Panna Amelia Van Buren

Miss Amelia Van Buren (Thomas Eakins)
Panna Amelia Van Buren
Thomas Eakins , około 1891
Olej na płótnie
110 × 81 cm
Kolekcja Phillipsa , Waszyngton, DC

Miss Amelia Van Buren lub Portret Amelii C. Van Buren to obraz amerykańskiego artysty Thomasa Eakinsa (1844–1916), który powstał około 1891 roku. Dziś znajduje się w kolekcji Phillipsa w Waszyngtonie DC. Przedstawia Amelię Van Buren (ok. 1856–1942), uważaną za jednego z jego najbardziej utalentowanych uczniów . Obraz jest uważany za jedno z jego najlepszych dzieł .

tło

Van Buren studiował u Eakinsa w Pennsylvania Academy of the Fine Arts (PAFA) od 1884 do 1885. W 1886 Eakins wyraził się o Van Buren jako szczególnie zdolnym, utalentowanym pod względem kształtu i koloru, przewyższającym innych studentów i godnym jego specjalnego wsparcia.

Pomoc Eakina obejmowała niezwykłe metody: rozebrał się na jej oczach, aby zademonstrować anatomiczny fakt, który nazwał czysto profesjonalnym. Niemniej jednak ten proces, wraz z innymi przeciwnikami Eakinsa, został wykorzystany do uzyskania jego uwolnienia z PAFA.

Po studiach u Eakinsa była częstym gościem w domu Eakinsów na Mount Vernon Street i modelowała ten obraz podczas jednej z ich wizyt w Filadelfii. Chociaż obraz jest datowany na 1891 r., Możliwe jest również, że powstał podczas dłuższego pobytu z Eakinsem i jego żoną od 6 grudnia 1888 r. Do 12 sierpnia 1889 r. Inny przyjaciel i uczeń Eakinsa, Charles Bregler , napisał później o tym, jak Eakins pracował nad obrazem godzinami bez rozmowy.

Van Buren później przeszedł od malarstwa do fotografii. Różne jej zdjęcia są przypisane do kręgu wokół Eakins.

kompozycja

Van Buren (zdjęcie: Thomas Eakins )

Siedząca postać Van Burena tworzy piramidalną kompozycję, zdeterminowaną ruchem głowy, ramienia i tułowia. Twoje ciało jest oświetlone, a jego kształt nadaje silne światło z lewej strony. Twarz ma szczupłą i poważną, siwiejące włosy zaczesane do tyłu, głowę wsparta na lewej ręce, prawą z wachlarzem na kolanach. Biograf Eakins, John Wilmerding, podkreśla kontrast między biednymi: jeden wykazuje witalność, a drugi jest bezwładny. Siedzi w fotelu wzorowanym na stylu jakobskim , którego Eakins kilkakrotnie używał jako rekwizytu. Jest selektywnie szczegółowy, aby nie odwracać uwagi od jej sylwetki. Sukienka Van Buren jest czasami skomplikowana, z różowymi kształtami i kwiatowymi nadrukami.

Jej ciało jest napięte jak nadużywana sprężyna (skręca się „jak nadużywana sprężyna”), której kulminacją jest ogniskowa głowy, której anatomiczna budowa jest precyzyjnie odwzorowana i sygnalizuje intelektualną obecność. Pokazuje typową dla eakina ekspresję, nazwaną również przez recenzenta, charakterystyczną dla jego zdolności do portretowania bez gestu i bez postawy („zwykłe myślenie bez pomocy gestu lub postawy”). Kiedy był młody, Eakins napisał list, w którym opisał swoje zainteresowanie klasą wyższą.

Van Buren często cierpiał na złe samopoczucie i neurastenię ; W 1886 r. Napisała do żony Eakina, Susan, o wyczerpaniu psychicznym („W końcu odkryłam, że kłopoty ze mną są w mojej głowie, wyczerpuje ją zmartwienie czy coś w tym rodzaju…”). Portret zdaje się to wyrażać. Odnosząc się do melancholii, John Updike opisał ten obraz jako wyraz żalu i dyskomfortu („Dyskomfort i żałosne wnętrze wyróżniają najlepsze z wielu portretów jego (Eakinsa)”). Projekcja własnej osobowości Eakina była widoczna w ospałości, zwłaszcza biorąc pod uwagę jego trudności z PAFA. Z psychologicznego punktu widzenia tak głęboka reprezentacja ucznia jest niezwykła i przemawia za autoportretem.

