Otto Nicolai

Josef Kriehuber : Otto Nicolai, litografia (1842)
Podpis Mikołaja (Ottone Nicolai)

Carl Otto Ehrenfried Nicolai (ur . 9 czerwca 1810 w Królewcu i Pr. , † 11 maja 1849 w Berlinie ) był niemieckim kompozytorem i dyrygentem . Podczas swojego zaangażowania w Wiedniu zainicjował „Koncerty Filharmoniczne” iw ten sposób założył Filharmonię Wiedeńską . Najbardziej znany był z opery Wesołe kumoszki z Windsoru .

trening

Otto Nicolai urodził się w Królewcu niedaleko kościoła Steindammer i został ochrzczony w tym kościele 21 czerwca 1810 roku. Był pierworodnym dzieckiem Carla Ernsta Daniela Nicolai (1785-1857) i Christiane Wilhelmine Lauber (1782-1854). Po wczesnej separacji rodziców Otto zamieszkał z rodzicami zastępczymi, rodziną producentów fortepianów; Czasami mieszkał także ze swoim wujkiem Ehrenfriedem. Następnie ojciec ożenił się po raz drugi i zabrał syna z powrotem do nowej rodziny, która powiększyła się w 1826 r. wraz z narodzinami przyrodniej siostry Mikołaja, Cassandry.

Sing-Akademie w Berlinie (1843)
Ambasada Prus w Palazzo Caffarelli
Wiedeńska Opera Dworska w Theater am Kärntnertor
Palais Erzherzog Carl, rezydencja Mikołaja w Wiedniu 1842 r.
Opera Berlin 1844 18
Stara Katedra w Berlinie, wnętrze

Od 6 sierpnia 1819 r. Mikołaj uczęszczał do Collegium Fridericianum . Pierwsze lekcje muzyki pobierał od swojego despotycznego ojca. Ojciec usiłował z wielką surowością, a także karami fizycznymi, zmienić swojego niezwykle utalentowanego syna w cudowne dziecko muzyczne, aby sam wykorzystać go do zdobycia sławy i pieniędzy. Na początku 1826 r. Otto Nicolai po kilku nieudanych próbach uciekł z domu rodziców i początkowo znalazł schronienie w Stargardzie u audytora oddziałowego Augusta Adlera, który przyjął go jak syna i wysłał do Berlina na studia w wieku lat. 17. W wieku dwudziestu lat wstąpił do Sing-Akademie zu Berlin (w miejscowym wykonaniu Pasji według św. Mateusza Bacha 27 marca 1831 śpiewał partię basową Jezusa), Młodszego i Starszego Liedertafel oraz „Lieder-Verein”. Berlin” 1829” (od lutego do października 1830). Członkostwa te miały bardzo kształtujący wpływ na jego dalsze życie. Z tego nawiązał cenne znajomości, takie jak: z Friedrichem Schleiermacherem , Augustem Hoffmannem von Fallersleben , Georgiem Poelchau i rodziną Mendelssohnów . Nicolai ukończył studia w latach 1827-1830 w Królewskim Instytucie Muzyki Kościelnej u Bernharda Kleina (kompozycja), Emila Fischera (śpiew), Ludwiga Bergera (fortepian).

Zatrudnienie w Rzymie, Wiedniu i Berlinie

W 1833 r. ubiegał się następnie o stanowisko organisty w opróżnionej właśnie kaplicy Poselstwa Pruskiego w Rzymie, które również otrzymał z polecenia Carla Friedricha Rungenhagena . Tam miał „dokończyć swój rozwój kompozytorski w dziedzinie muzyki sakralnej”. Jak wszyscy wykształceni muzycy niemieccy w tamtym czasie niewiele myślał o współczesnej włoskiej operze. Jednak jego listy z podróży z Włoch dokumentują, że coraz bardziej nawracał się, gdy zobaczył we Włoszech wielki emocjonalny wpływ tego rodzaju muzyki na publiczność. Swój entuzjazm wyraził także w artykule programowym, który wysłał do Roberta Schumanna do publikacji w Neue Zeitschrift für Musik . W Rzymie nawiązał kontakt z Fortunato Santinim i Giuseppe Baini , z którymi również korzystał regularnie od czerwca 1835 roku. W tym czasie intensywnie zajmował się twórczością Palestriny i innych dawnych mistrzów włoskich. Już 1 kwietnia 1836 r. zrezygnował z urzędu w kaplicy poselskiej. W kolejnych latach Mikołaj podróżował po północnych Włoszech , zabrał m.in. Nawiązał kontakt z Gaetano Donizettim i Saverio Mercadante i spróbował swoich sił w komponowaniu oper włoskich.

