z etapem tańce takie jak Intrady , Pavane i poloneza . Określenie „marsz” pochodzi od marcare , rozwiniętym czasownika od Łacina ludowa , co z kolei prawdopodobnie wraca do starego Wysoka niemieckiego słowa MARKON z języka myśliwego , wytłaczanie swoich stóp , pozostawiając śladów lub utwór . Oznacza to stały, do pewnego stopnia „młotkowy” krok.

rozwój

Zespół kostiumowy Mureck 1964 w Grazu

Świątecznym paradom towarzyszyła muzyka w starożytności ; Wyższą formę artystyczną marsz otrzymał w tragedii greckiej , gdzie chór wystąpił w miarowym ruchu, a także zrezygnował, choć nie z akompaniamentem instrumentalnym, lecz śpiewem. Tukidydes donosi, że marszowa muzyka mogła być grana w starożytnych działaniach wojennych : Kiedy Spartanie wyruszyli na bitwę pod Mantineią , posuwali się pod wpływem wielu rozstawionych auletów, którzy nie grali muzyki na cześć bogów, ale raczej wojownicy „równo i zgodnie z zegarem maszerowali ”.

Marsz wojskowy bywa niesłusznie przypisywany wojnie trzydziestoletniej . Te bębny , kotły , trąbki i szwajcarskie rury były już w użyciu na początku 16 wieku , kiedy jechał książę do miasta lub przeniesione do pola ( Sebastian Virdung ); także późnośredniowieczne Prozessionsgesänge i Crusaders - i pieśni najemników stanowią prekursora nowożytnego marszu.

Pośrednim źródłem dla praktyk marszowych w okresie renesansu jest praca Williama Byrda The Battle for virginal lub klawesyn z My Ladye Nevells Booke (1591): Zawiera ona cztery utwory, które są wyraźnie określane jako „marche”, w tym dwa w III/2. -czas ( Marsz jeźdźców ("Reitermarsch") i Marsz do walki ("Marsz do walki")) oraz marsz irlandzki w czasie 12/4 ; też inne zdania z The bitwy mogą być klasyfikowane jako marszu, zwłaszcza, że oni naśladować typowe zespoły instrumentalne wojskowej muzyki marszowej ( dudy i samolotów bezzałogowych ( „ dud i Baßpfeife”) fletu i droome ( „ Flet i Drum ”), itp.) .

kształtować

Marszowa muzyka w większości utrzymana jest w równym rytmie . Specjalną formą z kropkowanymi rytmami są z. B. Marsze Rewolucji Francuskiej, takie jak Marsylia . Ruchy baletowe są również utrzymywane w trzygłosowych metrum. Forma marszu, jak można je znaleźć w muzyce artystycznej pierwszy w operach ( Jean-Baptiste Lully ), a następnie jako sztukę fortepianu ( François Couperina ), jest to, że ze starych form tanecznych (dwa 8- do 16- bar powtórzeń ). Dzisiejszy marsz również składa się zwykle z dwóch części po 8 do 16 taktów każda w formie pieśni . Druga część może również zawierać więcej pasków. Od połowy XVIII w. podobnie zbudowane, dość melodyjne „ trio ” zostało dodane jako część środkowa, głównie w subdominie . Na koniec przed tą formą umieszcza się ogólne preludium od 4 do 16 taktów.

Charakterystyka i oprzyrządowanie

Marsz w muzyce artystycznej

Od XVII wieku „marsz” jest dokumentowany jako utwór muzyczny w formie pieśni z dwoma krótkotrwałymi frazami, które są powtarzane i zestawiane. Forma ta została rozszerzona w XVIII wieku o trio melodyczne. Marsze niemieckie są konsekwentnie w parzystym czasie, podczas gdy wiele starszych marszów francuskich ma nieparzystą miarę czasu. Lully komponował także marsze baletowe w nierównych rytmach. W operze w XVII i XVIII wieku od czasów Lully'ego marsz był używany nie tylko w sensie militarno-wojskowym, ale także jako winda dla innych grup ludzi, takich jak B. dla księży i kapłanek, dla pasterzy , dla marynarzy lub dla egzotycznych grup etnicznych. B. Persowie . Zarówno ogólny charakter muzyczny, tempo, jak i instrumentacja zostały następnie dostosowane do odpowiedniego znaczenia, m.in. Marche des Pretresses de Diane B. Rameau (Marsz Kapłanek Diany ) z Hippolyte et Aricie (I akt; 1733) to delikatny utwór „kobiecy” z poprzecznymi fletami i smyczkami; Kolejny marsz w V akcie tej samej opery jest w takcie 3/4 i ma typowe cechy musette (długie nuty borduńskie ).

