Otello (Verdi)

Dane dotyczące pracy
Tytuł: Otello
Plakat przedstawiający wczesne przedstawienie w Parmie

Plakat przedstawiający wczesne przedstawienie w Parmie

Kształt: Opera w czterech aktach
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Giuseppe Verdi
Libretto : Arrigo Boito
Źródło literackie: Othello przez Williama Szekspira
Premiera: 5 lutego 1887
Miejsce premiery: Mediolan , Teatro alla Scala
Czas odtwarzania: ok. 2 ¼ godziny
Miejsce i czas akcji: Miasto portowe na Cyprze, koniec XV wieku
ludzie
  • Otello, Mohr, dowódca floty weneckiej ( tenor )
  • Iago, chorąży ( baryton )
  • Cassio, kapitan (tenor)
  • Roderigo, szlachetny wenecki (tenor)
  • Lodovico, wysłannik Republiki Wenecji ( bas )
  • Montano, poprzednik Otellosa na Cyprze (bas)
  • herold (bas)
  • Desdemona, żona Otella ( sopran )
  • Emilia, żona Jago ( mezzosopran )
  • Żołnierze i marynarze Republiki Wenecji, szlachcice i szlachcice weneccy, Cypryjczycy obojga płci, wojownicy greccy, dalmatyńscy i albańscy, tawerna z czterema asystentami, ludzie ( chór , statystowie)

Otello jest opera w czterech aktach kompozytora Giuseppe Verdiego z librettem autorstwa Arrigo Boito opartym na grze o tym samym tytule autorstwa Williama Szekspira Othello . Premiera odbyła się 5 lutego 1887 roku w mediolańskiej La Scali .

akcja

pierwszy akt

Miejsce przed zamkiem

Akcja opery rozgrywa się na Cyprze pod koniec XV wieku. Generał Otello, służący Wenecji, zwycięsko powraca z wojny tureckiej w swoim mieście portowym ze swoim statkiem podczas groźnej burzy. Otello (włoska odmiana Otello ) nazywa się Mohr i dlatego pochodzi z obcego obszaru kulturowego; można go więc sobie wyobrazić jako („muzułmańskiego”) Maura , nawet jeśli w wielu produkcjach był Afrykaninem o ciemnej skórze. Jego podwładni i ludzie, z wyjątkiem Jago, witają go z radością. Iago nie jest dobrze nastawiony do Moor, ponieważ Otello czuje, że został pominięty w awansie Cassio na kapitana. Iago planuje zemstę. Pierwszą rzeczą, którą chce zrobić, jest pozbycie się Cassio. Podczas uroczystości z okazji powrotu Otella Iago upija Cassio. Wtedy wie, jak podburzyć Roderigo, który podobnie jak Cassio uwielbia żonę Otello, Desdemonę, na Cassio. Cassio wyciąga miecz, a kiedy były gubernator Montano chce rozstrzygnąć spór, rani go mieczem. Pojawia się Otello i dowiaduje się o zdarzeniu. Następnie degraduje Cassio. Ludzie są wysyłani do domu. Otello jest sam ze swoją Desdemoną i oboje zapewniają się nawzajem o swojej miłości.

Akt drugi

Sala na parterze zamku

Iago obłudnie radzi Cassio, aby spróbował nakłonić Desdemonę do wstawiennictwa za nim u Otello. Po wyjściu Cassio Iago ujawnia się w swoim Wyznaniu Zła. Otello pojawia się w odpowiednim momencie. Iago niepozornie zwraca uwagę Otello na Cassio, który rozmawia z Desdemoną. Kiedy Desdemona zbliża się do Otello w sprawie ułaskawienia Cassio, surowo ją odrzuca. Kiedy Desdemona zapytał, dlaczego jest zdenerwowany, Otello mówi o bólu głowy. Desdemona chce zawiązać mu szalik na głowie, ale Otello rzuca go na ziemię. Podnosi ją Emilia, pokojówka Desdemony i żona Iago, ale Iago bierze ją od niej i wkłada do kieszeni. Zdezorientowane kobiety odchodzą. Iago od razu rozumie, jak intrygować. Mówi Otello, że Cassio mówił przez sen o Desdemonie. Otello budzi podejrzenia. Ale on żąda dowodów. Iago mówi, że widział małą białą koronkową chusteczkę Cassio, którą Otello podarował kiedyś Desdemonie. Otello przysięga zemstę. Dołącza Iago.