W 1837 Otto Nicolai przeniósł się na rok do wiedeńskiego Kärntnertortheater jako Kapelmistrz u boku Conradina Kreutzera , ale w 1838 wrócił do Włoch i ponownie poświęcił się komponowaniu oper. W 1840 roku odniósł światowy sukces Il templario, zgodnie z ówczesnymi warunkami, co natychmiast przyniosło mu dwa kolejne zamówienia operowe. Kiedy jesienią 1840 roku przyjął zamówienie na Il proscritto dla La Scali w Mediolanie , zaręczył się z piosenkarką Erminią Frezzolini . Na premierze była już żoną tenora Antonio Poggi. Prawdopodobnie z frustracji storpedowała premierę, jedynie sugerując swoją rolę w stylu próby generalnej. Mikołaj był tym tak zdenerwowany, że od razu przyjął propozycję dyrygowania templariuszem w Wiedniu po Wielkanocy 1841 roku . Sukces był tak ogromny, że zaproponowano mu stanowisko I kapelmistrza w wiedeńskiej Operze Dworskiej . Mikołaj początkowo miał wątpliwości, czy powinien osiedlić się w Wiedniu, zwłaszcza że już jesienią 1841 roku podjął się kolejnego kontraktu dla Turynu, ale potem zdecydował się na bezpieczniejszą ekonomicznie pozycję w Wiedniu. Wraz z orkiestrą Kärntnertortheater założył w 1842 roku koncerty filharmoniczne, a wraz z nimi Filharmonię Wiedeńską .

Wienerstelle wiązało się także z obowiązkiem komponowania oper. Początkowo Mikołaj długo szukał odpowiedniego libretta. W końcu zdecydował się na edycję swojego Proscritto . To, co zaczęło się jako prosta próba przekładu niemieckiego, zakończyło się gruntowną korektą, w której muzyka została w dużej mierze skomponowana na nowo. W tym przebraniu opera The Homecoming of the Exile odniosła w Wiedniu wielki sukces; nie mniej niż Hector Berlioz , który słyszał tam dzieło, zaliczał Mikołaja do najważniejszych kompozytorów operowych swoich czasów. Pater noster poświęcony królowi Fryderykowi Wilhelmowi IV oraz uwertura festiwalowa na temat chorału Silny zamek jest naszym Bogiem na 300-lecie Uniwersytetu Królewieckiego stopniowo nawiązującego stosunki z Berlinem. Gdy po sporze z dzierżawcą opery dworskiej Carlem Balochino nie przedłużono kontraktu Mikołaja na kapelmistrza w Wiedniu , posłuchał apelu do stolicy pruskiej w 1847 r., gdzie został mianowany dyrygentem chóru katedralnego królewskiego i kapelmistrza Opera Królewski . Jako warunek wynegocjował, że będzie mógł zadebiutować w tym biurze po powrocie do domu . Następnie poprawił pracę po ukończeniu Wesołych Żon z Windsoru i nazwał ją Wygnaniem . Wybuch rewolucji w 1848 roku uniemożliwił pierwsze przedstawienie pod jego kierunkiem. A ponieważ Mikołaj grał i śpiewał Wesołe żony królowi w Poczdamie , ich premiera została przyspieszona na początku 1849 roku. Zesłanie nastąpiło pośmiertnie dopiero jesienią 1849 r. w ramach uroczystego występu na cześć urodzin królowej. Aby to zrobić, trzeba było przestrzegać ścisłych specyfikacji czasowych, co zmusiło dyrygenta Heinricha Dorna do wykonania obszernych linii, które zniekształciły pracę. Skreślono fragmenty, które Mikołaj skomponował specjalnie dla Berlina i które wciąż czekają na światową premierę. Oprócz oper Mikołaj skomponował także liczne pieśni, sakralne i świeckie utwory chóralne.

