Utwór muzyczny (prawa autorskie)

Utwór muzyczny jest chroniony prawem autorskim jako samodzielna kompozycja z tekstem lub bez , poniżej została wydana pewna piosenka .

Generał

Utwór muzyczny jest nie tylko przedmiotem badań muzykologicznych (→ artykuł główny: utwór muzyczny ), ale także prawa w szczególnej dziedzinie prawa autorskiego (patrz także prawo muzyczne ). W teorii kompozycji ingerowali też prawnicy , bo melodia jest również terminem prawniczym . Zgodnie z § 2 ust. 1 pkt 2 UrhG, prawo autorskie wyraźnie chroni „dzieła muzyczne”. Prawa autorskie z kolei rozumieją dzieło jako osobiste wytwory intelektualne (sekcja 2 (2) UrhG). Utwory muzyczne wykorzystują tony jako środek wyrazu, przez co termin utwór muzyczny należy interpretować szeroko. Obejmuje to utwory wyrażane za pomocą dźwięków generowanych przez ludzki głos , instrumenty muzyczne , odgłosy natury lub zwierząt lub generowane elektronicznie . Nie jest decydujące, czy przestrzegana jest teoria brzmienia muzycznego. Wolna improwizacja , w której kompozytor i muzyk łączą swoje funkcje, to także jedno z dzieł muzycznych. Nie jest również konieczne, aby utwór muzyczny przed lub po znakach napisanych lub nagranych w studiu nagrań został nagrany. Jednak w praktyce prawa autorskiego te dwa aspekty są istotne , zwłaszcza podczas rejestracji w organizacji zbiorowego zarządzania (takiej jak GEMA w Niemczech ). Zgodnie z orzecznictwem za przyjęcie utworu muzycznego odpowiada publiczność, która zna muzykę i jest na nią otwarta.

Melodia jako termin prawniczy odnosi się do każdej samodzielnej i uporządkowanej sekwencji tonów, która sama w sobie ma osobliwość twórczą zgodnie z § 2 ust. 2 UrhG i nadaje utworowi muzycznemu indywidualny charakter. Musi wyrażać indywidualną treść estetyczną . Części melodii są również chronione, jeśli same nadal mają wystarczającą wysokość twórczą . Na polu muzycznym istnieje szerokie pole do indywidualnej ekspresji, co sprawia, że ​​założenie podwójnej kreacji jawi się jako wyjątek.

Sekwencjonowanie kompozycji lub uzgodnień z istniejących nagrań dźwiękowych z wykorzystaniem sekwencera oprogramowania (na przykład jak MIDI ), czyli stworzenia zapisie elektronicznym robót, ma również zostać podciągnięte pod prawa autorskiego, przy czym prawa autorskie kompozytora są szczególnie wrażliwe.

gatunki

Utwór muzyczny z tekstem to tzw. Utwór powiązany w prawie autorskim zgodnie z § 9 UrhG, zgodnie z którym samodzielny utwór językowy jest powiązany z utworem muzycznym do wspólnego wykorzystywania. Chociaż nie ma jednolitego pracy z własnymi prawami autorskimi w połączonej pracy, istnieje obowiązek lojalności między kompozytorem i autorem tekstów na poziomie umownych zobowiązań , tak aby tekst hitem nie mogą być łączone z nową melodią.

Utwory muzyczne w orzecznictwie

Osoba, która tworzy utwór muzyczny, nazywana jest kompozytorem . Warunkiem koniecznym jest zatem stworzenie utworu muzycznego w rozumieniu § 2 ust. 1 nr 2 UrhG. Taka kreacja istnieje tylko wtedy, gdy poziom tworzenia wymagany zgodnie z sekcją 2 (2) UrhG został osiągnięty lub przekroczony. W przypadku utworów muzycznych nie ma oczywiście wysokich wymagań wobec twórczej idiosynkrazji. W związku z tym wystarczy, aby twórczość kompozytora wykazywała niewielki stopień kreatywności. Osiągnięcie twórcze może wynikać nie tylko z melodii, ale także z jej przetworzenia, np. Ze struktury sekwencji tonów, rytmu, a także z instrumentacji i orkiestracji. Decydujące jest ogólne wrażenie wynikające ze współgrania tych elementów. Wymagany poziom designu może wynikać z ogólnego wrażenia, które jest tak decydujące, nawet jeśli same poszczególne elementy mają niewielką indywidualność, na przykład poprzez połączenie wspólnych elementów stylistycznych. Z drugiej strony, poza obszarem ochrony praw autorskich znajdują się czynności czysto ręczne i korzystanie z tego, co należy do wspólnej własności muzycznej.