Akt trzeci

Sala główna zamku

Iago i Otello spotykają się w głównej sali zamku. Pojawia się Desdemona. Otello udaje jej ból głowy i niepostrzeżenie prosi o chusteczkę. Desdemona zapewnia go, że go zgubiła. Kiedy niczego nie podejrzewając, błaga Cassio o wstawiennictwo, obraża ją jako prostytutkę i zmusza do wyjścia. Iago informuje o podejściu Cassio, a Otello się ukrywa. Jago sprytnie angażuje Cassio w dwuznaczną rozmowę, która potwierdza podejrzenia, które wzbudził Otello. W tym samym czasie Jago potajemnie ujawnił Cassio koronkową chusteczkę, którą oszalały z wściekłości Otello widzi w rękach Cassia („Il fazzoletto! Il fazzoletto!”). Kiedy Cassio wyszedł, Otello wyłania się ze swojej kryjówki. Najpierw chce otruć swoją żonę, ale Iago radzi mu, aby udusił ją w łóżku, w którym zgrzeszyła. Następnie pojawia się delegacja z Wenecji i nakazuje Otello natychmiastową podróż do Wenecji. W międzyczasie Cassio zostanie jego zastępcą. Imię Cassio ponownie wkurza Otello. Desdemona znowu robi krok do przodu i staje w obronie Cassio. Otello rzuca Desdemonę na ziemię, a kiedy ludzie chcą zaprotestować przeciwko szaleńca, Otello ich odpędza. Potem pada z wyczerpania. Iago triumfuje.

Akt czwarty

Sypialnia Desdemony

Desdemona przygotowuje się do odpoczynku w łóżku. Odprawia Emilię, śpiewa smutną piosenkę („Canzone del salice”, pieśń wierzby), modli się i kładzie. Potem pojawia się Otello. Wyłącza światło, całuje ją trzy razy. Desdemona się budzi. Nie wierzy w afirmacje ich lojalności i miłości. Otello ją dusi. Emilia wpada do komnaty, widzi konającego Desdemonę i krzyczy. Cassio, Ludovico i Iago spieszą się. Dzięki zeznaniom Emilii i ostatnim słowom Roderigo, wygłoszonym przez Montano, pokonanego w walce z Cassio, nagle staje się jasne, że Iago jest odpowiedzialny za wszystko. Iago ucieka. Otello podchodzi do zamordowanego kochanka i zanim przechodnie zdążą temu zapobiec, wbija sztylet w jego serce. Gdy umiera, wspomina swoją miłość do Desdemony.

Oprzyrządowanie

W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:

Historia pracy

Wraz z Falstaffem Otello jest jednym z późnych dzieł Verdiego.

Verdi zawsze szukał nowych librecistów. Zauważył Arrigo Boito , który był kompozytorem i librecistą. Verdi był najwyraźniej obecny na premierze swojej opery Mefistofele 5 marca 1868 roku w mediolańskiej La Scali. Uznał pracę za interesującą, tylko dyrygowanie było złe. Jedyna ukończona opera Boito, Mefistofele, podsumowuje dwie części Fausta Goethego. Co znamienne, istnieje związek między tekstem Boito Mefistofele a jego Otello, napisanym później dla Verdiego . Podobnie jak Iago w Otello, Mefistofele ma wiarę jako świetny przeciwnik. Boito kierował się fatalizmem, także w innych tekstach operowych, jak libretto do La Gioconda Amilcare Ponchielli'ego czy w Otello . Operę Mefistofele , zrewidowaną dla Bolonii w 1875 roku, uważa się za centralne dzieło fazy między Verdim i Puccinim.

19 listopada 1871 roku Boito i jego przyjaciel, kolega z klasy Franco Faccio (kompozytor i dyrygent) uczestniczyli w Lohengrin w Bolonii , na prawykonaniu opery Wagnera we Włoszech. W drodze powrotnej spotkali Verdiego na stacji kolejowej o 3 nad ranem, który również podróżował incognito z Busseto do Bolonii, aby potajemnie posłuchać pracy Wagnera. Oni mówili. Po spotkaniu Verdiego z Boito i Faccio, Verdi napisał do swojego wydawcy Ricordiego, że wszystko, czego doświadczył w Bolonii, jest dla niego irytujące i że nie chce, aby „uśmiechał się”. W partyturze Lohengrina, którą Verdi zabrał do Bolonii, stwierdzono jednak coś przeciwnego: „Muzyka jest piękna!”

Współpraca Verdiego i Boito zajmie jeszcze kilka lat. Verdi był zajęty komponowaniem opery Aida , której premiera odbyła się 24 grudnia 1871 roku w Kairze. Po światowej premierze Aidy (1871) Verdi przestał pisać opery. Niewykluczone, że trafiły w niego recenzje Aidy , które zrujnowały jego znakomitą karierę pod koniec kariery kompozytorskiej. W 1878 roku Verdi napisał do hrabiny Maffei: „Jeszcze raz usłyszałem, że nie mogę pisać i że jestem zwolennikiem Wagnera. Niezła sława! Po prawie czterdziestu lat jako muzyk trafił do kopiowania „. W 1873 roku skomponował do requiem dla śmierci swojego przyjaciela Alessandro Manzoni . Po tym Verdi początkowo uważał się za emeryta. Rozbudował swoją posiadłość w Sant'Agata, zbudował Casa di Riposo per Musicisti , dom spokojnej starości dla byłych muzyków w Mediolanie i został mianowany senatorem Królestwa Włoch w 1874 roku.