Po południu 11 maja 1849 r. Mikołaj zmarł na krwotok mózgowy. Nie dotarła do niego wiadomość, że Pruska Akademia Sztuk Pięknych wybrała go na pełnoprawnego członka. Sam król wziął udział w nabożeństwie pogrzebowym i kazał przewieźć trumnę swoim powozem do Dorotheenstädtischer Friedhof II przy Liesenstrasse , gdzie został pochowany (pole E). W 1851 r. umieszczono płytę grobową podarowaną przez Berliner Tonkünstler-Verein . W celu ochrony grobu w 1907 roku dyrekcja dramatu królewskiego zakupiła grób. Od końca 1956 r. jest przechowywany jako honorowy grób miasta Berlina.

Przyjęcie

Do dziś najbardziej znanym dziełem Mikołaja pozostają Śmieszne żony z Windsoru , które wraz z operami Alberta Lortzinga uznawane są za paradygmat niemieckiej opery z gier. Współczesne premiery Il templario i The Homecoming of the Banished (Chemnitz 2008 i 2011) pokazały jednak, że umiejętności i znaczenie Mikołaja są niedoceniane. Il Templario jest (jak wykazano na Festiwalu w Salzburgu w 2016 roku ) prawdziwą bel canto opery, który wraz z Saverio Mercadante na Westalce i Giovanni Pacini za Safona, był jednym z trzech wielkich sukcesów włoskiego sezonu operowego w 1840 roku. Stanowiły one ramy, w których poruszała się twórczość młodego Giuseppe Verdiego . Jednak przedstawienie Mikołaja pozostało ukryte przed współczesnymi, którzy widzieli tylko taniego Kling-sanga ( Richarda Wagnera ) we włoskiej operze . I z tym zastrzeżeniem ucierpiała także berlińska premiera emigracji, która poświadczała, że ​​po prostu nie da się zrobić z Włocha opery niemieckiej, nie wiedząc, że było to około 15% muzyki granej w Mediolanie w 1840 r. być.

W hołdzie jej założycielowi i 150. rocznicy założenia uwertura do opery Wesołe żony Windsoru została wykonana podczas Koncertu Noworocznego Filharmoników Wiedeńskich w 1992 roku . 25 lat później, Moonrise z tej pracy było w programie Pod Koncertowej Filharmonii Wiedeńskiej w 2017 noworocznym .