Zgodnie z tymi zasadami należy również ocenić możliwość ochrony części dzieła. Sekwencje dźwięków lub obrazy dźwiękowe, które mają już indywidualne cechy ze względu na swój zakres, różnorodność, rytm oraz dobór i kompozycję są chronione prawem autorskim. Decydujące znaczenie dla oceny wzrostu kreacji ma percepcja publiczności, która jest nieco zaznajomiona z kwestiami muzycznymi i jest na nie otwarta. Sekwencje dźwięków, które składają się tylko z kilku tonów lub akordów, są jednak regularnie pozbawione indywidualności wymaganej do ochrony zgodnie z § 2 ust. 1 nr 2, ust. 2 UrhG. Poszczególnych tonów, sygnałów akustycznych , akordów , znaków pauzy , rytmu czy określonej harmonii nie da się zabezpieczyć . Dźwięki i akordy muszą pozostać wolne w interesie publicznym, w przeciwnym razie wystąpiłaby niedopuszczalna przeszkoda w pracy twórczej.

Współautorstwo, związek zawodowy

Jeśli co najmniej dwie osoby pracują razem przy tworzeniu dzieła, może to być współautorstwo ( § 8 UrhG) lub stowarzyszenie pracownicze ( § 9 UrhG). Oprócz czystej muzyki instrumentalnej pojawia się to w szczególności wtedy, gdy autor tekstów tworzy tekst, który z kolei ma być traktowany jako utwór (§ 2 ust. 1 nr 1 UrhG), a aktywność kompozytora jest wyczerpana w utworze. Jeśli muzyka i tekst są połączone w hitach , to generalnie istnieje połączenie służbowe w rozumieniu § 9 UrhG. To samo dotyczy innych dziedzin wokalnej muzyki popularnej . W przypadku oper , operetek , musicali i podobnych utworów oczywiste jest zrzeszenie zawodowe w rozumieniu sekcji 9 UrhG. Typowym przypadkiem połączenia utworów jest także piosenka, w której tekst jednego autora jest łączony jako utwór językowy (§ 2 ust. 1 nr 1 UrhG) z utworem muzycznym (§ 2 ust. 1 nr 2 UrhG) innego autora. Jeżeli obie części utworu są chronione prawem autorskim, o stosunkach wewnętrznych między kompozytorem a autorem tekstów decydują zasady społeczeństwa cywilnego ( § 705 i nast. BGB).

W USA piosenka ze słowami jest chroniona na mocy określonego rodzaju utworu „utwór muzyczny”. Jeśli co najmniej dwóch autorów pracuje razem z zamiarem, aby ich wkład połączył się jako nierozerwalna całość, wówczas stają się nieodłącznymi składnikami zunifikowanego dzieła muzycznego. Istnieje już tu jednostka muzyczna i tekstowa, która jest chroniona prawem autorskim, a która w Niemczech jest ustanowiona wyłącznie na mocy prawa zobowiązań.

Ograniczenia

Kompozycję należy oddzielić od aranżacji . W przypadku aranżacji utwór muzyczny zmienia się w swoim wyrazie za pomocą projektu muzycznego, w szczególności przez instrumentację, ale także przez reharmonizację lub modulacje. Z jednej strony, orzecznictwo przypisuje tylko twórcze osobliwość do klasycznego układu, jeżeli układ wykracza poza zastosowania czysto technicznego nauk muzycznych, z drugiej strony, proste, ale właśnie chronione osiągnięcia intelektualne (tak zwane dzieła małej monety ) również osiągnąć wysokość stworzenia godnego ochrony, który w razie wątpliwości należy rozpatrywać z muzykologicznego punktu widzenia. Uzgodnienie jest chronione jako twórcze przetwarzanie zgodnie z § 3 UrhG i wymaga zgody organizatora i / lub jego zarządzania prawami na dalsze przetwarzanie i wykorzystywanie przez osoby trzecie.

Zgodnie z art. 24 ust. 1 UrhG prawo do swobodnego użytkowania przysługuje wyłącznie komuś, kto sam odtwarza (już chronioną) sekwencję tonów, a tym samym faktycznie ją odtwarza, tak że cechy osobiste oryginalnego utworu zanikają i ustępują. Jeśli jednak nowy utwór muzyczny jest wyraźnie oparty na już chronionej melodii, wymagana jest zgoda posiadacza praw zgodnie z art. 24 ust. 2 UrhG. Dotyczy to również edycji, na przykład wersji okładek zgodnie z § 23 UrhG.

