Ścieżka dźwiękowa

Tytuł muzyka (w kontekście przeważnie tylko tytuł ) to tytuł dzieło w dziele muzycznym , w jakich jest ona opublikowana (opublikowane) i jest zawarty w przebojów i dyskografie . Dodatkowe informacje można również dodawać do w głównym tytule w napisy . Tytuł muzyczny nie różnicuje utworu muzycznego ze względu na jego pochodzenie, ale raczej ze względu na jego treść i fakturę. Termin tytuł muzyczny jest czasami używany również w odniesieniu do samego utworu muzycznego („tytuły grane w radiu”).

Generał

Nie tylko same utwory muzyczne, ale także ich tytuły mogą być objęte ochroną prawnoautorską. Tytuł zwięźle opisuje treść utworu muzycznego i oddziela go od innych utworów, aby uniknąć pomyłek lub nadużyć. Reprezentuje zredukowaną do minimum treść pracy. W związku z tym konieczne może być również zabezpieczenie tego tytułu pracy.

Ochrona tytuł może być zagwarantowane na cztery sposoby, a mianowicie poprzez prawa znaków towarowych , prawa konkurencji , ogólne prawa cywilnego ( § 12 BGB), ale także przez prawa autorskie . Warunkiem ochrony prawem autorskim jest to, aby tytuł utworu był usługą częściową, która może być ogólnie chroniona prawem autorskim. Zgodnie z utrwalonym orzecznictwem możliwość ochrony praw autorskich tytułów jest ogólnie dopuszczalna, ogranicza jednak fakt, że tytuł zwykle nie posiada niezbędnej indywidualności i oryginalności, ponieważ zwykle składa się tylko z kilku słów i jest krótkim symbolem sama praca muzyczna. Prawo autorskie nie nadaje się zatem do ochrony tytułu, tak więc ochrona tytułu na podstawie prawa znaków towarowych jest skuteczniejsza, zwłaszcza w transakcjach handlowych. W przypadku nieprzyjemnej konkurencji prawo konkurencji może służyć jako środek obrony.

Aspekty prawne

Co do zasady prawo do znaku towarowego do tytułu muzycznego powstaje wraz z publikacją utworu. Zgodnie z § 12 UrhG, publikacja „Nawiązywanie do wiadomości publicznej”, to znaczy ze sprzedażą nośników dźwięku , ich publicznego wykonania w radiu i telewizji lub w Internecie, oferując pobrań drodze muzyki na żądanie . Powstaje wówczas wyłączne prawo zarówno do utworu, jak i jego tytułu. Pomiędzy utworem muzycznym a jego tytułem istnieje genetyczne akcesorium , które początkowo są ze sobą nierozerwalnie związane. W związku z tym prawdopodobieństwo wprowadzenia w błąd w przypadku dwóch utworów mogłoby zaistnieć tylko wtedy, gdy są one dostępne na rynku pod ich tytułem. Jednak zarówno orzecznictwo, jak i panujące poglądy są zdania, że ​​chronionym przedmiotem art. 5 ust. 1 i 3 ust. 15 ustawy o znakach towarowych jest tytuł, a nie utwór. Możliwe jest jednak również, że to samo dzieło muzyczne występuje pod kilkoma tytułami, co nie sugeruje, że są one oparte na jednolitym dziele muzycznym. Światowy hit The Lion Sleeps Tonight nosił wcześniej nazwę Wimoweh iw swoim oryginalnym Mbube . Od 1997 r. orzecznictwo wymaga, aby ogłoszenie reklamowe niepublikowanego jeszcze utworu bezpośrednio poprzedzało jego publikację.

W celu ochrony tytułu muzycznego przed jego publikacją (np. podczas trwającej produkcji muzycznej ), prawo do tak zwanej wczesnej ochrony tytułu może zostać podane w informacji o ochronie tytułu. Ta reklama ma – przez ograniczony czas – taki sam skutek jak publikacja pracy. Planowane dzieło musi jednak wejść na rynek w „rozsądnym terminie”, w przeciwnym razie wygasa wcześniejsza ochrona tytułu utworu. Odpowiedni termin zależy od rodzaju pracy (sześć miesięcy na fonogramy).