Nagrody

  • 1833 Berlin: Darowizna pierścionka z brylantem Otto Nicolai przez króla Fryderyka Wilhelma III. jako wyraz uznania dla twórczości muzycznej
  • 1836 Rzym: Honorowy członek Accademia Nazionale di Santa Cecilia
  • 1836 Berlin: nominacja na królewskiego pruskiego dyrektora muzycznego
  • 1836 Bolonia: Wstęp do Accademia Filarmonica
  • 1839 Wiedeń: Podarowanie cennego pierścionka z brylantem przez Wielkiego Księcia Rosji na poświęcenie trzech marszów wojskowych (osobiście granych na cztery ręce z miłośnikiem muzyki)
  • 1840 Mediolan: Po wykonaniu opery Il templario w Teatro alla Scala (burzliwe wybuchy entuzjazmu) został uznany za „dziewiątego” w serii największych włoskich kompozytorów operowych – po Rossinim , Bellinim , Donizettim, Mercadante, Riccim , Pacini , Coccia i Coppola . Był teraz żartobliwie nazywany „Nicolino”.
  • 1842 Salzburg: Honorowy członek Mozarteum , Salzburg
  • 1843 Berlin: Wielki złoty medal za sztukę i naukę
  • 1844 Berlin: Order Czerwonego Orła, czwarta klasa
  • 1845 Königsberg: Podarowanie przez miasto Königsberg (miejsce urodzenia Mikołaja) wspaniałej, srebrnej buławy dyrygenta (z odpowiednim grawerunkiem) jako podziękowanie i uznanie za jego muzyczne zaangażowanie z okazji 300-lecia Uniwersytetu w Królewcu od 27.- 31. Sierpień 1844. 27 sierpnia 1844 r. wieczorek z cyklem utworów muzycznych z opery Der Tempelritter, wygłoszony przez Mikołaja w Teatrze Miejskim w Królewcu , sam na fortepianie - jako substytut niecodziennego wykonania wspomnianego utworu muzycznego, które zaplanowała na jego cześć dyrekcja teatru, ale nie mogła zostać zrealizowana z powodu niewystarczającego okresu próbnego; 28 sierpnia 1844 jego festiwalowa uwertura do chorału Silny zamek jest naszym Bogiem; 2 września 1844 r. ten sam wykład muzyczny w kościele zamkowym - tutaj na prośbę króla, który nie mógł uczestniczyć w koncercie w katedrze ze względów zdrowotnych
  • 1845 Königsberg: Przekazanie złotej skrzynki i pamiątkowej monety w podziękowaniu Uniwersytetu w Królewcu za jego osobisty wkład w obchody 300-lecia Uniwersytetu w Królewcu
  • 1846 Berlin: Podarowanie „złotego pudełka na tytoń” przez króla Fryderyka Wilhelma IV za Pater Noster op.33
Miejsce pochówku (1851)
  • 1849 Berlin: członek Królewskiej Pruskiej Akademii Sztuk
  • 1851 Berlin: Dorotheenstädtischer Friedhof II (Liesenstrasse), grób Otto Nicolai, umieszczenie płyty nagrobnej z szarego granitu z pozłacanymi wytłoczeniami: wieniec i napis („Otto Nicolai, ur. 9 czerwca 1810, zm. 11 maja 1849” ), z boku tytuły jego 3 najważniejszych oper ( Powrót wygnańców do domu, Templariusze i Wesołe kobiety z Windsoru ) oraz napis (strona dolna): „Dedykowana v. Tonkünstlerverein zu Berlin, 1851 "
  • 1910 Königsberg: Montaż tablicy pamiątkowej Otto Nicolai na domu, w którym się urodził, w tym czasie Królewiec, Steindamm 277, z okazji 100. urodzin
  • 1910 Królewiec: Naturalnej wielkości popiersie berlińskiego rzeźbiarza Alberta Manthe z okazji 100. urodzin kompozytora
  • 1910 Berlin: Tablica pamiątkowa na ostatnim domu Mikołaja w Berlinie z okazji 100. urodzin kompozytora
Otto Nicolai mieszkał tu w swoim ostatnim życiu - tablica pamiątkowa w Metropoltheater ( Behrenstraße 57)
  • 1931 Berlin: Zmiana nazwy szlaku komunikacyjnego w dzielnicy Berlin-Lankwitz ( dzielnica kompozytorów) na „Nicolaistraße”
  • 1932 Królewiec: Pozłacane, naturalnej wielkości popiersie z brązu Otto Nicolai autorstwa rzeźbiarza Franza Andreasa Threyne'a (profesora Akademii Sztuk Pięknych w Królewcu); 1936 uroczyste odsłonięcie na pierwszym poziomie w operze w Królewcu; Zniszczony podczas bombardowania 1944 r.
  • 1942 Wiedeń: Instalacja „Tablica pamiątkowa Otto Nicolai” – z okazji 100-lecia Filharmoników Wiedeńskich – w pałacu miejskim arcyksięcia Karola w Wiedniu, Seilerstätte 30 (Dom Muzyki/Muzeum Dźwięku)
  • 1942 Wiedeń: Fundacja Medalu Mikołaja (srebro i złoto) Filharmoników Wiedeńskich (wyróżnienia w złocie m.in. Carl Schuricht , Karl Böhm , Leonard Bernstein , Gerhart Hauptmann , Wilhelm Furtwängler )
  • 1956 Berlin: grób Otto Nicolai został przejęty i utrzymywany przez miasto Berlin jako „grób honorowy”
  • 1992 Wiedeń: Emisja austriackiej monety pamiątkowej „Otto Nicolai”, 100 szylingów w srebrze – z okazji 150. rocznicy założenia „Wiedeńskiej Filharmonii”
  • 2000 Wiedeń: Haus der Musik (Muzeum Filharmoników Wiedeńskich) w Wiedniu z figurą woskową naturalnej wielkości kompozytora otwiera się w dawnym domu Mikołaja
  • 2010 Wiedeń: „Gwiazda pamięci Otto Nicolai” została umieszczona na chodniku przed Domem Muzyki w Wiedniu
  • 2010 Königsberg / Kaliningrad : Montaż tablicy pamiątkowej Otto Nicolai (Fundacja Filharmoników Wiedeńskich) - z okazji jego 200. urodzin - w Königsberg Cathedral (obszar portalu) w ramach dużego koncertu festiwalowego Filharmoników Wiedeńskich w katedra (fragment muzyczny, grany przez organistę katedralnego Artjoma Chatschaturowa , z kościelnej uwertury festiwalowej do chorału Ein'fest Burg ist Unser Gott op.31)
  • 2017 Wiedeń: Emisja austriackiej monety okolicznościowej „ Wiedeńscy Filharmonicy ” w kolorze srebrnym o wartości 20 euro z okazji m.in. 175. urodzin Filharmoników Wiedeńskich. z portretem Mikołaja, założyciela orkiestry w 1842 r.