Sądy najwyższe zajmują się już kwestią prawną dopuszczalności pobierania próbek w odniesieniu do częściowych kopii nagrań dźwiękowych wykonanych przez innych. W wyroku z 13 grudnia 2012 r. BGH przyjął, że niezmienione wykorzystanie fragmentów istniejących nagrań dźwiękowych przez producentów zewnętrznych jest niedopuszczalne dla własnych, nowych produkcji, nawet przy wykorzystaniu tylko tych najmniejszych fragmentów. Pobieranie próbek nagrań dźwiękowych osób trzecich jest dozwolone tylko wtedy, gdy nowy utwór jest tak bardzo odległy od sekwencji nut, że należy go uznać za niezależny i nie jest możliwe odtworzenie samej sekwencji nut. Decydującym czynnikiem jest tutaj to, czy „średnio wyposażony i kompetentny producent muzyczny jest w stanie wyprodukować własne nagranie dźwiękowe w momencie korzystania z nagrania dźwiękowego strony trzeciej, które jest równoważne z oryginałem, gdy jest używane w tym samym kontekście muzycznym z punktu widzenia kierowanego ruchu”. W niniejszej sprawie z punktu widzenia BGH można było zatem nie korzystać z oryginalnego utworu , ale zamiast tego dokonać niezależnego nagrania. Jednakże wyrok Federalnego Trybunału Konstytucyjnego został uchylony przez Federalny Trybunał Konstytucyjny w dniu 31 maja 2016 r. Na tej podstawie, że decyzje zaskarżone skargą konstytucyjną naruszałyby prawo skarżących do swobody działalności artystycznej (paragraf 109 wyroku).

ochrona

Utwór muzyczny i ochrona praw autorskich są ze sobą nierozerwalnie związane. Utwór muzyczny podlega ochronie w Niemczech zgodnie z § 64 UrhG na korzyść kompozytora i autora tekstów 70 lat po śmierci autora. Ten okres ochrony obowiązuje również w UE od lipca 1995 r., A obecnie w USA (patrz prawo autorskie ). W okresie ochrony tylko autorzy mogą wykorzystywać i wykorzystywać (ochrona absolutna), inni muszą zwrócić się do autora o zgodę na modyfikacje (np. Wersje okładki) w przypadku publikacji ( sekcja 23 UrhG). Po upływie terminu chronione dzieło znajduje się w domenie publicznej .

Zobacz też

Indywidualne dowody

  1. ↑ Manfred Rehbinder, Copyright , wydanie 14, 2006, sekcja 28, paragraf 38.
  2. ↑ Ulrich Loewenheim , w: Gerhard Schricker, Commentary on the UrhG , 2nd edition 1999, § 2 UrhG numer marginalny 118.
  3. ↑ a b Artur-Axel Vandtke / Claire Dietz, Copyright , 2010, str. 68.
  4. ↑ BGH NJW 1989, 386 - Fantasy.
  5. ↑ a b BGH GRUR 1988, 812, 814 - Trochę spokoju .
  6. ↑ BGH GRUR 1971, 266 - Magdalenenarie.
  7. ↑ BGH NJW 1989, 387, 398 - Trochę spokoju.
  8. ↑ Ulrich Loewenheim, w: Gerhard Schricker, Commentary on the UrhG , 2nd edition 1999, § 9 UrhG marginal number 10
  9. ↑ BGH GRUR 1968, 321, 324 - Orzech laskowy
  10. ↑ a b c BGH GRUR 1981, 267, 268
  11. ↑ BGH GRUR 1991, 533, 535, OLG Monachium GRUR-RR 2002, 282
  12. ↑ BGH GRUR 1991, 533, 535
  13. ↑ BGH GRUR 1964, 326 - podwydawca; OLG Frankfurt GRUR 2004, 144, 145
  14. ↑ BGH NJW 1982, 641 - Musikverleger III; NJW 1983, 1192 - Associated Works
  15. ↑ BGH GRUR 1982, 41, 42 - Wydawca muzyczny III
  16. ↑ BGH GRUR 1982, 743, 744 - Associated Works
  17. ↑ „utwory muzyczne, w tym wszelkie towarzyszące im słowa” zgodnie z art. 102 (a) (2) ustawy o prawie autorskim
  18. ↑ Definicja prawna w sekcji 101 ustawy o prawie autorskim
  19. ↑ Sebastian Schunke, Prawo edycji w muzyce i jej wykonywanie przez GEMA , 2008, s.63
  20. ↑ orzeczenie 26 września 1980, Az .: I ZR 17/78 "Dirlada". BGH, 26 września 1980, obejrzano 3 maja 2017 .
  21. ↑ orzeczenie 24.01.1991, Az.: I ZR 72/89 "Brown Girl II". BGH, 24 stycznia 1991, obejrzano 3 maja 2017 .
  22. ^ BGH, wyrok z 13 grudnia 2012 r., Az .: I ZR 122/11
  23. ↑ Wykorzystanie próbek do twórczości artystycznej może uzasadniać naruszenie praw autorskich i dodatkowych praw autorskich. BVerfG, 31 maja 2016, dostęp 3 maja 2017 .