Odwrotnie, marsze były czasami używane w sensie komicznym, m.in. Na przykład pompatyczny Marche pour la cérémonie des Turcs Lully'ego („Marsz na ceremonię turecką”) dla komedii Moliera Der Bürger als Edelmann (1670) jest w rzeczywistości korupcją .

Marsz trafił także do muzyki artystycznej z Johannem Sebastianem Bachem , Josephem Haydnem , Mozartem i Beethovenem . Jeszcze w XIX wieku Georges Bizet skomponował dla swojej opery Carmen nie tylko musujący „Marsz Toreros” ( Marche des Toréadors ), ale także „Marsz przemytników” ( Marche des Contrebandiers ), który odpowiednio ma miękki i delikatne oprzyrządowanie - jakby przemytnicy potajemnie „maszerowali” po podeszwach ich stóp, aby nie dać się złapać.

Wolfgang Amadeus Mozart skomponował całą serię marszów orkiestrowych na serenady i divertimenti (np. KV  214, 215, 248, 335, 445). Zgodnie z lokalną tradycją w Salzburgu , podobno muzycy grali te marsze, idąc do Pałacu Mirabell w Salzburgu lub na uniwersytet, m.in. H. pomiędzy rzeczywistymi wykonaniami serenad. March KV 335 nr 1 ma szczególnie pomysłową instrumentację, w której szarpiące struny w solówkach oboju działają jak tykający zegar.

Poza tym, zwłaszcza w XIX i na początku XX wieku, marsz był w pełnym rozkwicie ze swoimi nacjonalistycznymi i militarystycznymi tendencjami oraz rewolucjami . Dobrym przykładem jest Gioachino Rossini , który nie tylko regularnie wbudowywał w swoje opery pompatyczne marsze ( Mosè in Egitto 1818, Semiramide 1823, Guillaume Tell 1829 itd.), ale także skomponował kilka utworów dla poszczególnych książąt: m.in. sułtana Abdülmecida I. ( Marcia per il Sultano) , który wciąż regularnie pojawia się w programie włoskich orkiestr wojskowych.

Innym przykładem tendencji 19 wieku jest produkcja rodziny Straussa w Wiedniu , który skomponował marsz w każdej odpowiedniej okazji do zademonstrowania patriotyzmu czy lojalności wobec cesarza, lub do uhonorowania osobistości wojskowych (np Radetzky marca przez Johanna Straussa Ojca ) . Zdarzały się absolutnie absurdalne sytuacje, kiedy „ojciec, a przede wszystkim syn Johanna Straussa zawiesił swoją „flagę według wiatru” Johanna Straussa . Strauss Sohn skomponował m.in. Na przykład, podczas rewolucyjnej niepokojów 1848/1849 uczeń marsz op.56 w piosence wolności i rewolucja marca op.54 , a jedynie krótki czas później - po rewolucja została stłumiona przez wojska cesarskie - W marszu Kaiser Franz Joseph op.67.Po tym nastąpiło wiele innych przejawów jego lojalności wobec cesarza, takich jak: B. Kaiser-Jäger-March op.93, Kaiser-Franz-Joseph-Rettungs-Jubel-March op.126, marsz koronacyjny op.183 (1856), a później utwory o jowialnych tytułach jak Hoch Österreich! op.371 (1875) lub Habsburg Hoch! op.408 (1882). Ponadto Johann Strauss Sohn stworzył także utwory orkiestrowe o egzotycznej instrumentacji, harmonii i melodii , takie jak Marsz Perski op.289 (1864), Marsz Egipski op.335 (1869) czy Marsz Rosyjski op.426 (1886). ).