Arrigo Boito wyrobił sobie markę jako pisarz i kompozytor. Miał kilka zleceń w dziedzinie poezji i tłumaczeń. W 1876 r. Przetłumaczył Tristana i Izoldy Wagnera (włoska premiera 2 czerwca 1888 r. W Bolonii) i pieśni Wesendonck . Doprowadził również do przeniesienia Freischütz przez Carla Marii von Webera na język włoski.

Następnie Verdi i Boito zaczęli współpracować za namową wydawcy Verdiego, Giulio Ricordiego . Verdi zgodził się, że Boito powinien zrewidować libretto swojej opery Simon Boccanegra z 1857 roku. Muzykolog Roger Parker spekulował później, że ta praca była „okazją do przetestowania” przed rozpoczęciem większego projektu, takiego jak Otello . W latach 1880/81 obaj pracowali nad nową wersją Simona Boccanegry, której premiera z wielkim sukcesem miała miejsce w 1881 roku. Ale już latem 1879 roku Boito naszkicował libretto do Otella dla Verdiego , którego pierwszy szkic kompozytor otrzymał 18 listopada 1879 roku.

W listopadzie 1879 roku Giulio Ricordi wysłał do Verdiego transkrypcję tekstu operowego Arrigo Boito Otello , bez konieczności podejmowania się przez Verdiego przygotowania do muzyki. Verdi był zachwycony tekstem. „To naprawdę dobrze przemyślany dramat operowy od pierwszej do ostatniej strony”. Verdi spontanicznie zdecydował się na kompozycję, nie podając daty jej ukończenia. Ponadto nie można było powiedzieć, że znów pracował nad operą. W 1884 Verdi zaczął komponować. Arrigo Boito odpowiedział na wszystkie prośby Verdiego o zmiany. Były cztery wersje czwartego aktu, zanim mistrz był całkowicie zadowolony. Prace zakończono 1 listopada 1886 roku.

W ten sposób Verdi stworzył swoje najsłynniejsze dzieła operowe w wieku 70 lat.

5 lutego 1887 roku w mediolańskiej La Scali pod dyrekcją Franco Faccio odbyła się światowa premiera „ Otella” . Francesco Tamagno zaśpiewał tytułową rolę Otello, Romilda Pantaleoni zaśpiewała Desdemonę, a Victor Maurel - Iago. Występ był nieopisanym triumfem.

31 stycznia 1888 roku w Hamburgu odbyła się niemiecka premiera Otello - w języku niemieckim . 4 lipca 1889 roku Otello wykonano z wielkim sukcesem w Londynie.

Francesco Tamagno jako Otello na premierze w 1887 roku

Nagrania (wybór)

Adaptacje filmowe

literatura

  • Hans Kühner: Giuseppe Verdi w autoświadectwach i dokumentach obrazowych (= monografie Rowohlta. 64). Rowohlt Verlag, Reinbek koło Hamburga 1961, ISBN 3-499-50064-7 .
  • Giuseppe Verdi, Arrigo Boito: Othello. Opera w 4 aktach (= Reclams Universal Library. Nr 7727). Reclam-Verlag, Stuttgart 1986, ISBN 3-15-007727-3 , (tekst operowy).
  • Przewodnik po operach i operetkach (= biblioteka kulturowa biblioteki muzyki klasycznej i teatru. Tom II). Noetzel, Wilhelmshaven 1986, ISBN 3-88199-297-9 .
  • Rolf Stemmle: Don Carlos - Othello - Falstaff. Wielkie opery Giuseppe Verdiego opowiedziane w chwytliwy sposób. Königshausen & Neumann, Würzburg 2013, ISBN 978-3-8260-5274-3 .

linki internetowe

Commons : Otello  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Otello na klassika.info
  2. ^ Verdi's Otello in Ulm ( Memento z 13 kwietnia 2014 w Internet Archive ). Tekst zgłoszenia od uni-ulm / uniradio
  3. ↑ Mauro, Maura: „Mauro, abitante della Mauretania”. W: Nomi i Nomi. Edizioni Demetra, ISBN 88-440-3856-0 , ( books.google.com ).
  4. ↑ Michele Girardi: Otello. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper. Tom 6: Działa. Spontini - Zumsteeg. Piper, Monachium / Zurych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 484.
  5. ↑ Życie jako aria do nucenia
  6. ^ Mary Jane Phillips-Matz: Puccini. Biografia. UPNE, 2002, ISBN 1-55553-530-5 , s. 33, ( books.google.com ).
  7. ^ Wagner i Włochy
  8. ^ Premiera „Otello” w dużym domu.
  9. ↑ Manfred Brünnler: Otto Schenk wystawił „Othello” Verdiego na Rose Hill. Największa jak dotąd produkcja operowa . W: Arbeiter-Zeitung . Wiedeń 30 października 1965, s. 9 ( berufer-zeitung.at - otwarte archiwum internetowe - zdigitalizowane).