Pracuje

Opery

  • La figlia abbandonata ( Porzucona córka ); Libretto: skrót, fragment; Mediolan 1837; z częściowego wykonania koncertowego kwintetu, Mediolan 1837
  • Enrico secondo ( Heinrich II ), melodramat, 2 akty; Libretto: Felice Romani ; 1837/38, premiera : 26 listopada 1839 w Trieście, Teatro Grande ; pierwotnie Rosamonda d'Inghilterra (Rosamund z Anglii)
  • Il templario ( Templariusz ), melodramat, 3 akty; Libretto: Girolamo Maria Marini, na podstawie Waltera Scotta powieści Ivanhoe , 1839/40; Prawykonanie: 11 lutego 1840 w Turynie, Teatro Regio , jako Teodosia; Premiera: 1843 w Neapolu; Tłumaczenie niemieckie 1845 przez Siegfrieda Kappera , jako Templariusza, opera tragiczna, 3 akty, EA : 20 grudnia 1845 w Wiedniu, Theater am Kärntnertor . Przeróbka zaplanowanaprzez Wilhelma Hanke i Maxa Loya (z ramienia Urzędu Rzeszy ds. Obróbki Muzyki) na Die Sarazenerin nie mogła już być przeprowadzona z powodu wojny. Nowoczesna premiera oryginalnej wersji w 2008 roku w Chemnitz.
  • Gildippe ed Odoardo (Gildippe jest żoną barona Eduarda), melodramat, 3 akty; Libretto: Temistocle Solera ; Premiera: 26 grudnia 1840 w Genui, Teatro Regio
  • Prozerpina (córka Jowisza i Ceres oraz żona Plutona, który porywa ją do podziemi i czyni swoją żoną), opera, 1841, fragment
  • IL proscritto ( Wyjęty ) 1841 melodramma tragico 3 działa, Libretto Gaetano Rossi ; Premiera: 13 marca 1841, Mediolan, Teatro alla Scala
  • Powrót wygnańców , 1843, opera tragiczna (wg Il proscritto ); Libretto: Zygfryd Kapper; Premiera: 3 lutego 1844 w Wiedniu, Theater am Kärntnertor . Na swój debiut w roli kapelmistrza w Operze Królewskiej w BerlinieNicolaiprzygotowałdrugą wersję zatytułowaną Wygnany w latach 1847/48 (po ukończeniu Lustige Weiber ), której premiera odbyła się jednak dopiero pośmiertnie jesienią 1849 roku z powodu rewolucji. Aranżacja Williego Hanke i Maxa Loya w imieniu Reichsstelle für Musikverarbeitung została wykonana jako Marianna w 1941 r., aw 1943 r. w Berlinie Staatsoper Unter den Linden . Nowoczesna premiera (wersja wiedeńska) Chemnitz 2011.
  • Wesołe żony z Windsoru , opera komiczna i fantastyczna, 3 akty, 1845/46; Libretto: Salomon Hermann Mosenthal na podstawie Williama Szekspira ; Premiera: 9 marca 1849 w Berlinie, opera dworska