Od czasu przejęcia w XIX wieku popularnych elementów tonalnych i harmonicznych od muzyki świeckiej do kościelnej, zwłaszcza we Włoszech i Francji, pojawiła się także muzyka marszowa na organy. Kompozycje te przeznaczone są głównie do uroczystych procesji oraz wejścia i wyjścia kapłana. Często kompozycje określane jako Entrée (przeprowadzka) lub Sortie (wyciąg) mają charakter marszowy.

Spośród licznych pochodów przeznaczonych na specjalne cele i okazje (pochody świąteczne, pochody hołdowe, pochody kościelne, prawie wyłącznie na scenie przy windach itp.) szczególnie charakterystyczny jest marsz żałobny (Marcia funebre) . Są też pieśni w formie marszowej, które wykonywane są również instrumentalnie jako marsz spacerowy.

niemiecki marsz wojskowy

W czasach Fryderyka II i wojen wyzwoleńczych niemiecki marsz wojskowy rozwinął się w szereg form: marsze paradne (pas ordinaires) , marsze prezentacyjne, marsze szybkościowe (pas redoublés, szybki marsz) , marsze sztormowe (pas de charge). ) , wyznaczono marsze kawalerii i pułków.

W Prusach „Mała Gra”, która wywodzi się z perkusistów i muzyki Pfeiffera z Landsknechtfähnlein , składała się z fletu i trójkąta . Wraz z wprowadzeniem regulowanego lockstepu w XVII wieku dodano inne instrumenty, instrumenty drewniane i blaszane , perkusję i dzwony , „Wielką Grę” (patrz historia składu muzyki wojskowej w Niemczech ).

Instrumenty

Poza zwykłymi instrumentami dętymi, w takich marszach używa się VA, róg podczas gry jest skierowany bardziej do przodu; tzw. instrumenty substytucyjne, które w pełnych orkiestrach symfonicznych są używane rzadko lub nigdy – są to najczęściej instrumenty dęte blaszane. Przykładami tego są melofon zamiast waltorni lub helikon i susafon zamiast tuby . Zwłaszcza w świecie anglojęzycznym instrumenty te są określane jako wersja „marching brass”, patrz także sekcja „Brass” w artykule „Drum Corps” .

Przykłady

Muzyka artystyczna

Marsze kapłanów:

Marsze żałobne:

Marsze weselne

Marsze koronacyjne

Egzotyczne marsze

Inne marsze kompozytorów klasycznych

Święte marsze na organy

Dalsze przykłady

Marszowa muzyka wojskowa

Marsz wojskowy i marsz koncertowy, czyli marsz jubileuszowy i marsz triumfalny, nie mogą być ściśle różnicowane.

Zobacz też

linki internetowe

Commons : Marsze  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio
Wikisłownik: Marzec  - objaśnienia znaczeń, pochodzenie słów, synonimy, tłumaczenia

literatura

  • Leksykon muzyczny Brockhaus Riemann . Monachium 1979.
  • Franz Mailer: Tekst broszury na CD: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 2, CSSR State Philharmonic Orchestra (Koszyce), Alfred Walter, wydawca: Marco Polo (CD) (Zum Kaiser-Franz-Joseph I- Rescue Wesoły Marsz op.126).
  • Franz Mailer: Tekst broszury na CD: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 11, CSSR State Philharmonic Orchestra (Koszyce), Alfred Walter, wyd.: Marco Polo (CD), s. 13 f (Zum Revolutionsmarsch op . 54).
  • Franz Mailer: Tekst broszury na CD: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 17, CSR Symphony Orchestra Bratysława, Alfred Eschwé, wydawca: Marco Polo (CD).
  • Franz Mailer: Tekst broszury na CD: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 18, CSSR State Philharmonic Orchestra (Koszyce), Alfred Walter, wyd.: Marco Polo (CD), s. 17 f (Zum Studentenmarsch op . 56).
  • Marzec . W: Meyers Konversations-Lexikon . Wydanie IV. Tom 11, Verlag des Bibliographisches Institut, Lipsk / Wiedeń 1885-1892, s. 284.
  • Johann Mattheson : „...V. La Marche” (§ 95-97), w: Der Perfe Capellmeister 1739, wyd. v. Margarete Reimann, Kassel i in.: Bärenreiter, s. 226-227.
  • Regulamin H.Dv. 34, lek. nr 43, Informator o marszach armii niemieckiej , 1933.

