Enjambement

Przerzutnia ( wymowa : [ ãʒãb (ə) „MA ]; z francuskiego enjamber ” przekraczać „” przeskoczyć „), linia skok lub pominąć występuje w sekwencji wierszy , gdy zdanie lub poczucie jednostka wykracza poza koniec wersetu rozciąga się na następny werset.

Enjambements można rozróżnić w zależności od tego, czy granica wersetu pokrywa się z granicą jednostki syntaktycznej ( syntagma ), czy też enjambement oddziela wszystkie jednostki syntaktyczne. Na przykład w wersetach Goethego

„Wierzy krwiożerczy” to syntagma, więc jest to płynna zabawa . W przeciwieństwie do Celans

jest to trudne wyzwanie , ponieważ wszystkie grupy syntaktyczne są tutaj rozdzielone. Przerzutnia że nawet odcina słowa nazywamy morfologiczne Przerzutnia . Jeśli oddzielone słowo jest słowem rymowanym, nazywa się to rymem łamanym . Kontynuacja zdaniu całej granicy strofie jest znany jako jambement strofie lub strofie skoku.

Część syntagmy następująca po granicy wersetu nazywa się rejet ( rə.ʒɛ ) (w przykładzie Goethego „wierzy krwiożerczym”), część przed granicą wersetu nazywana jest contre-rejet (w przykładzie „ona”).

Seria enjambements, w których wersety wydają się być ze sobą powiązane poprzez nakładające się łuki zdań, jest również znany jako styl hakowy , termin w węższym znaczeniu odnoszący się do germańskiej długiej linii. Jako współczesny przykład takiej kumulacji zaklęć, następujące wersety Rilkego :

Skok wiersza jest oznaczony znakami ↲ i ↳, a odpowiednia jednostka syntaktyczna jest wyróżniona kursywą.

Enjambement służy jako liryczny środek stylistyczny : w zdaniu kontekst znaczenia jest kontynuowany w poprzek wiersza; Przełamuje się monotonia metrum , który inaczej łączy zdanie i werset w stylu liniowym . Intonacja staje się bardziej okrągła, gładsza i bardziej płynna dzięki połączeniu wersów na granicy wersetu, a tym samym może zbliżyć się do prozy. Ponieważ przekaz w wykładzie jest zwykle reprezentowany przez krótką pauzę, zawracanie może również odzwierciedlać wahanie lub może powodować akcentowanie poszczególnych słów.

Enjambement pojawia się już w starożytności u poetów greckich, zwłaszcza aleksandryjskich i rzymskich, a następnie regularnie w poezji germańskiej jako nawiasy składniowe abvers i kowadeł następującej długiej linii ( Beowulf , Heliand , Hildebrandslied ), a następnie w średnio-wysoko-niemieckim, na przykład w Walther von der Vogelweide („Widziałem Megede na stráže bal / throw , sô byłoby nas vogele czerstwe.”).

U francuskich Aleksandryjczyków enjambement uznano za niedopuszczalne ( François de Malherbe , Nicolas Boileau ) i pojawił się tam dopiero w okresie romantyzmu ( André Chénier ), ale często u Pierre de Ronsard . Enjambement jest również często używany w dramacie elżbietańskim i Milton , jak w poniższym przykładzie, w którym Szekspir używa serii zawodów, aby stworzyć wrażenie mowy zbliżającej się do prozy, która szuka słów:

Poniższy sonet przez Andreas Gryphius pokazuje kilka skacze linia w pierwszych dwóch zwrotek, które wzmacniają wrażenie zmęczenia i zmęczenie:

W niemieckiej muzyce klasycznej enjambement pojawia się często w Lessing ( Nathan the Wise ), Klopstock , Goethe, Schiller ( Don Carlos ), Hölderlin oraz w odach Nikolausa Lenau . We współczesnej poezji, począwszy od francuskich symbolistów , a następnie TS Eliota , Rilkego i Celana, enjambement jest tak powszechny, że jest już normą w teraźniejszości, a zachowanie jedności wersetu i syntagmy można uznać za coś wyjątkowego.

Przesuwając naturalny akcent, enjambement może mieć również komiczny efekt. Zepsuty rym jest szczególnie popularny w poezji komiksowej. W dwóch wersetach z Maxa i Moritza Wilhelma Buscha słowo chrabąszcz jest podzielone przez morfologiczną enjambologię:

W ostatniej zwrotce o rozwoju ludzkości przez Erich Kästner The Przerzutnia również działa w służbie rymowania komedię, jak skok linia przynosi zazwyczaj raczej odbarcza spójnikiem „i” Into the podkreślił pozycji rymowania:

literatura

• Dieter Burdorf, Christoph Fasbender, Burkhard Moennighoff (Hrsg.): Literatura Metzler Lexicon. Warunki i definicje. 3. Wydanie. Metzler, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-476-01612-6 , ss. 190 i nast.
• Harai Golomb: Enjambment in Poetry. Porter Institute for Poetics and Semiiotics, Tel Aviv University, Tel Aviv 1979.
• Hubert P. Heinen: Znaczenie Enjambment dla najnowszych wersetów niemieckich. W: Lee B. Jennings, George Schulz-Behrend (red.): Widoki i wektory. Eseje ku czci pamięci Helmuta Rehdera. Uniwersytet Teksasu, Wydział Języków Germańskich, Austin 1979.
• Dietz-Rüdiger Moser: Enjambement w pieśni ludowej. W: Yearbook for Folk Song Research . 14: 27-52 (1969).
• Thomas Schneider: Prawo bezprawia: enjambement w sonecie. Giessen zajmuje się najnowszą literaturą niemiecką i literaturoznawstwem. Lang, Frankfurt am Main i wsp. 1992, ISBN 3-631-42856-1 .
• Friedrich Wahnschaffe: Syntaktyczne znaczenie środkowo-wysoko-niemieckiej enjambement. Berlin 1919. Przedruk: Johnson, Nowy Jork 1967.
• Gero von Wilpert : Słownik tematyczny literatury. 8. edycja. Kröner, Stuttgart 2013, ISBN 978-3-520-84601-3 , s. 213 i nast.

linki internetowe

Wikisłownik: Enjambement  - wyjaśnienia znaczeń, pochodzenie słów, synonimy, tłumaczenia

Wikisłownik: line skip  - wyjaśnienia znaczeń, pochodzenie słów, synonimy, tłumaczenia

Indywidualne dowody

1. ^ Johann Wolfgang Goethe: Iphigenie auf Tauris. V. 523 f.
2. ↑ Paul Celan: Wielkanocny dym, flutend . W: (ders.): Prace zebrane w siedmiu tomach. Frankfurt a. M. 2000, Vol. 2, str. 85.
3. ^ Rainer Maria Rilke: piosenka o miłości. v. 1-7. W: (ders.): Prace zakończone. Tom 1. Wiesbaden i Frankfurt a. M. 1955-1966, str. 482.
4. ↑ Walther von der Vogelweide L 39.4 i nast.
5. ↑ William Shakespeare The Winter's Tale II, 1
6. ^ Andreas Gryphius: Threnen w Schwerer Kranckheitt (1640). W: (ders.): Kompletne wydanie dzieł niemieckojęzycznych. Tom 1, Tübingen 1963, s. 59.
7. ^ Wilhelm Busch: Max i Moritz. Piąte uderzenie (1865) W: (ders.): Werke. Pełne wydanie historyczno-krytyczne. Tom 1, Hamburg 1959, s. 367.
8. ↑ Erich Kästner: Rozwój ludzkości (1932)