Przyjęcie

Zdjęcie przypisywane Thomasowi Eakinsowi przez Amelię C. Van Buren z kotem , około późnych lat osiemdziesiątych 1891

Miss Amelia Van Buren była drugim portretem kobiety spoza rodziny, który wystawiał Eakins. Nie zostało to podkreślone przez prasę ani na światowej wystawie kolumbijskiej, ani później w Chicago. William Innes Homer nazwał obraz „wspaniałym”, równym najlepszym dziełom jego współczesnych ze wszystkich krajów („Taki obraz może się równać z najlepszym dziełem któregokolwiek współczesnego Eakinsa, bez względu na kraj pochodzenia”). Dla Johna Canaday to najlepszy ze wszystkich amerykańskich portretów.

Pochodzenie

Prawdopodobnie w 1893 roku obraz znalazł się w posiadaniu modelki w prezencie. W 1927 roku odkupiła go od niej Phillips Memorial Gallery .

literatura

  • John Canaday: Thomas Eakins; „Znajome prawdy w jasnym i pięknym języku”. W: Horizon. Nr 4, jesień 1964.
  • William Innes Homer: Thomas Eakins: His Life and Art. Abbeville Press, 1992, ISBN 1-55859-281-4 .
  • Darrel Sewell i in.: Thomas Eakins. Yale University Press, 2001, ISBN 0-87633-143-6 .
  • John Updike: The Ache in Eakins. W: Still Looking: Essays on American Art. Alfred A. Knopf, New York 2005, ISBN 1-4000-4418-9 .
  • John Wilmerding: Thomas Eakins. Smithsonian Institution Press, Waszyngton, DC. 1993, ISBN 1-56098-313-2 .

linki internetowe

Commons : Miss Amelia Van Buren  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l Darrel Sewell, et al .: Thomas Eakins . 2001, s. 260 (po angielsku): „Kobieta w wieku około trzydziestu lat lub więcej, pochodząca z Detroit [.] Przyjechała do Akademii kilka lat temu, aby studiować malarstwo figur, dzięki któremu miała nadzieję się utrzymać, a jej rodzice, jak sądzę, nie żyją. Wcześnie rozpoznałem ją jako bardzo zdolną osobę. Miała temperament wrażliwy na kolor i formę, była poważna, poważna, rozważna i pracowita. Wkrótce prześcignęła swoich towarzyszy i oznaczyłem ją jako osobę, której powinienem pomóc w każdym calu… ”
  2. ^ A b c John Wilmerding: Thomas Eakins. 1993, s. 121.
  3. ^ William Innes Homer: Thomas Eakins: His Life and Art. Str. 167, 176.
  4. ↑ John Wilmerding: Thomas Eakins. 1993, s. 120.
  5. ↑ 1891 jest zakładany przez większość ekspertów, ale niektórzy zakładają wcześniejszy punkt w czasie na podstawie wspomnień przyjaciół Eakinsa. John Wilmerding: Thomas Eakins. 1993, s. 121.
  6. ↑ Darrel Sewell, i in .: Thomas Eakins . 2001, s. 260 (po angielsku): „Z przyjemnością patrzyłem przez kilka godzin pewnego popołudnia, kiedy on (Eakins) malował w tym pokoju ten piękny portret panny Van Buren…. Żadna rozmowa nie miała miejsca, jego uwaga była całkowicie skupiona na obrazie ”.
  7. ↑ John Wilmerding: Thomas Eakins . 1993, s. 120 (w języku angielskim): „Jedno ramię jest solidne i„ architektoniczne… sugerujące niewypowiedziany potencjał wielkiej witalności ”oraz„ kotwica portretu ”, która przeczy refleksyjnemu obliczu; druga ręka jest zacieniona i wiotka. "
  8. ↑ a b Darrel Sewell, i wsp .: Thomas Eakins . 2001, s. 312 (angielski): „klasa wyższa [,] ludzie myślący i czujący, którzy zawsze chcą wszystko zobaczyć [i] wiedzieć więcej”.
  9. ↑ John Updike: Ból w Eakins. 2005, s. 80.
  10. ↑ John Wilmerding: Thomas Eakins. 1993, s. 120, 121.
  11. ↑ Darrel Sewell, i wsp .: Thomas Eakins. Pp. 260, 278–281.
  12. ^ William Innes Homer: Thomas Eakins: jego życie i sztuka. Str. 230-231.
  13. ↑ John Canaday: Thomas Eakins; „Znajome prawdy w jasnym i pięknym języku”. 1964, s. 95.
  14. ↑ Eakins w kolekcji. ( 28 luty 2009 memento na Internet Archive ) Phillips Collection, obejrzano 18 marca 2009.