Symfonie

  • I Symfonia c-moll (1833)
  • II Symfonia D-dur (1835, napisana na konkurs w Wiedniu, zrewidowana w 1845)

Utwory orkiestrowe

  • Uwertura bożonarodzeniowa do chorału „Vom Himmel hoch” (1833)
  • Fantazja z brawurowymi wariacjami na temat Normy (Vincenco Bellini) na fortepian i orkiestrę op.25
  • Genialne wariacje na tematy z opery „La Sonnambula” Belliniego w opracowaniu na klarnet i orkiestrę op.26
  • Kościelna uwertura festiwalowa do chorału „Mocny zamek jest naszym bogiem” na orkiestrę, chór i organy op.31, 1844, prawykonana w 1844 r. w Königsberg Cathedral pod jego dyrekcją z okazji 300-lecia uniwersytetu w Królewcu.
  • Uwertura do opery Il Templario (1839)
  • Uwertura do opery Il Proscritto (1841)
  • Uwertura do opery Powrót wygnańców (1843/1849). [Nie identyczne z uwerturą do Proscritto ]

Święte utwory chóralne

  • Te Deum na osiem głosów solowych, ośmiogłosowy chór i orkiestrę (1832; redukcja fortepianu Berlin 1938)
  • Msza nr 1 D-dur na cztery głosy solowe, czterogłosowy chór i orkiestrę (1832; rewizja 1844)
  • Graduale de Beata Vergine "Benedicta et venerabilis" na głosy solowe i chór z orkiestrą (1834)
  • Psalmus 54 na dziesięciogłosowy podwójny chór a cappella [i organy] (1834; rewizja 1835/1836)
  • Hymn in Urbis laudem „O Roma nobilis” na chór męski a cappella (1835)
  • Pater noster na ośmiogłosowy chór a cappella op.33 (1836, Moguncja 1846)
  • Offertorium w Assumptione Beatae Mariae Virgini Assumpta est Maria na pięć głosów solowych i pięciogłosowy chór op.38 (1846, Wiedeń 1846)
  • Salve regina na mezzosopran i orkiestrę op.39 (1846, Wiedeń 1847)
  • Psalm XIII na 8 głosów solowych, czterogłosowy chór a cappella [i fortepian] (1846)
  • Psalm 98 na cztery głosy solowe, ośmiogłosowy podwójny chór i orkiestrę (1847)
  • Liturgia nr 1 na ośmiogłosowy chór a cappella (1847)
  • Liturgia nr 2 na czterogłosowy chór a cappella (1847)
  • Psalm 84 na ośmiogłosowy chór a cappella (wersja I) lub podwójny chór, dwie trąbki, trzy puzony i organy (wersja II) (1848)
  • Psalm 100 na ośmiogłosowy podwójny chór a cappella (1848)
  • Spruch "Herr, I love" na sześć głosów solowych (1848)
  • Psalm 97 na czterogłosowy chór a cappella (1848)
  • Psalm 31 na ośmiogłosowy chór a cappella (1849)
  • Chwała Bogu na wysokości za ośmiogłosowy chór a cappella (Łk 2,14; z Liturgii nr 1 ; F-dur),
  • Kara spoczywa na nim za ośmiogłosowy chór a cappella (Iz 52,5; koniec Psalmu 31 z nowym tekstem; Es-dur)
  • Ecce enim Deus na ośmiogłosowy chór a cappella (fragment z Psalmus 54 ; wcześniej wydany również w opracowaniu na osiem głosów solowych; B-dur)