klas

  • William Byrd: Moja Ladye Nevells Booke muzyki dziewiczej . Hilda Andrews (red.), Dover Publications, Nowy Jork 1969. ISBN 0-486-22246-2
  • François Couperin: Pièces de clavecin (Premier livre) . Faks, wyd. sous la reż. de J. Saint-Arroman, Courlay: Wydanie JM Fuzeau, 1988.
  • The Fitzwilliam Virginal Book (poprawione wydanie Dover), 2 tom, wyd. JA Fuller Maitland i W. Barclay Squire, poprawione i wyd. Blanche Winogron, Nowy Jork: Dover Publications, 1979/1980.

Nagrania

  • Mozart - Posthornserenade & Marches KV 335 , Staatskapelle Dresden, Nikolaus Harnoncourt, wyd.: Teldec (pierwotnie 1984).
  • Jean-Philippe Rameau : suita orkiestrowa z „Hippolyte et Aricie” , La Petite Bande, Sigiswald Kuijken, wyd.: deutsche harmonia mundi 1979 (LP).
  • J. Strauss, Jr. - Edition, ponad 34 płyty CD, różne orkiestry i dyrygenci, wyd.: Marco Polo (CD).

Uwagi

  1. ↑ Kolejność zdań jest następująca: „souldiers sommons – marche piechoty – marche jeźdźców – trąbki – irlandzki marche – dudy i drone – flet i drõme – marche do walki (tantara tantara - Rozpocznij bitwę) - Rekolekcje "Z innych źródeł następują dalsze zdania: "Grzebanie zmarłych - morris - tańczcie dusze".
  2. ^ W Issé (1697) i Les Éléments (1721) autorstwa André Cardinal Destouches .
  3. ↑ W Le Carnaval et la Folie (1704) iw Les Éléments (1721) Destouchesa; oraz w III akcie Jean-Philippe Rameaus Hippolyte et Aricie 1733, Marche des Tréseniens et des Matelots w Rameaus Hippolyte et Aricie.
  4. ↑ Marche des Persans w Rameaus Les Indes galantes 1735
  5. ↑ Nagranie na CD: Mozart - Posthornserenade & Marches KV 335 , Staatskapelle Dresden, Nikolaus Harnoncourt, wydane przez: Teldec (pierwotnie 1984).
  6. ↑ Piosenka pochodzi od JH Hirschfelda, tekst mówi m.in.: „Auf Brüder! Broń wolności i sprawiedliwości! Wzdychająca ludzka rasa się przebudziła... O ludzki odkupieniu, świętuj swoją ucztę! […] Niech żyje wolność, niech żyje prawo!” W gazecie ukazał się nawet list od syna Johanna Straussa o składzie marszu.
  7. ↑ Utwór został po raz pierwszy zaprezentowany jako „Marsz Zwycięstwa Rewolucji”!
  8. ↑ Tytuł odnosi się do zamachu na cesarza Franciszka Józefa I w 1853 roku .
  9. ↑ Utwór powstał z okazji koronacji rosyjskiego cara Aleksandra II w 1855 roku.
  10. ↑ Ten marsz jest często używany jako marsz weselny, zwłaszcza w Wielkiej Brytanii.
  11. ↑ Ten utwór przetrwał pod dwoma różnymi tytułami: W Fitzwilliam Virginal Book (t. 2, nr CCLIX., s. 402-404) jako Earle of Oxfords M. oraz w My Ladye Nevells Book (nr 3, s. 15-19) jako Marche przed Battell . Ze względu na to ostatnie można go datować przed 1591 rokiem.
  12. ↑ Przez „Gris-Vêtus” należy rozumieć szarych (lub dużych) muszkieterów , pułk Turenne .