Ogłoszenia o ochronie tytułu mogą być publikowane w biuletynie ochrony tytułu i czasopiśmie o ochronie tytułu (oba artykuły reklamowe ) zgodnie z § 5 ust. 3 ustawy o znakach towarowych za opłatą. Tablica wyników, która jest publikowana od 1991 roku, jest rozsyłana do publicznej wiadomości bezpłatnie; obejmuje to producentów nośników dźwięku lub nadawców radiowych i telewizyjnych. Nie ma organu ani żadnej innej instytucji do rejestracji ochrony tytułu.

Wymagania dotyczące utworu muzycznego

Aby tytuł zasługiwał na ochronę, musi mieć minimalny charakter odróżniający , tzw. charakter odróżniający. Charakter odróżniający w kontekście ochrony tytułu pracy odnosi się do przydatności tytułu do odróżnienia jednego utworu od drugiego. Tytuł muzyczny pełni funkcję środka indywidualizacji, analogiczną do tytułu książki. Bez charakteru odróżniającego autorowi nie przysługują roszczenia obronne wobec osób trzecich, które wybrały ten sam tytuł („piosenka miłosna”). Nowość kombinacji słów sama w sobie nie stanowi wystarczającego charakteru odróżniającego. Należy raczej odmówić rejestracji oznaczenia jako znaku towarowego ze względu na brak charakteru odróżniającego, jeżeli posiada opisową treść koncepcyjną, która jest łatwo zrozumiała dla danych usług i bez żadnych niejasności. Jeśli osoba trzecia używa chronionego tytułu muzycznego bez upoważnienia, co stwarza ryzyko pomyłki, właściciel tytułu utworu może zażądać wyrozumiałości.

Prawo własności za granicą

W szczególności utwory muzyczne są sprzedawane na arenie międzynarodowej, dlatego powszechną praktyką jest publikowanie utworu na nośniku dźwiękowym w tym samym czasie w innych krajach, w których obowiązują inne przepisy dotyczące praw autorskich. W Wielkiej Brytanii tytuł może w większości przypadków zostać włączony do innego dzieła jako część chronionego dzieła bez konieczności obciążania go nabyciem materiału (16 (3) (a) Ustawy o prawie autorskim, projektach i patentach z 1988 r.) . Jest siedem nut parady hitów z tytułu muzycznego I Need You , bez identycznych utworów muzycznych. W USA utwory muzyczne wraz z towarzyszącymi im słowami są chronione (17 USC § 102 (a) (2)). Tytuł jest automatycznie chroniony wraz z utworem muzycznym.

W ogóle, międzynarodowy konflikt z prawem stosuje się w takich przypadkach z zagranicznych kontaktów. Powstaje zatem pytanie, czy do utworu muzycznego wyprodukowanego w Niemczech ma zastosowanie międzynarodowe niemieckie prawo prywatne .

Różne

W zakresie prawa autorskiego tytuły muzyczne i utwór muzyczny, który jest odtwarzany w formie skróconej, muszą być ściśle oddzielone, a utwór muzyczny jest często określany jako tytuł muzyczny w języku potocznym. Istnieje również odpowiedni rozdział praw autorskich dla tytułów książek i tytułów filmowych .

Indywidualne dowody

1. ↑ BGH WRP 1997, 1181, 1183
2. ↑ Jan Görden, Ochrona tytułu preferencyjnego , 2009, s. 187
3. ↑ BGH GRUR 2002, 1083, 1084 - 1, 2, 3 w Sauseschritt
4. ^ BGH GRUR 2003, 440, 441 - powrót Winnetou
5. ↑ BPatG, wyrok z 29 lipca 2008 r., Az.: 27 W (pat) 17/09 - Dusza w Mieście
6. ^ Jan Klink / Edward Geldard, tytuły w Europie: nazwy handlowe, dzieła autorskie lub znaki tytułowe? W: raport EIPR 2004, str 290. ( Memento od tej oryginalnej datowany 02 października 2015 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź link do oryginału i archiwum zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. @1@2Szablon: Webachiv / IABot / www.ruger-patent.de
7. ↑ David Roberts (red.), Brytyjskie przeboje , 2000, s. 519