Świeckie utwory chóralne

  • Głos Prus (KW Lange) na głos i fortepian op.4 (Berlin 1830; w opracowaniu na solo, czterogłosowy chór, wojskowy korpus muzyczny i orkiestrę 1848, Berlin 1849)
  • Sześć czterogłosowych pieśni na sopran, alt, tenor i bas op.6 (Leipzig 1830)
  • Dwa kanony na cztery głosy i fortepian ad libitum op.8 (1833)
  • Różne doznania w jednym miejscu (Goethe) na sopran, 2 tenory, bas i fortepian op.9 (ok. 1830, Halle 1832)
  • Königslieder na cztery głosy męskie, op.10 (ok. 1830–1833)
  • Pieśń przy Okrągłym Stole (Köppen) na dwa czterogłosowe chóry męskie (ok. 1830–1833)
  • Cztery pieśni na cztery głosy męskie, op.17 (ok. 1832)

Piosenki i duety

  • Jeśli łagodny wieczór, op.2a
  • Pasterz w maju / Męski zmysł, op.3
  • Pożegnanie, op.13
  • Na zawsze twoje, op.14
  • Jak dzień skrada się do mnie / Witaj Boże słońce / Jaskółka, op.15
  • Farewell / do odległego / Randino / wiernym Maiden, op. 16
  • Śpiący Syn Serca, op.19
  • Niespokojna miłość, op.23
  • Il duolo d'amore / Se tranquillo a te d'accanto / Il desiderio al lido, op.24
  • Łza, op.30
  • Uspokajający / Wierny Bub / szturmem, szturmem, zimowy wiatr, op.34
  • Kukułka / pchła Jammer / Jesteś za mały, mój Hänselein, op. 35
  • Pieśń jesienna, op.37

Prace fortepianowe

  • Sześć tańców genialnych
  • Rondo capriccioso
  • Sonata d-moll op.27
  • Księżycowy walc
  • Etiuda „Adieu à Liszt”, op.28
  • 3 Etiudy, op.40

Film

Zobacz też

literatura

linki internetowe

Commons : Otto Nicolai  - Zbiór obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Georg Richard Kruse: Otto Nicolai w Stargardzie. W: Nasz Pommerland . Wydanie 11/12, 12 rok, 1927, ZDB -ID 547603-3 , s. 495-497.
  2. ^ List Otto Nicolai do pruskiego Ministerstwa Spraw Zagranicznych z 4 maja 1836 r. Cyt. za Rettinghaus: Nicolai. s. 47.
  3. Frezzolini Erminia w Operissimo  na podstawie Wielkiego Leksykonu ŚpiewakówSzablon: Operissimo / konserwacja / użycie parametru 2 .
  4. ↑ Tam iz powrotem. W: Nowy magazyn muzyczny . 74 (1907), s. 231, col.b ( Skanowanie  - Archiwum Internetowe ).
  5. Groby honorowe państwa Berlina (stan na listopad 2018 r.). (PDF; 413 kB) Senacki Departament Rozwoju Miast i Środowiska Berlin , s. 62; udostępniono 9 maja 2020 r.
  6. Koncert Noworoczny: Program na 2017 rok został ustalony. W: DiePresse.com . 15 listopada 2016 . Źródło 18 listopada 2016 .
  7. Allgemeine Wiener Musik-Zeitung. II t., 1842, s. 556, kol. 1/2 ( Skan  - Archiwum Internetowe ).
  8. ^ Austriackie artykuły do ​​literatury i sztuki. Rok 2, 1845, s. 64, kolumna 2, urn : nbn: de: bvb: 12-bsb10498760-9 ( bsb-muenchen.de [dostęp 10.08.2019 ]).
  9. ^ Austriackie artykuły do ​​literatury i sztuki. III rok, 1846, s. 952, kolumna a, urna : nbn: de: bvb: 12-bsb10498761-5 ( bsb-muenchen.de ); -
    Nowy magazyn muzyczny . 25 (1846), s. 66.
  10. Monety euro w Austrii. W: oenb.at. Oesterreichische Nationalbank , dostęp 30 marca 2017 r. (w formacie PDF; 13,1 MB; s. 89, PDF-s. 46).
  11. Moneta 20 euro „175 lat Filharmoników Wiedeńskich”. Austria 2017. Opis i karta danych. W: muenzen.eu, dostęp 30.03.2017.
  12. Falstaff w Wiedniu w internetowej bazie filmów (w języku angielskim).