Indywidualne dowody

  1. ↑ marciàre . W: Barbara Colonna: Dizionario etimologico della lingua italiana . terza edizione. Roma 2002, s. 235. Podobnie marciàre . W: Garzanti Linguistica ; dostępny w dniu 28 listopada 2017 roku - Rzeczownik Marcus ( młotkiem ) z deminutive marculus ( trochę młotkiem ) jest stosowany w literackim języku łacińskim. - Zobacz także marzec . W: Duden . Tom 7: Słownik pochodzenia . s. 443.
  2. ↑ Tukidydes, Historia wojny peloponeskiej 5,70: ὁμαλῶς μετὰ ῥυθμοῦ βαίνοντες.
  3. ^ B William Byrd, Hilda Andrews (opr.): My Ladye Nevells Xięgi dziewiczego Muzycznej . Dover Publications, Nowy Jork 1969, s. 20-39.
  4. ↑ Zobacz także Narciso Yepes : Anonim (XI w.), Irish Marsh. Schott, archiwum gitar. Tom 603.
  5. ↑ Jürgen Libbert (red.): Wenzel Matiegka, 12 łatwych utworów op.3 na gitarę. Adaptacja tekstu oryginalnego [z drukarni chemicznej w Wiedniu z ok. 1814 r.]. Edition Preißler, 1979 (= gitara serii studyjnej. Tom 3), s. 16 ( marzec ).
  6. ^ B Jean-Philippe Rameau: orkiestrowa suita z "Hippolyte et Aricie" La Petite Bande, sigiswald kuijken, opublikowane przez Deutsche Harmonia Mundi 1979 (LP).
  7. ↑ HC Robbins Landon (red.): Kompendium Mozarta - Jego życie - Jego muzyka . Droemer Knaur, Monachium 1991, s. 311, 313 i nast.
  8. ↑ Patrz: Franz Mailer : Tekst broszury na CD: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 18, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, wyd.: Marco Polo (CD), s. 17 f.
  9. ↑ Patrz: Franz Mailer: Tekst broszury na CD: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 11, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, wyd.: Marco Polo (CD), s. 13 f. ( O Marszu Rewolucyjnym op.54).
  10. ↑ Tekst broszury na płycie: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 17, CSR Symphony Orchestra Bratysława, Alfred Eschwé, wyd.: Marco Polo (CD), s. 30 f.
  11. ^ Franz Mailer: Tekst broszury na CD: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 2, CSSR State Philharmonic Orchestra (Košice), Alfred Walter, wydana przez: Marco Polo (CD) s. 17 f.
  12. ↑ J. Strauss, Jr. - Edition , ponad 30 płyt CD, różne orkiestry i dyrygenci, wydane przez: Marco Polo (CD): Kaiser-Jäger-Marsch op.93 na Vol. 20, Kaiser-Franz-Joseph I-Rettungs- Jubel-March op.126 na t. 2, Marsz koronacyjny op. 183 na t. 12, Hoch Österreich! op.371 na t. 19, Habsburg Hoch! op. 408 na t. 9.
  13. ↑ J. Strauss, Jr. - Edition, ponad 30 płyt CD, różne orkiestry i dyrygenci, wydane przez: Marco Polo (CD): Persischer Marsch op. 289 na t. 22, Egyptischer Marsch op. 335 na t. 13 i Russischer March op. op. 426 (1886) do t. 34.
  14. ↑ Patrz: The Fitzwilliam Virginal Book (poprawione wydanie Dover), 2 tomy, wyd. JA Fuller Maitland i W. Barclay Squire, poprawione i wyd. Blanche Winogron, Nowy Jork: Dover Publications, 1979/1980, tom 2, s. 402-404. Zobacz też: Moja Ladye Nevells Booke of Virginal Music . … Dover Publications, Nowy Jork 1969, s. 15-19.
  15. ↑ Patrz: François Couperin : Pièces de clavecin (Premier livre) . Faks, wyd. sous la reż. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1988, s. 13 (definicja pojęć).
  16. ^ Katalog wpisów autorskich, 1918 Muzyka ostatnia połowa 1918 . New Series Vol. 13 Part 2 (angielski; archive.org ).